【旧帖】评电视剧《似水年华》中的几首歌

永隽

记得曾经发过，现在找不到了，重新发一下[s:15]

三十岁的初恋男孩

——评《似水年华》片头曲《年华似水》（连载一）

年华似水.rar (618.53 KB)

《年华似水》

词：黄舒骏
   曲：陈志远
   唱：黄磊

谁让瞬间象永远？谁让未来象从前？视而不见别的美，今生的画面，停在你的脸。

不曾迷得那么醉，不曾寻得那么累，如果这爱是误会，今生别的事，我不想再了解。

年华似水匆匆一瞥，多少岁月轻描淡写；想你的心百转千结，莫忘那天你我之间。

记得网上有位朋友曾问：“初恋的定义是什么？”

初恋的定义是什么？听听这首歌，大概就知道答案了。

片中文曾对玲玲说他“三十岁了，快满三十一了”；而在他初见英时，齐叔曾介绍他是“研究生”。但看着他那种木木的样子，实在想不出他大学时代是怎么度过的？他的感情生活象是一片空白的样子。我宁愿相信文只是高中毕业后凭藉着父辈对他的熏陶及个人对古籍的兴趣而加入到书院中来的，就象默默一样。不知把他拔高到“研究生”的地位是不是好让他与英相恋时能够站到同一个平台？也就是所谓的“门当户对”？其实没这个必要，因为恋爱中的人会忘掉什么身份、地位、学历、家庭条件乃至个人的兴趣爱好等等等等，因为恋爱中的人是傻的，是不讲什么道理的，越是初恋的人，越是这样什么都不去思考顾虑的。

文作为一个三十岁的男人，本应是成熟、稳重的， 思考问题非常全面的、懂得通盘考虑权衡利弊的；但他却是没有经过爱情的洗礼的，心理年龄与那些十六七岁的毛头小伙们没什么区别，所以当他发现爱情后的所想、所做也就跟一个“男孩”没什么区别了。

恋爱中的人，尤其是初恋的人，眼中所见、心中所想，念兹在兹的都是所恋的那个人，是所谓“出其东门，有女如云。虽则如云，匪我思存。缟衣綦巾，聊乐我员。”的执著；春风、夏月、秋叶、冬雪……万事万景都能引起对恋人的思念；恋爱中的人是敏感的，恋人的一举一动甚至不举不动都仿佛充满了深意；恋爱中的人是多愁善感的，常常会有“一缕愁思将入梦”的惆怅；恋爱中的人觉得天下之事唯有爱情最重要，常有“三生缘定宁随风”的慨叹，但在经历挫折之后常常是更加的执著，即使明知是错也在所不惜……

诗以言志。代文赋《七律》一首赠英。

《七律》

心游故纸有经年

回首芳菲入眼帘

谩道三生缘注定

方知百世爱为先

倚窗默看池中月

入梦难寻水底莲

怎忘潇潇春雨夜

酒浓声软气如兰

永隽作于2003年8月10日

oblivion

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永隽

明快激昂的大调之歌

——再评《似水年华》的片头曲《年华似水》

再从音乐的角度来探讨一下。

大调的歌曲是以“1”为主音的，一般旋律舒展、大方，调子明快、激昂，结尾一般都落在主音“1”或属音“5”上。《年华似水》就是这样一首歌。

这首歌是典型的“A-B”两段结构，其中A段重复一遍，结尾处略有变化，分为A1、A2两部分，每部分分为五句，除了结尾句外，A1、A2两段的旋律基本相同，前四句分别结在了大调的下中音“6”、上主音“2”、下中音“6”和下属音“4”上，这些音都不很稳定，所以旋律可以很流畅地向下进行。A1的结尾处旋律没有结在大调的主音或属音上，而是结在了上中音“3”上。相对于主音和属音而言，上中音是不太稳定的，旋律自然地被引向了A2段，并最终结在了主音“1”上。

从节奏上看，A、B两段都是四句，其中A段的第四句被分成两句，中间以具有极强导向性的不稳定的下属音“4”分隔，只是顿了一下，仍应算作一句。A段每句七字（第四句为十字，或说是两个五字句），B段每句八字。整首歌节奏鲜明，速度中等略偏快，唱起来朗朗上口，反映出文在追求爱情的过程中虽然遭受挫折但仍积极进取的精神。

这首歌除了做片头曲外，A段的旋律常常作为背景音乐出现，虽说节奏变慢了，但基本的情绪没有变，一般是在文经过思念、迷茫、苦思等等之后心情豁然开朗或有所感悟后就会响起。

说起背景音乐，这部戏也是别具匠心的。记得有一集过年，文、默默、玲儿、齐叔在书院里玩捉迷藏。默默故意弄出声响想引文过来，结果文真的摸了过来了，默默看着文伸过来的手，想伸手去抓住这个表白的机会，但又不敢，眼神里充满了矛盾、犹豫、迷茫，这时的背景音乐是一种充斥着小二度不协和音程的旋律，仿佛是默默的思想、欲望在不停地涌动。终于，默默鼓足了勇气，抓住了文伸出的手，轻轻抚上自己的脸颊，这时音乐一扫刚才的阴郁、迷茫，变成了明亮、健康的大调旋律……


永隽作于2003年8月10日。

永隽

在情感与理智之间彷徨

——评《似水年华》片尾曲《明年此时》（连载三）

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2011-8-17 11:51
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《明年此时》

曲：黄韵仁
词：冷阮妹
唱：刘若英

这样的我们

算不算幸运

在人生的定局之后

找到另一个自己

这样的我们

对不对得起

守住了欲望是否就安了心

感情从此干干净净

Same time next year

在相遇时又会飘（下）着春天的雨

Same time next year

还是在这里让我们好好

聊聊岁月的痕迹

Same time next year

爱你是谁也不会提起的约定

Same time next year

一日的温柔

我有三百六十四天可回忆

什么都别作

什么也别说

我们不会得到什么

因为从未失去过

没人能证明

我还是相信

想你的时候我就闭上眼睛

谁能说你不在身边

记得在网上看过一篇文章，说爱情是因为体内的某种荷尔蒙分泌的原因，这时恋人相见会感到脸红心热，见面后不想分开，分开后还盼着再次见面，理智会大大的减退，甚至连美丑善恶的评判标准都会跟着对方改变，就像喝了酒，总是幸福的晕晕的感觉。但不幸的是，这种荷尔蒙只能维持半年到两年左右，此后就会渐渐衰退，恋人之间的热情就会渐渐冷却，有的分手了，有的结婚了，继续维持的一般会把爱变成习惯，直到第二次爱情的来临……

英大概就是这样的。

英和雄相识、相恋有十几年了，爱情的荷尔蒙估计早就消逝得无影无踪，两人都已把爱当成习惯，只是还拖着没有结婚而已。英原先大概也是这样认为的，这辈子的感情可能也就是这样了，直到有一天，她遇到了文——一个以前不懂爱情、见到她后开始懂得爱情的三十岁的初恋男孩。英心中的爱情之火又开始燃烧了！

但英与文不同，她的这段感情从一开始就被两个字压得透不过气来，那两个字就是“背叛”——她深深知道她的这段感情背叛了她与雄十几年的感情，背叛了她与雄十几年的承诺！感情是炽热的，而承诺是沉重的；理智告诉英她不应与文在一起，但爱情的荷尔蒙是无法受理智支配的！她只好在理智与感情之间彷徨，一时觉得与文的相遇是一种幸运，一时又希望能守住欲望从而让心灵安定；但感情真能从此干干净净了吗？在春雨又飘的时候，希望的是相遇；相聚后的日日夜夜，陪伴她的是无边的回忆。

当她终于决定，抛开一切的一切，不顾万里的风霜，赶来与他相会时，却看到了另一个女孩子在他的身边……

当她闭上眼再见到他的时候，会对他说什么呢？

词以言情。代英赋《满庭芳》词一首以赠文。

《满庭芳》

细雨微晴，重门暗启，桥边碧水潺潺。层波偶转，止水泛微澜。争奈草衰花谢，约青鸟、云信频传。又飞雪，愁凝病榻，何处望归帆？
阑珊！秋意尽，霓裳懒试，情愫暗牵。怎算到、天涯咫尺眉间？抚落风霜万里，倚窗见、如玉红颜。残炷黯，酒浓声软，如梦复如烟。

永隽作于2003年8月18日

ssshufly

带起了回忆，很喜欢这部电视剧

永隽

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切分中的迷茫与彷徨

——再评《似水年华》的片尾曲《明年此时》（连载四）

上一篇谈过了调性，这篇再谈一下节奏。

歌曲的节拍有四二、四三、四四、八三、八六等，写为2/4、3/4、4/4、3/8、6/8，其中斜杠后的数字表示“以几分音符为一拍”，斜杠前的数字表示“一小节有几拍”。通俗歌曲中主要用到的也就是这几种节拍型，其它象五拍子、七拍子、九拍子等等主要用在交响曲中，歌曲中几乎不用；其实八六拍用到的就很少了。一般而言，四二拍短促、活跃；四三拍柔美、凄婉；四四拍稳健、大方；八三拍活泼、快速；八六拍悠扬、速度适中。然而，影响歌曲节奏的因素还有很多，象切分、休止、弱起拍、自由延长等等，有时甚至会从根本上改变歌曲节奏所表达的情绪。《明年此时》就是这样一首歌。

《明年此时》这首歌用的是哪种节拍型呢？说老实话，我自己一直没有搞清楚！后来请我父母来听，他们一致认为这首歌是四二拍的，但是应用了大量的切分、弱起拍等节奏，让人不易辨认它原本的节拍型。

一般的四二拍中每小节的第一拍为强拍，第二拍为弱拍；如此“强-弱”、“强-弱”地交替，旋律在短促（相对于四拍而言，二拍的强拍出现频率快了一倍）、活跃的节奏中自然的流动。切分的节奏是将一小节的两拍分为“半拍-一拍-半拍”三部分，强拍落到第一拍的后半拍上，打破了原有的强弱规律。最典型的切分节奏是“探戈”，全部用切分节奏，形成了一种特有的节奏型。

《明年此时》由于大量地运用了切分的节奏，加上休止符与弱起拍的应用，使歌曲节奏陷入一种一唱三叹、欲说还休的情绪之中，充分体现了英那种迷茫与彷徨的矛盾心情，在“又舍不得现在，又不放心将来”的心理煎熬中一错再错、错过后追悔、面对机会又犹豫不决最终再次错失……

最后再说一下调性——我一直以为这首歌是小调的，但我父母却说是大调的。这首歌有很多句子结在了大调的上主音2上。上文曾说过，上主音是极不稳定的，有着强烈的导向性导向主音1。以2作结的句子是不稳定的，这也体现出了英心情的矛盾与犹豫、迷茫与彷徨。整首歌只在“我有三百六十五天可回忆”这一句上回到了主音1上，也许是英的心里得到了暂时的平静吧？

永隽作于2003年8月24日

angleart

mark........磊   英

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jeak024

明年此时，这几个字很有意思~~