最好的平板电视应该是SHARP的LC-60HQ10，主要是亮度和颜色均一性在电视中无出其右。

zjxs

khakiguy 发表于 2015-3-12 16:25
我知道CRT的色域没法达到现在的要求。我想问的是，如果都在709空间，液晶和CRT或PDP在特性上哪种更优秀， ...

理论上任何显示器都需要严格校正，民用的应该出厂前由生产商来做。为什么呢？因为信号的拍摄者和调色师是在标准流程下完成工作的。

他们是在非常准确的技监上调整想要得到的画面质感。举例来说，在技监上导演为了让某个画面突出凄凉的意境，所以将画面的着色刻意以技监为参考标准，将色彩调整为暗灰色，来体现想要的立意，可这个画面到了电视中，却被还原成了相对明快的亮灰偏白的色彩，这时候某人或者主观观感会觉得这电视还原出的看着爽，但实际早就和拍片者本想要表达的初衷画面背道而驰了，那你说这时候主观觉得不错的电视画面能作为判断依归吗？

所以严格来说任何的显示器出厂前都应该以标准流程进行校正，但只是民用产品为了妥协成本，捣糨糊而已！

axgto

zjxs 发表于 2015-3-12 18:35
理论上任何显示器都需要严格校正，民用的应该出厂前由生产商来做。为什么呢？因为信号的拍摄者和调色师是 ...

楼主，我觉得上面有人质疑你是因为你发的图片都是从网络上找来的，令他们怀疑你是健盘党。如果你发几张自拍的照片，这应该可以打消大部分的怀疑。

zjxs

axgto 发表于 2015-3-12 19:26
楼主，我觉得上面有人质疑你是因为你发的图片都是从网络上找来的，令他们怀疑你是健盘党。如果你发几张自 ...

这东西我没拍照片，又不是自己使用的家当随时可以拍照往上贴。

但这些东西都是有公开展会的，每年北京的BIRTV，上海的CIFTE都有展示。 杜比实验室的展台14、13、12年在BIRTV上都是直接用PRM-4200 对着SONY的BVM-A24F1M的CRT直接PK的。

SONY展台都是STE-OLED 和CRT LCD并排放，你挂牌的媒体人员都是可以自己操作切换信号对比的。 有兴趣的话6月的上海、7、8月的北京都是可以去现场实地对比的。

另外前面的BVM-L230 和 BVM-A20F1U的照片不是网上的，是2009年BIRTV时现场的DCI信号输入的对比照片。

zjxs

khakiguy 发表于 2015-3-12 18:21
谢谢解答，pdp又是什么情况呢，自发光的原理上应该优于液晶，什么缺陷能导致精确的广播级设备很少使用， ...

PDP相对过得去的平均水平的产品多，但顶尖的做不出来。 从光源来说，自发光并不代表色纯就能很高，PDP的荧光粉比色纯远远不如高纯度的RGB-LED光源。

chncwk

zjxs 发表于 2015-3-12 20:22
PDP相对过得去的平均水平的产品多，但顶尖的做不出来。 从光源来说，自发光并不代表色纯就能很高，PDP的 ...

你说的顶尖产品，你这个唯一将见得到的人都买不起，说来何用？

zjxs

khakiguy 发表于 2015-3-12 16:25
我知道CRT的色域没法达到现在的要求。我想问的是，如果都在709空间，液晶和CRT或PDP在特性上哪种更优秀， ...

我想表述的是，如果你让CRT显示DCI，它很多色域都是显示不出来的， CRT要正确显示DCI，只能把DCI的信号重新映射到709后再显示，但这时候包含的色彩信息只是709的（那些DCI的多出的色彩层次，依然无法在映射的709上表现）。

我觉得色纯的概念应该和更大的色域空间结合起来看才有意义，否则你在CIE人眼可见光谱图上，就算是芝麻绿豆大的色彩范围，也能套“色纯度”的概念了！

这就好像量化精度一样，6Bit的量化精度，你即便光源的光谱色域能覆盖整个CIE可见光谱又有什么意义呢？！{:soso_e120:}

还有个傻逼竟然愚蠢的说为什么要用709的标准，干嘛不早就用DCI呢？！ 这个问题只要不是猪脑袋都明白！{:soso_e120:}

高清广播电视规范早在上世纪90年代末和本世纪初时，基本上就已经定型了，相关白皮书已经出台。 那时候信号的存储带宽才多大？更莫说需要进行发送和传输了（那时的信号传输途径允许的带宽更是寒碜）。

之所以要用709，那是因为CRT的色域就那么大，若以数字方式进行量化，8Bit的量化精度，就足以让设备完全覆盖所需要的色域空间，其次CRT的非线性指数特性刚好是相对保留更多的暗部校准区域，而对高亮部校准区域的表现能力差，那么相对的在动态范围的校准区域保留上，刚好可以大范围的将高光区的信息层次大幅度压缩（709的处理方式就是将高于109%的可校准高光区完全削去的方法，也就是对高于109%的峰值白（所谓的峰值白就是参考CRT的亮度所能表现的高光细节的上限部分）不进行任何校正（在肉眼看其来就是高于109%的峰值白的校准区域是死白一片，而这样做得好处就是大大减少高亮部的层次细节的记录量，从而最大限度缓解后续存储和传输的数据压力）。

所以之所以要选择CRT的非线性指数空间来作为高清广播电视的标准，原因很简单，主要是为了节省信号的存储、传输的巨大压力和成本。

而电影为什么要选择DCI呢，DCI的色域空间，以8Bit量化的话，就容易看出色阶断层（尤其在深度调色的时候），最少需要配合10Bit的量化精度（所以我们现在看到的商业电影若以DCI方式进行分发的话【不是所有的商业电影都用标准的DCI规范分发】，它的量化精度一定是10--12Bit），而最低10Bit量化就意味着要比8Bit量化多出巨大的数据规模，而在上世纪90年代末，当时的压缩算法（那时候数字电影的小波压缩还没有真正成熟），要把DCI的数据做到适合的封装压缩体积是不可能的，所以在90年代末就出台的高清电视标准，怎么可能去参照沿用需要数据量大得多的目前的DCI方式呢？！{:soso_e120:}

而今天，高速化存储和超大容量存储技术都已经成熟，遥远的90年代末的为节省存储资源而妥协的709当然已经远远过时了，所以才以当前的存储传输速度及高容量存储介质的兴起为契机，确立标准远远高于CRT时代的REC 2020（包括之前数字电影的DCI也一样）。{:soso_e113:}  

荣顺科技

zjxs 发表于 2015-3-12 20:22
PDP相对过得去的平均水平的产品多，但顶尖的做不出来。 从光源来说，自发光并不代表色纯就能很高，PDP的 ...

RGB-LED确实牛逼 耗电量跟等离子差不多 重量跟等离子相当 。色彩各有特点 夏普的机子色彩显得比先锋608要自然 没有太重的色彩渲染  话说以前没碰到这种机子 真以为所有的LED都是垃圾 真的错误了 。

荣顺科技

zjxs 发表于 2015-3-12 20:11
这东西我没拍照片，又不是自己使用的家当随时可以拍照往上贴。

但这些东西都是有公开展会的，每年北 ...

楼主应该是搞器材方面的 对这些如此之专业 论坛唯独你一个 我们这些还真的草根了 没见识真正的好机

kiesss

之所以要选择CRT的非线性指数空间来作为高清广播电视的标准，原因很简单，主要是为了节省信号的存储、传输的巨大压力和成本

Y屌说了大屁股是只给你们看实时在线电视节目的 Y屌又说啦比大盒子电视历史还古老更早更优秀的大灯泡投影只是来看电影用的
骚年们你们可要听好啦千万别用大屁股非在线模式下看电影千万别链接VHS DVDP BDP，千万别用大灯泡投影打电动看在线 小心他们会爆炸  这又怎是一个前后矛盾阿 这是神马情况 呵呵呵呵

kiesss

Y屌就是Y屌 几十年来厂家出品的鸡鸡们原来是只能看实时在线和广播用的 这真是颠覆了偶和全蓝星人民的概念观 这又是神马情况呵呵呵呵

kiesss

YY大婶 YY大湿 YY神论 Y屌真乃我坛第一吉祥物是也呵呵

zjxs

chncwk 发表于 2015-3-12 21:07
你说的顶尖产品，你这个唯一将见得到的人都买不起，说来何用？

话可不是这么说，如果“屁滴屁”能做顶尖产品，至少它不用退市那么惨，在真正的顶尖应用领域还有一席之地，很多有钱的画质主儿不在乎那点钱也有机会玩上一玩。

就是因为高不攀、低不就才彻底死亡！{:soso_e120:}

你看SONY哥的STE-OLED，虽然普及不了，但在顶尖画质应用领域谁也威胁不了它的地位，可以顺风顺水的怡然自得的驾驭专业用家！ “屁滴屁”的尴尬只能全军覆没，生死两茫茫哈！！！{:soso_e120:}

zjxs

chncwk 发表于 2015-3-12 00:45
看过才知道这牛是否吹不破，以往各种牛最终都是吹破了的。

杜比实验室的 PRM-4200是唯有的两款获得专业视频领域的最高技术成就奖：Emmy（艾美）年度工程技术大奖的直视型显示器（另一款是SONY的STE-OLED的BVM-E250）。

这两款产品同年获奖（2012年），Emmy奖评选委员会：美国国家电视艺术与技术学院，给出这两款产品的获奖理由都是超越了CRT监视器的精确性，达到了前所未有的监看画质。

在Emmy年度工程技术大奖的6、70年的历史上，从来没有把年度大奖颁发给具体的监视器（或显示器），即便当年在专业领域呼风唤雨的SONY HR-Trinitron的广播级监视器产品群中，也没有一款产品能获得Emmy年度工程技术奖的肯定。 2012年这两款产品获奖是Emmy奖历史上的头一次颁发给显示终端（之前的获奖设备都是摄像机、切换台、VTR等等产品）！

光这一点就足以证明PRM-4200的“另类”了（毕竟另一个获奖的是STE-OLED技术的BVM-E250，这个是技术飞跃，且是自发光的OLED器件，它超过CRT情理之中），但作为LCD技术的PRM-4200获奖，从侧面证明了这款LCD产品超越CRT的伟大之处！

荣顺科技

说的太专业 文采太技术 难以想象大哥到底是什么人 感觉是非常了解技监 彩监之类的行家 而且有研究高端显示器 电影器材 摄影器材的顶级玩家 或者在某高端电子公司里的简短技术员 或者是个专业玩设备的顶尖评测师   各种猜测 总之 LZ很牛逼。

zjxs

axgto 发表于 2015-3-12 19:26
楼主，我觉得上面有人质疑你是因为你发的图片都是从网络上找来的，令他们怀疑你是健盘党。如果你发几张自 ...

实际这个很多人都能自己做实验的。

我相信有很多人又Canon 的DSLR，不管什么型号，只要是Canon的DSLR就行，或者有SONY的A7s 和A7II。

Canon的默认视频模式是709空间的电视伽马，宽容度只有7档左右，色域空间是标准的709。  但法国的Technicolor（特艺）公司专门为Canon的DSLR视频开发了一套电影色域空间和动态范围的机内曲线：CineStyle，在网上搜一下Technicolor CineStyle的固件下载升级到Canon DSLR后，Canon的DSLR视频选项中就多了“电影伽马”的空间。

你用Canon的DSLR 的“CineStyle空间”模式拍一段视频，再用普通的709的CRT空间拍一段视频。 将你拍摄的两段视频输入到支持ITU 709空间的显示器中（CRT最好，当然不是CRT也没关系，只要是709空间的显示器就行）。

你就会发现709的普通CRT空间模式拍摄的视频，在你的显示终端上，对比度、色彩层次都能展现，是正常的。 但通过“CineStyle电影空间”拍摄的视频，宽容度会答复提升到超过11档，但色彩层次几乎完全丢失，整个画面无限趋近于浅灰色。若在示波器上，你可以发现 “CineStyle电影空间”模式的视频的色域空间是709 CRT空间的近一倍大，而宽容度提升了最少2--3档。  造成的结果就是因为拍摄的素材的色域空间和动态范围太大，窄色域的709显示器根本显示不出那么大的色域范围，所以最终的色彩层次完全被压缩掉了！

这个就是最典型的信号源的色域空间和动态范围远远高于显示终端的可显示范围的极限，而显示终端根本无法显示正常的颜色和对比度最典型的例子！（只要有Canon的DSLR的人都能做得实验）！

用SONY的A7S和A7II也一样，用709的CRT模式，和电影对数空间拍摄两端视频，比比就明白了{:soso_e120:}