（原创评论）与风车永不停歇的斗争－－关于文学语言的话题

小v

最初由 qitoday 发表
[B]我看到你伊JJ 笑容也好灿烂:d [/B]

:L... :L... :L...

先来后到

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语言，它不过是思想的前夜而已。神说：“要有光。”；神说：“我们要照着我们的形象，按照我们的样式造人。”

语言应该是每个人的天赋而不属于被神赋予的。语言与思想的关系用黑格尔说是现象与统一的，不过非要以本质来论，这个属于神的领域就被无限上纲上线了。

现象的东西是文字所赖以生存的东西，也是文字所强调的绝对的东西。而对于现代而言不同于前者的另一个以现象解释现象的视觉世界，文字的理性又如唐吉珂德般的高傲与疯狂。

以思维为母体的语言应该是努力来解释直观的世界，而不是展现话语霸权，神的表现和它的神秘因素是最不人道的。

这也许就是所谓的文学迷雾吧。

风家性灵

这些维啊维的是怎样的一种表现形式呢？
能从感觉上讲一讲吗？
多维更有张力？
这种语言作为一种映射更加复杂而贴近作者本心？
楼主大概是这个意思吧，
希望结合提到的作品作一下分析

伊豆

最初由 风家性灵 发表
[B]这些维啊维的是怎样的一种表现形式呢？
能从感觉上讲一讲吗？
多维更有张力？
这种语言作为一种映射更加复杂而贴近作者本心？
楼主大概是这个意思吧，
希望结合提到的作品作一下分析 [/B]

:L... 问倒我了。

其实我是参照几何学的角度来尝试分析文学作品的写作和阅读。其实因为不认真，也是胡弄自己也不太懂的概念罢了。

大家知道，数轴，平面直角坐标系和空间直觉坐标系是解析几何学中最重要的三个框架。通过这三个框架，直线，平面和我们所在的现实空间这三种空间形态才得以准确，全面的揭示。这三种空间形态就是我们常说的一维空间，二维空间，三维空间。对于四维空间我也解释不清楚了。

对于文学作品，我自己认为它也和现实一样，我们看待它，不应该仅仅停留在平面的思维上，我们还可以把文学作品看成是立体的，就像立方体一样。

打个形象的比方，我们看普鲁斯特的《追忆似水年华》，如果是匆匆而就，给我们的感觉就是7卷本，200多万字的人生流水帐，记录的是作者童年青年中年的人生经历，想到什么就写什么，就像意识流的写法，很难找到所要描述的主题和所要描述的事件。而如果我们仔细品尝的话，把这部作品看成是一个三维的空间，从不同的角度去读它，跨越作品时间和先后的顺序，我们会发现这部作品的结构其实是非常紧密的，它就象一个圆，把作者的全部人生经历和思想完美地结合在一起。从作品的开头，即是第一部《在斯万家那边》，“我”的童年记忆就从品尝家乡的雪糕点心开始，而在最后一部，《重现的时光》里，也是这家乡的点心的味道让“我”完成了这次整个人生的年华的追忆。

呵呵，很难说得清楚了。我的意思就是读书，可以尝试建立这种多维的读书方法。

人家说，读书是分层次的，以前我也不信。后来老师打了个比喻。在一条小道上，一块石头挡住了行人的去路，我们可以从石头的左边或者右边过去，但这对于一维生物来说是不可思议的，因为一维生物没有左右前后的概念。

同样，二维生物也无法理解我们的跳高，爬墙的做法，因为二维生物没有高度的概念。这就是说，在高维生物看来很平常的事，对低维生物来讲却是匪夷所思的事情。

我们读书或许可以尝试着这样子，把书，把文学作品看成是多维的，同时，我们看书的思想也应该是多维的。有个例子，贾平凹在说他看詹姆斯·乔伊斯的《尤利西斯》的时候，说过，看这部作品，就像和一个朋友在咖啡店里喝咖啡的时候，一般的人只注意到朋友的脸蛋，或者是朋友左右两边的店子里的摆设情况，而有心的人，却还注意到了朋友背后，窗外的风景，还有背后蓝蓝的天空，白白的云朵。

呵呵，谢谢风家性灵提出这样的问题，让我想了很多，不多我知道自己解释不清楚。呵呵，不知所以。

发呆的蝈蝈

歌女的文章顺应了九十年代的语言论转向潮流，同时也能看出来歌女更象个诗人，因为文字的理论色彩稍微欠缺一点。我很喜欢。
想象一种语言就是设计一种生活方式——请坚信这一点。

qitoday

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最初由 水樱桃 发表
[B]四维空间好象就是三维空间加上时间吧:) [/B]

错 是二维空间的平方

wilderabc

原帖由 b29-mk 于 2004/2/28 22:35 发表
其实欧洲文明的进展，如果不是十六世纪那埸欧洲文艺复兴运动的启蒙尹始之前，它与中国文化相比还真是不能用同日而语这个词，二者还真不是在一条线线上的，但那埸欧洲文艺复兴革命之后，它给人类文明带来了高速运转， ...

9494！！！！[s:20]