想用调音台做前级，效果如何呢？

panterazhang

很奇怪没什么人烧EQ实际上EQ就是视频上的GAMMA 要烧是不可缺少的
比线材明显吧 EQ从录音开始就存在 真烧的花了那么多钱的 不如加上个EQ前级调谐
调台价格不便宜 在平衡各种场地 声量时候比不克少的

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最好不要搞台子，你搞一个比较好的 前级效果 更好，再说你的台子就是高音和低音调节，不够细，还不带效果，。想哄一下外行还可以，

will

原帖由 whjkl 于 2009-12-16 20:56 发表
最好不要搞台子，你搞一个比较好的 前级效果 更好，再说你的台子就是高音和低音调节，不够细，还不带效果，。想哄一下外行还可以，

带效果的调台?看来你才是真的外行吧!

will

楼主你贴那台应该是厦新生产的了,
我的原装美国产的美齐MS1202调台让国都34前级下岗了.......

灼焰寒冰

谢谢诸位朋友的意见，如此看来，适合家用的台子价格都很贵，我说的这个价格的没有什么意思啊。

will

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二手美齐1202.1402在广州大沙头开价一般在1200-1500之间,里面用的4560运放,在烧友眼里非常垃圾,但它的声音让两三千元的二手洋前级汗颜

will

原帖由 panterazhang 于 2009-12-16 20:28 发表
很奇怪没什么人烧EQ实际上EQ就是视频上的GAMMA 要烧是不可缺少的
比线材明显吧 EQ从录音开始就存在 真烧的花了那么多钱的 不如加上个EQ前级调谐
调台价格不便宜 在平衡各种场地 声量时候比不克少的

关于均衡部分我同意
二手调台相对来说很便宜了,就声音方面来说,非常超值,其它方面就见仁见智了

灼焰寒冰

类似1402、1202素质的台子有没有4路或者6路的？太多路对我一点用都没有啊，呵呵

will

一般来说路数越多的台,声音更好,档次更高

灼焰寒冰

有点晕，我先等几天yamaha PC-2602后级回来看看用CD直驱是否够用，主要这个yamaha后级的卖家说，这功放用普通的前级并不好，它更适合电压放大倍数较高的调音台才能体现真正的效果。可能是说调音台有着更高的动态范围？

will

调音台的动态范围当然比家用前级强啦

999369

好调音台（录音室、舞台专业）是音质传输好，但价也贵，小型简单的试了比较…差了些，美齐今新产品不如刚开始时的产品[s:11]

一直发烧

原帖由 灼焰寒冰 于 2009-12-16 22:59 发表
有点晕，我先等几天yamaha PC-2602后级回来看看用CD直驱是否够用，主要这个yamaha后级的卖家说，这功放用普通的前级并不好，它更适合电压放大倍数较高的调音台才能体现真正的效果。可能是说调音台有着更高的动态范围 ...

用CD机直推，声音是清汤寡水的。后来我加上一台NAD  C160前级。好多了。

daterhoo

要上台子上A&H ZED14台子不错了.价格新的4000左右.可以击败大部分入门HI-FI前级

如英

提供一点参考资料：
调音台的使用(转帖)

调音台的卡农接口是用来接麦克风（MIC)录音用的，这个端口的放大倍数非常高，适合于微弱的麦克风信号。CD的输出信号属于强信号，如果接到麦克风(MIC）的端口，会由于大信号阻塞通道而引起失真。
正确的接法是：将CD输出端接到调音台的"LINE"端口，这个LINE端口有单通道和立体声通道的，你可以用两条线接至立体声的LINE端口。有的调音台有专门的“CD IN”和“CD OUT”端口也是非常适合的。一般调音台只一对主输出分左右声道   输出接攻放就可以了.
无线话筒输入调音台的LINE插孔.注意调节好该路增益GAIN.无线话筒的驱动电平较大.以免话筒输入过载.
线材连接要分清高阻、低阻之区别，大体上调音台输入插口基本可以分为3种：
1、TRS：高阻输入部分通常要用6.35cm TRS立体声接头作平衡输入，尽量不要用6.35 TS单声接头作非平衡输入，目前大部分音源设备如：CD、VCD、DVD、MD、MP3都是高阻信号。
2、XLR：低阻通常用XLR卡侬接头作平衡输入，现在大部分有线话筒通常用低阻插口连接。
3、RCA：有的调音台带有TAPE录音输入，通常是采用RCA莲花接头。

调音台信号输入部分需要注意的问题：
如何准确界定某一路信号用低阻还是高阻输入需要灵活。如按标准，电子琴、电贝司、电吉它等属于高阻信号，要用6.35接插头输入到调音台才可以，但有时到调音台之间的连接线太长，线阻大，再加上干扰，这条信号线会有很大的本底噪音，好像是泥沙已经太多的一条河，河里只能放给你那么一点水了，用高阻信号输入等于河里的水没有增加，水质不可以改变；如用卡侬插头从低阻插口输入信号，河里的一点浅水就会经过低阻放大器的放大，这样水质好了，音质也好了。虽然看起来不规范，但实际上是减少噪声的无奈之举。
（二）、调音台输出部分的线路连接：
    调音台的输出有很多插口,各有分工。因此连接输出信号时要慎重。通常调音台主要的输出有总音量输出、编组音量输出、AUX输出等，大体按功能分一般可以分6个部分：
1、编组输出：如果我们把低音音箱通过1-2编组来单独控制音量，那么就只能从调音台1-2编组相对应的输出插口输出音频信号，编组输出的输出口大多数采用TRS立体声插口作平衡输出，当然也有的用卡侬插口。
2、主声道输出：L-R主声道通常采用XLR卡侬平衡输出，有些小型调音台也有用TRS立体声插口代替的。
3、AUX输出：调音台中AUX输出最常用是输出给人声效果器的,其次是用来给乐队或歌手提供监听信号，当然也开以有别的用途，如：录音、用作辅助音箱信号等。AUX通常采用TRS立体声插口输出信号。
4、Direct直接输出部分：比较专业的调音台每个输入通道里还有一个“Direct直接输出”插口，这个插口可以提供给另外的设备用来录音、监听等，调音台的每通道通常是采用TRS立体声插口输出信号的。比如一场演出电视台需要直播，现场也要直播，假如有20路音源信号，那么我们可以把这20路音源信号先输入到电视台的调音台里，然后再利用电视台调音台中的Direct直接输出插口把这20路音源信号再输入到现场演出的调音台里。当然现在为了安全都是先将这20路音源信号通过信号放大分配器调整、分配好后再分别送给电视台调音台、现场演出调音台、备用应急调音台、录音调音台或其它设备等。
5、录音输出：一般的模拟录音输出信号插口大都采用RCA莲花接头。如果是数字信号那可能采用光纤、火线等其它数字输出方式。
6、INS插入插出插口：调音台里的这种插口介于输入和输出之间，它采用TRS立体声接头进行连接。关于INS插入插出好多音响师可能还不会用,它可以将某周边设备插入到调音台某一输入通道、编组通道或主（左右声道）通道中，单独对所插入通道的声音信号进行处理。使用时用TRS大三芯立体声接头进行连接，方法是从TRS大三芯立体声插头头端输出信号，接到要插入的设备的输入端，再从此设备的输出端送出信号接到TRS大三芯立体声插头的环端，然后再流入到调音台里。比如我们可以利用此方法给调音台1、2路话筒插入一台均衡器，就等于把1、2路话筒这条水管截断，加了一台水处理器（均衡器），然后再输入到调音台，这样调整音色效果更好。
    二、均衡器、压限器的连接：
1、均衡器：众所周知均衡器的主要功能就是调整音色、调整声场和抑制声反馈了，因此在现在音响系统中均衡器几乎是不可缺少的设备,目前均衡的输入和输出部分都是采用平衡插口,连接时最好可采用XLR接头的平衡线路，当然也可以采用TRS接头的平衡线路。
2、压限器：压限器是处理音频信号的一种设备，可以将音频电信号的动态进行压缩或进行限幅。实际上我们现在在使用压限器时的主要功能就是让它压缩高电平信号，这样可以保护其下级的音响设备。可以说在一套完整的音响设备中，除了调音台和均衡器外，压限器算得上是最重要的周边设备了，因此正常情况下压限器应该放在功放前面，其它周边设备的后面。连接方面可以采用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路。
三、电子分频器的连接：
    电子分频器是指能将20Hz--20000Hz频段的音频信号分成合适的、不同的几个频率段，然后分别送给相应功放，用来推动相应音箱的一种音响周边设备。目前的电子分频器输入部分还较简单，但输出部分就比较复杂：有高音输出、中音输出、低音输出等。在连接时低音信号的输出和中高音信号的输出一定不要搞混了，否则音响系统中就可能没有声音，搞不好还会烧坏设备！电子分频器在连接可采用XLR接头平衡线路或TRS接头平衡线路。
四、反馈抑制器的连接：
设备连接也是采用XLR接头平衡线路或TRS接头平衡线路，大致可分为以下3种：
1、像均衡器等周边设备那样顺序串接在音响系统中，这样连接的优点是：连接和操作十分简单，适用于较简单的系统中。缺点是：此连接法在抑制话筒声反馈时，也会影响到通过反馈抑制器的其它音源信号。
2、利用调音台通道里的INS插入/插出接口，将反馈抑制器单独串接在相应的通道里，这样连接的优点是：可以最大限度对反馈抑制器进行调整，不必顾及会影响其它音源。缺点是：这种连接法，一台反馈抑制器最多只能控制调音台的2个通道，设备利用率太低。
3、利用调音台编组里的INS插入/插出接口，将反馈抑制器串接在相应的编组通道里，其优点是：可对编进此编组内的话筒进行集中处理，而且不会影响到其它音源。总起来说由于这种方法可以充分的利用反馈抑制器，因此也是目前采用最多的连接方法。
五、延时器的连接：
    延时器可以把音频信号进行延时处理，可用在声场空间较大、需多组音箱分散扩声的系统中。在这样的系统中声音由不同位置的音箱发出后，到达听者的耳朵时是有先后之分，所以为尽量保证声像的一致性、增加声音的可读性、避免声音的浑浊感、镶边声和拖尾声，有必要使用延时器进行处理。关于对谁进行延时？要搞清楚以下三点：
1、第一就是以人为本，在一个声场内，我们首先要以观众为基准。
2、第二就是以主发声源也就是主音箱和主舞台所在的位置为准。理想的情况应该是主发声源所发出的声音直接传到观众耳朵里是最理想的境界。但由于音箱的能量、射程、指向性、声场声压的均匀度等原因，还要增加一些离观众距离较近的辅助补声音箱。
3、第三点主要是离观众较近的辅助补声音箱，也就是要进行延时处理的音箱了。
    绝大多数情况下都是：确定了第一因素人、第二因素主发声源，然后对第三因素的辅助补声音箱进行延时处理。延时时间就根据辅助音箱与第一因素主音箱之间的距离进行计算。用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路进行连接。
六、激励器的连接：
    音频激励器实际上是一种谐波发生器，利用人的心理声学特性，对声音信号进行修饰和美化的音频处理设备。激励器一般有以下三种连接使用方法：
1、可以像均衡器等周边设备那样串接在音响系统里需要激励的信号通道中，比如在一个调音台里，1-2编组是人声，如果要对这个编组的人声进行激励处理，可以把激励器利用插入/插出接口连接到调音台的1-2编组通道中。
2、如要进行综合处理，在调音台主音量输出或其它编组等输出通道中串接一台激励器。
3、激励器也可以像效果器那样从AUX发送出来信号，然后再返回到调音台，这样可以调整哪一些通道需要进行激励处理、需要处理的力度是多大等，这样其实更灵活一些。
    激励器信号也是采用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路进行连接。
七、数字效果器的连接：
    效果器是处理、制造各种声场效果的音响周边器材，一般用于对人声处理，在大多数音响系统中，人声没有经过效果器处理就会没有丰满度和亮度，干瘪没有水分。最新的效果器都使用数字处理芯片，所以也称为数字效果器。效果器比较少像均衡器等周边设备那样串接在音响系统里，一般情况下都是从调音台的AUX发送信号给效果器的输入接口，然后再从效果器的输出接口返回信号到调音台里。在信号连接方面，多数是采用TRS接头的平衡线路连接，专业效果器也有用XLR接头的平衡线路连接的。
八、功放与音箱的连接：
    要格外注意:功放信号线要尽量用平衡线，这样可以尽量减少噪音。把信号供给多台功放机且超过四台时，建议用信号放大器分出数量足够多、没有衰减的信号线供给每一台功放单独使用，这样可以减少系统噪音、减少隐患、提高信噪比。设备连接需要注意：
1、注意电源；2、注意设备的接地；3、注意选择合适的信号线：能用XLR卡侬平衡线的就不要用TRS平衡线；能用TRS平衡线的就不要用TS单声道非平衡线连；实在没有办法时才采用TS单声道非平衡线连接；4、注意信号的短路；5、注意信号线的长度；6、注意设备的电平：如果设备后面板上有+4和-10或-20电平开关转换时，正常情况下我们要放在+4位置，这样才是标准电平；7、注意直通：直通（Bypass）键，直通时该设备就不起作用了，如果让压限器直通不起作用了，那压限器后面的设备就失去了保护的作用；8、小心误操作：有些电子分频器上有一个“×10”的按钮，注意不要轻易按下它。如分频点调整在200Hz的话，按下此按钮后就变成2000Hz了。