贴一些喜欢的爵士乐唱片

一网隔天涯

蓝色的心跳 发表于 2013-8-9 18:30
Art Pepper的XRCD版本：

我九几年在北展的Jvc展台看到的就是这张，当时报价240元，我只收了普通版。同批还包括萨伦娜琼斯、米克杰臣、李瑞特诺尔…等人的专辑。后来Xrcd很快被Xrcd2取代，不知道音色会好几成。

蓝色的心跳

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一网隔天涯 发表于 2013-8-9 18:45
我九几年在北展的Jvc展台看到的就是这张，当时报价240元，我只收了普通版。同批还包括萨伦娜琼斯、米克杰 ...

普通版和XRCD没法比，根本不具有可比性。但后来出过一批纸盒版K2（不是XRCD），声音很不错，我朋友有一张，拿来同场PK，各有千秋，XRCD声音厚实一些，密度大，纸盒K2版声音更通透。

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蓝色的心跳 发表于 2013-8-9 19:55
普通版和XRCD没法比，根本不具有可比性。但后来出过一批纸盒版K2（不是XRCD），声音很不错，我朋友有一张 ...

我想这是很多人淘碟时特别难抉择的事，老版再版、普通版限量版、Sacd版Xrcd版Lp45版……，唱片工业总是给我们很多诱惑，虽然它现在逐渐式微，可仍然会有惊喜的碟推出，要付出更多的精力和财力去得到它。
我经常要做这样的取舍，究竟是花重金去买一张好碟的终极版本，还是用同样多的钱去买多几张音乐家们的佳作，最终我还是选择了后者，这个决定是无奈的，毕竟在生活中除了唱片，还有许多，这大概也是淘碟中必须冲过的心路历程吧。
看了楼上蓝兄的诸多好收藏，由此发了一些感慨，请原谅我的羡慕嫉妒恨。不过日子总是要过，碟也总是要淘，感性和理性时不时交战一下不是坏事，最后的结果终归不离陶醉在音乐世界。

蓝色的心跳

一网隔天涯 发表于 2013-8-10 00:37
我想这是很多人淘碟时特别难抉择的事，老版再版、普通版限量版、Sacd版Xrcd版Lp45版……，唱片工业总是给 ...

如果拥有的是一套比较高档的音响，还是选择好版本吧，这样会对得起自己精心配置的系统，同时也能听到更优美的音色，如果暂时没有能力，我宁愿有选择地购买，但买就一定要买好的版本，这是我的选择。当然，如果重播设备很一般的话，就不必选择很好的版本，因为发挥不了好版本的优势。

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蓝色的心跳 发表于 2013-8-10 01:25
如果拥有的是一套比较高档的音响，还是选择好版本吧，这样会对得起自己精心配置的系统，同时也能听到更优 ...

蓝兄说得对，好版本一定要有好系统相对应，才能充分发挥出两者的共同优势，看来不必过份纠结于此，毕竟我的系统也只是才入门而已。
继续贴几位萨克斯手的碟。本韦伯斯特有着招牌式的厚重音色和细腻的情绪表达，并有多张录音具天碟级数;本尼卡特擅长用轻盈的跳跃音符带来爵士的轻松与惬意;韦恩肖特发扬了麦尔斯戴维斯迷一般的自由之音，无论重奏或电声中的演出，都一样沉静如迷;斯柯特汉米尔顿是发烧榜上的常客，
莱斯特杨温暖委婉;索尼斯蒂特中性直率;李科尼茨在融合乐领域大放异彩;柯尔曼霍金斯作为早期的萨克斯大师风范超卓，意境深远，随碟附送一张他早期演出片断的DVD，虽然声画质量平平，但爵士乐的精髓一览无遗。

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布兰福德马萨利斯是我个人比较偏爱的高音萨克斯手，他也是Sting御用的乐手之一，两人曾合作过多首经典歌曲。马萨利斯的手法飞快，吹奏的音域宽广，特别是独奏部分，轻盈得像是要飞起来。推荐他的知名专辑《trio jeepy》，他拿着高萨在录音室信步闲游，舞台感活灵活现，早在九十年代初，香港音响技术杂志的主编便已用这张CD来测喇叭系统了，现在应该还能买到中图的无码奥地利版。
不能忘了跟他同门的温顿马萨利斯，爵士世家，林肯中心大乐队的首席小号手，我们希望乐坛多一些这样的亲兄弟。

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大卫马修斯领衔的曼哈顿爵士四重奏是以发烧录音的方式被大家广泛认同的，但不可否认的是这支乐队具有极高的可听度，四位乐手之间的配合堪称完美，多年的磨合令他们在各方面都无懈可击。从淘到他们在King公司出品的无码日版东京现场后，就一发不可收拾地又买了许多，好像跟欧美相比，日本更喜欢出版他们的专辑。

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贴几位钢琴师的碟。大卫布鲁贝克就不多介绍了，古典自由派代言人，take five一曲早就深入人心，当然这里少不了萨克斯手保罗戴思蒙德的功劳，那轻盈飘逸的管乐声，仿佛天堂在人间。
格尼哈里斯是位生猛的钢琴手，但是这也制约了他再次上升的空间，音乐同样需要留白，过份强调技术可能会妨碍乐曲的二次展开。不过他的现场是一定要听的，特别是喜欢炫技派演奏的乐迷，他能弹到舞指如飞，令人听到眉飞色舞。
有些著名钢琴师的作品不太好淘而且巨贵，像写意大师基斯加瑞特、侏儒巨人麦克派崔西亚尼、“雾”的原版艾罗加纳、优美的乔治拉塞尔、大师圣手雷米李维斯、迷一般的瑞德加兰、爵士钢琴的开山祖师阿特塔图、引领钢琴发展壮大的巴德鲍威尔、维纳斯公司的当家琴师艾尔海格……，还需要更多精力去完善他们的作品收藏。

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我热爱摇滚乐，所以对爵士乐中的吉他手也很关注，贴一些喜欢的吉他手。
约翰麦克拉夫林与麦尔斯一起开启了融合乐时代，携箱琴和电琴的双重实力探索新音乐的走向，不止领导“慈悲”乐团在Fusion领域独领风骚，还与印度西塔琴手组成Shakti乐队大玩东西方融合，他至今仍然活跃在各大吉他音乐节上，历史地位无可挑剔。
帕柯迪露西亚是一代西班牙吉他宗师，并创作了大量吉他曲。他与约翰和米奥拉的三藩市现场震惊了整个吉他界和发烧圈，被奉为发烧吉他录音的无上圣品。在中图收过他几张无码德版银圈，很是珍惜。

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吉米霍属于不显山露水的乐手，但他在红花绿叶间将各个乐手衬托得光彩照人。
比尔福里塞更偏融合乐，初听有些单调，但慢慢品味下来，其中乐曲结构的复杂程度丝毫不低，揉弦的技法也好。
格兰格林和肯尼布雷这两位在弹奏上有相似的地方，不过我更喜欢肯尼的优雅从容，他可以用非常绅士的方式去演绎一段段唯美旋律，可见深厚的古典乐背景，相对来说，格林的曲子就平淡了些。
乔治本森能弹能唱，是流行界的常客，但是我一直没买到他的葛莱美作品《微风》;查理伯德的南美风情有谁能抵挡呢，拉丁吉他的抠弦技巧独具一格;斯坦利乔丹虽是新一代吉他手，但他的独奏是我听过的吉他Solo里最精彩的，集大成于一身;贺伯艾利斯擅于用琴对话，能调度出最和谐的多乐器重奏。
还有多位著名吉他手想放到后面的Fusion部分再贴，就先照这些。

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贴几位喜欢的喇叭手。小号的动态大，穿透力也强，尤其在现场，感觉更明显。中学时我曾在上海和平饭店看过百乐门老乐师的汇报演出，曲风偏Swing，那音乐一响起，便会随着节奏摇头晃脑，至今不能忘怀。
路易阿姆斯壮这位传奇小号手已成绝响，他留下的录音成为爵士乐史上的一笔重要财富，无论歌声或者号声，均留下他的深深烙印。恰特贝克没有路易那么大的成就，在初期他被指责过份模仿麦尔思戴维斯的小号音色，但在他后来的欧洲之旅中，充分展示了贝克在演奏和演唱中的才华，不能忘记他那张翻唱比莉哈利黛的专辑，男声同样唯美动听。
JJ强生是伸缩喇叭界的代表人物，他经常和小号手纳特阿德利在一起表演，两支不同音色的喇叭来回变换，争奇斗艳又相得益彰。
克拉克泰里是殿堂级的小号大师，他还有另一绝技，能用口技的方式在演奏中做口白般的伴唱，借以加强渲染现场的气氛，收到他在Chesky公司的无码Jvc压片版现场，和天乐代理的蚊型发烧公司Delos出品的靓声录音，极有趣的表演，爵士创意无限。

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九几年在海淀剧场看过来自瑞典叫做奥斯卡的一位贝司手的演出，牛筋提琴弹得异常爆烈，现场的扬声器几乎振动到短路，由此了解，想深刻体会爵士Bass的魅力，必须亲自到现场近距离接触。当然贝司的演奏不一定都是狂野的，像查理海顿，经常会推出一些柔情的专辑，或者是实验性录音，他在各领域的探索均得到了极高评价。
雷布朗是发烧友们的最爱，他的经典专辑层出不穷，可听性高，技术又突出，随和中屡屡露出锋芒，让人爱不释手。收了Gml公司的无码银碟《super bass》，价格已不低，金碟是不敢碰了。

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容卡特是一位感性的贝司手，越到老年越温暖抒情，他的录音最适合大喇叭系统，手指拨动牛筋的深情款款，听低音缓缓荡开去，过去、现在、未来…还有什么舒解不开呢。
以前曾收过奥涅特柯尔曼和查尔斯明格思各带两支大乐队合作的《free jazz》专辑，自由爵士这个名词便是从此而来，这两位的专辑都不好淘，一旦面市必被抢空，我也只买到明格思的几张碟，过一下自由爵士的瘾。

蓝色的心跳

一网隔天涯 发表于 2013-8-10 16:09
九几年在海淀剧场看过来自瑞典叫做奥斯卡的一位贝司手的演出，牛筋提琴弹得异常爆烈，现场的扬声器几乎振动 ...

几年前在上海的ylj市场出现了一大批美国爵士唱片公司concord的CD，价格每张才10元，其中也不乏Ray Brown的专辑，我也收了一些。

蓝色的心跳

本韦伯斯特可以说是我最喜爱的SAX大师，也许他温暖、浪漫、细腻而厚重的风格正好迎合了我的喜好，我收了不少他的专辑，现在要介绍的是前不久新买的他老人家1972年的专辑《GENTLE BEN》，这是他非常后期的一张专辑，我找了很久，主要是源于那张著名的发烧唱片《柏林之声2》中第六首，我一听便喜欢上了，于是开始寻找这张专辑，多年无果，不久前看到美国发烧唱片公司analogue productions翻制了这张专辑推出SACD版本，便毫不犹豫地拿下！
其中第二首《THE MAN I LOVE》被《柏林之声2》选入第六首，但柏林之声的编辑好像比较粗心，将曲目写成了《Gentle Ben》，实际上《Gentle Ben》是专辑名非曲目名。






这张是《柏林之声2》：