我理解的磁带噪声、标准带磁通磁平、II类带比I类高频好，以及录音的疑惑？

wxleasyland

我的第1个疑惑我已经找到答案了：GBT 7309-2000 盒式录音磁带通用规范，磁带的“偏磁噪声电平”是在“放音通道”输出的电平，经过A计权。 所以都是按放音出来来测量的。放音机当然是用校准带校准过了。另外，这个“噪声”是整个频段的，而不是某个频率下的。

mentsm的说法有道理，合规的磁带，贵的带子在高电平记录时频响也好，也就是信噪比或者失真比便宜的带子更好。

wxleasyland

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我的第2个疑惑，并不是想说“磁带录音时产生的噪声与录音时信号频率的关系”，而是想知道这个120us（1.327kHZ）的值是怎么来的。  

据我目前所看到的电路图，录音机都是恒流录音，但是录出来的磁通居然都能在1.327KHZ后开始按国家标准磁通特性下降，那应该是磁粉特性的原因造成的。

在6KHZ以上，确实损耗太大了，录不上那个磁平，所以录音机才有特别的录音补偿电路。

大家想太复杂了 ：）

wxleasyland

关于这个问题，我看了《桥T型录音补偿网络的设计》，参见附件。
这是1989年的很复杂的文章，说明当时已经有一定的技术水平和人才了。
文中说明了录音是恒流录音，但需要做补偿。
表1中：

A1是国家标准测试带放出来的频响。
A2是恒流录音后，放出来的频响。
注意，恒流录音时并没有做任何补偿，但2KHZ和4KHZ的幅频是基本平坦的。
注意，放音机是有EQ均衡的，在1.327KHZ以后放大倍数是不变的，如果磁带磁通没有下降，那磁头输出电压就会上升6dB/oct，这样2KHZ和4KHZ的幅频是要上翘的。
所以，应该是磁带固有的特性，录出来的磁通在1.327KHZ（120us）后会开始下降。

在6KHZ以后，明显A2幅频值衰减不少，说明恒流录音不够了，需要设计补偿网络进行补偿了。于是后面几页开始BALALA，完全看不懂了。

《桥T型录音补偿网络的设计》.pdf (278.75 KB, 下载次数: 324)

2017-12-17 23:50 上传

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120us,70us解决的是互换性的问题。

gujiecmzx

不赞同“噪声频谱偏向高端频率”的说法
是人耳对高频噪声更敏感~

Capstan

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gujiecmzx 发表于 2017-12-24 15:01
不赞同“噪声频谱偏向高端频率”的说法
是人耳对高频噪声更敏感~

NOPE。人耳对1～4kHz的中频段敏感，高频低频两头下跌。具体可参阅等响度曲线。

gujiecmzx

Capstan 发表于 2017-12-24 17:40
NOPE。人耳对1～4kHz的中频段敏感，高频低频两头下跌。具体可参阅等响度曲线。

中频
从160Hz-1280Hz横跨三个八度(320Hz、640Hz、1280Hz)之间的频率我称为中频。这个频段几乎把所有乐器、人声都包含进去了，所以是最重要的频段。读者们对乐器音域的最大误解也发生在此处。例如小提琴的大半音域都在这个频段，但一般人却误以为它很高；不要以为女高音音域很高，一般而言，她的最高音域也才在中频的上限而已。从上面的描述中，您一定也了解这段中频在音响上是多么重要了。只要这段频率凹陷，声音的表现马上变瘦了。有时，这种瘦很容易被解释为「假的凝聚」。我相信有非常多的音响迷都处于中频凹陷的情况而不自知。这个频段的重要性同时也可以从二音路喇叭的分频点来分析。一般二音路喇叭的分频点大多在2500Hz或3000Hz左右，也就是说，2500Hz以上由高音单体负责，2500Hz以下由中低音单体负责。这2500Hz约莫是1280Hz的二倍，也就是说，为了怕中低音单体在中频极限处生太大的分频点失真，设计师们统统把分频点提高到中频上限的二倍处，如此一来，最完美的中频就可以由中低音单体发出。如果这种说法无误，高音单体做什么用呢？如果您曾经将耳朵贴近高音单体，您就听到一片「嘶嘶」的声，那就是大部份泛音所在。如果没有高音单体发出嘶嘶的音，单用一个中低音单体来唱音乐，那必然是晦暗不堪的。当然，如果是三音路设计的喇叭，这段中频绝大部份会被包含在中音单体中。


中高频
从1280Hz-2560Hz称为中高频。这个频段有什么乐器呢？小提琴约有四分之一的较高音域在此，中提琴的上限、长笛、单簧管、双簧管的高音域、短笛的一半较低音域、钹、三角铁等。请注意，小喇叭并不在此频段域中。其实中高频很容易辨认，只要弦乐群的高音域及木管的高音域都是中高频。这个频段很多人都会误以为是高频，因此请您特别留意。


高频
从2560Hz-5120Hz这段频域，我称之为高频。这段频域对于乐器演奏而言，已经是很少有机会涉入了。因为除了小提琴的音域上限、钢琴、短笛高音域以外，其余乐器大多不会出现在这个频段中。从喇叭的分频点中，我们可以发现到这段频域全部都出现在高音单体中。如我前面所言，当您将耳朵靠近高音单体时，您所听到的不是乐器的声音，而是一片嘶嘶声。从高音单体的表现中，可以再度证明高音单体几乎很少发出乐器或人声的基音，它只是发出基音的高倍泛音而已。


极高频
从5120Hz-20000Hz这么宽的频段，我称之为极高频。各位可以从高频就已经很少有乐器出现的事实中，了解到极高频所容纳的尽是乐器与人声的泛音。一般乐器的泛音大多是愈高处能量愈小，换句话说，高音单体要制造得很敏锐，能够清楚的再生非常细微的音。从这里，发生了一件困扰喇叭单体制造的事情，那就是要如何两全其美？什么是「两全」？您有没有想过，假若一个高音单体为了清楚再生所有细微的泛音，不顾一切的设计成很小的电流就能推动振膜，那么同样由这个高音单体所负责的大能量高频与中频极可能就会时常处于失真的状态，因为这二个频段的能量要比极高频大太多了。这也是目前市面上许多喇叭极高频很清楚，却容易流于刺耳的原因之一。您还记不记得以前的Spentdor SP-1喇叭？它是三音路设计，那三音路呢？中低音单体、高音单体、超高音单体三路。那个超高音单体负责13000Hz以上的频率。我记得当时有许多人都「不解」，为什么SP-1有超高音单体，而声音却是那么的柔呢？应该要很锐利才对呀！现在我想您该了解了吧！SP-1设计着眼点在于使高音单体不会失真，而又能再生极高频。这就是SP-1听起来很舒服，具有音乐性的原因之一。了解了高、中、低频段的分段法之后，我们接着要讨论量感之外的「控制力」。量感当然是指量的多寡，即是我们说的：高音比较多、低音比较少等。而控制力通常多指「对低频段与高频段」的控制力。有些器材低频松散，有些则具有弹性。我们会说后者有低频的控制力。有些器材能够抓得住高频，让它不会飙得耳朵难受，我们说它高频控制力佳。请注意，各频段量感的多寡并不代表器材真正的好坏，器材之间量感多寡的相互搭配才是重要的。而控制力的好坏就可以说是器材本身的优、劣。

gujiecmzx

gujiecmzx 发表于 2017-12-24 20:22
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