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恢弘的开场，挺拔的气势，用大片般强烈的视听觉语言感人肺腑地拉开了《集结号》的序幕。冯小刚起用了《太行山上》后期制作和《太极旗飘扬》的特技班底，使我们再一次领略了后期和数字化艺术的巨大魅力。
《集结号》是冯小刚第一部战争题材的作品，题材的猛然转型，也使人们突然拔高了对冯小刚作品的审美门槛，这种拔高，不再是冯小刚曾经用过的平视镜头审视普通民众生活的那样的视角，而且是观众会用高机位俯视冯小刚对战争的理解，显然，吊高了观众的口味。
当我看完了《集结号》后，那个曾经很幽默、露着一脸坏笑的冯小刚继《天下无贼》后，又“一本正经”地给了我一次心灵的12级地震般的震撼。依然用他那最擅长的平民化的视觉，但诠释的却是更加沉重的生命价值的内涵。很有点像斯皮尔博格战争电影语言的运用，不到三分之一影片长度战争场面的偏蓝黑冷色调烘托出灵与肉惨烈的较量，也极大衬托了47位好兄弟“失踪”的悲壮。对于仅存下来的、很淳朴的连长谷子地来说，寻找集结号究竟吹了没有的真相，为了给“失踪”的兄弟正名，为了追求在那个年代比生命更重要的“烈士”等“政治待遇”，谷子地耗尽了他的后半生。冯小刚的《集结号》并不完全是批判主义的，也不完全是现实主义的。电影的后半段，不断运用红黄等暖色调的镜头，不仅为谷子地执着“寻找”铺垫了充满希望的金光大道，也张扬了冯小刚理想主义和英雄主义的审美色彩。在这个经济不断腾飞、精神不断迷失、文化不断多元化的今天，我们更需要理想主义，也更需要英雄主义，来集结民族复兴的精神支柱。《集结号》以其深厚的文化功底，旗帜鲜明地突出了哲学价值、美学价值、社会价值和人生价值，是迄今中国电影和中国文化不可多得的精品，它的影响必将是深远的和现实的。
冯小刚早期的作品，充满了北京人的京味幽默，诸如《编辑部的故事》、《甲方乙方》、《不见不散》，等等，这些以平视中下层人群生活的题材，很有观众缘。从传播学来说，他的作品很有大众性，题材的大众性，反映生活的大众性，艺术表现手法的大众性，主要演员葛优的亲民性，等等，使冯小刚的作品很有亲合力，即文化传播者和接受者之间的信息距离最短，或思想、情感等相互之间的兼容性较高。说得形而上一点，冯小刚对他的生活（观众喜欢的这种生活）的理解对象到他的作品中（外化），作品又对象到观众中，内化为观众情感和思想的一部分，通过评论或信息反馈，又回送到冯小刚的头脑里。冯小刚若能够审时度势，把握影视艺术的主流方向，那么，冯小刚的艺术人生还会继续金光灿烂。
其实冯小刚从《天下无贼》就开始了题材的转型，或者说他开始了更深层次的人性的思考，然而，他似乎没有坚守住这难得的阶段性成果，像一个初学者涂鸦或临摹别人曾经成功的作品，《夜宴》的不算成功，彰显冯小刚内心世界的不稳定，机械的模仿和照搬照抄，对艺术规律的恣意否定，断不可像冲锋陷阵的士兵面对明确的目标做扇面式横扫，会赢来战役胜利的肯定。当下的人早已远离几百年、几千年历史的生存状态，戏说的历史剧只能换换当下的人，尤其是吃多了工业食品的年轻人的口味，也附和了所谓距离产生美。但是，历史是延续的，当下的大众可以从今天的生活多少能感知点久远的历史，历史的文化、历史的价值观终归会冲掉表面的浮华，直通人类理想的、美好的天路。
经历过战争年代的人最理解战争，最能表现好战争题材，如《英雄儿女》，虽然没有当下影视技术华丽的运动镜头的过多运用，也没有一点特技，更没有计算机后期渲染，但它成了中国电影至今还无法超越的丰碑。剧作者、导演、演员阵容都是大师级的，也几乎都是同在那个题材反映的年代一起生活的，这是这个作品最成功的一切源泉。
没有经历过战争经历的冯小刚，在缺席了二年后，试图又重夺贺岁片的阵地。看得出，冯小刚的战争情节，是男人总有这样的情节。《甲方乙方》，冯小刚让英达过足了巴顿瘾，然而那毕竟是一场游戏。
《集结号》的题材来源于真实的故事，但这还不够，如果编剧、演员、观众、导演等都不善，这部电影是美不起来的。真善美高度的统一是《集结号》成功的坚实基础。《集结号》不仅集结了真善美，也吹醒了我们这个“乱花渐欲迷人眼”的时代。
冯小刚的《集结号》贺岁片不再是他以往贺岁片给我们带来笑料和轻松，而是使我们内心更加深重和积聚力量。冯小刚的电影风格在嬗变中前行，我相信冯小刚自己也在不断塑造自己，那么我们的观众呢？冯小刚的电影一向很生活化，在这样的电影里生活，也是一种很不错的生活。
有人说，他们很反感战争，但是这个地球只要还存在不平等、不公正、正义和非正义，硝烟是不会自行熄灭的。有时，战争是为了我们更好地活着，所以，我们决不应该忘记谷子地等这些最普通、曾经很受冤的栽树的前人们，珍惜我们时下的生活。 |
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狗仔卡
发表于 2007-12-28 10:03
变色卡
