SONY再创CMOS影像感应器的技术颠峰，全球首个“全局快门CMOS技术”的4K摄影机发布

zjxs

给大家一个最直观的对比吧， SONY PMW-F55 ，它的世界首个“全局电子快门CMOS” 技术到底解决的是怎样的 CMOS成像上的顽疾呢？　为什么说它是具有革命性意义的呢？

请看下面一组对比： 这是一个旋转的轮盘（实际速度并不块）， 白色的直条最能反映出 CMOS的滚动快门带来的弊病（尤其是类似 DSLR的滚动快门，一旦碰到这种运动图像，果冻是让人很难忍受的）


第一张是 SONY F35 拍摄的（F35使用的是 CCD传感器，所以不存在 CMOS的“滚动快门”捆饶，它拍摄到的画面是完全没有变形的）




第二张是 ARRI Alexa 拍摄的画面，在使用 CMOS的产品中， Alexa算是处理的比较好的了，但与 CCD的 F35相比，画面依然还是有相对明显的肉眼可见的变形。




第三张就是上面那个摄影初哥提到的美国RED公司的 RED-MX 摄影机，它的画面变形就相对比较严重了。





最后的就是能拍视频的 DSLR代表：Canon 5DII的，这个变形基本人眼直观感觉已经无法忍受了（看了有想死的感觉！画面已经扭曲得无法分辨了{:soso_e127:} ）





这就是 CMOS的“滚动快门”带来的弊病。 而 SONY的 F55 其革命性的“全局快门CMOS”   所解决的就是这个问题！ 它拍摄的画面将完全和使用 CCD 的 F35，一模一样！

zjxs

酥哥漏底 发表于 2012-11-1 15:04
LZ能介绍下国内及港台影视公司摄影机配置情况吗？

电影设备的销售量都不可能太多。一年也就是 2、3千台。  这和广播电视设备完全两个概念！

电视台数量太多（全世界有超过 53,000家电视台），每年要采购各类制作设备几十万套。广播级摄像机，类似像 SONY、Panasonic，每年大概要卖 20--30万台左右。 ，类似像大的诸如 CCAV 这类电视台，一个电视台每年的采购量就过千台！


但电影设备完全无法这样卖，电影设备就是这么几百个器材租赁商在买，然后他们买了后，租给拍片的剧组去使用（循环利用而已），虽然全球每年拍摄的电影数万部，但翻过来，掉过去，商业电影的拍摄使用的器材，也就是那几百个大的器材租赁商手中的东西。


拿国内非常大的器材租赁商：“星光影美”来说，这个已经是规模相当大的器材租赁商了，手头的器材也就是 50台不到（和一个省级电视台，随便超过千台器材的规模相比，显然小巫见大巫）。

daokedao

国外的导演有没有自己拥有一套器材的？

zjxs

daokedao 发表于 2012-11-1 17:07
国外的导演有没有自己拥有一套器材的？

拍电影很少自己去买器材的，一般都是租赁！  自己买的都是自己就有电影器材租赁公司的。

比如像：卢卡斯、卡梅隆等等。 他们买器材也是租赁来赚钱的。 美国的器材租赁业非常发达， 90%的电影拍摄全是租赁拍片！


类似像美国的“潘纳维森”这种电影胶片摄影机制造商，它制造的机器根本不是销售的，直接就是租赁的（公司本身就是生产 + 租赁业务组成，根本不进行销售）。

酥哥漏底

zjxs 发表于 2012-11-1 16:31
电影设备的销售量都不可能太多。一年也就是 2、3千台。  这和广播电视设备完全两个概念！

电视台数量 ...

LZ文采真棒，学习了。

那么欧美情况又如何，比如好莱坞，也是采取租赁方式使用专业设备吗？

蓝翎

klyjds2005 发表于 2012-11-1 09:46
强大，中国哪天才有这样的企业！

海尔，创维，都会的!!

蓝翎

CCTV新闻采访用的是松下，没见过用索尼的。倒是

地方台和索尼的略多。

酥哥漏底

zjxs  偶说的就是欧、美。美国人拍电影几乎90%的设备都是租赁。再大制作成本的电影，也不会去购买器材。 这和电视不一样。电视台制作节目必须要买设备。所以广播级器材的钱好赚。但拍电影就完全不一样了。

哦......国内如此运作还好理解，可对于好莱坞电影公司就不好理解了。就拿福克斯来说，每年拍摄制作的影片几十部，每次支付明星大腕的片酬都能买几套F35+全套镜头了，真心是既不差钱也不会买来设备造成闲置，却仍然选择租赁，可能是租赁业发展已经非常完善，运作成本已经最低化了。我只知道国外摄影器材的租赁由来已久，没想到电影行业也这样。

zjxs

酥哥漏底 发表于 2012-11-1 22:32
zjxs  偶说的就是欧、美。美国人拍电影几乎90%的设备都是租赁。再大制作成本的电影，也不会去购买器材。 这 ...

电影公司自己从来不买器材的。拍电影用什么东西，都是导演决定，决定了以后再去租赁。

租赁跟钱没有任何关系，因为通常器材由租赁公司进行维护等相对比较容易，同时要拍摄一部电影，每个导演的审美观、习惯、癖好都不同，投资的电影公司是不可能预先知道我这部电影拍摄，请得这个导演想用什么器材的。

所以都是敲定导演以后，由导演决定采用的拍摄器材，这时候肯定是到现成的租赁商那里去租赁那些精心维护过，且能同时齐备提供所有拍摄需要的附件的租赁商手中去拿器材更方便（不光是摄影机，包括记录仪器，灯光、轨道车等等等等），同时也更有保障。

如果导演决定了使用什么器材，你再去临时购买，那肯定手忙脚乱，电影级的器材你真去买的，很多不是说买就立马都能买到的。 很多都是定制的，付了钱，要等几个月人家给你造出来（难道你也等着吗？），这时候肯定是到租赁商那里挑现成的要方便、高效得多！


这和缺不缺钱没有任何关系（正规的投资过亿的商业大片，器材那点钱谁会在乎）！{:soso_e120:}

MOMO2012

这样的贴应该多发。

酥哥漏底

zjxs 发表于 2012-11-1 23:04
电影公司自己从来不买器材的。拍电影用什么东西，都是导演决定，决定了以后再去租赁。

租赁跟钱没有任 ...

明白了。这跟图片摄影师接单拍摄的过程很相像——摄影师根据雇主安排的任务要求、题材类型以及环境条件，准备相应的器材设备。

PLV-Z5

具说世上最强大的拍摄视频的相机，松下的 GH3，也采用了 “全局快门”。 而且其编码是：AVC-I 的 72Mbps的。

　

melfes

PLV-Z5 发表于 2012-11-2 16:51
具说世上最强大的拍摄视频的相机，松下的 GH3，也采用了 “全局快门”。 而且其编码是：AVC-I 的 72Mbps的。 ...

M43那个小底比较感人[s:97]

zjxs

PLV-Z5 发表于 2012-11-2 16:51
具说世上最强大的拍摄视频的相机，松下的 GH3，也采用了 “全局快门”。 而且其编码是：AVC-I 的 72Mbps的。 ...

瞎胡扯！ Panasonic那两下子搞什么“全局快门”啊！{:soso_e120:}

GH3标准的“滚动快门”（如假包换）！{:soso_e120:}


目前的数字摄影机、相机采用 CMOS的，技术上取得突破使用“全局快门”的，也只有 SONY F55。   广播级的 2/3英寸 CMOS的产品中到是有“全局快门”，但那个没有什么比较的意义，宽容度太低（只有：600%，折算下只有 10档；显然和 F55的 14档宽容度相比，根本是天上、地下的差距。 “全局快门”的技术难点，就是使用后会破坏 CMOS的灵敏度和宽容度。 如果用了“全局快门”，灵敏度、宽容下降到另人难堪的境地，那还不如不用，用了只能是捡了芝麻，丢了西瓜）。


F55 的 CMOS最大技术突破，不是说简单的使用了“全局快门”，而是说在突破了全局快门这个 CMOS的技术短板后，其灵敏度、宽容度水平没有丝毫下降！ 14档宽容度、 标准感光灵敏度高达：ISO 1250（自己去想想吧，我们普通使用的 DSLR标准感光灵敏度一般都是：ISO 100 或 ISO 200）。 而 F55 其标准感光度直接是从 ISO 1250开始起跳！（有多大差距，玩过 DSLR的都应该清楚）。{:soso_e113:}

蓝翎

zjxs 发表于 2012-11-1 12:13
SONY  目前的用于数字电影拍摄的全家福：从左到右分别是： CineAlta F65RS、 PMW-F55、 PMW-F5、 PMW-F3

...

最右边的哪是索尼呀，是富士呀