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看《云上的日子》，并不因为它是大师米开朗基罗·安东尼奥利的封山之作，只不过想一睹极品美女苏菲玛索的芳颜。艳色天下重，西施宁久微？我爱电影，更爱电影中的美人，一如苏菲玛索。看她们沉浮于人世，纠结于爱恨，醉心于情欲，消逝于红尘……那些香艳的银幕故事，总让人心弦共鸣，嗟呀不已。
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费拿拉小镇，薄雾氤氲，翩翩少年，知性女子，邂逅于他乡。投契的交谈，黄昏后漫步，出双入对，一起看日落。夜幕降临，孤男寡女矜持到天明，这不是一个ONS故事，幸而不是。
数年后，异地的电影院，他们意外重逢。爱被肉体诱惑，灵魂由欲望摆布，前戏过后，料想中抵死的缠绵却没有出现，等来的不是高潮，是离去的门合上的声音。与傲慢无关，他们只不过是两段相交的圆弧，人生的轨迹让他们拥有两面之缘，更多的时间，留给他们默默想念。这段略带忧伤的爱恋，只要花开，不要果实。
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海滨小城，深巷曲折，绝世美人幽怨迷离，引人暇想。一出尾行的戏开演吗？或是小城
的流言，让美人身陷舆论的旋涡，她需要倾诉她的故事，作为导演，他需要倾听她的故事。她有怎样的故事呢？她一年前弑父，连刺十二刀，案发时间不详，地点在码头。相传燕十三有十三剑招，苏乞儿有降龙十八掌，这异国的绝世美女，竟然还是绝世的刀客？刀刀致命，例无虚发，刀锋所指，不问六亲。被定罪的女孩，神色间没有内疚，放肆而妖冶，嘴角间嘲弄似的笑意，甜蜜而危险。接下来的床戏安排，除了一睹苏菲玛索那美仑美奂的裸身，MS演绎了演艺界的传统——潜规则。
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巴黎，不忠的丈夫，在妻子与情人之间力求左右逢源；结发的妻子，在空房里摔杯弄盏。另一边，忙于事业的男子归家，头上绿得发亮，宅中空空如也。遭遇了出轨的妻子，带着家具出走，遇到遭遇了出墙四壁透光的男子（女人有带着家具出走的嗜好吗，我还真不知道），二元因子重新排列组合，新生活继续。只有上帝，在云间阴阴发笑。
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热情朝气的男子爱上一位信教的少女，陪她从住宅到教堂。他爱上她，是缘于生活的乐趣，而妙龄的女子，所思所想，却是逃离红尘，心无杂念。教堂钟声传来，少女加快脚步，走入空门；唱诗声在空旷的四壁回荡，虔诚少女低眉入定，男子则被催眠入梦。他们无法沟通，无法交流，他使出万般手段，她依然刀枪不入。信仰的差异，夏虫不可语冰，泾渭不能合流。雨夜话别，少女告诉男子：明天，我将成为教堂的修女。雨一直下，男子的热情被浇灭。
四个没什么直接关联的故事，大师献上了一道风味各异，口感迥然的冷菜杂拌大拼盘。很多观众看过哗然，认为米开朗基罗年老昏聩，晚节不保。诚然，大师的作品，就象食神做的菜一样，也需要面对食客的质疑，食客花钱买单，自然合法的具有挑剔资格。老实说，我在看第一遍的时候，总在快进着看，不用说是为了那些露点的镜头，开篇我不是说是为了看美人苏菲玛索么。同时心里暗暗窃笑，三级情色艺术片么？看过之后，我不再窃笑，这部米开朗基罗·安东尼奥利暮年与维姆·文德斯联合导演的电影，汇集苏菲·玛索，约翰·马尔科维奇，文森·佩雷兹，歇尔拉·凯斯莉，让·雷诺，艾琳·雅各布等优秀演员，在音乐方面，更力邀了U2，AIR加盟。
精致的剪辑，洗炼的对白，暗含的哲理，若有若无的主线，还有淡淡的回忆式的忧伤，绕梁不绝的配乐，诗画的摄影，以情色视之，与其说侮辱大师，不如说是在侮辱自己。
大师隐于云端之上，看红尘男女，亲疏聚散，悲欢离合。或者说，大师以这部作品，向自己的人生致敬。这是我看过第二遍后，粗浅的想法。
第一个故事，意味着少年时代。少年不识愁滋味，为赋新词强说愁。少年时将恋爱看得过于神圣，不肯轻易交付感情。
第二个故事，骚乱放荡的成年，迷失的青春。弑父的美女，个中原因虽没有交待，但明显有着恋父—乱伦—弑父的成分。是十二刀，不是三刀。弑父之后，摆脱心结。青春时期的骚动与不安，每个人都或多或少经历心结，差别只在所思和所行之间。
第三个故事，讲的是家庭，或者是婚姻。不忠，出轨，红杏出墙，离家出走，分分合合，这样的桥段，生活中每天不停上演。这个故事，很老套，很普及。
第四个故事，代表着皈依。在东方人而言，也说是顿悟。
最后，以一句话结尾：影片包涵对人生的讽刺和伤感，深于一切语言，一切啼笑。
（全文完）
[ 本帖最后由 江寒 于 2008-7-24 09:34 编辑 ] |
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Beyond the Clouds
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狗仔卡
发表于 2008-7-23 09:19
变色卡
楼主
发表于 2008-7-23 11:56
