[分享] D版唱片与Z版到底有无区别？

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经常看到烧友对于刻录的CD音乐光盘是否与原盘一致产生怀疑，甚至争论不休。在刻录过程中音乐信号是否像转录磁带那样发生变化（衰减），本文试图用最基本、最通俗的语言来理解有关数字音乐信号产生的原理，希望大家能够耐着性子看下去，欢迎拍砖。
一、关于数字音乐的几个概念
1．采样：印象派绘画有个分支叫点描绘，著名代表人物是法国的修拉，他的画是用一小块儿、一小块儿的颜色拼出来的，很想马赛克壁画。对于他们来讲，连绵的色彩浓淡与光影明暗都被肢解成离散的色块。与此相似，把连续的声音信号转换成数字信号，也要对声音波形进行肢解，这就叫“采样”。
2．采样定理：假如要把一个连续的声音信号，采样成离散的数字信号，当然是采的越细，就越接近原模拟信号，那么要把一秒钟的声音波形信号采成多少个离散的点才合适呢？根据傅里叶采样定理：如果采样频率高于信号频谱中最高频率的两倍，就可以完全重现波形，一般认为人的听觉频率上限为20HZ，所以声音信号的采样频率应在40HZ以上。在实际的应用中，为了消除傅里叶变换带来的频谱折叠，通常还要加一个低通滤波器，由于滤波器技术上的原因，现在我们常用的采样频率一般都要比40HZ略高一点，有44.1Hz、44.8HZ等。
3．量化：采样是在横向时间轴上把声音波形进行了等分，是横向的离散；如果把每一个采样点上被采下来的信号大小，即纵向幅度轴上的数值用数字方式来表示的话，就称为量化，是纵向的离散。
4．比特：众所周知，计算机只能识别二进制数字，而采用计算机技术的数字音乐也必须采用二进制来完成数字音乐的采样与量化。当采用二进制时，其有效位数被称为比特数（bit），比如3比特，就是2的3次方（8个数字位，在计算机中称为1个字节，如01000001表示“A”），而我们在音响中经常用到的是16bit，即2的16次方=65536个数字，那么对于一个44.1KHz、16比特量化的模/数转换情况而言，就是一秒钟内采样44100次，采样的最大值与最小值之间有65536个等分。
5．量化误差：在由模拟信号转换场数字信号的过程中，总会遇到像圆周率那样的问题，这时就要进行类似四舍五入似的运算，这种舍入运算是要产生误差的，这种误差被称为量化误差或量化失真（或称量化噪声）。
6．信噪比与动态范围：数字系统的信噪比即信号最大值与量化噪声的比值，对于一个n比特的量化而言，其信噪比理论上为（2的n次方+1）：1，所以数字系统的动态范围=20log(2n+1)=6n+2dB（注：2n+1中的n为n次方）。由此可知，16比特量化时的动态，理论上可以达到98dB。量化失真的听感与我们在通常条件下听到的信号失真的听感是不一样的，这也许就是有些人所说的“数码味”。
7．数字和模拟的关系：有个德国专家打过这样一个形象的比喻：我姥姥烤得一手好的蛋糕，可要向让千里之外的妈妈吃到新鲜美味的蛋糕，可真是件令人头疼的事情，因为等你把热气腾腾的蛋糕送到妈妈那的时候，可能因为运送路途远、时间久，早就变味了。这就是模拟状态下音乐载体面临的事实，由于转录次数多、时间一久，噪音增加，信号质量就会下降很多。而数字状态下，情形就大不一样了，姥姥不再直接寄送蛋糕，而是把做蛋糕的方法一五一十地写成菜谱，寄给妈妈，妈妈在按照菜谱去打鸡蛋、和面、加糖、加盐、烤制，结果妈妈也烤出了跟姥姥做的一样的蛋糕。在数字方式下，存储、传输的并不是声音信号本身，而是一种能够恢复声音原貌的编码，接收端按照编码再去恢复出模拟的声音信号。
8．“模拟”、“数字”、“连续”、“离散”：在外语中，“analogue”译为“模拟”；“digital”译为“数字”，当从工程学的角度使用这两个单词时，“analogue”具有“连续”之意；“digital”具有“离散”之意。打个比方：“连续”就像滑梯，没有台阶，“模拟”就像楼梯，是一级一级的，模拟的方式就会出现一种模棱两可的现象，而数字的方式就可以排除这种现象，因而数字方式的抗干扰能力强。
二、数字音乐的形成
在模拟方式下录音时，声音的连续波形信号经过话筒的声/电转换，变成连续的电信号。再经过电/磁转换变成连续的磁信号记录到磁带上；放音时则相反，所以始终是在模拟方式下工作的。而数字音乐就大不相同了，首先将模拟信号按照一定的采样频率和量化精度经过模/数转换器（ADC）变成计算机能够识别的数字信号（0和1），放音时，再将这些数字信号经过数/模转换器（DAC）转换成对应的模拟信号。
CD生产线，就是把经过了各种纠错、检错用的编码的数字声音信号，压刻在CD盘上，在CD盘片上，是把0和1数字信号转换成相应的凹凸信号。而两个凹凸面的高度差刚好是CD唱机所使用激光波长的1/4，这样当入射光射到凹面时，反射光与入射光刚好相差1/2波长，由于光波的干涉，造成弱光；当入射光照射到凸面时，光波干涉后，形成强光。这样就把CD片表面的凹凸信号转换成了强弱变化，通过反射光的强弱就读出了记录信息，然后再把光信号转换成电信号。原理就是这么简单，不过要实现这一原理，还要需要很多的控制、伺服机构。
关于模数转换、采样量化、检错纠错等等概念，罗哩罗嗦了一大堆，大家应该明白从模拟信号采样、量化之后，转换成数字电信号/光信号，再经过各种编码、检错，直到CD机读出相应的数字电信号，声音始终是以数字信号的形式存在的，而数字信号只有两种状态——或0或1，而我们是无法说“这个0比那个0好”或“这个1不如那个1”的。
三、关于CD音乐中的几个误区
1．盲目摩机。有些人不惜重金更换CD转盘到数模转换器之间的元器件，却忘了在数字世界里，不管是光信号还是电信号，只要不把0变成1，对于最后的音质来讲，是没有任何影响的。所以在数字世界里的这些发烧做法就如同画蛇添足了。不过，真正决定CD机音质的是他的模拟转换器部分及其后面电路的质量，也就是说，数字部分大家比不出个高低上下来，模拟部分才是获胜的关键。俗话说，不见兔子不撒鹰，不见真神不烧香，就算有钱发烧，咱也别烧错了香，拜错了佛啊。
2．盲目烧碟。有人曾提出过如此的“烧碟”方法：要么在CD碟上涂上颜色，要么把CD碟放在冰箱里冷冻，再不然就拿紫外线照射等等，不一而足，还说出了许多令人瞠目的道道：冷冻使CD片改变了分子的排列结构，从而改变了音质，高频更通透、低频更有力……。 且不提因冷冻造成CD片扭曲和凹凸坑的变化， 增加了CD机伺服、纠错时间，单从数字信号的原理讲，这都是一种不可理喻的做法，只要CD片上的凹凸信息没有改变，因知怎么可能提高呢？如果CD片上的信息真要给你改变了，CD机就会将它当成误码，拿去纠错了，纠过来照放不误，纠不过来，没准儿就“歇菜”了，怎么会“高频更通透、低频更有力”呢？
四、Z版与D版CD是否真的有区别？
首先需要说明的是：这里所指的D版，是指用正版CD作音源，按照正确的方式直接刻录的CD（不是一些所谓用DAT母带制作的CD）。
我们不妨先作一个实验：比如说您在您的电脑上书写一篇文章（注意：这篇文章肯定是以数字形式存储在您的计算机上），那么您书写的这篇文章一定是“正版”的。然后用刻录机将该文章可录在CD盘中，此时，刻在光盘上的文章就应该算是D版了。好了，请您比较一下二者有何区别？
我敢肯定：没有任何区别（除非您的刻录机出了问题）！为什么？前面已经说得非常清楚了，这就是数字媒体的优势所在。
那么？音乐中的D版CD是否与原版CD是否有区别呢？CD音乐也是以数字文件的形式存储在光盘中的，从本质上说，它与前面所说的文章没有任何差别。所以，我们说：音乐中的D版CD与原版CD没有区别！理由如下：
1．对于电脑来说：不论是Z版还是D版，只要在刻录过程中，您不把“1”变成“0”或者把“0”变成“1”，那么就不会改变这个文件的任何性质。更不会出现所谓“Z版比D版声音更通透、细节更丰富”之说。
2．对于唱片公司、经销商来说：他们打击D版比任何时候都积极，因为他们更清楚这一点。同志们好好想想：为什么在卡式磁带时期，很少听说哪个唱片公司花大力气去打击D版的事情。
3．偶有一个真实的故事：偶有两张穆特的《卡门幻想曲》，Z版D版各一张，一次让一好友鉴别之。首先放了一张D版，一曲之后取出，经过偷梁换柱后，再放入该D版CD，继续放音……然后告知朋友：第一次是D版，第二次是Z版，问听后有何感觉？朋友马上滔滔不绝给我介绍D版如何如何，Z版又如何如何，等等（对于这件事直到现在也未敢告诉朋友）。
要说Z版与D版没有区别，那也不对：首先是包装不同，其次是价格不同，名分不同，再次是心理感受绝对不同。
需要注意的是：要是刻录唱片，最好要用一些新购置的盘片做音源，因为新盘没有划伤、划痕，也就是误码较少，如果在刻录过程中没有问题的话，绝对是没有问题的。兜里有银子可以“发大烧”，没有银子可以“发小烧”。总之，我们对待发烧应该保持一种科学的态度，不要人云亦云，您说呢？
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sylbmw

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有道理,我也是这么想的

brian

建议作者去搞清楚什么叫"Jitter"再来下结论吧......不知者不罪,但是拿无知来传播就不好了~~~

心动

都什么年代了,还在问这种幼稚的问题.这两着之间的区别很大的,同时比较下几乎所有人都能听出不同之处

vhgq

最初由 brian 发表
[B]建议作者去搞清楚什么叫"Jitter"再来下结论吧......不知者不罪,但是拿无知来传播就不好了~~~ [/B]

"Jitter"应该是在前期制作以及播放时形成的，不是在刻录时。在刻录时1就是1，0就是0。

vhgq

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CD-ROM 因为在设计上是定线速，所以在读内圈资料和读外圈资料时的碟片转速会不同，读内圈时会比外圈快得多，而为了要简化设计，许多 CD-ROM都只是用一个 FIFO(First In, First out)的缓冲区来控制转速，当缓冲区快要满的时候就将转速降低，反之则加快，故在读取资料时的间距就会忽大忽小，这就是jitter。这在读取资料轨时没有什麽问题，因为每个资料区块有起始码及第三层 ECC（error correcting code），但音乐轨时就有问题了，因为在
音乐轨的资料中没有起始码，无法准确的决定每一个 frame 的起始位置，所以会有一种现象就是，一片音乐 CD 中的某一首歌，在两台 CD-Player 中播放出来的时间会有一点点差距。
jitter一般是由CD－Player造成的，而不应归罪于刻录的CD盘片。

bfdl

听不出Z版D版的区别是种幸福，可在软件上少花很多钱。我很痛苦！

为乐而狂

我基本同意楼主的这种说法，因为我也比过高质量盗版和正版的区别，当然那种粗制滥造的盗版是无法和正版相比的。
既然大家讨论正版，那我想问一下有多少人知道正版碟是怎样造出来的？假如有某人拥有制造正版碟一样的机器，只是没有注册上税给国家，一旦他有母碟，如果选用高质量的碟片，那么他造出来的碟和正版的区别是质量一样但不合法，所以叫盗版。
我曾见过电视台高档专业刻录机，那种机刻出来的碟片真的是没得说。

Skinia

最初由 为乐而狂 发表
[B]我基本同意楼主的这种说法，因为我也比过高质量盗版和正版的区别，当然那种粗制滥造的盗版是无法和正版相比的。
既然大家讨论正版，那我想问一下有多少人知道正版碟是怎样造出来的？假如有某人拥有制造正版碟一样的... [/B]

做盗版的有母带？？

米雪飞花

制作精良的D版和同一版本的正版很难听出区别，至少在我的系统上是这样。

batterman

用正、盗版来区分是不正确的，应该是制作方法。一个是母盘压制，一个是刻录，交了版税，刻录盘也是正版。原版跟刻录盘有没有区别，理论上我不清楚，但光驱为啥跟天价CD转盘有区别呢，都是读数字信号，输出数字信号啊

我觉得不光是版权问题。不要拿国内的正版与盗版比，因为国内绝大多数的正版制作与盗版几乎一样。进口光盘制作精良，是盗版无法比拟的。我简单说一下正版盘的制作过程，我凭着记忆说一下，有不对的地方请指正。
   录音师把音乐录到母带上，在由相关技师对母带进行处理。然后将输出的数字信号接到光学刻录机(精度相当高)上,在玻璃母盘上涂上专用的刻录胶进行刻录,凹坑就记录在刻录胶上了.将刻录胶取下,制作金属母版,然后压片,一张金属母版是有次数限制的,用到一定次数就得换,盗版为了节省利润会不断地压盘.还有盗版用的片基非常次,压出来的效果不会好.下一步就是把盘镀上一层铝膜,叫做溅射,好像是一种光学镀膜技术.这种工艺对技师的水平要求是很高的,做盗版的恐怕没有这方面的顶级人才.
我只知道这么多,具体的细节我也不太清楚.

据我所知一条盗版生产线一年可赚3000多万。

老发烧

听不出正版与盗版的原因有：
1）所谓的正版实际上是伪正版，与真正的原版品质相差甚远。
2）器材实在太差，任何碟片放进去出来的声音也就剩那么几根骨头了，肉多没有用。
3）听觉差异的问题，就象有严重鼻炎的人当然很难分辨各种气味了。

qwbqwb

说的有理