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kalinka

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器材都非常爱护，其中：
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KANGSIR

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周海17A

[s:99] [s:99] [s:97] [s:97] 自豪，下周可以合即将到达的雨后HL5，PKPK![s:19] [s:19]

原帖由 KANGSIR 于 2007-3-28 19:01 发表
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KANGSIR

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期盼!!!

周海17A

Harbeth正是一间典型的BBC小厂。它的创始人正是当年3/5A的设计者之一Dudley Harwood。这里简略地讲一下“BBC音箱”和这几家BBC厂的渊源，英国广播公司（BBC）在七十年代初全面更换语言和音乐监听用的音箱，设计这一代音箱的任务由Spencer Hughes和Dudley Harwood负责，设计要求实际上是突出语音还原的真切，兼顾古典音乐；在频宽和动态范围上没有刻意要求，甚至在实际应用时不考虑立体声播出，经常用单只音箱！各位不要忘记，这是六十年代末至七十年代初FM广播正在推广的时期，尚且不知什么数码录音呢！为达成这个似乎技术要求不高，但现今看来人文内涵丰富的设计要求，设计者以敏锐的耳音为准，再加上英国传统的保守、务实作风，选择了简单的两路分音方案。同时在单元、分音器、箱体尺寸和结构上千锤百炼，再三斟酌，取舍分明：不惜降低音箱的灵敏度，不惜缩窄频宽，不惜牺牲动态范围和最大声压。这种分明的取舍，有失必有得。以尺寸最小，为流动采访监听设计的3/5A为例，由于采用小型密闭箱，低灵敏度的单元，复杂的分音器，灵敏度低至空前的82dB/W/M，音量小了，但失真极低，全频衔接天衣无缝，中高音润泽雅典，语言人声固佳，歌唱、弦乐、钢琴……均得其益。转为立体声用，配上脚架和给予高级扩音机驱动之后，其音场、层次、定位之佳，使当年的人们惊为空前的奇迹，似乎“无心插柳”，但现在看来，并不奇怪。而FM广播频宽高端只到14000Hz，使设计者在设计中型监听箱5/9、大型监听箱5/8时，敢于使用中音质感极佳、高音延伸不足的Audax大口径绢膜球顶单元(用中高音单元代替正统高音单元)，求得质感无敌的中音。这一办法也正是后来ATC音箱的招数。至于低音单元，则采用当时诞生不久的透明厚质聚丙烯胶盆单元。这种单元失真低，效率也低，阻尼特性与纸盆单元大不相同，音色偏慢、偏暗，带“粘性”。要将之驯服，扬长避短，要在分音器，箱体上进行细致的校声，量体度身，非常考功力。事实上，5/9、5/8之后，两位老大师功成身退，BBC的后继者再无用此单元的佳作，真所谓“将军一去，大树飘零”，音箱设计之难，由此可见！当时与BBC这一计划有关的，还有承制Rogers音箱5/9和5/8的透明盆低音单元。而KEF则承制3/5A专用的B110低音、T27高音单元。此后Hughes和Harwood退休，为了不埋没一生的功夫，“发挥余热”，各自开了一间小公司，在家继续研制音箱。Harwood老先生开办的就是Harbeth。此时“BBC音箱”已由音响界推介，在发烧圈中成为一个传奇，慕名而来的各国音响代理不少，尤以日本和香港的发烧圈，最为推崇Harwood的声音品味，香港代理称其为雨后初晴，非常传神。作为BBC箱的原设计者Harwood在校声时，自然会保持其迷人的中频，同时Harwood又深知现今的发烧友，对高频空气感、分析力的要求与往日不同，适度地增加了高频延伸，低频则推崇松厚自然，速度感与古典音乐最合拍。以一生的功力修养作基础，老师傅亲手调校，Harbeth的声音赢得了众多的有品味的知音，但老先生年事已高，不善经营管理，Harbeth只是个家庭作坊，无法满足市场需要。1986年，年轻的Alan Shaw出现，Harwood老先生放手将公司移交给他主理，Harbeth在保持着原有BBC传统的同时，走上了正规发展的道路。Alan Shaw管理经营有方，市场观念正确。首先他向BBC申请牌照，恢复了在港方最为畅销的3/5A的制造，同时又推出了Compact作为中型书架箱的精品，再就是把Harwood留下的最后设计MK-V完成投产，即现今的HL5。这样形成了Harbeth从小到大一套两路分音BBC血统的音箱，在发烧圈中建立了“BBC声正统继承人”的形象。

此后，Alan Shaw又出于适应AV要求和3/5A万一停产的后备选择，设计了P3。P3难能可贵地在发烧友中建立了声誉，被视为“3/5A的合法接班人”。九十年代初，BBC公布了自家的最后一个音箱设计，用Dyna单元的5/12。Harbeth不失时机，第一时间获得生产许可，进一步巩固了“BBC正统”的形象。

此后，在一片家庭影院热潮中，Harbeth特立独行，不为所动，仍然坚守小规模正统音箱的生产，对推出新产品极为谨慎(只出现过一种接替Compact的Compact7)。时至今日，代表BBC伟大传统的英国音箱厂牌，Harbeth是最为淳正者，殆无疑议。

[ 本帖最后由 周海17A 于 2007-4-5 04:46 编辑 ]

周海17A

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<转贴>很多人都知道我有[储]器材的习惯，收集这些器材真中一个原因是为了满足年青时代的情意结，其心理就好像集邮一样。很多时这些名器都是存而不用，只是久不久拿出来鉴赏一下；有时自己回想起来也觉得很可笑。但是我收藏的器材中,有些名器是真真正正陪伴我度过漫长的发烧之旅，而久久舍下的放弃的。其中跟随我最久的便是那对难舍难离的Harbeth HL5扬声器。

近几年听过器材无数，从几万元到几十万元一对的扬声都听过，但Harbeth HL5那独特娇艳的音色依然下可替代。在过去多年间，她重播人声、弦乐和大型交响乐，更是难觅对手。尽管尽管江山代有人才出，harbeth HL5在一段长时间内依然稳坐皇位而屹立不倒

第六代的旗舰

    有关Harbeth和A，an Shaw的威水史，我在测试Harbeth M30喇叭时已有论及，在此不赘。不过有 些年青乐迷还未清楚Haretb“HL”系列的来源，其实“HL”便是“Ha巾ethL0udSpeaker”头两个字母的简称. Harbeth大部份顶级型号都以“HL”命名。从多年前第 一代的Harbeth HL 5开始，今天的Harbeth Super HL5已经是出到第六代了。当年Harbeth HL 5之声已经征服了不少乐迷的耳朵,但这对『雨後初晴』是否全无缺点?答案当然是『否』!但其些微的缺点都被她的惊人的音乐感和感染力完全盖过了.

    Harbeth迷其实都非常明了HL 5本身的不足之处,包括我在内的当HarbethHL 5的用家，都有少许埋怨这对扬声器在高低两极延伸略欠、速度偏慢，应付今时今日讲求快速瞬变和大动态的录音可能稍嫌不足。不过AlanShaw也非抱残守缺之辈，这对新一代的HarbethSuperHL5在各方面都有所改良。究竟Alan Shaw是否能自强不息，与时并进呢?试过便知分晓!

旧有HL 5的限制

    Harbeth公司生产的喇叭现分两大系列：一是承袭旧有BBC录音室监听系统的Harbeth Pro monitors系列，这个系列是对应从前的LS系列而加以改良而成。另外一个便是Harbeth Hi-Fi，peakers系列，Super HL5便是这个系列的老大哥。

    有些乐迷的口味比较集中，例如我有一位当会计师的老友便只听人声、弦乐和小品，连大型交响乐也说太吵耳。有一次我在家中播《靓声皇》给他听，听得他紧握拳头，双眉深锁，额角标汗，说是受不了这么大的刺激云云，所以他现在还揽著一对第一代的HL 5，也从未有过换喇叭的念头，因为HL 5已经能够完全满足他的需要。如果我是他，我也一定会这样做，只是部份发烧友都和我一样，口味甚杂，不论任何类型的音乐都会涉猎：既听古典流行、又爱爵士、中乐，打鼓更是乐此不疲。而进入数码年代，特别是SACD、DVD-A等制式的推出，器材都朝著高解析力、丰富细节、高低频两极延伸和快速瞬变的方向前进。要应付这么多簇新的元素，旧有的HL 5便有点吃力了。

与时并进的设计

    市场是最佳的见证人，有些产品虽曾风光一时，但因为不能追上时代的节拍，每每昙花一现，一段时间之後便人间蒸发，淹没於历史洪流之中。Alan Shaw是何等人马!他不止能与时并进，甚至走在时代的尖端。乐迷可记得Harbeth的LS3／5A的设计和外观都比其他品牌的LS3／5A更受发烧友欢迎，LS3／5A也以Harbeth的品牌最贵，因为HarbethLS3／5A声音最为『现代化』。针对旧有HL 5的不足，这对新一代的Super HL5在各方面都有所改良。Super HL-5 和旧款最大的分别是从二路分音变成了三路分音oSuper HL 5保留了原来挪威西雅士(Seas)那只通透绝伦的25TAF／G H398-6 ohm高音单元，Alan Shaw这个做法非常聪明，因为从第一代的HL-5到现今的Super HL5，这对喇叭最令人神魂颠倒的便是她令人迷醉的中高频段，这个功劳大部份来自这只高音单元，而Alan Shaw我也认为Seas的高中音单元音色是最美的，所以不更改高音单元是一个明智的做法。

专利RADIAL低音单元

    高音单元固然重要，但是音乐大部份频段都是由中低音单元负责，所以Super HL 5的低音单元也是这对喇叭靓声之源。近几代的HL 5已经采用了Harbeth自行开发的专利RADIAL低音军元，这个单元是Harbeth厂商与英国**企业合作计划的一部份，RADIAL是Research AndDevelopment，nAdvanced Speaker的缩写，其开发单元的技术，使用了最先进的科技；所生产的单元，是音响界公认为最中性和平衡度最高的单体。这只RADIAL八寸的中低音单元，在保留了原本HL 5优美的音色之余，在中低频段的质感和量感都有所改进。其实从HL 5ES开始，这对喇叭口形过大和难於控制的缺点已经改善。这对新的专利RADIAL低音单元肯定会为Super HL 5带来平衡而线性的优质低频重播

超高音和改良的分频器

    为适应数码年代的广阔频宽和超高频延伸，AlanShaw为Super HL 5增加了一只超高音单元。这只超高音单元的振膜为低质量的鈇台金，单元在法国制造；型号是TM020J70Seas25TAF／G H398"60hm高音；单元所负责的频率范围从一万周以上开始；向下滚降，而从一万周至二万周以上就由这只超高音负责。很多人以为人耳听力范围绝对不会超过二万周，所以忽略了超高音的重要性。其实声音波形的谐波频谱和基频所产生的基音，以至各次谐波的微小振动所产生的泛音；单一频率的纯音和具有谐波的复音很多都是在二万周以上。音乐的音色色彩纷呈，变化万千也是由此而成，所以衔接得宜的超高音，可以为音乐注入生命力；而声源的定位感、空间包围感、层次厚度感等各种临场听感的立体声效果都会增强，音乐听起来也生动活泼得多了。

    LS 3／5A是以平价单元营造出贵价声音的典范，其秘密武器便是其复杂的分频器，这也是LS 3／5A难推的原因之一oHarbeth是LS 3／5A生产商之一，复杂而精密的分频网路设计正是AlanShaw的强项。HL系列的单元虽然昂贵，但AlanShaw当然不会放弃他设计分音器的天份，其实从Promonitors系列以至Hi-Fi speakers系列，每一个分音器都是Alan Shaw亲手设计，而且每一个都要经过他检查和测试，最後由他亲笔签名作实才能出厂，过程一丝不荀。当年HL-5的二路分频器已经相当复杂，用上的元件多达26个了。现在的SuperHL 5多了一个超高音，自然多了一组分音器了。为了达到更佳更平滑的频率衔接，使分频斜率以陡峭的方式使到各个频段连接，所以Super HL 5的分频器几乎比一部前级放大器的设计还要复杂。不过和HL 5相处多年的经验告诉我，她比LS3／5A推得多，和LS 3／5A无觊胆机不欢完全是两码子的事。

Harbeth最高成就

    Super HL 5送来寒舍有大半个月，是一对全新未开箱的喇叭。把她从包装精美的纸箱拿出来时，真有一种久别遇故人之感。不说音效和设计，单是箱体的做工和打磨已经比旧款精美得多，面网也放弃了令人又爱又恨的frameless发泡棉的设计，整块面网是嵌入前障板一条坑内，既美观又实用。

    试音时，我把她放在我以前用於HL 5的BBC木脚架上，摆位时加上少许toe-in，以增加音像的凝聚力。配搭的器材是金嗓子的C-2000+P-3000前後级放大器，讯源是Cayin SCD-50T SACD机，线材是TARALabs RSCVECTOR 2喇叭线和RSCVECTOR 2平衡线及云吞河的MAINSSTREAM电源线。因为大部份器材都新开箱的关系，所以我用《煲机王》CD把她们日以断夜的连煲两个星期才正式试音。试SuDer HL 5自然先试弦乐，当年HL 5使我梦魂颠倒也是她迷人的弦乐重播。播回我最爱听的大卫·奥伊斯特拉赫(David Oistrakh)的贝多芬“春天”奏鸣曲，一开声不到五分钟，我便有一种後悔的感觉一是後悔草率的把HL5卖掉(大草肯定又骂我了)。Harbeth喇叭重播弦乐的韵味确是天下无双，Super HL 5更是Alan Shaw的最高成就。这首“春天”我少说也听过百次以上，但从未听过如此高贵迷人的琴音。Super HL 5营造出一片清澄通透的音色，小提琴的各个音域线条非常缜密而凝聚乾净，钢琴的晶莹颗粒感历历在目，因为增加了超高音的关系，所以极高频的泛音和谐波洋溢空间，松香味扑鼻而来；小提琴拉弦时木箱的共鸣效果增加了，使到琴音更增添多几分表情，整体音色光彩而又厚暖，Super HL 5有能耐把一首罐头音乐演化成一个充满生命力的演奏，确是神奇万分！





別讓她沾了濁氣 評HARBETH HL-5喇叭
劉漢盛

聽完這對Harbeth HL-5喇叭，我第一個閃現的念頭是：當心您的擴大機，別讓她沾了濁氣！在詳細告訴您她的個性之前，讓我來想想她有什麼缺點。除了低頻量感不夠豐滿，以及極低頻微弱外，其餘我想不出有任何的缺點，真的！她有非常好的空間感，十分透明的透明感，自然而又強的解析力；層次感幾乎是渾然天成，深度感輕鬆的勝過多款喇叭；音像非常的準確，人聲與樂器的線條異常凝聚，卻又絲毫不緊。還有什麼我沒想到的好處？有什麼我沒提到的，就請您自己去發掘吧，但！無論如何，請別讓她沾上濁氣！什麼是濁氣呢？透明感不夠的擴大機就是濁氣的製造者，假若您用了這類擴大機，那麼Harbeth HL-5喇叭必然一瞬間就由不食人間煙火的林黛玉眨為世俗女子，我想這也可能是為什麼Harbeth不再加重她低頻量感的主要原因，他們寧可讓她清秀絕倫，也不要讓她多一分贅肉。所以！嗜食低頻者絕對不可使用這對喇叭，還有，八坪以上的空間也不太適合，六坪以下是最佳的空間，甚至小至四坪，我認為那還不會造成太難忍受的低頻峰值。這對Harbeth HL-5喇叭有多大呢？不大，只比Spendor SP-1大一些而已，從外表上看起來，它可真像極了Spendor SP-1，假若HL-5的面板也如SP-1一般用布繃起，我想與SP-1就毫無二致了，因為HL-5連背板都用像SP-1般淺黃色的背板，甚至螺絲也一樣鎖得很多。這二家都是英國喇叭，會不會是向同一家喇叭箱工廠訂的貨呢？
Harbeth的喇叭家族中，始終都維持著纖巧的身材，而其音色的走向也是纖巧細緻的。原裝腳架是木頭製成，在視覺上比鐵架更具有一致性。

簡潔樸素的內在

Harbeth的家族人丁單薄，我只有看過HL-4、HL Compact、LS3/5A，還有很早以前似有一款很小的喇叭(體積比3/5A還小一些)再有就是HL-5，以我對他們家族的印象而言，HL-5可能是其中最優秀者。她依然沿用二音路設計，我想在目前喇叭的設計上，二音路是能花最小的成本而作得最好者；三音路未必就是一定比二音路好，二音路唯一的要求就是要有一個很好的中低音單體。這個中低音單體實在太重要了，它除了要能發出2KHz～3KHz的頻率，還要能清楚的再現50Hz的低頻，這中間音樂訊號出現之頻繁，以及必須忍受的各式復雜瞬間衝擊等實在是難以想像，因此一般此類中低音單體的最佳尺寸大多設在8寸左右，小了低頻會不足，大了不容易控制紙盆的振動。印象中似乎只有Spendor SA-III將這個單體作成12寸。假若您用SA-III，您必然發現它那中低音單體的「運動」非常有意思。IIL-5用的就是8寸中低音單體，其材料就是與HL-4，HL Compact一樣的那種TPX塑料，而高音單體為25mm磁液鋁膜凸盆單體，這個高音單體已用在HL Compact上。比較特殊的設計是分音器，她的分音器用上了十六個元件，這算是相當複雜的分音器，ProAc的Super Tower分音器所用零件也沒超過十個。在這個分音器上有一個比較特殊的元件叫「Autotransformer」，由於沒有拆出分音器來看，因此也不敢肯定它是什麼個樣子，想必是相當重要的，否則不會特別記載。HL-5二音路的分頻點究竟是在那裡呢？對不起，遍查那張薄薄的資料，上面就是沒有記載分頻點。據我猜可能是在2.5KHz～3.5KHz的某一點。其實從HL-5的頻率響應為5OHz～18KHz±3dB這個規格中讀者當可了解為何我說她低頻與極低頻都不足。在背板上，HL-5也趕上潮流，裝上了二組喇叭線端子，以便作Bi-Wiring之用。Bi-Wiring肯定對聲音有幫助，讀者們反正家裡一定衹一對喇叭線，不妨將多餘的喇叭線拿來試試。連接時請注意正、負端不要相混了。Harbeth全重17公斤，低音反射式阻抗8∩，能承受30～150瓦。值得一提的是HL-5都是配對的，每對喇叭之間的誤差不超過±0.75dB，這也是她解析力自然又強的原因之一。從外觀看起來，若說有何不盡如意之處應該是那二個「原裝」木頭喇叭架子，它似乎是稍嫌瘦弱了些，令人缺乏安全感。在試聽這對喇叭時，我在家中八坪多的試聽室以及雜誌社裡五坪的試聽室裡都聽過，而擴大機也用過數套，我給讀者的建議是：盡量選細、柔而清澈的擴大機，不要用低頻太濃太渾者，但是要特別提醒您，「細、柔」絕對不是刺耳的高頻。在此處，我是以SUMO Athena前級加上AndromedaII後極來作最後的定稿。

高音為鋁膜磁液單體，中低為TPX材料製成，請留意中低音體與高音單體非常接近，而且由於二個喇叭是配對的，因此解析力特別好。

清澈細緻的特色

首先我們來談談HL-5的「清」、「細」，這是她很重要的特質。只要您一放上LP或CD，您第一個感覺就是清澈、細緻，任何樂器的線條都沒有肥大感，任是男聲也好、女聲也好；是大提琴、小提琴，它們都表現出一致的線條與形體。這種柔中帶剛、而又細緻的線條很有高貴的味道，不會有「聲音髒髒」之感。像我用華爾特指揮的貝多芬第六號交響曲「田園」(CBS版)第一樂章來試時，那些弦樂的線條以及中間木管的形體就顯得非常清楚與明晰。在這裡我要打個岔說明一件事：我覺得用HL-5來聽這張CD時，整個弦樂群都比以前還要清楚的浮凸出來，似乎揭掉一層面紗般。這與一般喇叭「細」就會變「瘦」的情況不同，HL-5不僅細，而且還細得多出很多細節。「清澈」在HL-5身上代表著什麼呢？「非常非常」的清楚，這種透明感很少在傳統紙盆式喇叭上面能夠再生。有些喇叭很透明，但是會有咄咄逼人之勢，像ProAc Super Tablette如果擴大機或線材搭配不良時就會有此缺點，而我在二個聆聽室用許多不同的擴大機聽起來都不會有刺耳的感覺，所差的僅是透明、細緻程度的差異而已。HL-5的透明不僅清澈，在搭配上假如控制得宜，您還能享受到一定程度的「甜美」，不過這種「甜美」與Spica TC-5O配Audiolab擴大機的「甜美」不太一樣，它是比較淡，但是比較清澈的甜美。讀者都知道我喜歡拿Decca那套「杜蘭多公主」來試音響器材，這回也不例外。一放上「杜蘭多」，您將會發現您的視野一下子清楚了不少(當然是HL-5的功勞)，那種清楚就像眼鏡用洗發精洗過鏡片後的那種乾淨、清澈透明。樂團、獨唱、合唱團三部分的位置更為清楚；尤其是當這三者一齊大聲演唱/奏時，都尚可以「勉強」的分出位置(許多喇叭早已糊成一團，或刺耳成一團)。對於HL-5的透明感，我是衷心的佩服。堂音表現允為一絕 堂音的表現是HL-5另一個真正迷人之處，假若您的聆聽環境夠安靜的話，那HL-5的堂音真可以用「繞樑三日」來形容。在我地下室的聆聽室中，由於更安靜，因此可以「看到」堂音隨處亂竄。或許您會認為我形容得太過火了，事實上一點也不，您有沒有獨角獸那套「皮爾金」全曲？在那套CD中，錄在裡面的堂音可說是夠多了，以前用傳統喇叭聽時一直就認為如此，而現在用HL-5一聽，那堂音又多了不少出來，同時也讓我覺得錄音的空間比原來我們認為的更大。我還有一種方法可以試器材在「堂音」上的表現；現在偷偷傳授給您：平常在聽LP時，您有沒有聽到唱片上的Pre-Echo或Post-Echo(DMM除外)？假若您從來就沒有聽到過LP唱片上的Pre-Echo或Post-Echo，那麼我可以肯定您那套器材或您的聆聽環境離「理想」還有一大段距離，換句話說，您平常所聽到的再生音樂細節少了一大段，或許這也正是何以我可以清楚的分辨器材或唱片之間差異的主要原因之一。再洩漏一個秘密給您：下回我到府上聽音響，要求播放LP時，請您特別留神，因為我正在傾聽府上的系統能否發出清楚的Pre-Echo或Post-Echo。言歸正傳，我在用HL-5時，感覺LP唱片上的Pre-Echo變得更清楚了，這也就是說HL-5能更清晰的再生唱片上所有的細節，也正是我敢說HL-5「堂音亂竄」的原因。趁著提及「堂音」，我順便說一下HL-5在「鋼琴」上的表現。一張錄音效果很好的鋼琴錄音，在HL-5上面唱起來，會是什麼樣呢？就像我在日本東京Suntory Hall聽巴倫波因彈鋼琴般，琴音延長得比一般音樂廳還長，但是不會亂，一個個的琴音清楚的在空間中滾動著；不像我們的國家音樂廳，在快速音階時就亂成一團。一個好的音樂廳能夠更完整的再生鋼琴所有的泛音，而使得琴音晶瑩剔透，充滿甜味；同樣的，一對好的喇叭也正如好的音樂廳般，能夠更完整的再生唱片中鋼琴的所有泛音，這種「更多泛音」的再生也正是「更多堂音」的再生，也就是HL-5清秀雋雅的功臣之一。

層次、深度不必多言

HL-5的層次感非常的好，我想這與分音器及單體的配對有相當大的關係。通常，二、三樣樂器的演奏是無法顯現層次感的高低差異，愈複雜、愈龐大的樂曲才能輕易的分出層次的高下。有一張唱片讀者們還沒有機會聽到。(因為那張唱片向未發行)，那是我在四月時赴北京所製作的一張國樂與合唱團的曲子，國樂團當時的排法類似管弦樂團，而一個六十人的合唱團就按照聲部排列在樂團後面。其中有一段音樂是人聲與樂器聲部弱起，然後漸漸加強，就像浪濤由遠而近般，用別的喇叭比較試聽時(同級的)，那整個樂團與合唱團前後的層次就模糊很多，而一旦換上HL－５之後，整個聲音豁然開朗，從最前排的拉弦，到中間的吹管，然後到最後的合唱，那一層層的「層吹感」就浮現出來了；不僅如此，原來老是覺得太弱的左邊拉弦組(在錄音現場聽時很平衡)也一下子都浮出來。這種精確層次的再生，我想只要喇叭或分音器具有相位失真時就會被破壞，而無法再生出夠水準的層次感。HL-5在此又打了一個勝仗。透明感好，層次感也佳，堂音很足，而且低頻的量感並不多；在這種情況下，要「深度感」不好實在是太難了。HL-5的深度感似乎是不戰而勝。通常深度感不佳的主要原因是中低頻，甚至低頻有膨脹、峰值的現象；因為低頻樂器或中低頻樂器大部份會被安排在樂團最後面(如大鼓、定音鼓、低音大提琴等)，一旦這個頻段有了峰值，就會把這些樂器的聲音作不當的擴大，而使得音像往前衝。這往前衝的結果就只有「渾成一團」的下場，同時也就沒有前、後的深度感。看到此處、讀者當能了解為何我說HL-5的深度感是「不戰而勝」了。

絕不漏掉一絲氣息

解析力在HL-5身上也是一絕，Vanguard那張「Weavers卡內基音樂廳重聚」以及Star Records那張「名琴的盛宴」都會令您不自主的嚇了一跳。這二張唱片都是現場錄音的，而且都有很弱的聲音與很強的聲音，也就是說這二張唱片的動態範圍都相當大。在大聲時，您可以聽到很多雜音，如Weavers彈弦的碰指身，腳在打拍子而傳到麥克風上的低頻聲、樂團在演奏時輕晃椅子的「伊伊」聲等等不一而足，這些雜音並沒有被樂聲掩蓋得聽不見。而小聲時呢？許多雜音依舊，尤其是輕微的呼吸換氣聲。我有一些CD，以前都沒有注意過歌者的呼吸換氣，這並不是說他們都不必呼吸，也不是說被濾掉了，而是喇叭沒有靈敏的將這些呼吸聲解析出來，或者說解析得不夠明顯。HL-5在這方面就作得很好，她很自然的就將那些輕微的鼻息呈現在您眼前，一點也不勉強。

Harbeth HL-5的喇叭輸入端子為BiWiring設計，可以讓不同的喇叭線產生不同的效果。喜歡玩線者可以選擇適合的線材來用。

各頻段的特性

以極高頻的量感而言，HL-5表現得相當好，因為它不僅有，而且還不逼人。通常這類的表現要在兩倍於她售價的喇叭上才享受得到，以極高頻的表現而言，HL-5是超值的。高頻的表現我想用四個字來形容：「細而清楚」，它雖然很清楚，但是沒有金屬聲；無論是鈸，是鋼弦吉他，是三角鐵、是小提琴，都是現出「細而清楚」的特質，尤其是輕輕接觸的二面大鈸聲，更是令人覺得異常真實，因為質料不好的鈸在互擊時就無法顯出「細」的質感，反而會有一種「呆板」的聲音發出。HL-5的高頻充滿了令人喜歡的「細碎」質感，這也是我所喜歡的質感。中高頻的表現除了「細」外，還有「活」，我想這「活」其實是受「堂音」清楚的庇蔭而散發出來的特性，聽「幽靈與未亡人」裡那些木管的聲音都像塗了油的泥鰍般充滿光澤，而且油光滑亮，由於樂器的形體都很凝聚，因此特別顯出中高頻的浮凸質感，這種質感也連帶的使音場中間的部分不會過於空虛。在中頻的部分；我聽黃清美的歌唱、聽鄧麗君、聽Amanda，聽JenifferWarner、他們一致的表現就是少了一些鼻音及肉感，從另一個角度來說，HL-5的中頻非常的中性，不僅音色如此，連形體、線條亦是如此。喜歡聽大喇叭的人可能會嫌中頻瘦了一些，但是比較理性的讀者會認為恰恰好。以我而言，我認為HL-5的中頻是極少染色的，也是相當正確的。中低頻最大的特點就是凝聚，反應速度快，即使在五坪左右的房間內峰值還是很小，這種特性使得HL-5幾乎沒有「拖拖拉拉」的毛病，她顯得很乾淨、出塵。當然，這種中低頻量感在大空間中就會顯得不足，因此我建議您最好在四坪～六坪的房間中使用最好。

低頻以下較弱

低頻的部分是HL-5比較弱的一環，她無法提供厚實綿密的低頻；只要一放「Enya」那張「浮水印」一試便知真章，原本一開始就要有管風琴般的捲地低頻，但是HL-5唱起來威力大減，它是有那個樣子存在，但無法令人置得刺激、過癮；尤其是擁有超低音者更覺得始終失落什麼似的。至於極低頻，那就更不必提了，因為原廠制造HL-5時根本就沒想讓那個中低音裡體在2OHz～4OH處工作，所以我們在此處也就略而不談。其實在中型喇叭中，夠資格談極低頻的也沒有八對。讓我在下結論以前回想一下同價位中的喇叭，是否有人能夠與她一爭長短的。有的，在低頻的量感上是有別的喇叭超過她。但是整體而言，要超過HL-5的喇叭似乎一時還想不起來。她清雅脫俗，細致雋永，擴大機以搭配細、軟性格為絕配，假若擴大機透明感不足則會令她減色三分，您一定要讓她在清澈細致中帶點甜味才行。以五萬元左右的實售價而言，值得公寓族的音響迷留意。末了！我忍不住要加上一句：音響論壇本月最佳推薦

[ 本帖最后由 周海17A 于 2007-4-5 18:42 编辑 ]

KANGSIR

从北京飞南京后,
昨晚匆匆回到徐州,
立刻赶往周海兄处,
不为别的,
心仪已久的好箱子到货了!!!

雨后初晴-----一直想亲耳聆听的好声音!!!
而且是两对: P3和 超5同时来到徐州!
一饱耳福,
有定评的好声音,誉美之词没必要多说了,
传统英国声的基础上有有所改良!
徐州烧友喜欢的可以去听听!!!

这对徐州的音响市场来讲也是一个突破,

徐州终于也有经销高档进口发烧音响器材的商家了!!!

可喜可贺!!!

不过,也有本人的一份功劳,
呼悠周兄好长时间, 他才下了决心!!!

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周海17A

从容、流畅、甜美

八达飘韵3.8SE甲类音频放大器     

主要技术规格：                          

●输出功率：A类80W+80W（8Ω）

AB类138W+138W（8Ω）

●谐波失真：≤0.6%

●频率响应：10Hz-35kHz（-1dB）

●信 噪 比：≥90dB（A计权）


八达作为中国HI-FI音响的中坚力量，十多年来一直坚持高品质的产品设计理念，不断追求完美的声音表现，推出了众多脍炙人口的高水准放大器，深得发烧友的喜爱。飘韵Purer 3.8作为八达的旗舰放大器，自2002年面市以来，以纯净、细腻而驱动力强的声音表现而获得了广泛的认同，飘韵3.8SE则是八达新推出的设计理念源于旗舰飘韵3.8的一款合并式放大器，由于继承了飘韵3.8的优点，并在电路与结构上作出了进一步的改进与完善，而且强调了性价比，因而一经面市即引起了众多的关注，好评不断，是目前主流HI-FI放大器中名副其实的实力机种。


源自八达旗舰

在外观上，我们很容易将飘韵3.8SE与八达旗舰3.8联想起来。它们的外观神似，厚实的铝质面板，造型壮硕的音量旋钮、选择按键及面板修饰，弧形散热器，银白色的机身，令飘韵3.8SE颇有几分八达旗舰的风采。只是体形相对旗舰略有缩小，也让飘韵3.8SE更显秀气与灵动，也更加适合于普通发烧友使用。

独特的前胆后石电路结构是八达旗舰3.8的一个特色，在飘韵3.8SE上得到了保留，同时，该机还可以独立使用前后级，可单独作为一台高品质的胆前级或一台晶体管后级使用，一机多用，方便了用户的实际操作。


独具特色的前胆后石设计

除了外观的独特，飘韵3.8SE在电路上也有不少独特之处。它的前级采用获中国专利的八达“绝对性线音频放大”技术，该电路以电子管实现线性放大，无需依靠负反馈，电路的失真能做到很小，所以电路的瞬态特性特别优良，音乐的细节和情感能相当真实的还原。所用胆管则为军用Q级6N16B花生管，输出则为著名的6N8B胆管。

后级电路设计为八达所擅长，该机采用了八达多年研究的靓声电路，其输入级采用单运放工作，可靠稳定，电流推动用大功率场效应管J200/K1529，且工作电流高达250mA，有足够大的推动力，可以使音乐更丰满。输出级采用3对三肯SA1215/SC2912大功率管并联工作于A类状态。整个电路设计非常完善，能充分发挥各元件的优点，扬长避短，将电子管的甜美、场效应管的丰满及晶体管的力度发挥得淋漓尽致，在驱动力与控制力上也有出色的表现。

用合理的结构与布局提高性能

可以很直观地发现，该机的机箱非常扎实，散热器和面板采用了厚实的铝合金制造，给人稳重而有分量的感觉。结实稳重的机身则有良好的避震作用，而锥形的机脚进一步有效减震，为功放靓声打下了良好的基础。

打开机箱，我们会发现，机内布局非常合理和漂亮，结构工整，体现出HI-FI老厂的工艺水准。仔细观察，又会发现许多匠心独运之处，它将电路部分与变压器实行机内分体设计，并用厚铁板作隔离。电路分布于后部分，3个电源变压器（2只大型环形变压器与1只R型变压器）坐镇于机器前方，互不干扰，这种设计与电源分体设计有异曲同工之妙，可以令音乐层次更清晰，音场定位更准确。

强大的电源供电系统

电源供电系统是决定功放素质的一个关键，飘韵3.8SE在此着墨甚重，后级功率放大部分采用2个390W大型环形变压器分别对左右声道独立供电，滤波电容每个声道则有6只10000微法/63V的优质电解电容，可称名副其实的“大水塘”，而前级部分则采用一个靓声的R型牛，并有一只E型电感滤波，各部分均是独立绕组供电，高压与灯丝部分均采用了日本红宝石电容，不仅减少各部分的串扰，也令音乐背景更宁静。

用精选高品质元件提高声音表现

由于高档机种的定位及对音质的追求，飘韵3.8SE使用了多种高级元件，以保证声音的细腻纯净及音色优美，其中包括有军品级的超小型电子管6N16B及名胆6N8P，法国Solen耦合电容及德国威马MKP10电容、东芝J200/K1529场效应管、三肯A1215/C2921大功率管，高级OFC无氧铜机内连线。同时，平衡输入端口的设置方便了用户的使用与选择，遥控功能的增设可更符合现代人的品味。

以高品质声音为诉求

试听飘韵3.8SE是一次真切体验高保真的过程。通过飘韵3.8SE，可以感受到从容、宽松、流畅、甜美的声音风格，它所表现的人声质感好，音色呈现自然，不强调夸张与刺激，通透度好，中频非常饱满与浓郁，中高频则顺畅与平衡的展开，在小提琴、吉他的表现上相当见功底，二胡、古琴的余韵也有上佳的表现，同时，在音乐的前景营造上非常干净，细腻与温柔的表现上见长，每一细节都可以表现出美感，萨克斯的吹奏也营造出了迷漫的气氛。在轻松的状态中，一幅美的图画呈现在面前。

煲机对于飘韵3.8SE是一项必须进行的重要工作，由于胆前级放大及后级甲类工作的原因，需经过20分钟的热身及煲机，我们方可发现一台清晰、清纯，细节分明的飘韵3.8SE在精巧的表现着音乐。

这是八达不断进步，不断追求完美的过程中值得纪念的机型，飘韵3.8SE从追求HI-FI表现向强调音乐表现力上跨出了重大的一步。听音乐，包括古典音乐，飘韵3.8SE是十分出色的放大器选择，它那老练、成熟而注重音乐内涵的声音是富有感染力的。应该肯定，这是2005年度国产放大器中十分难得的精品之作。

[ 本帖最后由 周海17A 于 2007-4-5 23:12 编辑 ]

KANGSIR

"谢谢康先生，这款功放怎麽样？用它推HL5试试 ？


从容、流畅、甜美

八达飘韵3.8SE甲类音频放大器  "

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老兄:
什么时间功放能到,
我们还是以耳朵验货 吧!

没听过的东西可不敢妄加评论!!!
[s:19] [s:97]

KANGSIR

昨天下午,八达飘韵3.8SE甲类音频放大器已到,
周先生大概才煲了两个多小时,
我就赶去听新声了.

果然,名不虚传.

基本认同以下评论:

通过飘韵3.8SE，可以感受到从容、宽松、流畅、甜美的声音风格，它所表现的人声质感好，音色呈现自然，不强调夸张与刺激，通透度好，中频非常饱满与浓郁，中高频则顺畅与平衡的展开，在小提琴、吉他的表现上相当见功底，二胡、古琴的余韵也有上佳的表现，同时，在音乐的前景营造上非常干净，细腻与温柔的表现上见长，每一细节都可以表现出美感，萨克斯的吹奏也营造出了迷漫的气氛。在轻松的状态中，一幅美的图画呈现在面前。

机子还未完全煲透,
前级换管子可能有一些改善!!!

到时候,在细品一番!!!

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KANGSIR

法国文豪Metronome CD3 signature


Metronome为拾讯与机械部份特设的三点式悬挂(机械式吸震)系统，CD3 Signature亦当然少
不得。为着那出名靓声的Philips CDM 12Pro V6．1拾讯与机械组体有更理想稳定的工作环
境，CD3 Signature内里镶有一块状似[T]字形的Acrylic平台，平台底下再以一既独特又讲
究的前二后一(三点式)隔离谐震装置承托。于三个隔离装置点上，从机箱底盘上各竖起一支
粗壮的纤维圆柱作为定位支柱。再于各柱上套上一高密度又高惰性的泡胶圈作为垫底，垫起
整块[T]字形Acrylic平台，使平台与机箱底盘之间被泡胶圈隔离。为求负着抬讯及机械组件
的[T]字形平台，跟机箱的接触来得更间接，外来谐震更难以入侵，在[T]形平台上那三个
(前二后一)让植于底盘的粗壮定位柱穿过的圆孔，其孔径开得比定位柱实际需要为大，作用
是可让一较小的泡胶圈[垂直]地楔于定位柱跟平台圆孔之间的[垂直]缝隙中，有效地将平台
定位之余亦有起隔离作用。最后再于小泡胶圈露出平台面的部份套上一较大泡胶圈，就此整
个[T]形平台被泡胶圈稳着。

       虽则作为Metronome最新入门级CD机的CD3Signature身价比T1i Signature要便宜万
多元，但看来没有太明显的将货就价，除供电系统仍具备4牛5独立稳压(只是没有分拆出独
立供电器)外，抬讯及机械组件亦跟T2iSignature或T1i Signature一样是发烧货色Philips  
CDM12 Pro V6．1。讯号经读取后交由可对应24bit／192kHz的Crystal CS8420升频晶片及
AKM AK4395VF解码晶片处理，并将之升频成24bit／96kHz格式后方进行数码转模拟解调。最
终交由一份承袭自T2i Signature及T1i Signature的平衡式模拟放大电路输出，备有平衡式
XLR及非平衡RCA模拟输出各一组，另有一Coax同轴式44．1kHz数码输出。

        机顶式入碟设计，看来是Metronome的不变坚持，即使在入门级的CD3 Signature亦
不变，加上那扇造功巧手，滑动得非常流畅的趟门，碟仓内当然少不了一盏令拾讯更精确的
蓝色LED灯。入碟仓门周边呈梯形的斜面，配合厚身且中间部份线条优雅地内弧的白铝面
板，令CD3
Signature的外形流露出现代风格及高雅的气质。    将CD3 Signature CD机配合我们常用
的几件参考器材，例如Audio Note M2胆前／Bryston 14B SSTC后级／Mordaunt Short  
Performance 6等开声。

        再以TheCircle Game中的林志美为例，CD3 Signature单独演出下质感依然强烈，
但更强调人声的厚润，咬字及尾音的汁液感更见成熟韵昧。同样地在下午茶里的鲍此达亦更
见成熟的男人味，喉底声厚壮，就连牛筋声(低音提琴弹拨)也来得份外紧奏，既韧且壮，下
下震出高密
度的声音质感。
     
        来个2003年以CD再版的1981年录音，林子祥精选集中的《爱的种子2》，CD3  
Signature着实泡制出非一般的和味演译，结他声下下弹出动人韵味，勾弦弹拨的效果份外
立体，加上林子祥那慢慢地渗透出动人情绪的歌声，好一个Unplug味十足的冧人演译。接着
笔者再领教到
CD3 Signature令到李烁在《纸船》清唱段上娇嗲得可以，更是为那着意地放轻放柔，轻声
软语的冧人唱腔加多几份肉紧!此外，於Ray Charles Genius Loves Company里的Sorry  
Seems To BeThe Hardest Word或Over The Rainbow上，无论歌声与音乐皆透出一份黄金岁
月怀旧气息，音色华丽，演译则叫人有沉重的感觉。

        大场面的表现能力方面，在Abbado指挥Chicago Symphony Orchestra玩《马勒第七
交响曲》及Argerich的《贝3钢协》上，可以听到对于复杂大场面的营造，CD3Signature虽
然未及记忆中T2i Signature那样细腻、线条鲜明，但音场深阔从容，铜木管等后排乐器的
层；欠距离感立体感绝对有令发烧友叫好的水准之余，弦乐群奏的力度与密度或此T2i  
Signature来得更激，更见火气。
     
        说来好像许多发烧品牌都有此倾向，就是愈是高级型号就愈强调细腻与柔顺，而入
门级的则更见激情与火气，某程度上可反映大多数发烧友在发烧之路上，因阅历深浅不一令
口味与追求有所不同或出现变化。

         CD3 Signature，作为一款中高价位的发烧级CD机，笔者极其欣赏它那鲜明的性
格，成熟中见激情，需要娇嗲冧人之时绝不矫扭，华丽而不落俗套，大场面壮而层次分明。
可以想像，如需要清清寡寡，不带火躁昧，播什么都来得顺耳者，恐怕CD3 Signature未能
胜任。若然你跟笔者一样最怕那种无性格如温吞水(冷又不够冷，烫又不烫)的效果，CD3  
Signature绝对值得花时间一听，这自成一格而性格鲜明的声音或能为你带来意外惊喜!


[s:97]

KANGSIR

文豪CD3对线的反应敏捷：
一、配银彩G6和TCM参考2，能量感强，细节多，泛音丰富，人声音色明亮、圆滑，较强的
低频下潜感；
二、配蛇皇顶级，音场深阔，背景干净，定位准确，人声厚度、圆润度适中，低频有弹
性，形体感清晰；
三、配超时空THE ONE，恰到好处的分析力，音场稳定，深阔度略窄于蛇皇，人声中频厚度
较突出，能量充沛。
各种配搭都容易接受，只是成份此多彼少的问题，个人认为还是较喜欢蛇皇的风格。

[s:6]

huangdm97

今天听了文豪CD3＋八达飘韵3.8SE＋HARBETH HL-5，感觉人声和弦乐相当的润泽。还对比了两条不同的电源线（具体不祥），也能听出比较明显的区别。[s:30]

KANGSIR

原帖由 huangdm97 于 2007-4-14 20:26 发表
今天听了文豪CD3＋八达飘韵3.8SE＋HARBETH HL-5，感觉人声和弦乐相当的润泽。还对比了两条不同的电源线（具体不祥），也能听出比较明显的区别。

老兄平时潜水挺深的![s:97]

后来换上的电源线可能是钟神的银线!!!

[s:21]

KANGSIR

一点兄的帖子：

QUOTE:
原帖由 KANGSIR 于 2007-2-15 10:30 发表
得一对好箱子: 丹拿CRAFFT.烧友们评评!!!

刚得一对好箱子: 丹拿CRAFFT

先看看烧友对它的评价:

可遇不可求的东东,音色质感相当贵气细腻,纯净度、透明度极高,各频段的衔接更是非
常顺畅协调，可以豪不 ...

很难得的一箱子,当年高保真潘志强的最爱!


极大地满足了我的虚荣心[s:14]