集体创作剧本进行中（0608更新：第三版故事出炉--悬疑版，详见二楼）

jp000102

说实话，剧本没意思，换剧本

委员长

热老大出手，就是不同凡响。[s:21]

原帖由 热血 于 2008-6-6 21:42 发表
所以我赞成段落式的叙事结构，但是不赞成每个段落采用不同的风格尤其是差异很大的风格。
...

嗯，怎么说呢，可能是我不太想重复别人吧，想创造出一种属于自己的东西。这个片子如果按照常规的顺序叙事法，只记录秋天那段故事，其实真的很没劲，故事就变成了伦理片。大段大段的讲道理，然后煽情，是观众最不爱看的东西。春夏和冬是我加的故事，就是想把片中的矛盾加大加多，不仅仅是道德和法律那一个矛盾点，我要更乱一些更全景一些。

其实这个剧本有两种写法。一种是真的想发表，想拍片，想进影院。那么就只能老老实实按常规路线写，段落式也不能要了，中国观众并不太喜欢复杂的东西，中国的制片人和导演也并不喜欢太花哨太冒风险的东西，只能集中写秋的一段。《太阳照常升起》的失败，就是个例子，这还是姜文自己写的本子，如果是别人的剧本，根本没人敢拍，没人敢投资。
这种的常规写法，是我不耻的东西，那还不如不写。

第二种写法，就是不管他这个那个，天马行空随便写了，过过笔瘾就得了，不考虑将来的事儿。如果将来真的有条件，那就自己投资、自己拍。拍不拍也无所谓了。剧本本身也有自己的生命力，也是完整的文学作品。那就大胆地抛弃所有的理念，怎么过瘾怎么写。

春和秋的故事我觉得都不错，不过夏和冬有些不太满意。夏这个部分故事性并不强，仔细看下来其实只是一个很小的支线情节而已，单独拿出来有点勉强。

其实春夏秋冬这几部分我都不太满意，这也是我一直没动手的原因之一。我觉得还有太多的思路可发展，所以想看看大家都有什么主意。
春的这部分好写，完全可以YY，热闹就行了。最后归结到落水一戏。
夏这部分，还没想好。我当初把记者这条线拿出来当作单独一段，也是没办法，因为一是想凑个春夏秋冬，二是秋天前再加个过渡。怎么过渡？我才想到了用记者找英雄的故事来过渡。当然应该还有其他的方式。比如你下文提到的方式，也很好。。。
秋这一段是原故事中的主戏，能改的余地不大，就这么写也行。这是一段反“英雄救美”的故事。也有些黑色幽默的味道。
冬这一段，还没展开好，还有很大的发展空间。这段最不好写，因为是高潮戏，是全片各种矛盾的综合爆发之处。反正，一定要热闹，越热闹越好。
总之，这几段都没想好。希望大家不要受我原有的思路局限，继续补充或新增。

委员长

原帖由 热血 于 2008-6-6 21:42 发表
随便乱说，比如那天在街边发廊买春，结果遇上仙人跳，找到机会狂奔而出，被追到一个拐弯处的时候突然冲出来一台车，为了避让跳进了河里，结果路的另外一边的女孩被撞入了河中，他顺便救起了这个女孩。春那一段的镜头只是在女孩那边，记录了女孩被撞入河，随后镜头一转就是民工救人的镜头，然后民工离去，整段结束。夏这一段则是从这边记录了过程，民工救人后为了怕仙人跳那帮人追来所以赶紧离开。这样一来黑色幽默的味道更浓一些。然后再是记者追查，民工心虚所以不愿意被报道，这样戏剧性更强。
...

非常有趣的构思。。。看看能不能加进去。。。

我觉得第一段女儿、第二段民工、第三段肇事者、第四段可以用记者或者法官什么的或者干脆来个河边的清洁工，

也好。几段之间的顺序可以调整。甚至把某一段故事提前一格都行，不按春夏秋冬的顺序写。

不过还是我前面说的一切都应该为主题和整体服务，不能为了求新奇而伤害了整体。

我知道，如果按照我原来的思路写，那一定是反对的人很多，因为不是常规路线。我解释过了。

总之我觉得对整个本子来说不要急，故事定好了定大纲，定风格，丰富情节和内容其实是很容易的，相反框架非常重要，一旦要是后面改框架的话内容全都要改。所以还是一步步来我感觉会好点。

不急不急，呵呵。都等了这么多年了。你说的我很同意，先定故事结构，把大的框架搭好，然后再往里添肉。
目前，先讨论春夏秋冬这几段的故事都写什么。然后讨论风格，杂乱的和多元的风格能否得到大家的支持。最后再补充详细的故事。

外行说点外行话，委员长不要介意。

靠，别来商人的客套话。[s:97] 你要是外行，谁敢说是专家？[s:14]
随便讨论嘛，无所谓这个那个了。。。

ps：你看片的眼光是很刁的，见解很独到，佩服。不是拍mp。呵呵

委员长

原帖由 jp000102 于 2008-6-6 22:20 发表
说实话，剧本没意思，换剧本

多谢你的直言。我喜欢这种说话的方式，因为我就这样。[s:97]

恐怕很多人都和你一样，认为这个故事不过瘾，有些俗套，没人爱看。

不过没问题，如果大家有更精彩的故事原型，可以拿出来啊。大家一起讨论。

我的原有故事和发展思路，不要成为限制大家才思的障碍才好。

livjonpink

故事的中心，民工的选择——上法庭，几乎是唯一可行的，因我们社会保障的缺失或是城乡二元，加上被救人的贫穷也只有选择不拿出钱，可能损害了对人心的考问。
诡异的故事《知音》好像更多一点

BlackJack

呃。。。

顺着热老大的思路，我就先出个想法吧

凡事都是两面的，人更是如此

谁都有善的一面，和恶的一面

几个主人公，可以这样设计一下：

我举几个例子：

因公去世的不一定是清官；落水的，不一定就是被撞的；肇事的不一定不想救人；救人的不一定是好心人；主动帮着打官司的不一定就是好律师；
追究8卦的不一定都是狗仔。。。（这素神码世界哦~~~~:funk: ）--- 南京彭宇案，多残酷地现实哦~~~

具体来说：

因公去世的父亲有一比非同寻常的灰色收入，可是母亲为了掩人耳目，不能明目张胆的使用这笔钱，于是有了委座所言的家政服务作为掩护（实际每天穿着破衣烂衫出入本市最高端的美容院）；可女儿无意中偷看了父亲的笔记本，真相很残忍，父亲形象崩塌，更发现了母亲的秘密，于是堕落鸟。。。

在外人眼里，女儿应该是被宠坏的是叛逆的一代，母亲在外打工“拉扯”她长大，可女儿的却如此不“孝顺”，女儿哑巴吃黄连啊，每日囧的不行。。。

遂，暴走之，河边，熟识水性的她，打算“自杀”一下，引起母亲的真正关爱，哪知。。。哎，倒霉的汽车司机。。。

今天先想到这里，给孩子洗澡去也~~~~~~~~·

啦啦啦啦

金基德+贾樟柯+李扬，痕迹太明显了一点……

数名导演合作的片子鲜有成功的，而且合作的基本上都是过气……毕竟鸡尾酒还是不如纯正威士忌的。

委员长

原帖由 BlackJack 于 2008-6-7 10:06 发表
几个主人公，可以这样设计一下：

我举几个例子：

因公去世的不一定是清官；落水的，不一定就是被撞的；肇事的不一定不想救人；救人的不一定是好心人；主动帮着打官司的不一定就是好律师；
追究8卦的不一定都是狗仔 ...

就知道你鬼点子多，真不错。[s:20] 这就是我当初的意思，把人物的多面性写出来，让每一个都不是好人，也不是坏人。

因公去世的不一定是清官：这个创意很好，这样把死去的爸爸也加进戏里了。采纳。
落水的，不一定就是被撞的：嗯，让女儿自杀。也好。看看女儿的戏怎么发展一下。
肇事的不一定不想救人：我看，干脆就没撞人，企业家只是恰巧路过那里，不过喝酒了、超速了，他自己也不知道撞没撞，停了下车，然后逃了。再加上目击证人（比如热血说的捡垃圾的）看见了他的车牌和仓惶逃离现场的戏。
救人的不一定是好心人：就是热血说的民工误救之说。好。民工的戏，重新发展。更有趣了。
主动帮着打官司的不一定就是好律师：嗯，《秋》中，应该有律师的戏。就说这个律师只是为了赚律师费，因为合伙人嫌他业绩不好，要解雇他，所以他策划索要巨款。
追究8卦的不一定都是狗仔：记者我当初的想法是，他想获奖或升职，才卖力造新闻的。还能加什么理由？

顺着bj的思路，丰富人物的性格：
妈妈：她爱女儿，是想让她出名，逼她学琴。而不顾女儿的感受。当初的设想。
宣传部干事：政府减员，他面临下岗。所以他也要出业绩。
法官：妈妈托人跟他活动。所以他对民工说，不能对妈妈家要钱，要钱要找肇事者。这个法官也重新发展一下。
女儿的老师：为了升学率，同时为了多赚钱，给孩子们补课。使孩子反感。
女儿的男朋友（同学）：想跟她上床，同时有多名女友。（呵呵，床戏终于加进来了！）
媒体社会新闻部主任：一直看不上记者，想让他滚蛋。起初不支持记者的调查，多加阻拦，后来看记者出成绩了，又把功劳揽到自己身上。
民工：打麻将输钱了，欠赌债，被工地的人追打，跳到河里。恰巧救了女儿。后来受寒，又债主逼门，只好借机向妈妈家要钱。当然很多人给他出主意，比如工友和律师。他不想出名，因为心里有鬼。他后来查到肇事人是大老板，敲诈的干劲更足了。《冬》中，他和老板的戏很重。
医院大夫：多开药，乱收费。问民工：能报销吗？

哪位接着继续加，继续完善。。。

委员长

原帖由 BlackJack 于 2008-6-7 10:06 发表
因公去世的父亲有一比非同寻常的灰色收入...

这个好！

实际每天穿着破衣烂衫出入本市最高端的美容院

这个过了。她不想让别人知道她有点钱就行了。

“可女儿无意中偷看了父亲的笔记本，真相很残忍，父亲形象崩塌，更发现了母亲的秘密，于是堕落鸟。。。”
这个可以，再加上恋爱中被骗，于是万念俱灰，想自杀。

“打算“自杀”一下，引起母亲的真正关爱”
让她真自杀，但没死成。就让她继续看人性的真相，让她“成熟”，后来，《冬》中，她真的堕落了。活着，比死更难，这才是世道。

cooldog12341

委员长 故事梗概 要和故事风格 基本贴合

说实话 你原来的剧本 不大改  很难合适到一个黑色幽默 或者讽刺题材的风格

一个电影要有人看  基本有两个方向
1 大手笔 大制作 恢弘的场面 感人的剧情 让观众看的爽
2 另一种  小制作 角度特殊 手法独特 让人看完 久久回味 拍脑袋 一笑

基本剧本的风格要定位到第二种风格，而这个故事梗概不是说不能用，但是象你这样的叙事方法和现在矛盾冲突来看，写不出太好的本子，其实故事最精彩的部分，大家都知道是哪个方面，就是民工，肇事者和被撞人之间的三角关系，纠缠的关系和利益的冲突，写太多其他的方面，不能说不好，但是没有起到点睛的作用。
我建议，段落化保留，但是段落内容，大改，改为一种流行的，多视角分段方法。简单的说，近来的刺杀疑云的那种，一个事件，多个当事人多角度的故事契合，虽然有些俗套，但是我觉得比现有的更可行。

大家发表下意见。

委员长

原帖由 啦啦啦啦 于 2008-6-7 10:29 发表
金基德+贾樟柯+李扬，痕迹太明显了一点……

数名导演合作的片子鲜有成功的，而且合作的基本上都是过气……毕竟鸡尾酒还是不如纯正威士忌的。

几个导演，是制片人决定的。我只是设想。现在是写剧本，导演的事先不管。

说实在的，我是在有了那篇构思之后才看到的《春夏秋冬又一村》，纯属无意中撞车。没想模仿他的四季分段。我不想模仿任何人。现在的片名和段落名，完稿后一定要改，把四季的字样去掉。段落的名，我想《女儿》《记者》《民工》和《老板》更好。这样，四季，就只出现在摄影中了。

和贾樟柯，没什么相像的。我想搞的是黑色幽默，是反英雄化、去脸谱化。当然，对现实的关注是相同的，不过我的本子夸张较大。

和李扬，也没什么像的。我的四种风格，应该是首创吧。

欢迎继续发表看法。

委员长

原帖由 cooldog12341 于 2008-6-7 12:29 发表
说实话 你原来的剧本 不大改  很难合适到一个黑色幽默 或者讽刺题材的风格

...

现在不是正在和大家商量怎么改嘛。。。[s:97]

2 另一种  小制作 角度特殊 手法独特 让人看完 久久回味 拍脑袋 一笑

这就是我想要的。。。
要和别人的电影不一样。让观众也感到新鲜。

其实故事最精彩的部分，大家都知道是哪个方面，就是民工，肇事者和被撞人之间的三角关系，纠缠的关系和利益的冲突，写太多其他的方面，不能说不好，但是没有起到点睛的作用。

我觉得三角矛盾还是太少，正在琢磨怎么让矛盾更多一些。故事要越复杂越好，矛盾环环相扣、乱七八糟，但有内在的关联。也许有人说，又在模仿盖里奇了。我想追求这种风格，真的。或许能找到一种超越盖里奇的办法。

我建议，段落化保留，但是段落内容，大改，改为一种流行的，多视角分段方法。

是，和我的想法不冲突。每一段都留一定的悬疑，在后来再解开。比如，在《春》中，肇事者只有一个逃跑镜头，但在《冬》中，他是主角，他的故事后来才展开。《春》中，民工只有一场戏，就是救人，在《秋》中，才揭露他是打麻将输钱，被人追打，才跳河救人。《夏》中的记者，让他在《冬》中再次出现，还没想好怎么加戏。《春》中的女儿，在《冬》中堕落，彻底地逃学、鬼混甚至当小姐。（或整天和同学打麻将，也是输钱，被追打等）

在几位的帮助下，我的思路现在清晰多了。只是第二段《夏》中，记者的戏还没想好怎么发展。。。让他也活起来，而且要在《冬》中再现。

我先整理一下新思路吧，把原来的故事重写，然后大家再看看怎样。

jp000102

呵呵，不仔细看，还以为是候麦的四季

小成本电影，戏剧冲突还是淡一点好，四段式也可以，但是尽量平铺直叙，《石头》不好模仿的。
四段式的风格确定，最好保持镜头语言的统一，剧情转换与画面的节奏也要统一，当然视角可以以每段主人公的不同而不同。
社会背景要强调，一定要有创作者自己对社会背景的主观认识，我记得自己当时看黑泽明的《天国与地狱》时，看到黑的一个广角长镜头下日本城市正工业化的的画面，呵呵，我认为这一个镜头就让黑泽明与一般电影导演区别开来，《天》片的意义不再仅局限于一部普通的
侦探电影。

委员长

原帖由 jp000102 于 2008-6-7 13:27 发表
小成本电影，戏剧冲突还是淡一点好，四段式也可以，但是尽量平铺直叙，《石头》不好模仿的。 ...

淡？我口味重，不想淡。实际上，戏剧冲突淡的，比较考验导演功力，更难。
石头没什么难超越的，石头也是模仿别人起家的。

社会背景要强调

是，我定的调子是批判现实主义+黑色幽默。
片中的每一个人物，每一处场景和台词都能和现在的中国联系上。

cooldog12341

大家先细细品一下味道吧  从自己的生活中 找合适的题材 加工以下 溶进故事里是最好的

也可以从新闻中选找一些题材 现在的新闻 啥没有啊 GOOGLE一下 啥都出来的

把大构思搞好了  就下笔如风了 大家现在都是给委员长提建议  委员长总编 您先搞搞吧