不朽的马勒，阿巴多的胜利。

大块豆腐 · 发表于 2009-9-26 01:27

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马勒的第四交响曲是他的魔角三部曲乃至全部交响作品中，非常独特一部。它的演奏时间几乎是马勒完成的交响曲中最为短小的，而它的乐队规模同样是马勒交响作品中最为精简的。
我原先对9月25号晚阿巴多在国家大剧院指挥琉森节日乐团的演出充满期待，但是今天早上发现24号晚上同样曲目的演绎表示出相当的不满意，这使我在从天津到北京朝圣的途中心里一直忐忑不安。
我今天在大剧院中的位置是正对指挥，也就是在乐队的正后方，定音鼓的头上。也就是听起来整个乐队的位置是反的，感觉比较奇特。
上来的莫扎特，感觉这位年轻的女高音（非常抱歉名字没有记住）嗓音非常不错，高音辉煌饱满而且游刃有余。但是其中有一句是从高音突然转到中音然后又回到高音，其中的过度不太自然，而且在中音的音域音色与高音差距比较明显，像是两个人发出的声音。
马勒的第四交响曲开始，不知道是朋友们给的关于昨天晚上演出效果不满意对我的心理暗示太强。总是感觉乐队，尤其是弦乐部分的声音整体发飘。平心而论乐队整体水平非常之高，至少不次于2005年阿巴多指挥柏林爱乐的现场录音中的乐队水平。每个声部、每种乐器可以说都有大将把关，各种乐器的声音鲜活而细腻，把马勒精妙的配器表现的十分充分。但是不知道为什么，我在整个第一乐章总是不能被融入音乐中，也许是我还要调整状态。
第二乐章乐队的表现明显要好了许多，在乐队首席的领奏下，全体乐队成员进入亢奋的投入状态。但我个人感觉乐队首席的演绎稍微过了一点，好像真成了引领死亡大军的死神。我觉得在演奏音乐时如果对音乐中的文学或者哲学含义过于刻意了，反而会破坏作品的音乐感染力。但是今天第一次看马勒第四交响曲的现场，也让我弄清了一个小问题，就是乐队首席的小提琴为什么一会儿是调高了音的，一会儿又是音高与大家一样的。怎么能在现场情况下快速调整小提琴的音高呢？原来他在现场用了两把小提琴换着使用，就这么简单。
第三乐章开前，年轻的女高音登场，观众中有人鼓掌，被女高音轻轻制止了。小插曲过后，阿巴多的双手轻轻抬起，大提琴、低音提琴、中提琴、第二小提琴......感人肺腑的音符像是从阿巴多的指尖流出，一直流到我的心底。这个时候我开始完全的融化在音乐中。阿巴多也让我感受的当代世界最伟大指挥家的真正实力，我看到年轻的女高音静静的做在第二小提琴首席边上，低着头完全的被音乐所陶醉。
在第三个第四乐章交接附近，忘了具体位置了，阿巴多的衬衣袖子呃和礼服直接发生了一点儿不和谐的事情，使阿巴多做了一个比较超常规的动作，这个动作让乐队有了一个极其短小的停顿。而这个花絮过后，阿巴多似乎也荡涤了一切块垒，他的精神弥漫在整个音乐厅中，他胜利了，波拿巴的那一场战役，奥茨特里兹那一天的阳光能有如此灿烂。
透过阿巴多的眼睛，我看到了在天国的马勒露出会心的微笑，而他的身边摆满了小提琴。