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音响知识
音箱的主要性能指标 1、频率范围（单位：Hz）：是指最低有效放声频率至最高有效放声频率之间的范围。音箱的重放
频率范围最理想的是均匀重放人耳的可听频率范围，即20HZ~20000HZ。但要以大声压级重放，频带
越低，就必须考虑经受大振幅的结构和降低失真，一般还需增大音箱的容积。所以目标不宜定的太
高，50HZ~16KHZ就足够了，当然，40HZ~20KHZ更好。
2、频率响应（单位：分贝dB）：是指将一个恒定电压输出的音频信号与音箱系统相连接，当改变
音频信号的频率时，音箱产生的声压随频率的变化而增高或衰减和相位滞后随频率而变的现象，这
种声压和相位与频率的相应变化关系称为频率响应。声压随频率而变的曲线称作“幅频特性”，相
位滞后随频率而变的曲线称作“相频特性”，两者的合称为“频率响应”或“频率特性”。变化量
用分贝来表示。这项指标是考核音箱品质优劣的一个重要指标，该分贝值越小，说明音箱的频率响
应曲线越平坦，失真越小。
3、指向频率特性：在若干规定的声波辐射方向，如音箱中心轴水平面0度，30度和60度方向所测得
的音箱频响曲线簇。打个比方，指向性良好的音箱就象日光灯，光线能够均匀散布到室内每一个角
落。反之，则像手电筒一样。
4、最大输出声压级：表示音箱在输入最大功率时所能给出的最大声级指标。
5、失真（用百分数来表示）
谐波失真，是指在重放声中增加了原信号中没有的高次谐波成分。
互调失真，我们知道扬声器是一个非线性器件，在重放声源的过程中，由于磁隙的磁场不均匀性及
支撑系统的非线性变形因素，会产生一种原信号中没有的新的频率成分，因此当新的频率信号和原
频率信号一起加到扬声器上时，又会调制产生另一种新的频率。另外，音乐信号并不是单音频的正
弦波信号，而是多音频信号。当两个不同频率的信号同时输入扬声器时，因非线性因素的存大，会
使两信号调制，产生新的频率信号，故在扬声器的放声频率里，除原信号外，还出现了两个原信号
里没有的新频率，这种失真为互调失真。其主要影响的是音高（亦称音调）。
瞬态失真，音箱系统的瞬态失真，是指扬声器震动系统的质量惯性引起的一种传输波形失真。由于
扬声器存在一定的质量惯性，因此纸盆震动跟不上瞬间变化的电信号，使重放声产生传输波形的畸
变，导致频谱与音色的改变。这一指标的好坏，在音箱系统和扬声器单元中是极为重要的，直接影
响的是音质与音色的还原程度。
6、标注功率（单位：瓦W）：音箱上所标注的功率，国际上流行两种标注方法：
长期功率或额定功率，前者是指额定频率范围内给扬声器输入一个规定的模拟信号，信号持续时间
为1分钟，间隔2分钟，重复10次，扬声器不产生热损坏和机械损坏的最大输入电功率。后者是指在
额定频率范围内给扬声器输入一个边疆正弦波信号，信号持续时间为1小时，扬声器不生产热损坏
和机械损坏的最大正弦功率。
最大承受功率即音乐功率（MPO），起源于德国工业标准（DIN），是指扬声器所能承受的短时间最
大功率。这是因为在播放音乐信号时，音频信号的幅度变化极大，有时音乐功率的峰值在短时间内
会超过额定功率的数倍。我国国家标准GB9396-88制定的功率标注标准有最大噪声功率、长期最大
功率、短期最大功率、额定正弦波功率。通常音箱生产厂家以长期功率或额定功率为音箱的标注功
率。
7、标称阻抗（单位：欧姆Ω）：是指扬声器输入的信号电压U与信号电流的比值（这个和高中物理
中一样，R=U/I）。因扬声器的阻抗是频率的函数，故阻抗数值的大小随输入信号的频率变化也发
生变化。我国国家标准规定的音箱阻抗优选值有4Ω、8Ω、16Ω（国际标准推荐值为8Ω），并规
定扬声器的标称阻抗为：扬声器谐振频率的峰值F0至第二个共振峰F1之间的最低阻抗值。有些国外
扬声器生产厂家，以阻抗特性曲线趋于平坦的一段定为扬声器的标称阻抗。音箱的标称阻抗与扬声
器的标称阻抗有所不同，因为音箱内不止一个扬声器单元，各单元的性质又不尽相同，另外还有串
联或并联的分频网络，所以标准规定了最低阻抗不得低于标称阻抗值的80%。
8、灵敏度（单位：分贝dB）：音箱的灵敏度是指当给音箱系统中的扬声器输入电功率为1W时，在
音箱正面各扬声器单元的几何中心1m距离处，所测得的声压级（声压与声波的振幅及频率成正比，
声压级是表示声压相对大小的指标）。在这里需要特别指出的是：灵敏度虽然是音箱的一个指标，
但是与音质、音色无关，它只影响音箱的响度，可用增加输入功率来提高音箱的响度。
9、效率（用百分数来表示）：音箱效率的定义是，音箱输出的声功率与输入的电功率之比（即声
—电转换的百分比）。日前，市场上销售的音箱通常标注灵敏度，而有的音箱标注的是效率，却用
分贝值来表示。这种错误的标注方式，使一些消费者对灵敏度和效率这两项指标产生混淆。音箱的
灵敏度和效率这两项指标与音质、音色无关，更不是考核品质的标准，但灵敏度和效率太低必须增
加功放的输入功率才能达到需要的声压级。
第十一集 如何选择让您满意的音箱
音箱大多具有个性，也就是说每种音箱都有某种特殊的音色，这在选择时是一定要加以注意的。因
为不少音箱之间往往只存在个人爱好问题，而不是优劣之分，而且在商店的环境下，对音响器材的
音乐性、声像定位和立体感的差别又很难听得出来。不同音箱的表现坐有不同特质的美，可以说各
有所长，声音之美与其他艺术一样，随着拥有者的美感认知而展现不同的美感。
小型音箱原是供流动录音时方便监听之用而制造，随着居住环境趋于小型就逐渐流行起来。书架型
（bookshelf）音箱，原系尺寸相当于飞机场大小，容积在9L左右，放在书架上的小型扬声器系统
。它们的高、低频单元辐射的声波浑然一体，辐射图形大致呈球面波，所以小型音箱的声辐射更接
近理想的“点”声源。这就改善了立体声重放的定位感和声场感，而且小型音箱瞬态反应好，体积
小巧，摆位容易。可见小型音箱特别适宜在小居室作近距离聆听，播放动态不大的弦乐、人声和古
典小品。但一般小型音箱的低频表现，与大型音箱是有差距的，特别是要求动态气势的场合，只要
环境条件许可，不应考虑使用小型音箱。
落地型（floorstander）音箱大多使用口径较大的扬声器单元，如165MM、200MM、250MM，在大房
间里可发挥它低频浑厚、气势磅礴的特点，所以大型音箱富有真实的现场感。但它在小房间使用时
，则会有问题。因为在聆听距离较近的情况下，标准声村的驱动功率就减少，这样音箱的气势就出
不来，反而不低音不足感，而离音箱过远时，房间内墙面、家具等反射造成的非直达声又较多而干
扰直达声，反而影响音质。
一些高度在0.5米左右，介于小型和大型音箱之间的中型音箱，在国外称为座架型（standmount）
，需放在适当的脚架上使用。它们的表现介于小型和大型音箱之间而兼有它们的长处，富有一定特
色。
有些低效率的昂贵书架型贵族音箱（以难推闻名），对功放的要求很高，不仅要求输出功率足够大
，还要求输出电流要足够大，并且阻尼特性好，否则其效果往往还不如一般音箱。属于这类音箱的
品牌有DYNAUDIO Acoustics、Morel、ATC、Lynnfield及Ensemble等。
在购买音箱前要注意以下几点
1、 除了要预算好开支外，你一定要有足够的准备。这里的准备指的是：第一，你要等到你对音响
有了足够的认识后，才能着手购买，绝对不能人云亦云，盲目进行；第二，购买前一定要考虑家居
环境，不能说家里连家具都很难摆开，却非要买回一对落地箱。
2、 在购买前一定要位好你的音响是什么性质的，这样选择音箱才会有的放矢，心中有数。
3、 购买前要多听、多看一些品牌，最好请有经验的专业人员或音乐爱好者陪你去。但音箱选择的
主观性很强，即便是使用同样的功放和音源搭配同一对音箱，也可能有很多发烧友、音乐爱好者甚
至专业人士对它的音质评价持有不同意见。所以大家在经过细致认真的选择，并得到周围多数人士
的认可后，应该靠自己的耳朵来欣赏、鉴别，多听听音乐，在不断的欣赏中提高自己的艺术修养。
第十二集 线材
一、音响线材分类
音响用线有两大类，一类是屏蔽线，另一类是非屏蔽线。一般除功率放大器和音箱之间的连线之外
都是屏蔽线。
1、低电平传输线
一般来说，我们所能接触到的只有话筒线和高档密纹模拟唱机的输出信号线，只不过后者除迪斯科
以外已很少用到，但就实质来说，它们应该是一回事。
话筒和高档LP唱机的输出信号都很弱，一般输出信号只有零点几到几个毫伏，和外界的杂散干扰电
磁信号相比，其差距不是很大。这样，当有用信号和干扰信号一同进入放大倍数很高的前级放大后
，噪声是很容易被听出来的。换句话说，就是在低电平的传输线路上很容易拾取干扰信号，最常见
的干扰信号就是50HZ的交流声。所以，低电平的传输线一定要用优质的屏蔽线。优质屏蔽线的金属
屏蔽层紧密，芯线较粗，在低温下线质仍然很柔软。由于话筒要经常移动，线也容易打结，讲究的
线往往在里面夹些纤维以增加强度。
2、标准电平传输线
这类线使用最广，音响器材之间一般都用它连接。由于其传输电平多在1V上下，因此还是使用屏蔽
线为好，以锡拾取干扰信号。令人感兴趣的是，标准电平传输所选用的线与话筒用线无多大差别，
也就是说，话筒可以用的线也一定可以用来作标准电平传输线。
标准电平传输线有平衡与非平衡两种，而在非平衡线中，又要分模拟信号用和数字信号用两类，后
者多做成同轴式，特性阻抗为75欧姆。
3、高电平大电流传输线
这类线只用于功率广大器与音箱之间的连接，一般不需要屏蔽。这种线的选用原则是线径要粗，铜
质要纯，线要柔软，决不能图便宜用一般的电源线代替。目前市场上的高档成品音箱专用线品种也
很多。
当然，对音箱线来说，高档线材对声音的影响是存在。但换用线材以后声音的改善和换线所付出的
代价相比是否值得，这决定于个人在这方面的价值取向：有人认为在花费了很大代价后声音哪怕只
有一点儿改善也是值得的，也有人持相反意见；这都是正常的。
二、信号线的选用
纵观音响线材市场，不外乎有用以连接激光转盘等数字音源设备至数字音频解码器，传递微弱高频
数字信号的数码线；用以连接激光唱机或其他具有模拟音乐信号输出音源设备至音频功率放大器，
传递模拟音乐信号的音频信号线；用以连接功放至音箱，传输大电流音乐信号的音箱线；用以连接
每部器材至220V交流电源，以提供器材工作能源的电流线。另外还有各类用以AV视听组合的视频连
接线等。
1、数字信号线的选用
对于一台中档以上含有同轴RCA/75欧或AES/110欧数字信号输出端口一体CD来说，在购买了合适的
音频数字解码器后，选择一款合适的数码经是非常重要的。从基本技术要求来讲，如果以同轴
RCA/75欧数码线形式连接，要做到抗干扰线本身是75欧，必须在保证基本传输规格的同时，特别要
重视线材的屏蔽，因其所传递的是极微弱的高频数字信号。
2、音频信号线的选用
与数码线相同，音频信号线也由导线和插头两上基本部分组成，同时要求插头是高纯度优质材料制
品，能与插座紧密接合，减少接触界面传输损耗。从线材本身角度来讲，材质、纺织方式、长度等
不同，会造成各种音频信号线在组合中还原效果的不同。音频信号线的基本材质，有以金属制成的
传统线材，也有以非金属制成的线材，另外还有用普通铜材和高纯度无氧铜、银制成的线材。
作为发烧友选用线材在试听搭配中注意线材是多支细芯绞合线，或是音支硬芯线，可取前者浑厚或
后者清通的声音走向，来“调和”整套组合的还原效果。如购买的是成品信号线，使用中要注意线
身或插头上所标式的使用方向，并且也不应过度弯曲线材，因为某些高纯度线材一经弯曲易引起金
属芯线材料晶体破裂，从而降低原有传导性能。
第十三集 音箱线的选用
连接音频功率广大器与音箱的音箱线，把衬守着整套组合连接的最后一关。与音频信号线相同，音
箱线也有金属材质密度、纺织方法、长度等区别。对音箱线的选用，因其关系到音箱与功放相对位
置多变，选用散装线材自己来制作较为合适。但使用中必须注意的是，功放相对左右声道音箱位置
是否对称，两个声道音箱线不能有长有短。对于线材的长度，一般家庭以每声道2到3米为宜。与音
频信号线相同，音箱线也可通过不同的长度和“调和”整套组合的还原效果。（他人补充：某些烧
友心目中线材长度的黄金比例是信号线1.5M，喇叭线5M。）
一、音箱线品质
多数人都认为音箱线股数越多，音质越好，而对股数极少的顶级音箱线视而不见。另有一部分人，
片面迷信高纯材料制成的音箱线。可是换来换去，音响系统还是不出好声。对于音箱线应该科学地
加以分析，掌握其技术实质，在了解器材特点及问题的基础上，对症下药，合理用线。
音箱线股数越多，音质越好吗？不完全是这样。大凡各线材名厂商的顶级音箱线，几乎清一色采用
单股或仅3~7股粗线。多股线（指过百股）大多是低档次的音箱线。音箱线纯度越高越好吗？也不
是，越时空的顶级线材为合金材料。合金材料够7N吗？不够，连4N都不够，但其音质比有些高纯材
料好得多。大多数人认为芯线越软，音质就越好，如果你真的见过美国线圣的顶级线，原来每根芯
线都是又硬又粗，它的声音反倒比那些芯线极办的线材好很多。
为此，我们实事求是地分析一下线材科技的实质。
1、每种单一材料的线材其声音表现都有个性。材料越纯，个性越明显，所用材质的不同也会带来
不同的个性声音表现。
2、每种单一材料的线材，芯线越细，股数越多，低音越肥越浑浊，中高音的解析力及控制力越差
！相同导线横截面积的条件下，音股粗线的解析力及控制力好于多股细线。
3、不同材料的线材混合使用会在一定程度上调整音色，改善音质，最好的线材要用不同材质的材
料所组成的合金材料制成。当然合金材料会造成材料晶体的不同变化，这一点只有靠高科技手段才
能做到。而且可改变复合合金材料的导电特性。
4、采用高科技手段改变材料的物理结构从而改善线材的音质。现代的高档音箱线有些已使用了音
晶铜材料以改善线材的音质。这类材料构成的线材上面标有方向，需正确使用。这是由于单晶材料
对不同方向的电流导电性能不一样的原因造成的。目前市售线材有一部分标有方向，但很多都不是
单晶铜材料，而是假冒的。辩别方法是变换方向去试听，方向不同声音差别较大者为真货，没有变
化者为假货。9点，公交驾校，二层教练员第一休息室。
二、电源线的选用
市场上各种发烧电源线中较具代表性的日本Furutech（古河电工）的335P、G20S乃至专门用以连接
家用度表至器材电源插座的俗称“五彩金龙”的连接线、美国Taralabs（超时空）的P系列、方芯
铜系列、和谐合金系列等。尽管售价不菲，但产品本身的研发过程及当代线材高科技理论的运用，
无一不是为了将电源线在整套音响器材组合中的效果作最大程度的发挥，最终使整套器材的音乐还
原效果从基本的电源传输这一环节就得到高质量的调整。
在选用各类不同品牌、型号的电源线时应本着以“调和”器材本身的声音走向为基本着手点去选用
。像著名的美国NBS（蛇王）电源线，对整套系统声音走向的改变极大，淳厚饱满而又不失解析力
是它最大的特色。
三、线材的使用
在使用线材时，有以下一些经验要提醒发烧友们，特别是喜好自制线材的朋友们：
1、信号线长度以1M~2M为宜。很多朋友因为机子叠放在一起而焊制很短的信号线，殊不知，因阻、
容值的改变，太短了反而对声音不利。
2、音箱线的长度尽量做到左右一致。
3、自制信号线或音箱线时，尽量不要使用免焊接头，因为其内阻相当大。最好还是焊接，且以德
国WBT或日本含银锡为上选。焊接时即要避免虚焊，也不可焊太久，以免高温破坏线材的分子结构
。
一些小知识：
1、发烧线始于70年代末期，始作俑者就是大名鼎鼎的怪兽线MONSTER CABLE。若非怪兽线早期大力
鼓吹线材的重要性，现今也不会有这么多令人眼花缭乱的线材牌子。
2、震动对数字信号的传输影响比较明显，为提高数字信号的传输质量，高档数码线的避震处理都
很讲究。
3、丹麦Ortofon、日本Acrotec均是以含量高达99.99999%的无氧纯铜为基本材质组成，俗称“8N”
音箱线；有美国Audio ZQuest 等品牌的Hyperlitz形成绞合纺织的单支硬芯线；也有像美国Kimber
Kable的多支硬芯纺织绞合线和英国AudioNote的带屏蔽层同轴多支细芯绞合线等产品。这些线材在
各类不同声音走向的组合上的运用，会起到“画龙点睛”的效果。
4、最初，人们发现导线的铜质对声音有影响，铜的质地越纯，声音相对也就越好，于是就出现了
基本不含氧化物（杂质）的铜线，称为无氧铜，英文简写为OFC；后又发现由于铜的晶体之间存在
界面，对声音有一定的影响，于是又研制了大结晶无氧铜线。在同样长度的线材中铜晶体的数量比
普通铜线少了许多；最后又研究出了单向性、单结晶的无氧铜线，其中以日本古河电工研制出的音
结晶边疆铸造式无氧铜线为有名。
5、音结晶线整个一根只有一个铜晶体，完全消除了所谓晶体界面对声音的影响。同时又因为其单
向性，在使用时要按照信号线外皮上的箭头方向传输信号。
第十四集 AV系统与HI-FI系统的区别
一、标准考核上的不同
1、频响范围：HI-FI系统要求是在20HZ~20KHZ +/- -3dB。对于AV系统，杜比AC-3、DTS各声道均应
有35HZ~18KHZ。低音炮的频率范围为20~200HZ。
2、信噪比（S/N）：音响系统重放音乐时，除了音乐信号之外，还有一些不应该出现的声音，我们
称之为噪声，它包括热噪声、交流噪声和机械噪声等。信噪比是信号电平功率与噪声电平功率的比
值，其数值越大越好。HI-FI系统要求在90分贝以上，而AV系统达到85分贝就可以了。
3、动态范围：动态范围是指音响系统重放时最大的不失真输出功率与静态时系统噪声输出功率之
比的对数值，单位为分贝。对于HI-FI系统要求90分贝或更高，AV系统则达到100分贝以上。
4、失真：失真是HI-FI系统的大敌。从某种意义上说，它的重要性甚至远远超过了前三项指标。一
般而言，HI-FI系统总失真应小于1.5%；AV系统总失真亦不应大于3%。
二、功率放大器
AV系统放大器在结构和功能上与HI-FI放大器完全不同。AV放大器其功能容量较大，以满足提供大
动态、大声压范围节目的要求。HI-FI功放设计力求简洁，以免引起调制失真；尽量减少放大环节
。AV功放与HI-FI功放在音色与听感上也有明显差异。HI-FI功放是以解析力出众，音色纯美，音乐
表现力丰富著称；而AV功放是以大动态时脚不软，低频有力度，声场强大著称。二者各有千秋，不
能互相代替。
三、音箱
HI-FI系统音箱虽然只有两只，但更讲究音质的逼真和完美，要求很高的保真度和瞬态响应。而AV
音箱是渲染大场面，表现大动态，因而不强调音色表现细致入微、丝丝入扣。倒是在灵敏度上AV音
箱要求高一些，因为AV系统要求提供强大的声压，如用HI-FI音箱则由于灵敏度低而无法达到，在
重放大动态信号时易产生削波失真。AV音箱灵敏度一般超过90分贝，有的甚至有92分贝。
第十五集 功放与音箱系统的适配
功放与音箱系统的适配，主要指阻抗适配、功率适配、灵敏度适配和音色适配等。
一、阻抗适配
功放与音箱要适配，阻抗匹配是最重要的。音箱的标称阻抗应与功放的额定输出阻抗相等或相近。
晶体管功放是低阻抗输出电路；而电子管功放是高阻抗输出电路，它对音箱的阻抗值要求十分严格
。但晶体管低阻抗输出功放仍对负载阻抗值提出了一事实上的要求。例如，原设计功放的输出负载
应为8欧，趋于理想的功放电路，且配接16欧的音箱时，其输出功率约减少一半，而配接4欧音箱时
，输出功率经增加一倍。但绝大多数功放都不是理想的顶级设备，其输出内阻不可能无限小，其放
大环路不可能提供足够大的电流增益，稳压电源也不可能提供足够大的工作电流。当此功放接入过
低阻抗的音箱时，瞬态特性变坏，失真程度将增加，本应有更大的功率输出，却造成功率值上不去
。当功放连接高于其额定负载阻抗的音箱时，额定输出功率下降，对其他性能指标影响不大；但若
电源电压裕量不大时，可能沿未达到额定功率时，已经发生过载失真。
二、功率适配
功放的额定输出功率与音箱的额定输入功率应当相互适应。功放的额定功率应稍大于音箱的额定功
率的1/4，例如，125W的功放宜推动100W左右的音箱。实用音箱都有一定的过载能力，其允许值为
额定放放的1.5倍左右。晶体管功放的过载能力较强，当过载时，其失真度变化较小。
三、灵敏度适配
功放的输出功率大并不等于音箱的推动力强。强大的推动力与功放的输出功率有关系，还与其他多
种因素有关系，尤其是与音箱的灵敏度有密切关系。音箱灵敏度是决定功放输出功率值的一个重要
因素。目前，高灵敏度的音箱已达到95dB/W/m，有的甚至超过100dB/W/m，而低灵敏度的音箱仅有
82~86dB/W/m。许多用于听音乐的HI-FI音箱灵敏度较低（约82~84 dB/W/m）；AV功放应尽量配接灵
敏度较高（90 dB/W/m左右）的音箱。但灵敏度过高时，音色偏薄、偏亮、重现音乐的细节、韵味
不够。音箱灵敏度的差异，对音箱驱动苏州的要求产生了重大影响。音箱的灵敏度每减少3dB，为
了达到同样的声音强度，需要将功放的输出功率增加1倍。例如，音箱灵敏度由90 dB/W/m降到87
dB/W/m，原来使用50W功放，现应使功放功率增加到100W。同样，若音箱产生相同的声压级，驱动
功率应增加为16倍；当音箱灵敏度不相同时，所需驱动功率不相同；灵敏度高的音箱可使用较小的
推动功率，就能取得所要求的音量。在音响器材搭配时，音箱灵敏度适配问题十分重要。
四、音色适配
音色适配的问题在坛子里其实一直在讨论。器材的音色具有主观性，不同的人喜爱不同的音色。音
色搭配需要考虑多种因素，往往需要仔细聆听，多加品味后，才能准确地体会到音响的音色特点。
第十六集 如何安置音响
如何安置音响需要花些工夫，其中最重要的一环是听音室的处理，第二环是喇叭的摆位，第三环是
操控音响器材自如。
1、听音条件对音效有极大的影响。
听音室并不一定要有黄金比的比例，也不一事实上要十几二十几平方米大，但也不能只有一二平方
米大。房间最好能对称，尤其是放喇叭的区域。如果不对称的话，例如左边是门，右边是水泥墙；
又有左喇叭后面的墙有窗，而右喇叭则无的情形。这样就难以营造出平衡的音场来。所以选喇叭摆
放位置时最好尽量选取左、右喇叭附近都对称的三面墙，目的是能营造出对称音场。
再来就是对房间驻波的处理。在喇叭发声区的两侧墙角与背墙的上方安置声弧。这样除了可以打散
驻波之外，也可以扩散声音。然后再在背墙中央与两侧墙上安装一些吸音材料，背墙可在两个喇叭
的中央处铺上吸音材料。至于两侧墙则可用一面镜子，人在听音位置，由侧墙上的镜子来看喇叭的
中高音部分。如果看不到，就高速镜子的位置，直到看到为止，这是中高音的反射区。贴上一些吸
音棉，两侧墙都要求对称。若音响组合的声音特性过于明亮，可加装厚质窗帘，吸收过量的高频反
射；听音室的大小对低频素质及量感有很大的影响。一般而言，音箱越靠近后墙及侧墙，低频分量
相应增加；听音室内的每个小摆设，包括窗帘、书架、家具等，对音效有着不同的影响。多数情况
下，较多、较杂乱的对象对音效有下面的帮助。您可通过尝试不同的摆放位置，加减室内的摆设，
以调节达到理想的音效。
2、喇叭摆位
把喇叭直接贴墙放，只能捉音乐的弦律而无法听到音场，低频太多也太浊。破坏频率响应的平衡及
平坦。所以喇叭一事实上要离背墙有一定的距离。距离多远，就要视房间的环境与使用的器材了。
两个喇叭的距离可在1.5M至3M之间选，视听音室的尺寸而决定。原则上不要放在两侧墙1/4的位置
。然后找一张唱片而听，主要是听音域的平衡性。如果觉得低频比高频多，就把喇叭距离背墙远些
。如果觉得高音太吵太突出，就把喇叭往背墙靠近些。觉得差不多了，可试试进一步的调整。方法
是坐在听音位置上，把身体向前一些听，然后再移后一些听，如果觉得身体前移声音好，就把喇叭
再向前稍稍移动一点点；反之亦然。
高速喇叭的高度，把喇叭的高音或中、高音的中心用喇叭架或其它的垫材垫到与听音位置的耳朵高
度差不多高。稍高一点或稍低一点并没有太大的关系。
另外在调喇叭时也要高速向内倾的角度。内倾角度大的话，聚集比较准，但声音也会变紧。
3、操控器材
操控器材是为了让既有的音响器材能昼发挥它本身的潜力。首先器材与器材之间不得重叠，并要找
一张稳而重的音想架放置器材，并把每一个器材都用三角锥之类的小道具垫起来，以避免听音室的
声波影响到器材本身。软橡皮脚尤其差，只会使声音模糊，虽然好像有使用声音变得柔和的假象。
GikerJul 20 2004, 03:31 PM
第十七集 器材的避震问题
许多高档的CD机采用悬浮式转盘结构来避震，许多音箱箱体内灌封水泥、沥青或采用大理石、玻璃
等作为箱体材料，从很大程度上是为了避震。
而业余发烧人士不可能有很好的条件去追求至臻至善的避震手段及效果，只能以一些常用方法来改
善器材的避震措施。
1、听音环境的共震特性
从环境的共震特性来讲，房间的比例以长方形比较容易处理，最忌的是四方形的房间，驻波特别多
而且强烈，难以处理，稍懂音响的朋友都知道这差不多是死症，很难玩得靓声。
2、外来震动
有些听音室邻近路边或贴近工地，诸如此类，很多时候都受到汽车经过时的机器开动所造成的噪音
或超低频影响，令音响器材受到震动而声音模糊不清，这种情况看来只有搬屋或模仿录音室设计，
在屋内做一个与屋外隔绝而浮起的房间，做足隔音措施。
3、声音的回输震动
当音响工作时，声音会震动墙壁、天花板和地面，更有部分直接或间接冲击音响器材，这些震动经
由不同的媒介，例如音响架、空气等以不同的速度和强度先后回馈到器材上，引起器材震动和产生
自身的谐振，导致工作中的器材线路上产生微妙的电子流动变化而令声音变化，结果使声音模糊的
现象。
摆放的第一步就是把器材放稳。首先，我们选择置台时，应选择与器材相当且抬面较平坦的物件。
当器材放稳的时候，声音会稳定，而且定位、音像轮廓也会明确些。我们须检查台面，有时候可能
台面是平的，而器材的脚不平，这最好用东西将承脚塞垫稳。这种情形比较常发生在落地式扬声器
或嗽叭架与地面接触的部分，至于功放、CD，一般若是与台面平，大都能放得稳，若是不然，也可
如法炮制。
接下来是找寻恰当的垫材。好的垫材不但能降低振动，而且会制造出好的音色来。材质以天然材料
的为佳，如钢板（不锈钢）、原木板，天然石材。最好也要有相当的厚度量。以钢板来讲厚度最好
在1CM上下，天然石材约2CM左右，原木板3CM到5CM可以接受。至于大小最好只比器材大一点就好，
每边多个3CM到5CM是不错的尺寸。
钢垫材的声音，密度高，速度快，音像清楚。不过有瘦及冷的缺点。如果您的器材不是很清楚，想
提高音响特性，钢是很好的选择。天然石材的声音，有钢类似清楚的特性，效果略逊于钢，不过有
石材特有的磁性，不难听。石材中以南非黑为最佳，由于是天然的材料，某些石材会有些共震，可
在背面贴些胶带来消除，贴法须视材料的情形。
天然原木材的声音温暖，松香味足，声音柔软，不过音响性没有钢或石材来得好。我们宜选择材质
较硬的用料。木料当然首推紫檀。紫檀的声音还算清楚，同时拥有它独特高贵的音色，听起来感觉
好，耐听又带有个性，没有任何器材音色可与之比拟。不过紫檀不易寻得，价钱也不便易，其它材
料如黑檀、酸枝木、花梨也都不错，是值得投资的配件之一。
其它垫材的部分，如玻璃、亚克力，也都有它们的特色及效果，是值得一试的东西。
有些人怕震动，时常将CD、功放直接放在地上，甚至用地毯做垫，希望有吸震的作用。理论上好像
地板硬，震动最小，似乎行的通。但在实际实验中，效果却是最差的一种。一方面地板是最大面积
的声音面，震动的能量相当大，另一方面声音的分布低频民是在下方。
如果是因窨及使用的因素不得不放，最好也是用垫材将其撑起。垫材下面再用三个垫物将垫材与地
面隔开，撑的东西用随手可得之物即可，如橡棋子、木块、铁件、石子都行。当然锥是最好的了，
只不过要花点银子。另外有许多人会去家具行买市场上的成品音响柜，大部分这些做家具的厂商对
音响并没有钻研，仅考虑到方便美观，就声音的立场，未尽善尽美。许多的音响柜将器材密封在柜
子里，柜子又是用薄薄的夹板来做，对声音的负面影响太大了。最好的办法是买专门为音响设计的
音响架，也可以依需要自己订做。 |
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楼主: vicky_tsai
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狗仔卡
发表于 2009-7-11 10:25
