三峡好人，还活着

打望

原帖由 toper 于 2007-1-3 14:56 发表
多谢各位支持。
此文原创首发，看来未入版主法眼。

这个作者是你，还是他抄袭你的？
http://cache.baidu.com/c?word=%C ... 6f54&user=baidu

toper

这里改完是2006-01-02 09：49，那个首发是10：46，您说呢?
天涯是我在1月2日注册的。

花和尚

等待斑竹来设精。

打望

原帖由 toper 于 2007-1-3 19:55 发表
这里改完是2006-01-02 09：49，那个首发是10：46，您说呢?
天涯是我在1月2日注册的。

那支持加精[s:20]

hidhidhid

英文名"STILL LIFE"好像是"平静的生活"的意思

宫商角徵羽

好贴，好贴

toper

转自天涯：关于张艺谋、贾樟柯和我

1．        我喜欢张艺谋多过贾樟柯，不是因为获奖或大片之类，是因为风格，活得太累，我看电影主要为娱乐。
2．        开始注意张艺谋是由于《老井》，作为男主角的老谋子真的不错；认识贾樟柯是由于一位外国朋友托我买《小武》，顺便看了一下，有点意思，才知道有这么个人。
3．        最喜欢的张艺谋作品是《我的父亲母亲》，优美自然，感人至深；最喜欢的贾樟柯作品是《三峡好人》，平淡质朴，直指人心。
4．        比之《黄金甲》我更喜欢《三峡好人》。
《满城尽带黄金甲》是张艺谋的娱乐。闲暇之时，一时兴起，大可携家带口或呼朋唤友，直奔影院，欣赏奇装异服、丰乳肥臀、金碧辉煌、流光溢彩、神兵天降、刀光剑影，然后对名流大腕品头论足，对场面情节说三道四。如同面对一桌大餐，觥筹交错，吆五喝六，吃完走人，酣畅淋漓就好。
《三峡好人》是贾樟柯的思考。夜深人静，独自一人或引二三知己，装好碟片，打开电视，倾听关于痛苦的漠然叙述，体味一种你熟悉或不熟悉的生活，手捧一杯清茶，若有所思。然后走上阳台，长出一口闷气，点燃香烟，忽见对面的阳台上也是星星点点，不禁怅然若失。
5．        张艺谋不厚道，已经得天独厚，不该再去落井下石；贾樟柯不君子，君子固贫，何必在乎别人挥金如土。
6．        为买电视上某论坛两月，看《墨攻》、《黄金甲》、《三峡好人》有心得三篇，偶得网友附议，心中不禁窃喜，忘形之时误入天涯，注册博客，谁知不得要领，结果人迹罕至，只好再来灌水。前日，那篇《三峡好人，还活着》竟被原坛斑竹指为抄袭，根据正是百度中的天涯条目。左手剽窃右手，可为一稿多投者戒，不亦快哉。
7．        版权所有，我还是Chinge，Toper，2000年的老军医，2002年以后的饮者。
一笑。

宫商角徵羽

这个帖子应该加分

乜乜

还活着，就有希望

朴耒尔

分两次看完，片子播放效果不太好，没有字幕，一些细节看得不是很明白，谢谢楼主的交代

真是原创，那该是篇好文章

[ 本帖最后由 朴耒尔 于 2007-1-7 00:12 编辑 ]

朴耒尔

贾樟柯如何用中国呆子来诱骗威尼斯呆子

天地一咕咚




贾樟柯是个骗子。
《三峡好人》所有镜头在他指挥下跟他的身材一样臃肿，慢慢摇了90分钟，“艺术”了90分钟，没看出来他到底在讲什么？找人？寻根？惋惜那些灰白的水泥建筑的拆掉？要说风景，记忆中的三峡可没他拍得那么难看。要说人物，对了，他选出了中国人最丑的几个呆子满世界晃来晃去，整个片子包括开宝马的大富豪，全部不客气地以蓬头垢面的形象出现。

开头的9分钟尤其经典：一条船坐了几个木偶一样的人，一段干屎般枯燥的魔术表演，原来所谓艺术片就可以这样浪费胶卷！同样的时间，《越狱》已经抢了银行、受了审、进了牢房、见了哥哥……

《三峡好人》的最大特色，就是看不下去，坐立不安。整个电影给人的感觉就是慢，出奇地慢。说话慢，走路慢，摇扇子慢，开摩托车慢，开汽车的也慢……唯一不慢的是唱歌，很可惜，所唱的所有歌都跟导演的创作没有任何关系。如果贾樟柯去唱歌，一定会把2分钟的歌改成4分钟来唱。看这个电影过程中，我唯一所想的就是把所有人恨不得踢上一脚。中国人都这么生活？不对，电影里也说了：一个两千年的奉节，2年就拆了。这时代的中国早已是快节奏，你这电影拍这么慢干吗？要比慢，《那山那人那狗》比你慢多了，但那电影慢出水准，慢出田园风光和人文基调，算了不说了，咋就跟它比起来了呢？

片中所谓奉节古城没有什么古城的味道，所有的房子都是最丑的中国50-80年代灰白水泥建筑的典范。（这不配叫古城的古城用这些典范的垃圾材料做了个什么移民塔，大概老贾自己看着也烦，动用现代科技把他点火发射了）。所以这个电影选题本身就是失败的。《三峡好人》是导演编剧被贾一把抓，所以也一起失败。故事展开了20分钟、40分钟，直到最后，仍不能吸引人，这个时候，观众才发现上了威尼斯人的当，原来老外真这么好骗？莫不成真的如张伟平所说是受贿获奖的典型案例？

一个呆板的老头毫无演技地到处干巴巴面无表情地跟人说：“找人”。一个更呆巴巴的女人找男人，最后找到负心汉：“我喜欢上别人”，喷饭啊，爱上别人能那种表情？威尼斯人可能正是因为这个电影充满了“中国呆子”的形象，才勇敢地给它发奖，因为再不发奖，地球上估计再难找出呆子导演来拍呆子了，很可能它发的是一个安慰呆子的大奖。

电影这东西，其实发明的第一天就是用来赚钱的，是一个商业工具。至于要它有什么艺术上的意义，那只是商业运作后凑巧带来。电影首先要追求商业利润，在利润中求艺术。中国电影凡热心追求“艺术”的，无不很快被观众的口水掐死，《三峡好人》票房只有20万是观众给它的巨大奖励。很可能贾樟柯的发展路线是：先拍够不赚钱的电影，用摧毁投资人信心的方式来吸引老外的奖项。然后接下来，他会变本加厉拍出你看不懂的电影。最后，他会变成专门拍不赚钱电影的导演。不赚钱也就算了，生意不好怪赵王爷，怪张艺谋霸占了院线就太不像话了。

贾樟柯编剧之烂，在中国电影历史上可能是空前的，他创立了白开水故事能获威尼斯奖的光辉先例，艺术电影并非以讲白开水故事为荣，而要以讲白开水故事为耻。白开水能讲到威尼斯，那是一种本事，这本事比邹敬之的《第601个电话》要高一层，《601》是明星包装的白开水典范，是烂剧本的样品，《三峡》不是烂剧本的样品，而是烂剧本的经典。它的烂超过《无极》，《无极》是病态少年、日本漫画模仿者、抄袭大师郭敬明代表作，但在《三峡》面前，他可以松口气——世界上终于有了比郭敬明更烂的电影剧本了。阿门。

朴耒尔

《三峡好人》：水下静物

文章提交者：畸小山 加帖在 影视评论 【凯迪网络】 http://www.kdnet.net



晚七点，湖北大学教职工活动中心，却坐满了学生，贴墙而站的也不少。吵吵闹闹，剪票入场。所谓的“票”，与早年使用的汽水票无异。左顾右盼，某些同学手中，或抱英汉大词典，或捧英语课本，或拿笔记本，完全像是从自习室里赶来凑热闹的好好学生。

我的位置比较靠后，待落了坐，望向讲台才发现那块高高挂起的小小宽银幕。两台放映机就旁若无人的立在观众席的正中间。电影无预警的开始，灯火依旧通明，人声有些低落。放了一会儿，停了，再过一会儿，又继续。灯这才慢慢熄灭，暗下来了，也安静了，银幕显得稍微清晰了一点，放映机在轰鸣。

本来就在恶劣的大环境中挣扎厮混的国产小成本电影，还要继续与这样恶劣的设备器材做斗争。我不禁想起了与之处境相似的中国摇滚乐。两台放映机交替放送着光影，在交替间，影像跳跃前进，我又想起了电审局里一个个蹩脚的剪刀手。

当光暗淡，人才能真实的同时又是虚幻的走入银幕世界。在黑暗中暂时忘了周遭，直到阵阵笑声拉我出画。笑，便是我对于贾樟柯电影的改变最直观的印象。笑声多了，既有刻意的笑声，也有无意的笑声，既有笑过之后的愈加深沉忧伤，也有笑过之后的愈加无知无感。也许，算是贾樟柯与观众携起手来，要一道冲散先前作品里所包裹的感官之闷。但是，我立即意识到这是在剧场，剧场的功效就在于它能将某种情绪通过传染，数倍的放大。其实，某些你一个人看不会笑的地方，大家一起看时就被带着一起笑了。还有层原因，人笑多了，笑点自然降低，便更易被引笑了。

当然，这里的笑不是笑场。贾樟柯确实是想让我们笑出声来，而不只是会心一笑。不然，他只用把小马哥放在电视里便行了，算是某种符号背景也好，算是向经典致敬也罢，他以前就是这么做的。可是小马哥出来了，他来到了一个更加不适合他的时间与地点。这里的人没时间没精力去怀旧，他们面对着急速运转的现实巨轮，面对着一个花了两千年建造起来的城镇将在两年间拆毁，面对着滚滚奔腾的江水，面对着江水下的城镇，面对着城镇里曾经的人……我们都是怀旧的人，江湖却早已不念旧情。

小马哥来到了这个现实，这个现实里没有浪漫的兄弟情仇，这个现实里尽是“浪奔，浪流……”的《上海滩》与淹没在水下的千年城镇的荒诞而正经的结合。你笑过，你还会哭吗？看到小马哥的刹那，我就猜到了他的死亡，他的存在只能是个悲剧。在一堆瓦砾下，浪奔浪流地必然远去。谁还会哭呢？

故事是简单的。两个人，一个男人，一个女人，关于寻找。贾樟柯说，他们很有行动力。是的，他们的行动力帮助他们找到了想要的答案，虽然脚下的路永远像走在钢索上一般艰难与危险，但这暂时的结局中怀揣着希望。想到了《世界》的结局，一样的希望，只是更加自然。我们追随着他们的身体与目光去看，看三峡，看生活在三峡的人。三峡的男人，赤裸着上身，生命力旺盛。他们拆毁着，他们破坏着，他们曾经的家园。当一切拆完，他们又将何去何从，他们迷茫。我想到了女人，三峡的女人在哪？看不到，女人隐没了，象征着重建生命的女人在这样一座即将废弃的城市里，找不到她们的位置，她们无所适从。她们逃上舟船，她们逃向远方。电影纵使希望，包裹在希望之外、镜头之中的仍然是一股股止不住的哀伤。

沉默木讷的男人，眺望在云与雾笼罩下的三峡。巨大的空间感，力量非凡，仿佛穿越了历史与民族，直达生命的原始记忆。可是置身于那个现实之中的木讷男人，他又在想些什么呢，或许什么也没想。电影里那些光膀子的男人，你能感受到他们的生命，即使他们一言不发。有生命的现实才是现实。镜头中，那些待拆未拆的房间，人去楼空痕迹犹在。空杯酒，空酒杯，被忽视的现实，Still Life（静物），三峡好人。

如果说烟、酒、茶、糖是句点，那么钱就是逗号了。它贯穿始终，贯穿电影的始终，贯穿生活的始终，贯穿你我的始终。什么都是为了它，三峡的兴，三峡的亡，人们走过来，人们走过去。什么都离不开它，白纸变美钞，钞票思故乡，吃饭，睡觉，寻找，拆房，挖矿，总之一句话：生存与死亡。你又能往哪开？

从《小武》、《站台》到《任逍遥》、《世界》再到《三峡好人》，贾樟柯在变，不变的则是对“改变”的一贯关注。他在追求某种形式与风格的改变，这种改变又反映出他个人对于影像的介入与控制的加强，作者的观点越来越多的直接或间接的现身银幕。贾樟柯的前两部电影可以说是山西汾阳在压迫着他去创作，长久积淀在心中的不得不言说喷薄而出。此时，他的手深深地隐藏在镜头背后，那些不得不言说的东西充溢着整个银幕，没有多余的空间来供他的手穿越镜头。《任逍遥》里的背景新闻几乎被最大限度的运用，青春的躁动与压抑，向约翰·屈伏塔和乌玛·瑟曼借来的扭腰舞，最后有点悲壮、有点荒诞的未遂抢劫，皆呈现出了与《小武》、《站台》不一样的风貌，可依旧没离开山西的地界。《世界》是贾樟柯第一次走出山西，进入一个陌生的大世界与小世界，flash与电音，拉近的镜头与哀伤的表情，大都市的迷乱与外乡人的梦。贾樟柯的手越过了镜框，介入了镜头，控制在变紧，却不到熟练与自然的程度。《三峡好人》以两个山西过路客的视角切入，发现了三峡，发现了奉节，发现了那里即将淹没的生活，却也是过路的原因，它难以深入。突然亮起的天堑，拔地而飞的建筑物，连接目光的UFO，轰然倒塌的高楼，或突兀或契合的显示着作者的观点与介入，即使是它与故事人物之间毫不相干。它终究还是比不上《小武》、《站台》的喷涌，但较之《世界》，无疑是进步了，更熟练，更自然。

电影结束，导演上场。学院领导先来吹嘘一番，顺带讽刺了两句高来高去的古代大片，场下一片掌声。我在想，这些鼓掌的人群将给双城贡献多少黄金呢？杯水车薪，或是水滴石穿。贾樟柯一如既往的能侃，有人觉得他侃多了，有人还没听过他侃。侃的什么，我都忘了，只记得电影，只记得我把她送到了楼下。

花和尚

原帖由 朴耒尔 于 2007-1-7 00:06 发表
贾樟柯如何用中国呆子来诱骗威尼斯呆子

天地一咕咚




贾樟柯是个骗子。
《三峡好人》所有镜头在他指挥下跟他的身材一样臃肿，慢慢摇了90分钟，“艺术”了90分钟，没看出来他到底在讲什么？找人？寻根？ ...

写这篇文章的是个白痴。

咪发索

等看了电影，再和作者交流吧。

Bed Potato

这几天论坛不稳定，上都上不来，上来也回不了贴，不是帖子不入我们法眼哦。
今天好多了。