大师和他的《皇家芭蕾舞曲》

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这套尊贵的《皇家芭蕾舞曲》唱片，由著名的芭蕾音乐指挥家安塞美（Ernest Ansermet 1883.11.11-1969.2.20）指挥，他曾与戴亚吉列夫有过长期合作，而且还指挥首演了，斯特拉文斯基的“士兵的故事”、拉威尔的“圆舞曲”、法雅的“三角帽”等芭蕾舞剧。对于发烧友来说，安塞美的录音可说是发烧极品，亦是人人梦想典藏的经典。




















这套唱片对初听者来说，可能只是觉得音乐好听，无法体会到安塞美音乐真正的精彩之处。但是，如果您将其他唱片与此做A-B Test，就会发现本版明显的胜出。更何况此唱片里演奏的并不是他的子弟兵罗曼德管弦乐团，而是皇家歌剧院管弦乐团。
皇家芭蕾，全部收录的是世界古典芭蕾名著的选曲。而且，是由著名指挥家恩斯特·安塞美指挥皇家歌剧院管弦乐团演录。内容上遴选也很考究，以柴科夫斯基的芭蕾作品作为首选，两张CD上分别有《胡桃夹子》中6个选段和《天鹅湖》中的4个选段。其它内容。则涵盖了德奥和东欧作曲家的芭蕾作品，如CD I上，有雷斯大林庇基的《古怪的玩具店》、莱奥·德利布的《葛蓓莉亚》、阿道夫·亚当的《吉塞尔》中的音乐选段；CD II上，则有舒曼《狂欢节》中的片段—“皮埃罗”、“晚餐”、“科伦拜恩的长裤”；肖邦《仙女》中的几个片段—序曲：A大调前奏曲、C大调马祖卡和降E大调第一号圆舞曲.爱乐友一定会发现,其它录音公司所推出的CD 中,很少有与此款芭蕾音乐选曲“撞车”的.安塞美对诠释不同风格特色的芭蕾音乐作品,有着独到的艺术领悟与掌控力.加上此专辑的录音充满温暖丰厚的LP味,也非常适合作为管弦乐作品来单独聆赏. 首版母带在德国制作并制造母盘，价格极其的昂贵，它是欣赏与收藏的极佳上品。

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皇家芭蕾这套唱片相信很多人应该都知道的了,它的曲目也都是耳熟能详的了，但是状态超级好的"套裝"版皇家芭蕾应该还是不常见的,更何况是2張4面都是1S的.因缘份的机遇,早期淘到了一套,成色全新且完整的不得了,而且更是"套裝"2張4面都是1S的头版版本。
黄色代表尊贵、象征皇室，对狂热的烧友来说更是如此！您所看到的正是一张与尊贵齐名的唱片——安塞美指挥的《皇家芭蕾舞曲》，它不仅装祯考究，唱片本身代表的并不仅仅是音乐，它诉说着皇家芭蕾的辉煌岁月。

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在欣赏这套极品唱片的时候，发觉无论是音乐的感染力还是音响的表现力，都是达到了无可挑剔的顶级示范级水准，让我们重新有机会真实领略到史上最好的英国皇家歌剧院最鼎盛时期的辉煌岁月，本人收藏的此套《皇家芭蕾》，乐迷们如有机会遇到千万不要错过了，实在是难得的好唱片啊！几乎能预料日后必将会再度断市，当年的RCA Living Stereo的原版双碟LP《皇家芭蕾》，是音响界极品级的知名发烧片，原版本现在的二手市场价格差不多要1万多元人民币，而后来的Classic Records公司的重刻片由于是限量发行，所以现在也已经绝版了，重刻版二手唱片的价格也被炒上了天价，相当的昂贵。

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关于《皇家芭蕾》中《睡美人》的起源，可以追溯到100多年前，俄罗斯芭蕾舞全盛時期的马林基剧院，正在酝酿上演一部豪华盛大的芭蕾舞，当時的剧院院长选择了人人皆知的法国神话《睡美人》，并委托作曲家柴可夫斯基共同撰写了这部芭蕾舞的脚本。为了表现出100年代的感觉，柴可夫斯基将17世纪的宮廷芭蕾舞和18世纪的歌剧共30首曲子組編成一部組曲，设计就是由当代一流的马里斯普提培负责，就这样一个3小时的大型芭蕾舞便于1890年1月作第一次公演。

《皇家芭蕾》是古曲音乐录音史上的一个奇迹，虽然CD版本带有模拟录音年代难以避免的噪声，但一点不影响欣赏这一出伟大演出，相反人们还可以此噪声来衡量重放器材的解晰力。同时，我们应该注意到上面第六张图片中下端这句英文：THIS BOOK WAS ...FOR THE SORIA SERIES OF THE RCA VICTOR RECORD DIVISION ...，大意是说这本CD内册资料是为RCA（美国）发行Soria系列的《皇家芭蕾》印制的。我们更应该注意到LDSCD 6065这个编号的含义，RCA（美国）的Soria系列立体声的编号是LDS-xxxx,而单声道的编号是LD-xxxx，在Living Stereo唱片发行的同时，RCA还短暂发行过一个强调收藏性质的Soria系列，拥有非常高贵精美的硬盒外包裝及说明书，但是唱片商标是一样的。只可惜种类很少,不过二十多种，市面难寻。安塞美知名的发烧片《皇家芭蕾》便是本系列极品中的极品，原版头版的这套Classic Records公司的200克LP重刻版绝世经典《皇家芭蕾》，更是使用了QUIEX SV-P最新刻片技术，如今也因绝版水涨船高，售价也高涨一发不可收拾。

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欧内斯特·安塞美(Ernest·Ansermet,1883—1969)瑞士指挥家，20世纪重要的指挥大师之一,1883年11月11日生于瑞士日内瓦湖畔小镇沃韦(Vevey).29岁那年,在一次偶然的机会中,本是数学老师的他在蒙特勒(Montreux)临时代替指挥演出了贝多芬《第五交响曲》,这是他首次登台指挥,从此开始了他漫长而辉煌的指挥生涯.安塞美通常在欧洲的大城市指挥，如伦敦和巴黎，但也去过美国和苏联演出。第一次世界大战期间和流亡的斯特拉文斯基相识。两人成为至交,安塞美多次指挥后者作品的首演。1915年担任日内瓦交响乐团指挥,同时,在斯特拉文斯基的推荐下,他开始担任贾吉列夫领导的俄罗斯芭蕾舞团的指挥.安塞美一生中最大的功绩是1918年在日内瓦创建了瑞士罗曼德管弦乐团,其目的是栽培本国乐手人才.安塞美担任罗曼德乐团指挥长达49年直至去世,成为与一个乐团长期合作最久的指挥家,这是个骄人的记录. 1924年后的3年,安塞美曾兼任阿根廷布宜诺斯艾利斯交响乐团的指挥,1928年曾与科尔托(A.Cortot)同任巴黎交响乐团的指挥.二战前后,他还经常在世界各国著名乐团担任客席指挥.1947年他在格林德柏恩歌剧院指挥布里顿《卢克莱修受辱记》的首演.1949年他带领罗曼德乐团赴美国巡回演出。1969年2月20日,安塞美逝世于日内瓦,享年86岁。“皇家芭蕾”；全部收录的是世界古典芭蕾名著的选曲，绝对是发烧生涯中不可漏听的经典录音之一。

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欧内斯特·安塞美自1946年与DECCA签订独家录音合约,录有100多款唱片,著名的夏布里埃《西班牙狂想曲》， 肖松《B大调交响曲》，德彪西《大海》、《佩利亚斯与梅丽桑德》(女高音:丹科)，杜卡《魔法师的弟子》，法雅《西班牙庭园之夜》，奥涅格《大卫王》(女高音:丹科)，拉威尔《舍赫拉查德》(女中音:克列斯萍) 、《西班牙时刻》(女高音:丹科)，里姆斯基-科萨科夫《舍赫拉查德》，鲁塞尔(A.Rorssel) 《蜘蛛的威宴》，斯特拉文斯基《火鸟》、《彼得鲁什卡》，柴科夫斯基《天鹅湖》、《法国序曲集》等现在已被陆续转制为CD，深受广大乐迷的喜爱。
正因为安塞梅的杰出艺术成就，近年来有多家公司纷纷出版其作品,现在这套就是由Universal于2007年推出的一套6CD盒装版——包括其演绎的Bach、Beethoven、Debussy、Haydn等名家作品，当然斯特拉文斯基等俄、法音乐家作品也少不了，其中更包括现已绝版多年的珍贵录音。

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安塞美是一位诚实正直、不屈不挠、意志坚定的人，他不喜欢明星，而他自己却成为20世纪最伟大的指挥家之一。曾有几年时间，他融音乐与数学为一体，还做过数学教师，但他对音乐的热爱日渐强烈。 在巴黎生活过一段时间之后，他决定献身于音乐事业并在洛桑获得初次做指挥的机会。很快，命运之神就把这位年轻的指挥家推到了国际音乐舞台的最前沿。
1913年的一天，安塞美见到了后来成为他最好朋友的伊戈尔·斯特拉文斯基，当时他刚被任命为蒙特勒娱乐场管弦乐团的总监，这次会面成为他艺术生涯的转折点。接受斯特拉文斯基的建议，迪亚吉勒夫请安塞美担任著名的“俄罗斯芭蕾舞团”的指挥，还在日内瓦举办“募捐音乐会”。1916年安塞美率领俄罗斯芭蕾舞团在美国进行了大型巡演，在150天里演出150场，指挥了大量的艰深作品，安塞美和俄罗斯芭蕾舞团名声鹤起并取得了连续的成功。1918年安塞美指挥了《士兵的故事》的首演，1920年首演《夜莺之歌》和《普尔钦奈拉》，这些都是斯特拉文斯基的作品。
安塞美还指挥首演了埃里克·萨蒂的《游行》（1971年），德·法利亚的《三角帽》（1919年），普罗克菲耶夫的《Chout》（1923年），最著名的是斯特拉文斯基为钢琴创作的《随想曲》（1929年）。他同时还身兼三职：除了在俄罗斯芭蕾舞团的工作以外，他创立了瑞士罗曼德管弦乐团，从事音乐与行政管理，同样的工作还在布宜诺斯艾利斯，他被要求组建阿根廷国家管弦乐团。

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尽管欧内斯特·安塞梅他的名声遍及世界的各大首都，他还是谢绝了一些很有诱惑力的机会，而不遗余力地为祖国效力，希望瑞士西部能有充满音乐生活的大都市。创办卢塞恩音乐节可谓是他最卓越的成功之作，其目的是为瑞士罗曼德管弦乐团的音乐家提供在夏季的演出机会。他很容易地在卢塞恩找到了赞助，并成功举办了1937年的首届音乐节。第二年的卢塞恩音乐节随着托斯卡尼尼的出席而人气大增。
1939年的卢塞恩音乐节邀请到了布施和布鲁诺·瓦尔特，还有在萨尔茨堡音乐节上脱离了纳粹政体的托斯卡尼尼。二战以后的1946年7月2日安塞美与凯瑟琳·费丽尔和彼得·皮尔斯合作首演了本杰明·布里顿的歌剧《卢克莱修受辱记》。安塞美非常钦佩布里顿，也是他最经常演奏其作品的战后作曲家之一。
两年后， 安塞美被邀请去米兰的斯卡拉剧院指挥斯特拉文斯基《弥撒曲》首演，尽管有些争议，但他还是接受了指挥这部以充满严肃冷峻而著称的新作品。
五十年代初，安塞美的指挥生涯开始走向国际，他常常接受美国的邀请。1951年他替代生病的查尔斯·明希指挥波士顿交响乐团举行了21场音乐会。1951年12月23日的《波士顿星期日邮报》给与安塞美极高的评价：他们喜欢安塞美胜过托斯卡尼尼。
如果欧内斯特·安塞梅的名字常常与斯特拉文斯基、德彪西和拉威尔等作曲家联系在一起，还有一位作曲家是不能够忘记的，那就是弗兰克·马丁。安塞美认为，这位瑞士人是我们时代最重要的作曲家之一。1956年安塞美在维也纳歌剧院首演了弗兰克·马丁的《暴风雨》，当时正值“音乐演出周”，布鲁诺·瓦尔特和卡拉杨等都亲临现场。

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在六十年代，安塞美指挥了许多经典作品，还录制了贝多芬的九部交响曲，勃拉姆斯的交响曲和《德意志安魂曲》。
尽管他以演绎二十世纪的作品而享誉全世界，但公众却对他的音乐处理缺乏理解。事实上，只有不带任何偏见地反复倾听这些唱片才能对他的演绎做出评估。他录制的贝多芬交响曲不再有浪漫主义特征，而运用了全新的贝多芬式的音乐语汇。同时受到国际评论界一致称赞的布拉姆斯交响曲的演绎充满了拉丁民族的宽宏和轻松，使我们想起这位德国作曲大师音乐创作的包容性。
安塞美的指挥艺术被称作“精确的诗人”，他的诠释以细节的精确和寻求可信的情感表达而著称。对他来说，对作品的分析永远不会扼杀音乐表现的真谛。均衡、精确、形式的完美和演奏的热情是安塞美诠释音乐艺术的关键所在，也是打动我们的缘由。
二战结束后，安塞美全神贯注于当代音乐作品的创作，他热心地为他同时代的作曲家辩护，做演讲、写文章与十二音体系抗争。
为了阐明自己的思想，他花了15年的时间完成了他的哲学沉思，一本打开无限研究领域的巨著《人类意识中的音乐基础》。这本书出版于1961年，却因不被理解而打入冷宫。毫无疑问，这方面的研究是超前的，安塞美富有幻想的理念现在已经开始得到人们的理解了。

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欧内斯特·安塞梅录制的音乐唱片CD对无调性音乐很反感，很质疑其价值。此外安塞美认为，指挥应该背谱指挥，不过他自己却总是带谱上台，因为他认为，这样才不至于忽略细节，他指挥的时候，手势间接明晰，却很能向乐团传达自己的思想。他反对指挥家以自己的个性强加于作品之中,主张要以作曲家的风格来表现作品,这正是安塞梅指挥的一大长处。
安塞美以演绎斯特拉文斯基的音乐和其他俄国作曲家，如柴可夫斯基，普罗科菲耶夫和穆索尔斯基的作品享誉国际。特别在芭蕾舞曲方面，安塞美可谓独霸一方。他指挥的天鹅湖、胡桃夹子、睡美人、春之祭、罗密欧与朱丽叶都完美展现了舞台表演的兴奋感和舞蹈的推动感,这恐怕是许多指挥家所不及的,一直被奉为最佳演绎。

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欧内斯特·安塞梅录制的音乐唱片1953-1964年在巴黎和日内瓦的录音：：
演奏：瑞士罗曼德管弦乐团、音乐学院音乐会管弦乐团
指挥：欧内斯特·安塞美
斯特拉文斯基：《夜莺之歌》
里姆斯基-科萨科夫：《舍赫拉查德》
德彪西：《牧神午后前奏曲》
巴托克：《管弦乐协奏曲》
拉赫马尼诺夫：《死岛》
拉威尔：《圆舞曲》
夏布里埃：《波兰舞曲》
这是EMI公司出品的标题为《20世纪伟大指挥家》系列中的一个部分，每集的封面都有这样的文字：“其中包含有从未在CD唱片中发表过的罕见作品。”

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安塞美与斯特拉文斯基的关系十分密切，他曾指挥俄罗斯芭蕾舞剧长达八年时间（1915-1923年），他在1918年创建了瑞士罗曼德管弦乐团，并指挥这个乐团近半个世纪，首演了法利亚的《三角帽》，拉威尔的《圆舞曲》和斯特拉文斯基的《夜莺之歌》。后两部作品就包括在这套CD唱片中。

安塞美也是BBC公司初建时期的常客，也是一位在录音方面多产的指挥家，被Decca公司戏称为“欧内斯特大叔”。他不仅对音响试验感兴趣，也乐意信任并配合技术人员的工作。简捷的声音、明晰的管弦乐织体以及对力度的精湛把握是安塞美成功的法宝，所有这些在这套唱片中都得到了充分体现。

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欧内斯特·安塞梅演绎的斯特拉维斯基的《夜莺之歌》，以其华美多彩的风格为这套唱片开了个好头，《舍赫拉查德》由于保持了流动的韵律感而避免了低音过重的织体结构。管乐器的独奏像是在遥远的地方，小提琴和大提琴的旋律非常甜美，圆号奏出的是富有欧洲大陆风格的不稳定颤音。第三乐章颇有些伤感情绪，但节庆般的终曲乐章表现出色彩斑斓的异国情调。
德彪西的牧神拥有了一段不太平静的下午时光，而瑞士罗曼德管弦乐团1956年在日内瓦录制的巴托克协奏曲真可谓是经典之作。
在拉赫马尼诺夫阴郁的《死岛》中，费劲的弦乐部分得到了很好的控制，铜管和木管声部的参与建构出宏大的音乐高潮。拉威尔的《圆舞曲》在节奏和风格方面都处理得比较好，夏布里埃那令人感到有些陌生的欢快的波兰舞曲为这套非凡的唱片划上了一个圆满的句号。

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《皇家芭蕾舞曲》：这离奇美妙的旋律竟是如此的优美，优美得有些象童话中的风景，将人带去世外桃源，另外录音好得简直让人发疯、立正脱帽。欣赏时在你的面前仿佛看到安塞梅的手指在轻轻的舞动，整支乐队的全部动作亦纤毫毕现，此外音乐的质感都逼真得叫人五体投地。

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这是一套绝对正点的好唱片~{:victory:}