最美的乐器是人类的歌喉，最美的音乐是人声——我所听过的茶花女版本

老蒋

需要更正的是，“蔻楚芭丝”(Ileana Cotrubas )是台湾翻译的，大陆用“科特鲁巴斯”。所以，您需要搜索她的资料的话，还是使用科特鲁巴斯更方便些。
尽管她和安琪拉乔治乌同是罗马尼亚女高音，本质上区别还是很大的。从辈分来说科特鲁巴斯是前辈。从风格来说乔治乌走的是“卡拉丝”的道路，而科特鲁巴斯继承的是苔巴尔迪和弗雷妮的意大利传统。
乔治乌是戏剧花腔，科特鲁巴斯是抒情花腔。老实说，唱威尔第歌剧的话，抒情花腔总是要吃点亏的。

猪栏理想

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老实说，唱威尔第歌剧的话，抒情花腔总是要吃点亏的。[s:14]

老蒋

让理想老弟见笑了，一不小心就说绝对了。
威尔第的女高音大部分是戏剧花腔，比如《茶花女》，《阿依达》等。但是他最著名的咏叹调之一《弄臣》剧中《让人爱恋的名字》却是抒情花腔。
顺便说一句；科特鲁巴斯的这段抒情花腔咏叹调是公认的NO;1。

[wmv]http://www.tudou.com/v/-kCR-vhBLF4/v.swf[/wmv]

老蒋

科特鲁巴斯的这个茶花女确实非常出彩，多明戈既是抒情男高音，也是由男中音改唱男高音的，音色比较暗，他不抢科特鲁巴斯的风头。两人的音色统一，全局平衡大气，完全没有任何瑕疵。有人评论它的“祝酒歌”唱得太过于平凡，没有把茶花女紫醉金迷的浮华生活体现出来。这也难怪，你怎么能叫两个都是抒情高音的男女主角激情碰撞呢？
但是，科特鲁巴斯在第三幕那段“往日美好欢乐的梦境”却是真真切切的是用“戏剧花腔”演唱出维奥列塔那种强烈的对生命和爱情的渴求。只有深刻理解了威尔第对回光返照维奥列塔的心里刻画和高超花腔技术才有如此出色的表现。
这个版本的《茶花女》是需要慢慢地品味，随着戏情的逐渐深入，高潮叠现，越来越精彩。
日本音乐界对这个版本评价极高，入围企鹅三星带花榜单。
国内也有把它作为《茶花女》的最佳版本。
相信克莱伯吧，没错。[s:40]








上图是克莱伯89年在指挥维也纳新年音乐会的最后一个节目——拉德斯基进行曲的优美画面

[ 本帖最后由 老蒋 于 2011-3-24 21:37 编辑 ]

猪栏理想

受教了 好赞

洪爷大舌头

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[s:15] 小克莱伯+蔻楚巴斯、索尔蒂+乔治乌的两个版本是我的最爱，特别是后者由环球发行的DVD，对白翻译的真好。

abinghome

原帖由 老蒋 于 2011-3-22 20:54 发表
再说史柯朵的这个82年版本，史柯朵是意大利歌手，穆提也是当代首屈一指的意大利指挥。克劳斯，布鲁逊都是大师级别得人物。虽然没有获得什么大奖，但是整体实力摆在那里。
（看了9楼阿炳兄的回贴，吓我一大跳，怀疑我 ...

昨晚特意再看了看碟内信息，确认我听的是你这个82年版本。其实，SCOTTO演绎得并不差，只是我并不习惯她在大部分的唱段的高音部分突然增加的声音能量与激情，总感觉不够畅顺自然。不知这是不是录音的问题？但演唱的这个特性，并不等同于她在剧中的演绎是否精彩是否感人，仅仅只是我对她处理的声音技巧的一种感受而已。不过，她在演唱诺玛等激情咏叹调的时候，却没有这样的“毛病”，声音圆润、畅顺，情感非常到位。

另外说到幕提的歌剧，最精彩、我最喜欢的是他的马克白，入选20世纪收藏。那出歌剧才是真正的演绎、录音、演出都堪称经典！[s:20]

老蒋

以前真是没有注意这个，今天又听了下。阿炳兄的看法还是有道理的。
SCTTO确实有点炫技的味道，由于是用母语唱，她比西班牙籍的克劳斯来有着先天的优势，她从气势上完全压住了克劳斯。克劳斯几乎就是她的配角。
自从19岁在米兰斯卡拉歌剧院用一曲《茶花女》征服了意大利人之后，她每次在唱这出戏时都充满了自信。细细品味，SCTTO的声音的确充满了意大利女高音的那张华丽甜美，令人眩晕。
实际上，意大利指挥传统上都是以首席女高音伟中心，其他歌手都必须服从首席女高音，在这个问题是，塞拉芬最突出。

[ 本帖最后由 老蒋 于 2011-3-25 22:58 编辑 ]

老蒋

20世纪出现了两对男女高音组合，一对是卡拉丝+斯苔芳诺。另一对就是萨瑟兰+帕瓦罗蒂。
帕瓦罗蒂是意大利当代最著名的男高音，中国的音乐爱好者正是从他的歌喉听到发生在北京的“今夜无人能眠”和源自地中海北面温暖的亚平宁半岛“我的太阳”。
萨瑟兰，“大不列颠的荣耀”是这个英联邦国家——澳大利亚最优秀的女高音歌唱家最高的赞誉。
波宁吉，天才的指挥家，萨瑟兰的夫君，他们三人组成了歌剧界的“铁三角”。
这套《茶花女》由有“歌剧出版公司”(The Opera Company)美誉的迪卡(decca)唱片灌制。
这部《茶花女》的录音之优秀绝对不是一般意义上的“好”。实际上，迪卡的歌剧从来就没有差过，永远地傲视EMI和DG唱片。不服不行啊。

猪栏理想

[s:54]

洪爷大舌头

原帖由 老蒋 于 2011-3-25 22:53 发表
20世纪出现了两对男女高音组合，一对是卡拉丝+斯苔芳诺。另一对就是萨瑟兰+帕瓦罗蒂。
帕瓦罗蒂是意大利当代最著名的男高音，中国的音乐爱好者正是从他的歌喉听到发生在北京的“今夜无人能眠”和源自地中海北面温暖 ...

这是威尔金森的录音，称之为最发烧的《茶花女》应该无争议。但波宁吉在该作品节奏的把握上有些问题，以大家最熟悉的祝酒歌为例，快得有点莫名其妙听起来很不舒服。

zhengyu0413

帖子从头看到尾，学到好多，受教了，谢谢！！！

老蒋

谢谢楼上支持。[s:21]

老蒋

以前也听说过威尔金森，但是没有把他和DECCA的唱片联系起来，难怪叫“王牌录音师”。decca歌剧强大的秘密原来如此。学习了。

老蒋

关于洪版点评波宁吉-萨瑟兰“祝酒歌”快的问题，我还真没有察觉。
今天，我把几个版本对比了下，在祝酒歌这一轨时间各自如下；
波宁吉-萨瑟兰；     2分46秒
穆提-史柯朵；       2分49秒
穆提-科特鲁巴斯；   2分55秒
索尔蒂-乔治乌；     3分00秒
卡拉丝；            3分12秒

看来洪版的感觉是正确的。