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本帖最后由 摆龙惹人 于 2012-10-28 10:10 编辑
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音响知识:专访Wadia副总裁Jim McCullough (作者：台湾何湾岚)(Maler剪辑)
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07月04日 08:54
音响知识:专访Wadia副总裁Jim McCullough (作者：台湾何湾岚)(Maler剪辑)专访Wadia副总裁Jim McCullough
十月下旬，赫赫有名的数位厂牌Wadia的副总裁Jim McCullough来访。承奇公司的徐先生特别为本刊安排了一次专访。本来，笔者有感近来数字的东西发展奇快，但是国内的信息却十足的落后，所以想好好地作一篇专访，因此就把上次Madrigal接受本刊专访的录音带随身带着想让这位Wadia旳来客先听一下上次访问的内容，知道他们做的解说是多么的详细。结果，没想到这位仁兄对于Madrigal公司可说是熟悉到了如指掌的程度。不过，他还是先听了一遍上次专访Madrigal谈Mark Levinson No. 30数字处理器内容，才接受本刊的访问。因此，这次访问可说是一次意义非比寻常的访问，而本刊的读者更可以利用这个机会，好好心较两家说法和理论的异同。以下，便是这次访问的内容。
问：首先，请问你个人的背景和Wadia的历史
答：要谈我个人的背景，我想要从我三岁的时候谈起。在我的办公室里，放有一张照片。这张照片是我三岁生日时照的，照片中我捧着父母送给我的一架唱机，作为我生日礼物。这是我首度和音响发生关系。
问：这是多少年以前的事？
答：三十四年前。你现在可以知道我多少岁了吧！我一直对音响都非常有兴趣，长大之后，父母一直对我非常不以为然，因为当我应该做事的时候，却老是在听音乐。上了大学之后的第一个学期，我就在学校的电台里担任音乐监督。这在当时是相当稀罕的事，因为他们通常不会选刚进来的新生来担任这项职务的。我在担任这项职务前，曾经很积极地工作，大部份是写唱片评论。那时候，每一个负责播放唱片的人每周要写一篇唱片评论，而我则是每周写五十篇左右，让大家相当惊讶。就是因为我有这种表现，所以刚进学校两个月，前任的音乐监督辞职，大家就选我作这个电台的音乐监督。我一直从事这项工作，到四为止。我在大学里受到一位同学的影响，第一次认真地对音响产生兴趣。这位同学那拥有的器材是ESS、Marantz 3300及Phase Linear 400。这在当时都顶级机种了。毕业之后，我回康乃狄克州。在那儿找寻，想物色一家卖顶级音响的店，结果在New Haven找到了一家，就是Jim Shanan工作的那一家。那时是一九七六年，我的第一套顶级音响器材，就是跟他买的。这套顶级器材的制造商那时正是多事之秋，不久之后，他们就破产了。银行拿走了他们的资产，低价拍卖。我以五百美金买了他们的机器。当时能够以这种价钱买到它，倒也是非常的幸运了。除此以外，我还买了LP 12。在大学里我念的是英文，拿到了硕士学位。研究所毕业之后，我在一家公司里工作了十年。这家公司是一家营造厂，专门负责造路建学校之类的工程。
一滴油漆改变人生
我和太太都不很有钱的人，所以我们经常去购买二手货买回家来用。有一次我们找到了一个很好的小桌子，准备重新漆过。油漆之前我先把旧漆刮掉，正刮着，突然有一块漆连同去漆剂掉在我的鞋子上，我赶忙把它擦掉，结果看到脚底下一张八个月前的旧报纸上，有一则Madrigal公司登的广告，征求对音响有兴趣的人才。由于我拥有他们的LNP-1，当然想戈看一看这一家制造Mark Levinson的工厂，到底是个什么样的地方。我打了一个电话，告诉他们我从来不知道有人可以靠卖音响养家糊口：当然，如果那是真一个可以尝试的机会，我乐意去试试。就这样，我去了康乃狄克州中部会见了Mark Glazier。
我在那儿工作了五年，当上美国国内的销售主管。我也聘请了Jim Shanan，请他担任西部地区的销售经理。国内业务由我负责，Mark自己则负责国外的销售业务。几年下来，Madrigal的个性有了一改变。Kaver Burke曾设计了No.23,25,26和27，是一位了不起的人，天才型的电子工程师，拥有一对很好的耳朵，具有接受别人批评他设计的雅量。在电子工程界里，他的设计独一无二当他察觉到这项改变后，便在一九八九年的夏天离开了这家公司。这次离职使我非常的难过，因为我非常喜欢Kaven。那时新的Proceed产品正好出厂，而我也到处去推销这个品牌的产品。每一次Madrigal有什么新的产品，我就会带它去迈阿密一家叫Sound Component的店里去推销。这家店的店主是Peter Magraph，他除了开了这家店以外， 同时还是一位非常有名的录音工程师。他自己建立了一个品牌叫Audiofon，制作非常高级的录音，LP和CD 都有。他还为Harmonia Mundi America录音。当我在Madrigal工作时，我总是跑到他那儿去，因为他有很多录音的母带，而我可以带着器材，对照着他的母带测试。
我那时带着Proceed的产品去他那儿，心里非常的骄傲，因为我觉得没有任何产品比它更好了。同时，那时，Madrigal也代理Accuphase的产品，很多人都认为DP-70是他们最好我数字产品。我们则觉得Proceed更好。我们把Proceed装起来之后，就跑出去听音乐会。听完音乐会回来之，我们便坐下来，想依凭着刚才在现场的聆听经验，好好地对我们器村做一做比较。我们用Proceed放了一张CD之后，Peter便说：「这很好，可是我们听过好得多的东西。」我说：「你骗人，我知道比这好得多的东西事实上是不存在的。」他说：「你不知道，我来放一样东西给你瞧瞧。」于是，他就接上了一了一样东西，说：「这就是我所说的『好得多的』那样东西。」我说：「这个产品叫什么名字？」他说：「Wadia。」我对他说：「你一定要把这样东西给我，我明天带回去康乃狄克州，让我的工程师们打开瞧瞧。」他让我这么做了，我于是就带着它回到了Madrigal，请那儿的工程师们把的盖子打开，看个究竟。他们说：「如果Madrigal用这种等级的组件做这种东西出来，价钱定要比Wadia高得多，所以要Madrigal做这玩艺是不可能的。」不过，他们也承认，如果你真要做一个数字模拟转换器，就应该这么做的。听他们这么说之后，我就对这家公司起了非常高的兴趣。
又过孑年，我看出了Madrigal的工程师在这方面实在并不并不比他们高明。然后新人进来，协助Kaven Burke发展数字的东西。我觉得这个世界将会愈来愈数字化，而Madrigal终将在这一方面落后，而我也会跟也们一起落后。后来，我从另外一位经销商那儿知道，Wadia想聘请一位销售方面的专才，所以，经迥了那一位经销商的牵线，我与Wadia的人见了面。去年十月十日，我开始在这家公司上班，担任销售部门的副总经理。以上就是我个人背景。
Wadia的背景
至于这家公司嘛！我想，要介绍它，最好的方式就是回到交十年前开始谈。一九二八年，有一个名叫Wadia Moses的人做了他个人的第一部功率扩大机。他是一位发明家，第一部汽油动的割草机就是他发明。他也发明过电动刮胡刀。不过，从事发明的工作纯粹是嗜好，就妳像作音响一样，他从来没有想过把这玩艺当作事业来作。他的事业是电话公司，设立在威斯康星州。生儿育女之后，他认为儿女都要学电子方面的技能，因为电子通讯发达，这个世界会愈变愈小，所以一个有必要学习电子方面的知识，拉受这方面的训练。他现在还活着，已经高寿八十五，住的地方距离我们的工厂只有二十来分钟的路程，有时他还是会到工厂来看看。他制造过一对喇叭叫Wadia 2及一个超低音Wadia 3。他的儿子Don Moses到今天还在使用这对喇叭。Don大学毕业后，在一家叫作Cray Research的公司工作，这是一家新成立的公司，专门生产最新的超级计算机。Don那个时候负责设计全世界第一架超级计算机。几年之后他辞职，回到亚历桑那州大学读研究所，毕业后回到威斯康星州3M公司任职。他任职于一个新成立的部门叫TELECOM，专门从事Tele-Communication的事业。这个部门有两位世界数字界最先进的思想家（Formost Thinkers）──Robert Bradford和William Pohlman两位博士。Don在许多工作上都和这两位专家合作，包括全世界的电话公司都使用来作通讯用途的数字系统，还有几个运用在人造卫星方面的科技等。这时Robert Bradford博士在3M发明了光驱。这群人和Chuk Hustig发出了世界上第一部数字录音机……。
问：那是什么时候？
答：是在六四年到六五年之间。这几位世界顶尖的数字人才为3M公司发明了这么多东西，但是可惜的是，3M公司知道如何销售他们的带子，却不知道如何推销他们的数字产品。于是他们把休们的电讯科技卖给了AT&T，把光盘卖给了Pioneer。结果，这些公司都因为3M公司卖给他们的产品大发利市。不管怎样，这几位专家，包括Don Moses本身，都是音响迷。他们下班之后，聚在一块儿畅饮一番，彼此谈起说：如果音响输能够使用他们所发现的数字技术，那真不知道会有多好。因为这在数字上来讲是非常大的革新，如果用在家用音响上，那真会缔造出非常美好的效果的。他们谈这个想法谈了很久，可是都还只是在理论化阶段，从来未着手实行。
技术落后卅五年
一九八三年，Sony和NEC在美国同时发表了世界上第一部CD唱盘。这几个人买了一部CD唱盘和几片CD回家。乍听之下，我想，他们的心都要碎了。他们把这部机器的顶盖拆开往里一瞧，结果，发现了所有可能做错的地方全都做错了，一项也不缺。这两家公司宣称这部售价二百至二五十美金的机器是把音响从模拟带入数字的头一部，结果里面所使用的却是他们在三十五年以前就已经证明无效的技术。最失望的恐怕还是Wadia Moses老先生了。结果这些人当下就做了一个决定，要做一部CD唱盘，使它的声音提升到任何人希望听到的那种声音。之后，他们便利用空余的时间着手，同时，3M也正在发展一种数字上使用的分配系统。这种纟系统能够使用光纤科技传送讯号给电视、收音机、股票市场等等。不幸的是，他们发展这种科技的时候，正好是七七年代末期，
八十年代初期，也就是里根当选美国总统前的一段时期。这段时期之中，如果我记得没错的话，发展这种科技的成本，比里根当选总之后要高出百分之十八点五。于是，3M公司又判定了，这种科技在市场上是没有前途的，不会有公司会愿意把他们原先使用的同轴讯号线换成玻璃纤维（Glass Fiber Optic Cable）来传送讯号。最后，该公司就取消了这项计划。这一群人，总共二十五位专家，决定离开3M自己创业。于是，他们开了一家公司叫Applied- Spectrum Technology（AST）。这家公司经营了好几年，后来，Pohlman和Bradford两位博士都决定退休，搬到加州去住。Don的儿子Bob 那时要去多伦多读大学，修数字电子工程硕士的学位。他那时大约二十二、三岁。他决定写的报告是祖父和父亲多年来所关切的；运用不同的方法，把数字的东西码，转换成模拟讯号。CD唱盘内的D-to-A Converter是一个很不好的设计，他希望能借着此种不同的方法，改进CD的解碼。
这篇论文的主旨是：「数字是以时间为基准的格式（Time- Based Format），而相对于数字的模拟则是一种『以电压为基准的格式』。」换句话说，在模拟的格式之下，只要把电压弄对了，声音就会好。你的电压愈准确，声音就愈好。在数字上，什么都和时间有关，譬如CD的取样频率线44.1K，DAT的取样频率是48K Hz。如果这个以时间为基准的系统，从编码一直到译码系统，只要有一个地方受到干扰，或不准确，声音就不如你所期盼的那么好听。
模拟优于数字Bradford 和Pohlman两位博士早先在发展数字录音机的时候，曾经做过一些实验。他们分别用模拟和数字的形式录下了鸟的叫声，然后再用家里面的音响系统把录下来的声音播放出来。当他们播放用数字录下的鸟叫声时，房间里的猫不为动，走出了房间。换了用模拟录下来的鸟叫声时，猫立刻就朝着喇叭扑上去。他们又找一群小孩子作实验。当他们用模拟卡带放音乐时，小孩们都安之若素，照常房间里玩耍。可是，当他们换了数字带子之后不久，小孩子就彼此吵了起来，最后离开了那个舴间。他们断定使这两种情况发生的主要原因是时基（也就是上面所讲的「以时间为基础的」）误差所造成的。
这种时基误差显现出来就变成「Jitter」。（注：「Jitter」这个字，到目前为止，音响界并无一个固定的译名。根据受访者的说明，它是一种摇摆不定的情况。）这种失真会造成人听觉和生理上的不适。它无法以目前我为模拟音响所设计的典型测试项目，如总谐波失真，或频率响应等测试出来。一九七O年代早期，他们乞就发现这种失真，并且着手想改善它，而且已经获致了相当的成功。他们那时针对的改进对象是Sony。Sony所用的是一个数字滤波器，而数字滤波器的本身性质就会产生时基上的误差。讯号经过滤波器所设的路径时，需要花上较长时时间，比录音时的模拟皮形要长。简言之，Bob的论文证实了讯号经过滤波器需要比较长的时间，所以，如果你想畏做是D-to-A Converter，你就有必要探讨如何省去这一关。
问：是他的这篇论文的基本前提（Basic Premise）吗？
答：是的，也是Wadia 2000里面的一部份线路基本前提。这套理论在上述两位博士做喷射推进（Jet Propulsion）实验的时候就验证出来。这套实验是他们二位在冷战结束以前为美国政府做的，是发射火箭计划的一部份。那时，国正在探讨畏用什么方法才能把火箭发射到苏联那儿去，把苏联给炸掉。你在设计这种火箭的时候，不可能把一个滤波器装在火箭上面。（注：这包话恐怕得读太空物理的人才懂！）Bradford博士所想出来的办法是：在太空中设很多的点，这些点的联机，就是火箭的假想飞行轨迹。一旦你设的点多到某一个程度之后，你便有可能运用数学的运算，算出火箭到达某一个点之后，它的飞行方向应该如何把（它的斜率应该怎么个「歪」法），好朝向下一个点飞得正确。火箭若是能够以正确的角度通过每一个点，它就能够达到预期的目标。
他们把这个理论运用在D-to-A Converter上，认为：如果你不要只看两个bits所代表的点，而是在这两个点之间安置许多的点，你就能够更准确地运作。举例来说，如果你在两个bits之间，安设有十六个点，而你一次看十三个点，那么，你先是从第一点看到第十三点，等到你通过了第一点之后，你再从第二点看到第十四点……如此，你就可以照着方程式来运作，画出平滑的曲线；而如困你把你所画出的每一张图重迭在一起，你就可以重现出录音时被编成数字码（Encoded）的模拟波形，而不再需要什么数字滤波器，也不会有什么time-based的失真发生了。结果，这篇论文不但为Bob Moses赢得了硕士学位，而且，他也因为这篇论文获得了IEEE（ 注：大概是「International Electronic Engineering」）所颁发的世界七大工程奇观奖（one of the seven-engineering-wonders-of-the-World awards）。这是一个很高的荣誉。
就在这个时候，计算机的价格大量地降低。他为什么没有事先制造一部计算机来实践这个理论，是因为那时要做这么一部计算机，价钱实在是太贵。据他们的估计，这部计算机每秒钟要能够完成三千六百万项运算，很可能还要到七千二百万次运算，才有可能把每秒44.1K Hz的取样频率转化成为正确的模拟波形。那一段时期，计算机运算的成本急速地降低；而同一时期，AST这家公司被卖掉了，结果就使得Don Moses, Bradford博士以及Chuk三个人失了业。三位便决定创立一定音响公司，并且以Don的父亲名字，给它取名为「Wadia」。原因是Wadia Moses早在一九八三年，就看准了数位的趋势，并且起意要为它有作为。几分钟售清所有产品问：你前面所说的这两位博士，现在高寿几何？答：Bradford博士现年大约七十二、三：Pohlman博士则大约是七十八到八十岁之间。他们耗去一生中取未的三十五年的时光从事数字的研究。他们是世界上取顶尖的理论物理学家之一。Wadia在很短的一段时间制作了五部机器。他们对音响工业一无所知；唯一知道的是就是：如果你要推销你的产品，你就去参加展览会。一九八八年的夏天一个展览会上，他们租了一个摊位，展示他们五部Wadia 2000收位处理器。结果不到几分钟，他们就卖掉了这五部机器，还接到了不少的订单。那一次展览会，大家都对Wadiaa的产品非常震惊。认识到这个数处理器事实上并不是一个D-to-A转换器，而是一个能力非常强大的运算计算机。
问：请问，什么是Jitter？
答：我们可以用很简单的方法来回答这个问题。数字是一种以时间为基础（或是「植基于时间」）（Time-Based）的格式（Format），任何的time-based失真或误差，都应消除。问：那么，什么是「Time-Based Format」？答：数字的基础在一定的时间范围内，使用一定量的取样频率作为录音的方式。录CD的时候，你必须要确实地把一秒钟切割成四万一千个成份；DAT的取样频率是四万八千份，DBS是三万二千份。如果这些以时间为根据（或以时间为基准）的信息（包括左、右声道的声音、或载轨道数等数据的sub-code等）在解碼的寺候发生了丁点的失真，信息从CD片上面流出的时候，它的分辨率就会不足十六位。从编码到D-to-A转换器的译码过程，或从唱盘到数字处理器之间，任何误差都可能造成失真。这种情况也同样发生在电话的传输上，只不过电话的频宽没有那么宽，而动态范围的要求也没那么严格──你不会要求电话为你传送九十六分贝的讯号，即使它传了，你的耳朵也受不了。所以虽然这这种失真也发生在电话上，可是你还是可以从电话上认得出半个地球以外的地区，是谁在打电话给你。然而，如果你要十六位的数字讯号转换为音响的享受，包括频率响应，动态围等等一切我在音响上会要求得到的东西，只要十亿分之一秒的误差，你就无法完全获得十六位的信息。只要有time-based失真，不管量大量小，都会严重地限制整个系统的功能。问题是；这种失真（显示出来的，就是Jitter），在整部CD的回放系统里，可能发生的地点就有上百处。经由Wadia过去三年半的努力，我们已经找出了可能发生失真的地点，并且把这些失真消除了。我们当初发现滤波器是可能的一个来源，就把它给拿掉了。现在，我们更发现了它还展存在于译码器和转盘的接头上，甚或转盘上……。Jitter是头号大敌
问：如果我说Jitter是你们想要对付的头一号大敌，正确不正确？
答：一点不错。这种说法完全正确。当然，我们不会说其它的东西都不重要；它们的确重要；可是，我们非常相信，由于你所对付的是数字的东西，所以你最应该关心的应该是数字的失真。Madrigal所强调的主旨── 你强不过你最弱的一环，当然是对的，而且对音响里的每一个环节都对，不过，我还是要说，你还是得要先看看time-based errors，最后的一个步骤才是去看其它的东西，因为它在数字所可能发生的诸项问题上，仍然是最严重的。（注：根据受访者的描述，「Jitter」就好像是神经过敏，又好像打摆子一样。）
问：那么，它显现出来的时候，会使得讯号波形变成什么样子？
答：如果你看含Jitter失真的方波，你就会看到上、下两条横线会残留有不住的振荡。如困你是用突发波去测试，那么，你看到的输出波形会在突发波之后残留振荡。
问：那么，有Jitter失真存在，声音上会有什么缺陷？
答：有十亿分之一秒的Time-Based失真或「Jitter」，讯唬的分辨率便不及十六位。严重的更可能会低到只有七至八位的分辨率。如此，音乐在低位时的细节就不见了。听这种音乐的时候，你仍然可以听出来它是贝多芬的交响曲，可是你听不出它是由卡拉扬所指挥的，还是由伯恩斯坦所指挥的。你也听不出某人所用的小提琴是出自名匠手中，或整个表演是Jitter的效应。
问：那么，如果Wadia 2000不会产生Jitter，但是如果我有一部CD唱盘，讯号还没有经过它处理以前，就有了Jitter，那结果会如何？
答：Wadia 2000没有办法改善这种失真，它可姿仗它原有的失真不再恶化下去。
问：再请问，什么是「Brickwall失真」？
答：任何一种数字滤波器都叫作「Brickwall」。数字滤波器有许多种，每一种都会产生不同程度的Brickwall失真。它就像是海浪打到海边，反击回去，影响到接着冲上来的浪。这就是滤波器对讯号的影响，讯号碰到它，就会倒回去影响接着进来的讯号。我刚才提到的方波和突发波之前和之后会有振荡，都和它有关。不管进来的是什么波，一律是先进来的倒回去影响后来的。
问：它也会产生相住失真啰？
答：会的。不过，这种情形并不存在于Wadia的产品里面。
问：是不是因为Wadia的产品里没有滤波器？
答：是的。从头讲起问：那么，Wadia是怎么解决这个问题的？答：要谈这个问题，我们最好从入级开始谈起。
问：在开始谈之以前，请问，一部Wadia 2000到底有多少个Sections？
答：它可分为四个主要的Sections。
问：那么，你们为什么要叫它作「D-to-A Converter」，而不叫它作「Digital Processor」呢？
答：事实上，我称它作「Decoding Computer」。它分为四个部份：数字输入级、数字讯号处理部份、数字变模拟的转换（D-to-A Converter）级及模拟输出级。数字输入级的主畏问题是：大多数的数字输入级都像是一个直接驱动的唱盘转轴。怎么讲呢？进到收位输入级的信息（注：从CD唱盘的输出端传迥来的位讯号）受到一个伺服系统的监视。当然，伺服的作用就是要看到怎有没有错误发生。它不断地，一个位一个位兀看，看看这些资料进来，有没有进得太快，或进得太慢。一旦数据进来得太快或太慢，它就开始运作，让它恢复正常。问题是，在一般的CD唱盘里，这种伺服系统一次只看一个位，修正了一个位之后，可能就来不及修正下一个位，所以它也会时快时慢，时而偏，左时而偏右（以时间为基准）。至终振荡就产生了，而也就引进了Jitter是由伺服系统自己产生出来的。从时间的基准来看，而且还衍生更多的Jitter出来──在输入级的部位。
问：那么，你们的作法是不用伺服系统，就把讯号引进来了？
答：一点不错。我们的作法是造一个缓冲级（Buffer）。这个缓冲级一次看四个样（Samples）。它虽然一次只看四个样本，可是，这在数学上来讲，也是相当大的倍数。我们把一秒钟四万四千一百个样本，每次拿四个样本，再把这四个样本除以四。当第一个样本出去之后，第五个样本又进来了，于是这个缓冲级把同样的运算再做一次。总而言之，它持久不断地监视着四个样本。这种作法就好好像带传动的唱盘一样。它没有直驱唱盘的规格，可是实际上是在作比较稳定的运转。你也可以将它比喻作一个巨大的风车，由于风车的质量大，所以转动得很稳定。
问：你们为什么不一次储存五个样，或六个、七个样，本而只一次储存四个样本？
答：因为我们的工程师们测试一次用四个样本平分，已经可以达到零样本的程度，所以没有必要再多花成本，去预备更大的运算力，来平分超过四个以上的标本！
问：那么，到底有没有可能一次储藏存超过四个样本，再平分？
答：我第一次听他们这么讲的时候，也问过相誁讲的。不过，后来，我又学到了一点，就是输入级畏尽量和D-to-A转换器靠近。所以我们最近的项产产品（我们叫它作Power-DAC）就是要这么做的。目前已经出品的的这几项产品，所有的Improved Version、「时钟」位置，就经过安排，尽量与D-to-A转换器接近。再回来回答你原先的问题，答案是我们没有必要去多花力气在干入级上，解决存在于输入级至D-to-A转换器之间，而不是输入级本身的问题。以上就是我对于输入级的说明。玻璃光纤仍然无敌
问：如果我有一部CD唱盘，可是它没有Glass-Optical的输出接头，怎么办？
答：我们非常关切我们的D-to-A转换器以外的接地杂音。无论是同轴讯号线，或是AESEBU线，由于都是Cable，所以都会引进地电位的杂音（Ground Noise）。Wadia 2000 Decoding Computer的确只有一组Glass -Optical输入接头。为了解决这个问题，我们另外造了一部Wadia Digi-link 40。它有两个供给同轴讯号使用的输入端子、一个AESEBU输入和一个Plastic-Optical输入。我们在Digi-link的输出端把它们转换成为Glass -Optical输入。使用这种转换方法有一个好处：你可以尽量把你的CD唱盘远离你的其它的系统使用。
问：Glass -Optical和Toslink两种接头可以接在Wadia 2000使用吗？
答：Glass -Optical接头是Wadia率先使用的。这种接头和由Toshiba公司发展出来的Tohlink接头是不能兼容的，所以当这项产品发表的时候，它是唯一使用这个接头的产品。你不能以Glass -Optical接Fiber-Optical，这两者不同的Transmit Format。Toslink是该公司守门生产来连接D-to-A Converter和CD唱盘的，它的设计只注重成本的低廉，并不在乎效果有多么好。我们谈连接系统的时候，会再谈一这一方面的事情。我们的X-32 Decoding Computer有二个同轴讯号线，还有一个塑料或玻璃的Optical，任由使用者自己选择。（注：读者如对Wadia的产品有兴趣，请径与经销商联络）。讯号由输入级进到了DSP（Digital Signal Processor）级里。事实上，这两部份是合在一起工作的。我们在这里放了四个Gate-Array每声道两个。它们里面有好几个Gates，不断地开与关。每一个Gate-Array都能将到此处的讯号重新八倍超取样。也就是说，每个声道的讯号到了这里之后，这两个Gate-Array有能力作十六倍的超取样。它们是AT&T叫作DSP16。DSP部份和D-to-A Converter的部份，虽然你从外观上看是分开的，可是，它们却是合在一起运作的。十六倍超取样过后，我们又做了一样非常特别的事情，我们叫它作「Dithering」。
大多数懂得数字的人，都知道在DSP的过程中，re-dither the signal是很重要的一件事。「Dithering」是一种噪音，可以加到数字讯号里去，加强细微的讯号。如果没有这种Dithering噪音，很多细微的讯号就会因此而遗失。很遗憾地，在过去几年中，很多买Waida产品的人在测量它的时候，都觉得非常困惑，因为Wadia产品声音上与其它的产品比较，细节较多，低音量的时候，分辨率强。可是，一旦你用仪器去测它，你就会发现Wadia的产品在这一方面的性能很差，甚至最便宜的CD产品也比它要好。问题就出在于：Dithring的过程的确是使得这些拿仪器去测试的人生困惑，使他们猜想Wadia的产品在低电平上的线性可能有问题。Stereophile杂志把我们的产品划作数字处理器的一流产品，可是，同时也花了很长的篇幅，道出了他们对Wadia产品在低位处的怀疑。最后，我们对他们说，我们要寄给他们两个不同的chips，并且希望他们自己去测量，再把测试结果告诉我们。他的发现是：这两个Dithering的方法中，有一个量起来很差，可是声音很好，而另一个量起来很好，可是听起来就像是市面上所卖的那种最便宜的机种一样。我们说：「正确，就是这样。」一直到最近为止，没有任何D-to-A Converter采取和我们相同的作法。好几次我们都发现，Wadia原来领先的技术渐渐地被大所接受了。接着下来，我们就要来看这部机器里真正的D-to-A Converter了。Wadia在此，也做了一件与众不同的事情，我们一个声道里都用了四个D-to-A Converter。所有的数字处理器机种都一样；而且是同样的D-to-A Converter（由Burbrown公司所制造的十八位D-to-A Converter。）X-32与Wadia 2000不一样，只有两个DSP，所以只做八倍的超取样。六十四倍超取样
问：那么，八倍超取样和十六倍超取样之间，到底存在着什么大的不同点？
答：超取样的倍数不同，后者是前者的二倍。
问：这个我知道，可是在声音上呢？
答：在声音上，在低音量的时候，十六倍超取样的细节比较多，泛音的色较丰富，其它的地方，只要你能说出声音有多少种性质，十六倍超取样会心八倍超取样高明。
问：将来你们有可能使用更多倍数的超取样吗？
答：我想，我们最终会利用到六十四倍的超取样。我们曾经做到一百二十八倍超取样，结果，我们发现，以目前的D-to-A Converter的科技，一百二十八倍的超取样并未显出它在理论上应该有的优点。况且，在有的产品上再加上更多的D-to-A Converter和运算的能力，它的成本又要提升不少，于是，这又回到你刚才的问题，这种作法是不值得的。
问：这么说，你们是等啰？
答：可以这么说。我们经常在做盲目测试。做这种测试的寺候，聆听的人不知道机器内部做了何种改变，机器是封起来的，我们一直听上好几个礼拜，作笔记；有人把机器暗地里调动过，所以你也就无法认定了一部某机器，说我就是喜欢这部机器。他们会在机器内部做各种的改变，包括不同型式的Dither。
问：你们有几种方式？
答：有好几种方式。有的是就在某一阶段就截掉的，有的是把几个数字平均起来的，我们经过长时间的试听之后，选择了最好的那一种。（注：这一个问题的解答连笔者也莫名妙，但亦不好多问。）
问：有没有任何一种Dithering可能会产生Jitter的？
答：不会。Dither是和数字讯号完全分离的一种讯号。它的作用是「照亮」原本可能被遗失了的讯号。举例来说，如果我们现在在这个店里面，而唯一的光源是在室外，那么，你往店里面看，前面的东西一定比后面的清楚得多。我们可以把最明显（the most significant）的讯号比喻作前面店里的东西。如果这一个房间很深，到了后面，光线已经暗到你伸手不见五指的程度，那么，你打开一盏，马上就可以把至内的切看得分明，虽然这盏灯不会改变室内的人物和摆设。Dithering就好像是这个简单的比喻里所说的灯光，把最小的讯号「照亮」了，让你听得更清楚。不用伺服系统
问：你们不用伺服系统，可是，你们总得有一个什么样的东西当作基准，输入级才有所依循，做运算的动作吧！
答：我们用钟（注：是石英振荡器。）所有的D-to-A转换器都是从进来的数字讯号里「抽出」（extracting）时钟的讯号。你把这个讯号抽出来之后，就根据它来操作机器内部的一切运作。
问：这么说来，你在输入级摆了一个时钟，它就掌握了整部机器的运。
答：一点不错。我们就是利用这种方法除掉原先的那种伺服系统，并且用另一种时钟，把它完全取代了。
问：这种时钟（注：振荡线路）会不会受到温度的影响？
答：它会受到包括温度的好几种因素的影响，我等下谈到机壳的时时候，会谈到这些。我们现在来看这部机器D-to-A转换器。我刚才己经请过我们在每个声道里事实上有四个D-to-A转换器，组成了本机上的D- to-A转换器部皆。在2000和64.4两种机型上，我们用了十六倍的超取样，而在X32上，我们用了八倍的超取样。数字讯号在经过了Dithering之后被送到D-to-A转换器是按照数字的延迟线排列。由于有四个D-to-A转换器加在一起，所以，超取样的倍数就由原先的十六倍乘以四倍，变成六十四倍超取样。这是Wadia独家使用的方法(注：此点存疑)。有人问我们，为什么不自己制作一个D-to-A转换器呢？我们的答案是：我们已经这么做了。我们只是运用现有的D-to-A转换器作成我们所要的D-to-A转换器，并且运用数字延迟路把数字讯号送进去。
问：那么，你们用的D-to-A转换器是什么厂牌的？
答：Burr Brown十八位的D-to-A转换器。我已经记不得我们听了多少种D-to-A转换器，又听了多少种Burr Brown的D-to-A转换器，才决定使用这种的。请你不要误会，我这样讲并不是说别的D-to-A转换器用在别的系统中都不如这个好。没有一种D- to-A转换器是绝对的D-to-A转换器，就好像没有一种喇叭是绝对的喇叭一样。不过，在这种Topology和此种线路里，我们认为Burr Brown是最适用的D-to-A转换器。Burr Brown是一个很有名的D-to-A转换器制作厂。事实上，我们用的最新的D-to-A Converter-Power DAC，其中的D-to-A转换器也是他们生产的。
问：再问一次，你们为什么不用五个D-to-A转换器，而要用四个？你知道我在这个问题背后想要问的是什么事。
答：噢！当然，我们试过，发现不会更好。你看一看这部机器，就知道它里面还有空间可以放置更多的D-to-A转换器。我们在这两组D-to-A转换器上面加放了两组，也就是总共使用了八个D-to-A转换器，可是并不能听出什么很显著的改进。我这么说并不就表示将来放八个D-to-A转换器就不会更好。四个DA转换器最好
问：这么说，重要的并不是你们用的是六十四倍的超取样，而是你用了四个D-to-A转换器，发现它的效果最好？
答：一点不错。
问：有人说这种六十四倍的超取样，事实上并不能算是真正的六十四倍超取样，请问你的意见如何？
答：若有人有这种意见，我很欢迎他和Bradford和Pohlman两位博士讨论这个问题。一般写杂志稿的人，和像Burr Brown这种知名公司的数字专家们，对什么样的超取样才能算是六十四倍超取样，是会有不同的认识的。
问：不过，要做到六十四倍超取样，还是有不同的方式可兹依循的，是不是？
答：当然。如果你要使用一般的数字滤波器，和单单一个D-to-A转换器，你会Overload这部机器，也会引进Jitter机里去，使整部译码器的性能降低。我们非常清楚，使用一般的数字滤波器，超取样的倍数一旦超过八倍，就会产生Jitter。
问：我无意谈滤波器的问题，我想问的，是你们为什么不单单使用一个D-to-A转换器，让它做六十四倍的超取样？
答：那不够快。这种作法速度不够。不过，的确是有滤波器厂商说它可以运作在六十四倍超取样，可是，当你用这种滤波器在D-to-A转换器里，它会Overload整个系统。它的速度太快。一个波经过六十四倍超取样，会有六十四个点，这些点是D-to-A转换器要settle down的地方。当D-to-A转换器在某一个定点须要settle down的时候，滤波器仍会不断地送讯号进来，使得它无法在那些点上settle down(注：所谓「在某些点须要settle down」，依笔者的推测，是说在两个定点时间内，D-to-A转换器将数字讯号转变成为模拟讯号，但在时间上的某一个定点，D-to-A转换器必须落到一定的电压上，如此，把这六十四个点组合起来，就变成一个完整的波形。)，于是就形成了一种形式的Jitter。(注：亦即无法在一定的时间定点，形成一定的电压。)问：难道你们不能用更快的CPU(Central Computing Unit)吗？答：当然可以，可是，现在的限制因素是在D-to-A转换器的部份。它的速度无法跟得上，你用更快的CPU也是无益。不过，有一天，会有更快的D-to-A转换器出现的。那时，我们就能证明使用运算速度更快的CPU，对音质会有正面影响(或负面，或根本没有任何)。现在，我们还没法作预测。
问：那么，你们现在使用的D-to-A转换器，是Burr Brown所生产的D-to-A转换器里最快的一种吗？
答：那倒不是。有几家公司(Burr Brown也包括在内)都生产二十位的D-to-A转换器，可是声音不见得比我们现在所用的要好。所以，这是整个系统配合的问题。以上就是数字部份的大概。Wadia 2000和Wadia 64.4两种机型，内部其实都相同。它们不同的地方在于电源及机壳。Waida 2000机壳是拿一整块铝铣成的。我们发现在电路里有许多电场和磁场穿梭于电路之间，而整个机壳就好像是一个大电容器一样，会影响内部组件的声音和性能。这是Wadia的工作人员在经过了三十五年的工作经验，以及与太空等方面的数字科技为伍后，所得到的知识……。机壳影响声音极巨
问：你的意思是说，如果你们把同样的电路板放到不同的机壳里去，会有不同的效果？
答：是的。Wadia 64.4就是一个最好的例子。它的电路与Waida 2000完全一样，只不过机壳和电源不同，它的声音等级就不一样。要从一块重达一佰八十五磅的铝块铣出Wadia 2000的机壳，着实是一件不容易的事。次一等的方法，是用电镀板，每块电镀板和另一块用角铁(注：不一定是角铁，也可能是角铝)连接起来。我们的Power DAC和未来的产品都是这么做的。机壳的材质和连接方式对机器内部组件的音质都有影响。在这两种机型里，我们把D-to-A转换器装在铝块中，为的就是要让它们的温度保持一定。温度一旦差了十分之一度，它们的性能就会和设计者所期盼的差了一大截。
问：那么，用在温带或寒带地区的Wadia都会有不同的表现啰？
答：不是这个意思。它不管是用在华氏八十度或一佰二十度都不会有所不同。要注意的是四个D-to-A转换器之间的温度不可以有差别。
问：可是，用在华氏一度和华氏一佰度的温度下，会不会有不同？
答：那是最不好的例子。不过，若是它的环境温度有一点变化，是不会有什么影响。D-to-A转换器被包在这两块铝里面，温度是很恒定的。
问：同样的原则是不是也适用在所有的电子电路或音响器材上？
答：基本上是的。不过，D-to-A转换器特别容易受到温度变化的影响。我们把电源部份移出机外，也就是避免它散出的热会影响到D-to-A转换器。
问：有没有必要在机内加装一个恒温器或温度感应器之类的东西，使机器一直保持在恒温状态？
答：事实上，你可以预测在不同的情况之下，它的内部温度会变成什么样。所以，没有必要。
问：那么，温度的急据变化，对D-to-A转换器内部的组件会不会有什么不良的影响？
答：很多人每次用的时候都要开机、关机，它的温度在大变化之间，也没有受到什么不良的影响。不过，我们的确是建议使用的人，机器开起来至少一个礼拜不关。事实上，你要它到达最稳定的操作状态，至少也得要开它个二十天才行。开机廿天
问：为什么需要二十天才行？
答：因为计算机和音响的器材一样，都有电容器，也都需要时间来使它fully-foamed。最不好的，就是把Wadia的器材一插上电源，立即就去评断它的声音。
问：这是不是就跟全新的汽车需要开过一段时间之后，才能展现最好的性能，是一样的道理？
答：数字处理器和汽车是不一样的东西，不能用这种方法来比喻。不过，也许是因为我个人对汽车并不熟，所以不赞成用这种比喻的方式。
问：你是说每次关机之后都要花上二十天的功夫，才能使它到达完全稳定的地步啰？
答：如果是断电，或你仅仅关机十五分钟，你当然不需要二十天去温它。可是，如果我今天把这部Wadia打包起来，载到另一家经销商那儿去，那么，虽然它只在我的汽车行李箱里待上一睌，仍然需要二十天来温机。
问：那么，你自己在家里又是怎么用它的？你总不会从不关机吧？
答：我从不关机。你一开机，两、三天之后，它的性能可能达到完全发挥出来的的佰分之九十。
问：扩大机也需要这么久的时间吗？
答：虽然扩大机里的电容器需要温机的时间，但几天就够了不像数字处理器，里面有计算机的组件，需要好几个礼拜的时间。
问：那么，一再把机器开着不关，机器会不会容易老化？
答：事实上，你一再把机器开开关关，机器内部的组件一再急据地伸缩，才容易老化。
问：那么，你建议使用者应该怎么做？
答：开了机就不要关。我自己买音响器材，没有一部不是从买来的那一天就一直开着的。别人不这么做，我反而觉得奇怪。(编按：他一定从来没买过真空管的器材)
问：Wadia对产品提供多久的保证？
答：五年保证。那是因为我们的组件供货商给我们两年到五年的保证。我们相信Wadia的产品能保用二十年以上。不过，在此过程中，机器中若有什么新的变动，我们也会乐意让使用者使用我们最新发展出来的成果。一九八八年九月出厂的Wadia 2000，它的输入级和你现在看到的，有很大的差别。这其间，使用者都可以享受到我们的更换服务。廿年不关机
问：这么说来，Wadia 2000也可以打开二十年不关机啰？
答：一定可以的。而且你也必须要这么做。
问：再谈谈这一部份吧！它是什么？
答：模拟输出。它有非常大的回转率-1,300伏特/微秒。你当然不会愿意我们在前面花了这么多苦心所完成的成果，到了这一级之后，又失去了一些东西，所以我们须要这么快的回转率。它的输入阻抗在一奥姆以下。它的驱动能力大约是400微安培。所以，我们相信它推动前级是决没有什么问题的。问：现在只剩电源的部份了。答：Wadia 2000的电源分成两个部份，一个部份给音响用，另一个部份给数字用。从电源供应的部份有三组输出，接到主机上。整部机器里有二十一处稳压。
问：这和Madrigal所谓的「局部稳压」，是不是相同的东西？
答：是的。
问：为什么要用到这么多级(Mark Levinson No.30里也没有用这么多级的稳压)？
答：每一级的「局部稳压」都是用在整部机器的一个section上。我们用这么多的稳压装置，为的是要避免任何一个section影响到邻近的section。包括左、右声道之间的影响。
问：另外，我想请问，你们的电路板是玻璃纤维制成的。Madrigal目前正热衷于铁弗龙的电路板，请问你有什么意见？答：我们用的是多层的玻璃纤维电路板。层数从四到八层、到十六层不等，要看你是用在什么地方，什么机型。我们用多层电路板的主要原因就是要让每一级的线路与其它级的分开，让它们的接地杂音减至最小。有人用一些很稀少的材质制作他们的电路板，例如你所讲的铁弗龙，也都是同样的用意。我们相信使用多层电路板，可以有同样的效果，甚至用在我们的线路里，可能还会更好。我并不是说别人不可以把铁弗龙用在他们的线路里；也许对他们来讲，那是最好的选择也不一定。
问：那么，你为什么要用到十六层的电路板？
答：将左声道和右声道分开。此外，我们也用它来隔绝不同的sections。不过，如果在某一个线路里只用到四层，你用十六层电路板就是多余的。TEAC加飞利浦
问：关Waida 2000的部份差不多都问完了，只剩下CD。
答：是的。这一部份是非常杂的一部份。它比大多数的大公司和中低级产品 生产厂商所揭示的要复。他们一再说数字的声音最好声音，或者比特流的东西是最好的东西，或说每一片CD的声音都一样……等等。很不幸，大多数的消费者都相信他们所讲的这些话。事实上，在数字的领域里，有许多因素都足以影响声音。我想，你选择一部CD唱盘，最起码需要注意机械部份的稳定度。如果CD片走得不稳，你可以想想看，它在读资盼有多么困难。所以，当我们要制作传动系统，我们就审视了世界上制造传动系统的厂家，后选定了由Philips 公司所制造的CDM-1，和TEAC公司制造的P２机械结构。现在，Philips公司已经停止再为Wadia以外的任何其它公司制造CDM-1。大多数的公司都是使用更便宜的机种，也就是CDM-2。这种机种把CDM-1里面很多金属的部份改成塑料的。塑料的结构会产生振动，其振动的频率对于CD上的信息损害特别大。所以，我们应该尽量避免在转动的部份使用塑料作原料。P-2系统里有一个夹子，把CD片紧莦地夹住，让雷射头可以稳定地读CD片上的数据。Wadia 2000里的电源系统是位于机壳外面的。传动系统里的电源有很重的任务，旋转的马达随时都在改变旋转的速度。它的速度从一分钟三佰转到一分钟五佰转不等，也就是说，它从变压器中所汲取的电流随时都在变。还有，带动雷射头的马达也都随时不停地在带动雷射头。另外，雷射头和CD片之间，要有一定的距离,于是, 这系就要有一个伺服装置,侦测可能发生的错误,保持者之间的距离。伺服系统的线路也是在CD转盘之内的。这个线路会把从CD转盘之内的。这个线路会把从CD片中来的讯号加以译码，这讯事实上是一个模拟讯号，由旋转的机构，以射频的方式变成模拟，再经由传动系统内的侦错路，再到传动系统中的数字驱动系统，驱动讯号藉由讯线，到达一个D-to-A转换器。我们把那供应Philips和TEAC机构的单一变压器成了两个环形的变压器。一个管马达和伺服系，另一个管主动的线路。Wadia 2000里的变压器被移到机外，有一部份原因也是为了要考虑它的温度可能造成不良的影响。即使是传动系统内的D-to-A转换器，一样容受温度变化影响。塑料光纤有碍声音
问：最后一个问题，有的公司说用同轴讯号传送信号比较好，有的公司说光纤比较好，请问你的意见如何？
答：像Toslink这种设计，完全是着眼在商业上，忽略了性能需要。它的质量非常差，使用一个二极管驱动讯号。二极管在传送数字讯号上。并不是什么好东西。讯号可 以在极体的任何地方出，再加上脉波压器对于传送数字讯号也不是很在行，结果就使讯号可以从不同的路径上，因为导致了时间上的差别。结果，讯号到达一端的时间就会有所差异。
我们刚刚讲过，这种时间差如果超过了十亿分之一秒，CD的分辨率就不会达到十六位。这种性能当然不适合使用在一个高价机种里面。你用接有RCA接头或BNC接头的同轴讯号线时，也有同样的问题。同轴讯号线对于不同的率会有不同的传递时间，所以一种频率的讯号会以某一种速度传递，另一种频率的讯号又会以另一种速度传递，造成时基上的误差。唯一的解决方法，就是运用ST接头，这种接头实际上是利用雷射来驱动讯号通过讯号线。讯号驱动雷射，作ON和OFF的动作，把讯号传递出去。玻璃纤维的光纤电缆要比塑料电缆细得多。它的周围围以玻璃，而这种玻璃事实上又等于是镜子一样，把偏向的讯号反射到线径中央去。
问：既然两种都是光纤电缆，那么，两种导体所用来传递讯号的原理岂不是一样的么？
答：塑料光纤是利用二极管来驱动讯号，有很大的缺点，但玻璃光纤是利用雷射来传送，没有塑料光纤的缺点。二极管的速度很慢，所以不适合用来驱动数字讯号，但雷射的速度很快，玻璃光纤即使长到一万五仟米的长度，仍然不会产生任何的Jitter。现在有人把玻璃光纤运用在Toslink的接头上，但截至目前为止，仍然不能脱离二极管、以及驱动系统所带来的不良影响。所以，这种作法就好像是在原来受了伤的系统上，包上一层绷带而已，并不能真正解决这个系统的问题。玻璃光纤是我们在Wadia 2000上唯一附带的讯号线。Wadia 64.4可以接三种导线：塑料光纤、玻璃光纤、和同轴讯号线。后语：我想，很多读者读完这篇访问之后，都会想：不知什么时候有可能把Wadia及Madrigal的主事者拉在一块儿，来一次「纸上谈兵」。这种构想可能永无实现之日，可是，有这样的机会暸解数字的东西，不能不说是个异数。如果当时3M公司有眼光，参与数字音响或视讯工业的铺路工作，可能今天我们所听到的数字就完全不是这副模样了。如果当时向3M公司买数字技术的Pioneer公司有眼光，将本文中所提到的这几位数字专家一并网罗，今天可能全世界都有机会享受到价廉物美的数字产品了。历史永远是存在着无穷的遗憾，但也永远存在着令人惊讶不已的情节。
进行访问之前，笔者已经向Mr. McCullough并非数字工程师，所以他的解答还是有不完全的东西。不过，我们最起码知道，今天所谈的产品，是二位研究数字的先驱所设计出来的。我们也相信，下一次当Mr. McCullough带Wadia的Power DAC来访的时候，会为我们做更详尽的解说的。顺便告诉读者，听了Mr. McCullough一席话之后，笔者回家就赶忙把自己的那一部飞利浦CD 482唱盘一直维持在开机的状态，到如今也约有二十天矣。这虽然是一部价值仅数仟元的CD唱盘，机内的译码电路不能跟Wadia的数字译码系统相提并论，可是经过这么久的通电之后，它的声音果然亦有长足的进步。谨在此提出这点收获，愿与各位读者共享
• 标签： Wadia 、 音响知识 、 副总裁 、 高级音响
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楼主: 印度神游
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狗仔卡
发表于 2012-10-25 12:03
