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响应伊豆主题一下
看了伊豆写的观电影随后感一文之后，我有所联想，伊豆在展开电影其故事感受中得来的结果，的确她已是在做了第二次的文学视觉创作，电影题材必须以文学角本做参考依据，电影和音乐这两个部份与文学应同为下属其二个连体，电影与音乐的角色，都是文学链环后面的产物，即然伊豆在另篇文中提到语言是文学本体，那么同理音乐与电影也是语言的母体变异，只不过电影本身以包含视频与音频这两个部份合二为一版本。其特点是加入视觉感及听觉感同步的成份，但关键还是在从视觉上获得的一种艺术享受，而这次我说的是用聆听音乐后的观感，也是属于二次文学听觉创作，特别是听西方古典音乐，它简单说可分为古典主义音乐、古典浪漫主义音乐，古典新潮流音乐在内的交响乐，歌剧，钢琴，弦乐类等等作品，西方古典音乐内容庞大丰富，这里就不在一一表述了。电影是种视觉感观上的艺术感，它应是养眼悦目，而西方古典音乐是种听觉感观上的艺术享受，它应是养耳愉心。
文学与音乐原本就是一家，二者同时的存在是起到一种良性互动的关系，我这次也提供自已以前写的一些音乐方面相关点介，在很多方面大文学作家与大作曲家他们之间都有着良好的互动关系，他们虽是同路但是不同行，象歌德与贝多芬、门德尔松他们之间都有着良好的互动关系，双方都有相互需求，相互提高。上述是仅为个人观点如有不到之处，还请海涵。
浅谈门德尔松第四交响乐：《意大利》
门德尔松第四交响曲古典浪漫主义色彩极浓。共分四个乐章：1活泼的快板奏呜曲式－2行板－3中板－4急板
意大利交响曲总体给人的感觉是清心流畅，自然优雅，让人感到罗马的伟大与风彩，这是在第一乐章让人感受到确实是这样不可抗拒它的威武雄壮,在行板中我感受到那是朝圣进行曲，这里有贝多芬第七交响曲里的成份因素在内，中板乐章给人的曲调是优美的小步舞曲，终曲包括两首沙塔莱拉舞曲及塔兰泰拉舞曲组成的第一、二、三主题发展、呈现并以狂欢的快结奏交织在一起共进入高潮而结束。总的印象意大利交响曲综合分数要高于苏格兰交响曲。在他的全部交响乐中，这两部是他创作最成功的，能让卡拉扬看上的，一般情况他是不会放过这种诠释机会的。
门德尔松在所有的作曲家家庭条件中是最好的一个，出身是富有的大资本家中并且本人自身条件也是在作曲家中最天才之一，本人也很努力，三岁练琴，十岁登台，十七岁就写出了即是生活在今天的现代年轻人结婚时都得必奏他老人家的婚礼进行曲这首名曲，门德尔松的个人艺术修养性极高，这与他年轻时结交大文学家歌德及大作曲家韦伯是对自已日后的成长是有很大的帮助，（看官注意了，你周围的邻居水准及你平时接触的人物对你今后的成长是有很大关系的哦。）象他的苏格兰交响曲，此作品花了他十年功夫，曲中里面蕴藏浓郁的苏格兰风情，他把它献给了英女王，赫布里底群岛乐曲，用奏呜曲的行式描绘大海，其作品的创作水准要高于瓦格纳的“漂泊的荷兰人，他的小提琴协奏曲虽然没有贝多芬，勃拉姆斯的小提琴协奏曲那样壮阔，但是它给人一种优美抒情、安详带有青春的朝气，害得日后西贝柳斯苦练他的手法多年，才学有所成，日后世界六大小提琴协奏曲中二位大名榜上均有。他的无词歌可以说与叙伯特的音乐瞬间是并驾齐驱，这两盘名曲是夜深人静中的精神食粮。
唱片CD－DG449743－2卡拉扬指挥柏林爱乐乐团、门德尔松第三、四交响曲及赫布里底群岛
CD－BMG0902668980－2小提琴海菲斯演奏、波士顿交响乐团
CD－EMI7471632普列文指挥伦敦交响乐团、金翅雀儿童合唱团、WATSON、WALLIS主唱。仲夏夜之梦
CD－DG437470－2巴仑勃伊姆演奏
浅谈叙曼二首交响曲
唱片CD－SONYMH2K62349、塞尔指挥克里弗兰交响乐团演奏叙曼交响曲1－4
CD－EMICDC5565252、切利比达奇指挥慕尼黑交响乐团演奏交响曲之4
叙曼德国人，九岁时在钢琴造诣上已近成名，但论成长至大嚣应归功于克拉拉，如果没有克拉拉，叙曼将是一个极普通的钢琴作曲者而已，更谈不上往深层次发展了，如果将他与李斯特对比，看似不入流，但他俩都从不同的角度上发展了钢琴，丰富了钢琴独奏曲目，他俩当时都是过多的迷恋钢琴小品创作，但当他们看到交响乐那种气势，就如HIFI友玩胆机见到了石机巨甲功放产生的效果，抵制不住交响乐音效产生强大的震撼力，他俩不约而同地从自已认为可行的方向努力而去。
叙曼性格保守内向，自从克拉拉做了夫人之后，他一切言听计从，那四首交响曲是比较细腻流畅的，尤其谱曲第一交响乐《春天》，别人是体会不到他的快乐，克拉拉，门德尔松当时都顶力支持他，出道还是比较顺利，他的第一首交响曲《春天》，是克拉拉向外界证明她家叙曼的实力，你听其第四节与贝多芬第一交响曲第四节是多么相似。叙曼一生中只作了四首交响曲，他认为也是众人认为最成功的是第一交响曲及第四交响曲，他做的交响曲即有贝多芬的成份又有门德尔松的思想，最终还是门德尔松的体制多一些，他用春天做为第一交响曲的主题，并以它特有的四个小结分别命为初春、黄昏、嬉游、春酣、整曲充满着青春活力。值得洗耳。
第四交响曲是有自已个性的发展，他没有按老套路走，而是改变乐章小结间断的做法，采取一气呵成上下连贯，乐曲珠玑相联并在第一乐章中没有再现部，结尾部分紧接着就是发展部，第二乐章浪漫曲，旋律丰富，结构新颖，浪漫曲中即有迷人的曲调，又有小提琴协奏，是典型的诗情画意。第三乐章谐谑曲中的跳跃式的切分音主题让人联想第二及第三乐章有门德尔松的色彩，第四乐章奏呜曲终曲是叙曼重复加深第一乐章主题富有神秘派生的色彩。第四交响曲是叙曼献给克拉拉生日的厚礼，只不过时间上距离第一交响曲首演是往后推迟了十二年。叙曼那时候生活单一，工作空间压力太大，40多岁的他已经进入生命倒记时。
切利比达奇指挥的慕尼黑交响乐团比塞尔指挥的克里弗兰交响乐团表述的乐曲的主题 思想要细腻的多，但比气势上后者要比前者是要胜上一筹，此时这已是叙曼的巅峰之作了。此套路跟老贝是有差异，总来说还是门德尔松式的新型古典浪漫主义色彩。
叙曼的钢琴作品可以说是相当不错的，大部份主力作品还都是在钢琴部份，非常耐听，曲调旋律优美，象他的钢琴协奏曲，钢琴奏呜曲，大卫同盟舞曲，蝴蝶，C大调幻想曲，交响练习曲，童年情景，森林景象，彩叶集，儿童钢琴曲集等等。晚间听听此类曲是一个不错的选择，这才是叙曼他的强顶。
浅谈勃拉姆斯第三交响曲1
本人喜欢交响乐，更喜欢HIFI音响，可以说在此投入是不惜一切代价，但是等忙活完了音响硬件工程之后，想到买进精品CD软片时，发现为时已晚，那些过去录音优秀，具有珍贵的历史存档价值的软片基本上都被类似赵阔老唱片级的人物疯抢一空，而且有些已是绝版，我等之辈醒悟过来之时，只剩下这张徒孙级的CD片了，这是一张小泽征尔指挥交响乐团演Saito Kinen Orchestra奏的BRAHMS交响曲3，PH434089－2金线版装，别小看这徒孙级的指挥，如今他也是近70高龄，山中已是无老虎，也该人家称老大，过50年后不也是古董级的价值了吗。
勃拉姆斯交响乐看似少了些，区区仅有四部，但在当时的情况是上有海顿、莫札特、贝多芬，舒伯特，舒曼等大师的作品在此横刀立马，要想在此有所表现，不拿出点真功夫是不行的，古典浪漫主义时期的交响乐讲是要比细功夫的，一般是以四章节伊始：引子、如歌行板－奏呜曲－稍快行板－终曲快板（略有变化，基本上是这套路），这几句话看似简单，但就从始至终要由浅入深，精雕细刻，上下连贯，一气呵成，绝非易事，勃拉姆斯轻易不写是有他的道理，喜爱交响乐者，他们把所有名作家的交响乐听完后，最后总是会在勃拉姆斯的交响作品上要多停留一些时光，他的作品是有嚼头的，基本上控制在30分钟左右，这对后来的民族派，印象派作曲家来说是更为残酷的挑战，仅有的这么一点发挥空间，勃拉姆斯也把它给堵死了，第三交响曲是他4首中结构最严谨，乐思最为丰富的一首，是勃拉姆斯的英雄交响曲，只不过与贝多芬不同的是曲调发展更渐弱式，处理上更幽暗宁静，但他会让你看到曙光正在慢慢升起，会有一个美好憧景到来的感觉。第三交响曲可以说连一个音符一个符号都没有多余的。真是尽善尽美。由于勃拉姆斯处那个时期是反对象贝多芬那样用重音响效果处理交响乐，故他的交响乐是古典时期乐派最后一个旗手。
勃拉姆斯进入音乐圈子主要是舒曼的力挺，舒曼是他的恩人，他的偶象，舒曼写了四部交响乐，他也写了四部，类比写法不出其右，绝不能超过恩师，恩师刚去世不久，他的第一首钢琴协奏曲是致克拉拉的，（恩师之妻）勃拉姆斯一生未婚，克拉拉是他的女神，无独有偶，俄罗斯的老柴与梅克夫人也是那么一对，只不过老柴惨一些，神在我心中，可是不许看！！典型柏拉图笔下的意念爱情，那时的人真是纯情，有一丁点信念，就能耐心活下去。一次，勃拉姆斯给众人弹肖邦奏呜曲，克拉拉在埸为他亲做示范，告诉他肖邦钢琴奏呜曲的低频区应是轻轻的点触，令他激动不已，他对克拉拉是有感情的，以至克拉拉死后没多少的日子也随后跟去了。
小泽征尔指挥的Saito Kinen Orchestra交响乐团演绎还是不错的，小泽征尔是卡拉扬的高徒，当然理解能把握好作曲家的思想，
斋藤纪念乐团是属于彷德国乐团类型的，但这种作品是要求乐团发力是精致细腻有层次，用的是一个巧字，该乐团让小泽征尔调教的还是有水平，从音响中听是一个效果不错的乐团，即使是百人的乐团，在嚣材调配上还是以弦乐群为主，铜管乐尽量是少用，而且是用弱音级来处理，有点欧洲乐团的风格。
第一乐章快板奏呜曲，以弦乐群带动全体乐队进入自由喜乐的主题，给你的感觉是一种静而深远，圆号将主题曲引导乐队进入高潮并渐而安静，在第二乐章行板，单簧管带领乐队进入朴素现实宁静祥和的境地，声压在弱音中，上下对应细腻精致，第三章乐曲，曲调旋律非常优美，给人示出在一个仙境的感觉，并以大小提琴协奏方式相邀木管乐、铜管乐相竟加入，刹似好听，以回旋曲方式展示主题的梯式层次，不少流行乐曲将其这段做为优秀乐曲缩编制作，烧友们即便在夜间听也不过份，第四乐章快板，以表达英雄的奋斗，低音区乐嚣带领乐队进入主题，由弱渐强，与人不同之处是勃拉姆斯在此做结束收尾时不是强而是再转为弱音渐至安宁，另我不解，人们说他这首交响曲是贝多芬第三英雄交响曲的影子，我怎么感觉有舒曼的影子，有舒曼的精神在里面，哦，克拉拉在他的背后，你听完所有的这师徙二人全部交响乐后。他们的精脉有多么相通，只不过勃拉姆斯表现的更好而已，哪里有贝多芬的风格，他们认定的英雄含义是不一样的，贝多芬认定的英雄是在普罗大众中产生，而勃拉姆斯认为那应是绅士中的光环。就尤如梅克夫人不喜欢五人强力集团的作品是与克拉拉不喜欢贝多芬作品是有一样的道理，此片在我全套CELLO系统中仅用7点钟的音量开关位置表现的已是不错了，曲中动态值不过30DB值，一般音响系统都能表达好，不象马勒作品，动态值都得在100DB值，上次是听马勒第八千人交响曲，音量开关要放置在11点30分的位置才能听好全音域内最低电平值表现，但当它最大动态信号来临时，你的功放，音箱能不能经受住它的考验小心了。（个人观点，文中不当之处请多谅） |
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狗仔卡
发表于 2004-3-1 23:54
变色卡
发表于 2004-3-2 15:51
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