好久不来D坛，特别奉献，希望不要被扣分喔！

无悔

AV叫床声详解
下列是AV中的一些日常用语，整理后列出来以便大家观片方便：
　　
（yamete）＝不要，一般音译为“亚美爹”，正确发音是：“亚灭贴
”
　　
（kimochiii）＝爽死了，一般音译为“可莫其”，正确发音是：“克一莫其一一”
　　
（itai）＝疼，一般音译为“以太”
　　
（iku）＝要出来了，一般音译为“一库”
　　
（soko dame）＝那里……不可以 一般音译：“锁扩，打灭”
　　
（hanaxitie）＝放开我 音译：“哈那西贴”
　　　　
（hatsukashi）＝羞死人了，音译：“哈次卡西”
　　
（atashinookuni）＝到人家的身体里了，音译：“啊她西诺喔库你”
　　
（mottto mottto）＝还要，还要，再大力点的意思 音译：“毛掏 毛掏！”
呵呵,以上的曰本AV女郎的呻吟是不是很熟悉呢?

[ 本帖最后由 无悔 于 2007-11-21 13:21 编辑 ]

无悔

TOP1


TOP1的前身是1996年所成立的"株式会社ネクストイレブンクラブ",那时候它属于教育相关的行业.而到了2003年，这家公司又改名字叫「NEXT」，业务方面也有了变化.从此开始接触「影像出版」事业.为了能在业界立足,NEXT从2003年开始就为专门的营销单位以及工作分工开始不断的设立子公司：而今天我们所知道的「TOP1」，就是NEXT集团在2005所设立，专门用来拍摄AV的公司。



H.M.P


H.M.P的背景资料很复杂,在1979年的时候，一位名为「贺山茂」的家伙成立了一家SM沙龙,而在1981的时候,贺山茂突发奇想,在这家沙龙里设了一个专门处理色情录像带的中心，名为「THE VIDEO CENTER」,就这样,H.M.P的前身诞生了.

1984年，真正以制作AV为主要目标的AV片商「株式会社芳友舍」成立，除了并掉了原先的「THE VIDEO CENTER」之外，作品风格也从原先千篇一律的SM变成兼容并蓄、什么都拍的内容，至此可以说H.M.P的雏型已经完全形成。
到了90年代后,在竞争日趋激烈的状况下，芳友舍也开始展开质变,首先它们先暂停了旗下部分经营不善的子公司运作，到了1995年董事会改组后改称株式会社芳友PRODUCE、只是这名字没维持多久，1997年又再换名字叫株式会社H.M.P(请注意喔，这还不是现在的H.M.P).到了2004年，它们再度改名为H.M.P株式会社，同时也把所有的子公司全部收起来，成为现今你我所知道的H.M.P。



桃太郎映像出版


在1995年1月成立的桃太郎映像可是很会赚钱的哦.成立的第一年竟然就赚了四亿日币.足见当时桃太郎的高层对经营的确很有一套.桃太郎最屌的是拥有其它AV片商所没有的营业项目.那就是与外国A片大厂签约.专门进口国外的A片拿到日本去卖.90年代末,桃太郎的经营高层又做了一个惊天动地的大决定─那就是投入房地产市场,这项决策帮助它们在2004年营业额达到了空前未有的32亿高峰.



九鬼株式会社(KUKI)


看AV的大家对「KUKI」这个品牌应该不会陌生,事实上这个牌子是有中文名字的，叫做「九鬼株式会社」，成立于1980年代末期，算是最早投入AV界几家制片公司之一，资格非常老。九鬼株式会社最早是以做录像带市场流通起家的,1983年正式开始AV制作.成立之初并不是太被看好,但是到了90年代初AV业开始蓬勃发展，它也趁势而起.靠一部一部「南极2号 」成功地在AV界打开知名度.



MOODYZ


MOODYZ的前身是1996年设立的「Mr.President」(总统先生)，它是当时一家著名的片商「北都」的子品牌.虽然当时不算有名,不过成立之初就以多P中出、吃粪喝尿等现在看来都嫌太过的内容吸引重口味的影迷.到了98年，它们干脆大举反抗旗帜,自行缩减马赛克的范围,由于当时它们规模很小,在「VIDEO伦理协会」的眼中它们甚至还不能算是家公司,这样就让「Mr.President」(总统先生)成为了AV界中马赛克最小最薄的制作品牌，也慢慢地打出了名号到了.2000年，这家「Mr.President」(总统先生)终于宣布独立成一家公司，并且选择以里面最会赚钱的制作小组「MOODYS」为名，只是为了避免原先隶属的「北都」找麻烦，所以就把「S」改成「Z」，反正读音不变嘛，大家都知道在玩什么把戏。总之，真正的MOODYZ就此诞生。


宇宙企划

稍微老资格一点的AV影迷，对于「宇宙企划」这家片商一定不陌生。对AV界而言，这家公司所代表的意义不只是它曾经灿烂、而且现在已经没落─事实上，如果没有这家公司，现在我们会不会有AV可以看都很难说！因为它可是最早最早成立的第一家AV片商.

早在1981年，还有很多人不知道录像机是何物的时候，有一群过去做A书的人认定未来 一定是动画片的市场，所以在集合一些资金后，成立了所谓的「株式会社宇宙企划」。老实说，翻开当时的资料，录像带的市场才刚开始发展，机器的价格相当贵画面也不算好，这些人的勇气确实可嘉。1981年底发表了一系列原创的「生撮り」(纯粹拍摄)的作品,虽然女优都是一些素人,不过还是引起来大家对AV的兴趣.

1983年,宇宙企划在这一年首度推出了挂名的美少女AV女优，打出了「美少女本番」的AV路线.一时之间买录像机的人口大增，也让宇宙企划原本就很满的荷包一下子变得更多更饱.1989年，它们把拍摄AV的业务移转至旗下的「バズーカ」(BAZOOKA)这家公司，挂着「宇宙企划」这个招牌的公司则是变成一个综合的多媒体公司，专门研发各式各样崭新的媒体产品。

到了1990年11月，这家公司改名为「MEDIA STATION」，经营的角度也更加多元，从卫星、多媒体文化开始出发，到了2002年更推出了网络(INTERNET)的服务，到了现在除了所谓的「宇宙企划」以及「BAZOOKA」两家公司外，尚有「PIX」、「EXERT」等公司帮忙拍摄AV、以及协助各种多媒体事业的发展.

不过1990年代后期,这家公司开始走下坡路,如今,宇宙企划已经把片子的发行转移到控制KMP以及REALWORKS的CCC集团之下，让人对这家等于是AV界创世者的公司前途大表忧虑，或许就在不久的未来，「宇宙企划」这四个字就会成为历史名词也说不定。


株式会社泰成(GLAYZ)


若要问一个AV迷那一家公司的作品最咸湿，您可能会得到如Moodyz、S1或是SOD、桃太郎映像出版等答案。不过大部分的人可能都忘了，这些公司毕竟年纪都很轻，都是大概5~7年左右的成立时间，真正要谈这些薄码公司的启蒙者，那就不能不谈到株式会社泰成(TAISEI Co,Ltd)。它的英文名字叫「GLAYZ」,

看到GLAYZ大家应该有印象了吧.这家名为株式会社泰成的公司，其实成立的时间相当地久，早在1989年的时候，这家公司就已经向日本政府注册登记.当时只是专门负责 录像带市场的营销通路规划，并没有推出专属的作品。不过到了90年代中期，正是AV业开始飞黄腾达的年代，很容易就接触到AV作品的泰成，最后也终于投入市场成为AV片商。

2001年成立映像事业部、2003年成立专属贩卖管道的物流事业部，并且再于同年(2003)将制片部门独立出来，至此，GLAYZ已经挥别成立初期的制度混乱，转化成为一家相当完整的AV片商。



ATTACKERS


对AV稍有了解的影迷,对「死夜恶」这个标志应该不会陌生.其实「死夜恶」并不是一家公司，它们是隶属于在1996年所成立的片商「ATTACKERS」旗下的一个制作小组，只不过这家公司实在太寒酸，其它的制作小组没多久都挂了，只剩下「死夜恶」这个小组比较会赚钱，久而久之，倒也没人记得什么「ATTACKERS」这家公司了，干脆都以「死夜恶」来称呼。

「死夜恶」这个小组是在1997年2月所成立的企划团队,一开始成绩不是很好,所以「ATTACKERS」决定改变作品风格，并且将「死夜恶」的销售方式重新调整，不再透过批发商中介，改采直接贩卖的方式.由于以SM为主题的作品风格获得成功.因此成为SM迷心目中的第一品牌.

到了1998年，ATTACKERS另外又设立了一个制作品位「ideapocket」,在大家互相比较中,发现「死夜恶」除了会拍凌辱外其它什么都不会的缺点，从此以后，「死夜恶」就开始走下坡了.2000年的时候，一手操控「死夜恶」拍片事宜的代表董事石川俊彦跳槽到SOD，顿失栋梁的「死夜恶」面临了成立以来最大的危机，不仅拍片数量大减、卖座的状况更是糟到不行。

于是在2001年的时候，「死夜恶」只好自降身份，加入了由MOODYZ营运的「株式会社北都」之下，再度成为了一个制作单位。努力了五、六年，死恶夜从一个创作单位变成片商，又从片商重重摔落成为制作单位，崛起没落的速度之快足叫人咋舌！


S1


2004年11月11日,S1加入AV业界.和同期创立的REALWORK一样,它们早在2004年年中就已经开始筹备，到了年底成立的时候它们早就已经有了完整的网站、以及包括苍井そら (苍井空)、小仓ありす (小仓爱莉丝)以及小川流果 等自各大AV片商挖角而来的女优.

由于S1的财大气粗,成立之后的一年时间里，就已经有55个女优在S1发过片.不过S1也有自己的问题,第一，它们对女优的投资并不够有耐心，大抵它们只会给予女优最多半年的时间去证明自己的市场价值.如果反响不好请你立即走人.因此,S1的冷酷无情在业界令人闻之色变.第二,S1欠缺具备战斗力的企划群,拍来拍去就那么几样东西.虽然搞了个"ギリギリモザイク"的噱头,但是看其旗下的苍井そら人气大跌,主要原因还在于片中内容的单调.不过S1的财大气粗却造福广大AV谜,更多的厚码女优会因此进入薄码界.所以,S1的功劳还是满大的.


SOD


像其它薄码厂商一样，SOD也是个相当年轻的公司：要回溯到它们的成立必须要到1996年，由当时著名的AV监督菅原ちえ(现为SOD董事)率领一群制作小组、向银行贷了5000万日币所成立，不过当时公司并不叫SOD，而是名为「ハムレット(哈姆雷特)」，一直到2001年，才又改名成现在的SOD。

花和尚

日语角······

无悔

希望大家看了相关解释说明后,能更了解AV.

[オナニー]这个字眼的意思是[手淫].它多指女优自己ONE BY ONE的DO IT MYSELF，不管是用按摩器或是用蔬菜什么的都可以，也就是女优自慰.当然它也能代表男人的自慰,但是相对于AV来说,女优的自慰更是重点.也是某些作品介绍中经常出现的描述语句.男优的自慰在AV中显得不那么重要,主要体现在精液片中"汁男"自慰射精在女优身上,或者像一些淫语题材片中,女优的自慰挑逗和淫语攻击搞得男优在其面前自慰射精.再或者就是一些"恋臀"题材的片中,女优摇摆翘臀,穿着网状连裤袜自慰时,男优对着其美臀自慰射精.

[セル]这个字样的意思是[贩卖].但是贴切于AV来说,[セル]有着特别的含义.也是我们大家在购买AV片时的一个参考前提.一般来说，有着[セル]这个字样的就代表是薄版马赛克.而且厚码跳槽到薄码的女优第一支作品上常会强调[セル初],也就是第一支薄码作品的意思.所以[セル]就和"薄码"这含义划上了等号.

[レズ]这个字样代表[蕾丝边]的意思.它是[レズビアン]的缩写.那么它和AV有什么关系呢.不知道大家看不看同志片.而这类同志性爱情节题材的作品封面中大多会出现[レズ]字样.所以[レズ]就和女同志性爱的解释对的上了.

[コス]或[コスプレ]属于外来语,意思就是COSPLAY(角色扮演).在AV中角色扮演是一个重大的题材,涉及的面很广.很多日常生活中的职业也属于角色扮演的范畴,当然还有些特殊的职业,已经独立成了一个系列.这次竞赛题也包含很多这方面的内容.下面是对此的一个总结:

[ソープ娘 ]代表泰国浴女郎的意思.这种在AV中占有相当比重的职业，并不能算做角色扮演，而是一个独立的素材，有些时候还会在这类片子前加上「风俗」两字.其代表的意思就是情色业.

[ナース]是护士的意思.[ウェディングドレス]是结婚礼服、[チャイナドレス]是旗袍、[セーラー服]代表人见人爱的水手服、[バニーガール]代表兔女郎、[スチュワーデス]是空中小姐.[メイド]是仆人的意思.最近许多女优出身的[レースクイーン]代表赛车女皇的意思.

在上面这些职业中有几个需要特别说明一下:
[バニーガール]直译过来是bunny girl,通常指在娱乐场所穿着兔子服装的服务生.所以AV里就成了兔女郎了.

[ウェディングドレス]和[チャイナドレス]就是[婚礼礼服]和[旗袍]的意思.[チャイナドレス]是[china dress],[ウェディングドレス]就是[wedding dress].小日本印象深刻的中国礼服就是旗袍.

[レースクイーン]翻译过来是赛车女郎的意思.日本人夸大的想象力促成了有赛车女皇一说.

[フェラチオ]，有时候也被简化成[フェラ]，就是[口交]的意思.和其相关的还有[口内发射]这个名词也就是射在女优嘴里,常常出现在专门以[口交]为主题的作品中.

[パイズリ]就是奶交的意思.也就是用女优丰满的乳房夹住男优的阳具，有时会加点润滑油,大多是女优以痴态的方式,吐口水来当作润滑剂,然后利用胸部的弹性挤压让男优射精！这是一种AV里"治愈男人身心"的表现手法,当然这个被大多数女优讨厌,带有游乐成份的治愈方式,只有胸部够大的女人能玩.而和其相关的就是"胸射"这个名词,这种射精刑式可以体现在乳交中,也就是伴随着乳交直接射精于女优的胸脯.

[ザーメン]这个字样代表的意思就是[精液],常常出现在精液片作品的封面上.看到了它,就能幻想出女优肉欲横呈,"汁男"们炮弹起飞,精流成河的壮观场景.

在解释[仆の彼女]以前,先来解释下[彼女]这个字眼.它代表的意思就是[她],
如果前面加了几个字变成[仆の彼女]的话,意思就变成了[我的女友].而它属于纯爱题材AV的代表之一.

[即尺]这个字样在风俗片中有着特定的含义.因为在日本风俗业,[即尺]是一项服务.就是[不洗澡就吹箫]的服务.所以在讲述风俗业为主的作品上都能找到[即尺]这个字样.[即尺]字面上的解释是[随时口交]的意思,有时候还指喜欢闻阴茎腥臭，喜欢直接口交的女人.

最后让大家费解的就是[W插入]这个名词了.这个词在AV界比较少见.那是因为这类题材的AV比较少见的缘故.那是什么题材的AV呢,就是[肛交]题材的作品,而且标有[W插入]字样的肛交片大都是DOUBLE插入,也就是我们大家都知道的双管齐下的重口味肛交片.而[W]还有个比较形象化的解释:就是女的趴下,男的从后面插入,从上面看就是一个W.看了上面我的说明,大家知道为什么[W插入]和[肛交]对上号了吧.

小暴龙

拍a片的~~~~[s:31]

无悔

现在很多朋友都在求有名女优的无码片, 但其实基本上都是白求, 因为知名女优们都不太会出的无码片

现在我就以我个人的心得介绍女优的拍片状况, 给广大淫民了解一下那些女优可能有无码片,不用再在区里空求无码片.

正常的一线女优像爱田由, 松岛枫, 苍井空, 神谷姬, mihiro...等等台柱女优是不可能有无码片的
因为她们都是与有码的一线大厂签了合约, 像kmp, alice japan, max-a, s1. moodyz. kuki....等大厂.
而在日本无码片是非法的, 所以一线女优有合约时都不可能拍, 而退役后如果一年时候内没有无码流出版出现的话, 基本上是不会有无码片了...

但也有机会像铃木麻奈美, 吉野莎莉, NANA..........等等之后复出拍无码片. 不过这些主要都是些二流女优. 而像古都光, 高树玛利亚, 伊东玲, 美竹凉子...等一线女优基本上不会复出拍无码.

现在也有红音, 立花里子, 纹舞等人的无码, 但基本上他们在日本都不是一流主流, 还有她们拍无码片的性质也都不一样, 红音是主流拍的, 因为她是没有合同在身的女优, 在日本俗称流浪女优, 她没有合同都身所以只要价钱想理就可以拍, 而立花里子的无码是她还是素人时拍的, 现在给其片商又拿出来贩卖, 最后是纹舞, 她是等合约结束,在 有码界引退后, 再投身无码界的, 所以也没有问题.

但大家也不用心灰意泠, 因为十月份时有一个值得广大淫民高兴的消息, 现在X-CITY的厚码联盟已推出了一些新基准制式(超薄码的)复刻版, 像KMP就推出了古都光的新基准版, 片里基本上什么东西都看得清清楚楚, 也不差那些小薄码, 所以只要大家热心期待一下的话, 应该有机会看到退役一线女优们的超薄码版........

无码片由于是非法的, 所以成本会很低.
因此无码片时间就是金钱,
不会有太多内容和道具,
服装, 化妆, 灯光, 画面, 后期加工都会很粗糙,
所以除了有名女优拍的, 基本不会看无码.

而且有时看到一些女优的阴部又黑又烂, 就像两片烂肉, 看到都没有性趣,
虽然有码片都可以看出是樱桃还是黑枣,
但经过后期加工, 感觉好很多.
可能是习惯了城市生活, 对纯天然的东西不太感冒,
还是喜欢经过精心加工的东西

无悔

原帖由 小暴龙 于 2007-11-21 13:13 发表
拍a片的~~~~[s:31]

暴龙不要这么说偶了，偶只是爱好看电影了！

无悔

1：当拍摄一个激烈的动作时，运动镜头可以从女优的角度表现，从而使观众身临其境的体验剧中人的强烈感受。
2：把摄影机当成一个女优的眼睛。（主观手法，不大容易获得成功的镜头）
3: 摇摄或移动摄影可以用来直接或是通过一个女优的眼睛来表现场景。（纪实风格，直接报导）
4: 摇镜头或移动镜头可以在动作结尾时（高潮亦或SJ）揭示出一种预料中的或意外的情况。
5：直接切入要比运动镜头快些，因为它立即转入一个新的视角。（避免摇移浪费大量时间表现无关紧要的东西，重点突出三点一射）
6：摇移镜头可以跟着一个次要的人物（玩3P的时候会有个配角），从一个兴趣中心转移到另一个中心。
7：镜头从一个兴趣中心转移到另一个中心，它的动作可以分三段，开始摄影机是静止的，中间是运动部分（活塞运动），最后摄影机重新停下来（持续运动）。（避免视觉的跳动）
8：摇移镜头经常结合起来去拍摄活动的人物（女优要经常变换姿势）。
9：跟着一个做重复性动作的对象移动或大范围的摇摄，其长度不限，可以根据剪辑的需要而定（这很具体，小色不再重复）。
10：以摇移镜头接到一个有活动的人和物的静止镜头时，把对象保持在画面上的同一部位是有好处的（JJ或YB细节特写）。画面上的运动方向也要保持不变。
11：镜头的运动，不论是摇移，都可以有选择的删去多余的东西（摄影棚里的猫，除非是在交配期间的猫例外，或者叫春的猫也例外），并且可以在跟着主要运动时，在场景中引进新的人物，实物或背景（群J时长用手法）。
12：摇移要有把握和准确。动作要得心应手。痉挛式的摇摄，或镜头的运动拿不定主意表现出业余的水平（A片中经常出现的情况，由于摄影师水平有限，一般不可避免）。
13：人物的动作可以使观众不去注意镜头的运动（我看A片通常的表现）。
14：当连续摇移时，摄影机要走简单的路线（动作更加直观暴露），让人物在画面范围内作各种复杂的运动（花样决定一切）。
15：摇移的起幅，落幅，在构图上保持画面的平衡（小色观点，很多A片往往忽略构图，真是冒天下之大不韪）。
16：静态镜头的有效剪辑长度取决于镜头内的运动（持续时间是决定性的）；而运动镜头的长度取决于摄影机运动的持续时间（除非摄影师看的受不了了），过长或过短的运动都会妨碍故事的发展。
17：摇移经常用来重新平衡画面的构图。（这种摄影机的运动很慢，位置调整不大，女优的动作可以激烈些以弥补这种不足）
18：把对象置于从背景放映或前景反映的摄影屏幕前可以得到运动的幻觉（性幻想）。
19：推拉镜头经常用来在整个镜头拍摄过程中保持固定的画面构图（我说了A片几乎不考虑构图的因素）。
20：运动常常是假定性的（不过现在很多A片都是真刀真枪，男优吃药居多）

镜头的运动任何时候都必须有正当的理由——这是拍摄一部A片最重要的一点，挺住，虽然我知道拍摄一部A片的摄影师看的到吃不到很痛苦！作为新的记录手段，三维动画有自身的特点与优势。但基本的观众视觉感受是有规律的。我们也能摸索出三维动画式的A片。

无悔

日本A片的公司有SOD，MOODYZ，S1，桃太郎等几个比较大的，其中MOODYZ，S1两大公司都属于一个集团名叫北都的，MOODYZ，S1旗下名女优如云，有S1有4大天王（苍井空、爱田、小泽玛利亚和麻美），还有天宫真奈美、穂花等一流人气女星，每个月都有不少新人推出，而MOODYZ则有南波杏、吉泽明步、沙雪等一线女星（综合实力还是比不上4大天王），也有原千寻、峰なゆか、花野真衣、绫乃梓等人气女优。两者比较，MOODYZ电影的花款比较多，口味较重，而S1情节比较单调，颜色比较鲜明，不过说是码来，就是S1要薄点，MOODYZ打码范围小，各有特点。
　　SOD公司的策划是最强的了，有AV界数一数二的名导演甲斐正明（当年很有名的全裸运动会系列就出自这个公司），但知名女优比较少，一般拿素人充门面，一姐仅有夏目奈奈一人。
　　桃太朗有我很喜欢的西田美沙，打的码也比较柔和，如果你比较喜欢肉感的美女，桃太郎是比较适合的，当年的美乳女优樱朱音，小森美王也效力这个公司。
　　
　　还有几个名气小点的公司如Alice，real，MAXA，九鬼等。松岛枫不能象苍井空这样大红，我觉得主要还在坏在Alice公司上，情节总是非常单调，码又出奇的厚。MAXA公司，当年出了个前无来者的高树玛利亚就迅速下落。说到最薄码，就要数realworks公司，也有知名女优神谷姬，小沢菜穂，如月，早坂瞳等，已退役的和濑户由衣也曾效力过。
　　九鬼是以前很有名的公司，不过已经没落，里面有小弟很喜欢的吉崎直绪，码也有点厚。
　　当然如果你要特色的，可以找死夜恶（强暴，SM），和FA（熟女，人妻，近亲），都是很不错的。
　　有些女优好象是没有专属公司，如立花里子，realworks，桃太郎和一些小公司都看到演出。

无悔

首先说明，这里的AV不是音响名词。AV者，Adult Video即成人小电影也。日本恐怕是亚洲最大的AV出产国。AV品牌数不胜数，AV女星层出不穷。以前的AV女星是越青春越纯情就越受欢迎，但近年日本流行不伦之恋和姐弟恋，成熟（当然首先是指肉体）女星的出镜率越来越高，行情看涨。像麻生早苗这类年近三十的“老将”依然当红，而后起之秀如夕树舞子、金 文子辈也一改纯真面容，大玩特玩起SM和Group Sex来。
奇怪的是，尽管AV界拍的成人小电影内容越来越大胆，性行为越来越匪夷所思，但日本依然是世界上最安全的国家。即使发生了邪教的沙林毒气案和近期的中年汉闯入小学斩人血案，日本社会并未因此出现大的动荡。套用伍迪艾伦的一句电影台词，就是：日本社会之所以安全，肯定是他们将暴力都制作成AV了吧。人皆有暴力的一面，只要制度提供合理的发泄管道，也许可以减少社会上真正暴力的发生。日本如此，北欧等地也如此，并未见得色欲横流，相反人民安居乐业，彬彬有礼。至少，他们没有将全体国民当成无知小儿，而是建立了合理的影视分级制度。
北野武的《兄弟》片尾有句台词，大意是：日本人真是让人猜不透。此言的确不虚。今年初，前AV女星饭岛爱的自传不仅在日本万人争读，连台湾发行中文版也洛阳纸贵。饭岛到台北为自传做宣传，其风头竟然盖过正好也在台北访问的去年诺贝尔文学奖得主。此一现象被传媒讥为“灵肉之争”。AV女星虽然难登大雅之堂，但在日本竟也是不少少女和家庭主妇羡慕的对象，不然很难解释为什么会有那么多的职业人妻（家庭主妇）在AV中客串。
另一个叫人猜不透的，就是虽然日本AV的****程度毫不逊色于欧美同业，但至今所有的日本AV片都是“戴着镣铐跳舞”，即你可以拍任何性行为，但就是万万不可在屏幕上露出第三点（地下AV除外，但女主角大多姿色平庸，缺少明星号召力，而且制作也更粗糙）。唯一的办法就是用一块块的方格遮住。于是，情色男女在屏幕上呼天抢地，但最最要紧的部位都是一格一格的方块。我想，如果让一位情窦初开的少年看上一段时间的日本AV，恐怕会革命性地影响他对男女敦伦的认识，或许他以后只要一看到这堆方格，就会情不自禁起来。
不过，近几年这一尺度有所放宽，第三点仍然不许露，但第四点（asshole是也）不再是禁区。而且，有些品牌（如有众多当红女星出演的《死夜恶》系列以及一些独立制作）的AV，关键部位的方格不再像以前那样，让观众完全不知所云，而是越来越清楚地让你看到庐山真面目。或许时代真的进步了，毕竟，这种伪君子手法使人无法明白它的真正意义何在。“上有政策下有对策”这句话，恐怕也适用于日本AV。以前看到一则报道，说是有人发明了一种译码器，可以将AV片的方格过滤掉。如果最终能够解除禁令不加方格，至少会真正造福日本AV的观众，让他们少花一道冤枉钱吧。
如果说情欲（抑或性欲）是所有AV永恒的主题，那么，人妻、素人（未婚女子）、学生妹则是日本AV永远的女主角，而制服、SM用具是重要的服装和道具。日本人对制服有一种执着的癖好。可能再没有哪个国家的国民像日本人一样富于fetish情结的了。从外到内，不论中学女生制服、女教师制服、女警察制服、办公室女职员制服、电梯女郎制服、公共巴士女郎制服，还是精致的内衣、丝袜、泳装，乃至传统的和服，无一不是AV片投射情欲的对象。这种制服癖甚至影响到亚洲其它地区，我就在澳门一间成人店看到挂着的一套日本女生制服。试想如果没有市场，店主怎么会进这种货。
表现SM也是日本AV的一大特色。几乎所有AV女星都拍过这类片子。日本的SM已自成一派，技巧复杂，器具多样。日式SM有多种玩法，最重要的一种，英文叫做Japanese Bondage，就是用绳来捆绑。捆绑并非如我们所想的处决犯人似的五花大绑，而是有专业的“绳师”，既让观者感觉到SM的快感，又不会损伤演员皮肉，绝对保障安全。有意思的是，AV片中的SM场景完全是一种被压抑的力比多的宣泄。今天，如果还有谁以为日本仍然是一个男权至上的社会，那就大错特错了。日本女性所拥有的权利，至少比有些声称“妇女能顶半边天”的国家要多。近年来，日本女性的择偶观也和以前大异其趣，大大咧咧、粗鲁放任不再被视为男子气概。日本男性上班族的社会和家庭压力空前沉重。因此，在虚拟的影像空间里，看着女性娇嫩的肉体听任“暴力”的摆布，重温昔日大男子主义的威风，不失为一种安全的自欺欺人方式。
日本AV的宽衣解带和foreplay，可能是全世界所有AV节奏最慢的，因为日本人永远注重仪式，看看他们的能乐、花道、茶道以及和服繁琐的穿著你就不会奇怪。还有，欧美AV常常把镜头献给鏖战的器官，日本AV则喜欢表现**中女星的面部表情。也许如花的容颜最能让人遐想。川端康成的《雪国》有一段经典描写，暮色中，火车车窗映射出女主角美丽而哀愁的面容，和窗外的雪景迭映，似真似幻。日本和歌常常吟咏四时的变幻，哀叹生之短暂。其实**何尝不是如此，器官的快感转瞬即逝，而千回百转的容颜则会深深植入观者的记忆。日本AV深谙此道，再加上因不能露第三点的限制而只得另想办法，难怪在这方面表现得炉火纯青。
AV的繁荣直接导致了大银幕(Big Screen)成人电影的衰落。毕竟没有多少人愿意经常和大群人坐在电影院里公开“窥**”。况且，AV制作不需大成本，一张床，两个人（或一群人）就够了。不过，现今日本AV的制作愈趋精致，不少明星专辑借鉴了MTV的技巧，讲究构图和氛围的营造，有的甚至远赴欧美拍摄。虽然人类性行为的基本内容不会变化，但AV界最忌一成不变，所以不少女星在红过一阵之后，便会重新改名，更换包装（服饰、发型、角色定位等），务求让观众有耳目一新的感觉。
AV片也会弄虚作假。饭岛爱就在自传里揭露用假精液代替真精液的伎俩。以前的AV片有太多的镜头切换，使人感觉不自然，像是不同时空的东西凑在一起。现今的AV比较注重临场效果，至少镜头运动给人一气呵成之感。开句玩笑，有现场感的AV片和Dogma的有些主张没什么两样，因为观众看到的都是晃动的镜头，自然的光线，现场也没有特别的布景，而且还是同期录音。(待续)
不熟悉AV的人，可能很难明白下列用语的真正含义：颜射，放尿，痴汉，调教，OL（Office Lady），3P（两男一女或两女一男，以此类推，则是4P，5P）等等。前面提过日本AV喜欢追踪女性在**中的面部表情，颜射可谓这一表现的终极目标。相当部分的日本AV都离不开颜射。虽然从纯生理角度来看，颜射并非最高享受，但传达给观者的信息更为直接和刺激。颜射之后的尾声也很有意思，通常是镜头缓缓推向女星脸部，让你慢慢品味天地由绚烂复归沈寂的过程，常常营造出一种催眠的效果。
日本AV最让我失望的是男主角，几乎清一色的中年人，萎琐，潦倒，丑陋（不仅仅是面孔）。也许日本的俊男都跑去拍日式肥皂剧了，也许日本男人普遍相貌平平，有木村拓哉般美色的屈指可数。不过，想想北野武、竹中直人和荒木经惟等人的尊容，其实也没什么大惊小怪。再有，所谓的美艳AV女星，很多都托一流化装之福，她们在镜头外的真实容貌也许会让你大跌眼镜。即便如此，我们又何需吹毛求疵呢，日本AV其实就是一个**梦工场，另类好莱坞。AV中绝大部分的性行为如果发生在真实世界，可能只会将当事者送入监狱。人性委实难测，有位宗教领袖说过：如果只能在暴力和****之间选择，他宁可选择****。起码，****还带给人愉悦，而暴力只会带来毁灭。
有趣的是，很多AV男主角的表演常常让我想起读过的一篇文章，讲的是日本人和西方人的进餐习惯。譬如说吃面条，西方人是用叉子将面条卷起送入口中，整个过程干凈利索，如果在面条入嘴时有过多杂音，就会显得没有教养。日本人正好相反，用筷子夹起面条，呼啦啦喝进口里，声音在这里是表示食物美味的同义词。我记得木村拓哉在一部日剧中就是这副吃相。再看日本AV中的男演员，他们在lick和suck的时候，也是口中咂咂有声，至于是否暗示秀色可餐，就需观者自己琢磨了。
谈AV不能不谈其边际效应，正如迪斯尼一部卡通片可以养活一系列行业，AV的周边产品也是多姿多彩。日本的专业AV杂志有好几种，不仅刊登AV界最新消息和新片预告，还有明星专访、拍摄现场特写等内容。AV女星穿过的内衣也是影迷的收藏对象。一些实力雄厚的制作公司还在网上征募自愿者，合格者可以获得与某位当红女星共赴巫山的良机，当然，条件必须是在摄像机的镜头前。AV女星多半会出写真集，担任摄影师的不乏日本摄影名家如清水辽太郎等人。拍摄地点除了日本本土，还奔赴欧美或东南亚等地。我甚至看到个别AV女星写真集的背景是在上海。香港和澳门的美景也是写真里面的常客，记得前几年红遍香港的村上丽奈在港澳拍的一套写真就很有艺术性。
就影响而言，日本AV早已风靡亚洲，走向世界。欧美有很多日本AV影迷，在他们心目中，日式情色就是东方****的同义词。就像十九世纪末，西方人一提到东方绘画就想起日本浮世绘一样。与日本AV成熟的运作方式相比，亚洲其它地区的同行可能还停留在手工作坊的生产阶段，远远不是其竞争对手。在华人地区如香港、台湾，似乎并没有真正的AV出现。我还记得看过的几部台湾地下AV，其制作之粗劣简直不忍卒看。香港***算不上AV，因为它的市场定位是走院线路子，即在电影院播映。很多港产***有点像香港的很多流行歌曲，其旋律大多一个音符不改地抄自日文歌，只是将歌词换成广东话。譬如港产的强奸系列，就明显看出日本AV的影响，但又不够原装正品大胆，甚至还不如一些欧洲的剧情片敢于暴露。香港所谓的****女星屈指可数，似乎也不如日本AV女星敬业，只是将拍***作为跳板，寄往于一朝成名然后改弦更辙，看能不能捞到一个正经商业片甚至艺术片的角色。当然，香港过于保守的影视审查制度也是出不了AV的一个重要原因。倒是泰国近几年异军突起，出了不少AV，只是口味过于西化，反而不如日本AV有吸引力，这再一次证明了“越是民族的越有世界性”这一伟大教导。
多年前，曾经有位台湾的报刊编辑是AV发烧友，收集了上千盒日本AV录像带（那时还没有VCD，遑论DVD），据说他的最大心愿就是待有一天退居南山后，坐在家里慢慢欣赏他的珍藏。我们或许没有他那样的财力和福气，但空闲的时候，找几盘日本AV来看看，再回头想想以前看过的《感官世界》、《东京日和》等片，说不定对日本文化会有新的发现。
在现在网络普及的情况下，我想有多少人没看过毛片呢，日本居然把这个行业做成他们的第六大产业，真是无所不求其极，也就是好多网友说的“变态”

失道寡助

楼主是A片导演

塞吉塔

[s:18] [s:18]

打望

楼住去日本学习AV制作去了[s:97]

男巫zico

原帖由 花和尚 于 2007-11-21 10:53 发表
日语角······

语角是谁的马甲啊？

社会性动物

是夜壶的 马甲