KEF玩家俱乐部 ！

cmh

呵呵，凡事都要有个开始的过程，
没有老师教我们识字，我们怎么能去尝试读一篇篇的文章？
没有学会走，又怎能去尝试跑和跳？
所以，要想自己去摸索，没有基础是不行的，否则只能事倍功半[s:15]

qianlufei

交易区新帖推荐

剩下的就是多听高档器材，知道什么是正确的声音

发烧友应该怎样选购音响器材

玩音响已有九年之多了。从最开始几个人摸索着装土炮音箱，IC扩音机，到今天Rowland，Krell，Mark Levinson，MBL，ATC……已是朋友们的掌中之物，我亲眼见到大陆hi-end音响发展的历史；自己也由一个发烧初哥，一步步“玩而优则写”，“玩而优则造”，最终创办了“关氏”，——中国大陆上第一个“欧美式车房小厂”。

但是，是否说，今天大陆几大都市的发烧友，不少人买得了发烧级的器材，便可以一步登天地登堂入室，掌握到hi－end之真谛了?然乎不然。

事实上，我接触了无数的发烧友，听了无数音响系统，坦言之，能够掌握音响配搭门径的，调理出令人满意的声音的并不多。大其是一些复杂的大型hi-end系统，往往非常难以调理，拥有者也常常迷惑于其中，搞到最后，自己也不知要什么。

面对着这些发烧大侠们的舍身忘我精神，有时真不知让人说什麽好。我想，应该把自己的看法贡献出来，庶几对各位有点参考价值

喇叭
先讲喇叭。

喇叭是一套hi-fi系统的喉舌，也是hi-fi系统中，个性最鲜明的一环。看一位“发烧友”如何挑选喇叭，立即就可以明白其人的hi-fi修养功力，乃至於洞悉他的经济能力，居室条件，家庭关系……信不信？

在发烧圈中，有句调侃之谈——挑选喇叭如同选择老婆！（对于女发烧友来说，反之）

这句话，真真把喇叭的个性，以及发烧友们对于这种个性的又爱又恨的感情，描摩得入骨三分。

世上喇叭何其多！

每间屋内只能放一对。

任你如何豪富，拥有多少名器，同一时间你只能享受一对喇叭开声。而任何发烧友，都摆脱不了喇叭带给你的烦恼。

上帝真公平。

再讲下去，还有……

留给大冢想了。

现在讲一下最重要的：在玩音响的各个阶段，如何选择一对合心水的喇叭？或者反过来说，如何避免选错喇叭，烦恼无穷？

在我看来，选错了喇叭，不合心水，绝大部分是由于不了解喇叭的个性，同时也不了解自己的个性（细想想，真正了解自己吗？）。到得音响店，看得合眼缘，尺寸、价格合适就买下，搬回家中，如果此人闭聪塞明、杜门谢客，就此长相厮守，好好在家听音乐，倒也无妨。怕只怕交上几位“损友”，看得几本杂志，看人家的喇叭貌若天仙，身如钟馗，据说“声如出谷黄莺，或如江河澎湃”，只是或在外地，或为前辈高人，并不见客（死无对证），於是发烧友的想像力得以充分发挥。回过头来，看自己家里这一对，左看不入眼，右听不顺耳，于是……

换了之后呢？

如果和想像的差不多（或此人欲望不太高），那倒不错，就此天下太平，等待下一次“地震”。

如果和想象的不一样，（极为可能，因发烧友往往不知道自己想要的是什麽，人云亦云），大事了！修养好的，秘密请几位死党来参谋，看看有无起死回生的招数，补救一下，例须花钱买线，换扩音机，大约照买喇叭三倍开销就差不多搞掂，包括请人吃饭。修养差的就不行了，将厂商、音响店老板及杂志写手统统问候一通之后，或自行诊治，或帮衬江湖郎中，拆、改、摩、偏方草药，不弄到呜呼哀哉不已。几位“损友”，就此绝交，一套宝贝家生，分香卖履，扫地出门，就此一了百了。虽然痛快，岂不冤哉！
有些人最容易责怪音响店，责怪杂志，以为人家误导。其实，每个人耳朵的感觉，真的不一样，有时区别极大。所谓“各花入各眼”，再加上周边器材，房间特性，造成了 hi－end系统的千差万别。真实想开一点，这正是玩hi-fi引人入胜处。但作为 hi-fi写手，评论器材时虽然隐恶扬善在所难免，对于器材个性，酸甜苦辣，总该有个明确结论。燕瘦环肥，纵然都是绝代佳人，个性却迥然不同。否则，统统套用“靓声八股”，缮稿一百篇，又有何益，徒然曝其无能而已。
然而，仅用文字，来确切表达器材（尤其是喇叭）的个性，确实非常不容易。真正有水平、负责任的写手，常常感到下笔的困难。经过多年的思考，我现在提出一个用现存的经典器材作参考，谱系化的器材个性描述手段，将典型的喇叭分为几个系统，其他的喇叭，各自可在谱系上找到参考位置。这样，可以尽快使“初哥”了解喇叭的个性，以及不同预算下的实际配搭选择，就比如说介绍某个女孩子，可以说她长相像某某明星，但气质上又有点某某的感觉……一下子就能明白了。

请看这个喇叭谱系图。(略)

这里列举了许多发烧圈中大家熟悉、常用的书架型音箱。为方便表达我的意思、省略了其他不少优秀的喇叭，只用英国书架箱中有代表性的三种：Tablette、3／5A、 SL6为核心，编了这个谱系。每一位发烧友，尽可按照这个格式，将自己的心水喇叭，编入谱中。

这个谱系中，上、下各表示器材的价位，当然了，一分钱一分货，也就基本上说明了声音的水准，这容易明白。不多说明。

请注意，从我的中性标准——Rogers LS 3/5A （新型bi－wire玫瑰木），向左为ProAcTablette，向右为 Celestion SL6。向左为“活跃”，向右为“稳重”。

这三对喇叭仔，我听得都很久（现在手边同时有3/5A和Tablette II），它们的声音水准其实在同一水平，价格也相近，又都有十年以上悠久历史，是血统高贵的长青树，它们共同代表了“英国声”。其实，如果推荐给读者，任选一对也不会错。

但如果有选择余地的话，请发烧友们，在同时、同地、同一套系统、软件，认真地比较一下三对喇叭，必然会对自己的发烧经验，大有裨益。

具体说，像我自己，主要听3/5A，系统也是和3/5A最匹配。一换上 Tablette，立刻变得“活跃”了，就是说，中高频的量感增加，细节多，音场大，弹性感增加，整体来说，声音显得“快”和“活”。

这到底是好，还是不好？完全是口味问题。

熟悉了这三种喇叭仔，“Hi-Fi大学”的文凭你便拿到手了！

从此，举一反三，选择书架箱再不是难题，有朝一日发达了，在大屋玩大喇叭，道理也是一样。

最後，出几道题试试你。

一位“初哥”，喜欢SL6，又觉得还贵，同时买不起大力后级，怎样选择？

（答案是Celestion C3 ）

一位3/5A的用家，喜迁大屋（200尺），想全面升级，但要完全保持3/5A的韵味，不准备换扩音机。

（答案是5/9）

同上情况，想全面升级，改善3/5A不能大爆棚的情况，有能力同时买hi－end扩音机。

（答案是ATC SCM－20 ）

一位Tablette用家，喜其音场开扬，但嫌其中高音薄、利，准备再花钱，升级喇叭。

（答案是ProAC Response Two）

一位发烧豪客，有钱但房间只200尺，喜欢3/5A的音色，又嫌其音场，分析力未够顶班，想一次过买对喇叭不再换。

（答案是Ensemble Reference )
扩音机
自从CD取代LP成为主要讯源之後，扩音机中，后级的作用大大提高了。

一方面，相对於LP系统的千变万化，各种CD机的区别，确实小得多。前级，在LP时代，因为唱头输出的讯号要靠前级中RIAA均衡放大，才能形成正常的平衡，所以“前级是头脑，是心脏”。玩家们的心思，一大半要放在选择、调校唱盘、臂、头和与不同牌号的前级的配搭上，整套系统的音色，动态，全靠前级把握，生死攸关。而现在， CD机、解码器的输出，是标准的 line out，可以直驱后级，前级的地位于焉大大下降，甚至出现了各种无源前级，数码音量控制等方式，前级成了“盲肠”，有也好，去掉也无妨！

另一方面，喇叭的染色越来越低，hi-end圈中口味渐趋清淡，由追求厚味、浓郁的音色，渐渐变为追求通透开场的音场，层次感和时间速度感。喇叭的相位、平衡度，音场表达能力，越来越被重视，付出的代价就是效率也越来越低，越来越难驱动，能量感偏薄。过去时代的喇叭，自身染色（或曰：韵味）重，效率高，格当容易驱动，不甚挑拣功放；也因为染色重，透明度差，任何功放，只要能推动它，音色总差不多。换言之，功放、音质、音色上的区别，在旧一代喇叭上，难以分辨。想深一层，这也许正是当年晶体机一出现，便迅速取代胆机的原因之一——喇叭口味重，掩盖了晶体机薄、硬的声底；而胆机的圆润、通透和空气感，在当时的喇叭中也无从分辨。

现今不然了。

在分析力奇高，染色甚低的现代hi－end喇叭系统中，质素凡庸的大路货色功放，（无论是晶体、FET，还是胆机）音质、音色上的瑕疵暴露无遗；驱动能力上的单薄，也无法满足hi－end喇叭的惊人胃口。现今发烧友常说，改换一部高质素的功放，即可使全系统全面改观，确实如此。玩功放，研究各种功放和各种喇叭的配搭，成为CD时代hi-end圈中主要话题之一。

所以，明智的资深玩家，在选择喇叭时，必定同时考虑到用哪一部后级来推它；评价喇叭时，也要为其选择到“最佳配偶”，再作结论。 Hi-end圈中常说某某喇叭要用某某扩音机，某某喇叭必须配胆机，否则声音不佳等等，都是指这种问题。

粗略来讲，一个音响系统的声音水平，排除房间因素不论之后，其音场表现，音色风格，大部分由喇叭决定（包括喇叭质素，合理摆位两方面）。层次感，分析力，喇叭与后级同样重要。动态主要靠后级（包括“硬动态”——即最大与最小声之间的动态，和“内动态”——即中小音量时乐曲的细微动态。）

从讯系到喇叭，环节越多，接口引起的染色和透明度损失就越多，所谓“线越多，线味越重”，“系统越top，换线的效果越明显”，即此之谓也。

到了实际建议的时候了。

倘若已选定一对英国书架箱，如何配扩音机？

如果你是仅取英国喇叭的音色韵味，来做背景音乐、AV用途，那不必论了，配部晶体管AV扩音机即可。

如果是“中等程度发烧”——二万元预算，已在3/5A或 Tablette上花了 8000元，剩下的只有两种选择：买英国合并机或买平价大陆产胆机。

英国合并机，牌名信誉较佳的有Audiolab 8000A， Mission Cyrus Two， Musical Fidelity A－1等，其他不少英国机也有不错的声底。一般来说，英国合并机不尚花巧，朴实耐用，体积小，节约空间。如果家中拥挤，有小BB，苦中作乐的发烧友，选英国合并机是不错的。英国合并机另一优点是接口较多，多数甚至还都有LP档，如果要接卡座、听FM，听点普通LP，选英国合并机是不错的。 Audiolab 8000A， Mission力水较强劲, Musical Fidelity A－1柔润丰满，声底较慢，另外，后起之秀的Rega也很不错。
近几年来，大陆产制胆机形成了热潮。正像本人预期的那样，利用大陆生产灯胆之便，就地取材，胆机的价格可以降至极有竞争力的地步，重新回到普罗发烧大众家中，再不仅是少数发烧富豪独享之物。大陆产及港产胆机目前已在发烧友中取得了初步成功，存在的问题主要是品牌形象、声音质素、销售管理、品质耐用等方面，尚须有志之士进一步努力，珍惜得来不易的声誉。经过几年艰难曲折，留有下来形成自己风格的，基本上有北京的“关氏”、深圳曾德钧设计的“新声/维克斯／极典”，香港的“怡通”、“丽珊”，珠海的“斯巴克”等。

现今中国发烧友有福了。中国胆机不但复活了，而且形成了百花齐放，百家争鸣的局面。各位不难选择一款国货胆机，以低廉的代价，实现胆机之梦。

一般来说，国产胆机以价论声都算超值之至。价格其实不是主要问题。选择上，我认为首先是牌名信誉，是否有长期、稳定的营销和售台服务。其次是声音特色，这点要结合自己用的喇叭，自己的口味，“各花入各眼”。最后，整机的造型，使用是否方便，坚固耐用性，灯胆来源，以及器材的二手价值，也要一一考虑，只要把这些方面考虑好了，买一台国产胆机，是进入hi－end音响殿堂的捷径。

最后，谈谈欧美名厂名器级扩音机。有条件的发烧富豪，买一套名器级前後级，自然是又有得玩，又有得看。很能满足心理。但讲实话，一套重量级hi－end名机，如果要买得不后悔，是不容易的。由于种种原因（性能价格比、售后服务等问题），欧美胆机在大陆几无市场，极品器材反而是晶体机的天下。所谓“美国数大名厂”，各有一定拥趸。如果阁下想问津这类名器，最好先结识一些用家，听熟其声底，然后在同时展示几种名机的hi－end精品店，仔细比较，再作完局。一般来说，Rowland声音浑厚丰满，气度宽宏， Mark Levinson精确条理，稳健干练；Krell霸气十足，力发千钧，Threshold超脱恬淡，高雅文静，……虽然都是一流名机，个性风格是很不同的。以上所说，也仅仅是个人印象，供各位参考。

讯源
现今主要讯源，都已是CD系统，故此这里只讲CD机和解码器。

事实上，CD机系统，是发烧友最多困惑的一环。

其他hifi环节，喇叭、扩音机、线材……“一分钱，一分货”的定律，基本上能印证。

唯独CD系统，售价和声音，唉！

我听过许多hi－end数码系统，声音很好。

但我同样听过许多高手，用非常平价的CD采统（甚至像CEC 891这样的实惠机），也调理出很好的声音。

大家记住几个基本原则就行了。

贵价的CD系统，一定比同厂的低价机好。好很多？还是好一点点？你自己听好了。

Philips CD驱动系统，至今仍是“音乐感”的保证。换言之，用Philips系统，至少不会出“恶声”。

日本系统，今天也有不少成功之作，但其体系哪一种好，没有绝对的把握，要自己听。

平价CD系统，胜过别一厂牌的贵价系统的事，绝少发生；但“打个平手”，不分胜负的，却很常见。

很多贵价机，造型上，电路原理上的豪华、先进，会使买家“心理上升了级”。实际上，声音有变化，不一定就是变好了。

所以，到底如何选择？我只好说，在你决定了其他系统之后，还剩下多少钱，就买个你喜欢的牌子的，这个价格的CD机好了。不过为了稳妥，最好是Philips转盘，有同轴数码输出，以留下日后升级馀地。
发烧线
线材现今已被公认为发烧器材之一项，玩hi-fi而不配线，绝对不够胆说话。

但线的价格也愈来愈贵，几千元的线，都算平价抵买，真教人不知如何是好。

其实，线的作用，简言之一是要“通”，二是要有适当的“味”。

对于发烧初哥，如果只有一份买线的预算，而要同时考虑喇叭线和讯号线，那麽应先买喇叭线。

喇叭线中，我认为最有把握的是Audioquest和 V.D.H两个牌子，各自从低价至高价。每一不同档次的线，声音改善都很明显。总体来说，Audioquest线声音倾向通透、活跃，最适合配胆机，V.D.H．线比较丰厚，润泽，配胆机或晶体机皆宜。

另外，Audio Note的AN－B也是一条Best buy的喇叭线，声音通透圆润，富有弹性，音乐味甚佳，而价格不贵，十分抵买，我自己用的就是它。

至于讯号线，我认为不乏平价线中的奇迹。我曾用过一种太空工业用teflon绝缘镀银讯号线，声音相当不错，而价格只是几十元一米。V.D.H的D102也很不错，还有 Audioquest的 Topaz，在平价线中都很出色。再好一点可以用Quartz或Cello的 String I。

线材的升级，应和喇叭、扩音机、讯源共同考虑。一个基本原则，就是你的系统中，如果换线之後，声音有着全面的改善，听多很多东西，那麽就需要“破财”。如果不然，换了贵线之後，听不出什么变化，那就是阁下整套系统的分析力，潜质已到底，可以暂时不考虑换线。

附件
附件中，第一重要的是喇叭脚架，玩书架箱，如没有脚架，不如不玩。因为“书架箱”可不是真让你把它放在书架或组合框上的，那样，音场、层次、定位全无，只听背景音乐罢了。

绝大多数喇叭仔，适合配钢制脚架。云石脚架、木质脚架，只适合少数特定的喇叭。脚架以牢固为要，最好是尺寸、高度合适，顶板与喇叭底尺寸正好一样。脚柱四脚为上，三脚、二脚次之。整个脚架最好是全体焊接，比螺丝紧固得好很多，但搬运不便，加工要求更高，价格自然贵。英国名牌Foundation当然好，买不起，自制也可以，但要注意上述原则。

脚架的重量，灌沙多少，都不是越多越好，要慢慢试。

重量级的器材，最好放在地上。

机架，垫板，钉锥，待整系统定局之後，再一一试用，有锦上添花的作用。

好了，一套正统“英国声” hi－end系统基本配搭已搞好，阁下可以安心听音乐，享受一下啦。

qianlufei

名词解释大全

CD   
索尼和飞利浦公司联手研制的一种数字音乐光盘，有12cm直径和8cm直径两种规格，以前者最为常见，它能提供74分钟的高质量音乐。

CD-ROM   
用于存储电脑数据的只读型CD。

VCD   
采用MPEG-1压缩编码技术的影音光盘，其图像清晰度和VHS录像带差不多。

超级VCD   
VCD的改进产品，采用MPEG-2编码，图像清晰度得到了提高。

DVD
一种外型类似CD的新一代超大容量光盘，它将广泛应用于高质量的影音节目记录和用作电脑的海量存储设备。

MD
索尼公司研制的迷你可录音乐光盘，外型象电脑用3.5英寸软盘，但采用光学信号拾取系统，类似CD。MD使用高效的压缩技术来达到与CD相同的记录时间，音质则接近CD。

D/A转换器
数码音响产品(例如CD、DVD) 中将数字音频信号转换为模拟音频信号的装置。D/A转换器可以做成独立的机器，以配合CD转盘使用，此时常常称为解码器。

CD转盘
将CD机的机械传动部分独立出来的机器。

超取样
取样频率数倍于CD制式的标准取样频率44.1kHz，其目的是便于D/A转换之后数码噪声的滤除，改善CD机的高频相位失真。早期的CD机使用2倍频或4倍频取样，近期的机器已经达到8倍或者更高。

HDCD
High Definition Compact Disc（高解析度CD）的缩写——一种改善CD音质的编码系统，兼容传统的CD，但需要在带HDCD解码的CD机上重放或外接一台HDCD解码器才能获得改善的效果。

比特(bit)
二进制数码信号的最小组成单位，它总是取0或1两种状态之一。

比特流
飞利浦公司的一种将CD数码信号转换成模拟音乐信号的技术。

杜比B，C，S
美国杜比公司研制的系列磁带降噪系统，用于降低磁带录音产生的“嘶嘶声”，扩展动态范围。B型降噪系统能降噪10dB，C型增加到20dB，S型则可达24dB。

杜比HX Pro
不是降噪系统，而是一种改善磁带高频记录失真的技术，通常也称为“上动态余量扩展”。

杜比环绕声(Dolby Surround)
一种将后方效果声道编码至立体声信道中的声音。重放时需要一台解码器将环绕声信号从编码的声音中分离出来。

杜比定向逻辑
(Dolby Pro-Logic)
在杜比环绕声的基础上增加了一个前方中置声道，以便将影片中的对白锁定到屏幕上。

杜比数字(Dolby Digital)
也称为AC-3，杜比实验室发布的新一代家庭影院环绕声系统。其数字化的伴音中包含左前置、中置、右前置、左环绕、右环绕5个声道的信号，它们均是独立的全频带信号。此外还有一路单独的超低音效果声道，俗称0.1声道。所有这些声道合起来就是所谓的5.1声道。

AV功放
专门为家庭影院用途而设计的放大器，一般都具备4 个以上的声道数以及环绕声解码功能。

定向逻辑环绕声放大器
带杜比定向逻辑解码功能的AV功放。

杜比数字放大器
也称为AC-3放大器，一种带杜比数字解码功能的AV功放。

接收机
带有收音功能的放大器。

THX
美国卢卡斯影业公司制定的一种环绕声标准，它对杜比定向逻辑环绕系统进行了改进，使环绕声效果得到进一步的增强。THX标准对重放器材例如影音源、放大器、音箱甚至连接线材都有一套比较严格而具体的要求，达到这一标准并经卢卡斯认证通过的产品，才授予THX标志。

THX 5.1
基于杜比数字系统的THX。

DTS
分离通道家庭影院数码环绕声系统(Discrete-channel home cinema digital sound system)，它也采用独立的5.1声道， 效果达到甚至优于杜比数字环绕声系统，是杜比数码环绕声强劲的竞争对手。

SRS
美国SRS公司的一种用两只音箱产生环绕声效果的系统。

分频器
音箱内的一种电路装置，用以将输入的音乐信号分离成高音、中音、低音等不同部分，然后分别送入相应的高、中、低音喇叭单元中重放。

双放大器分音(Biamping)
音箱的每一只喇叭单元由一个独立的放大器通道来进行驱动的一种连接方式。一对两分频的的音箱需要使用两台立体声功放和两对喇叭线。见“双线分音”。

双线分音(Biwiring)
用两套喇叭线分别传送音乐信号的高、低音部分的一种接线方式。双线分音需要使用具备两对接线端子的专门设计的音箱。

放大器
前置放大器和功率放大器的统称。

功率放大器
简称功放，用于增强信号功率以驱动音箱发声的一种电子装置。不带信号源选择、音量控制等附属功能的功率放大器称为后级。

前置放大器
功放之前的预放大和控制部分，用于增强信号的电压幅度，提供输入信号选择，音调调整和音量控制等功能。前置放大器也称为前级。

后级
见“功率放大器”。

前级
见“前置放大器”。

合并式放大器
将前置放大和功率放大两部分集中在一个机箱内的放大器。

胆机
电子管放大器的另一种说法。 额定功率
对功放来说，额定功率一般指能够连续输出的有效值(RMS)功率；对音箱来说，额定功率通称指音箱能够长期承受这一数值的功率而不致损坏，这不意味着一定需要这么大功率的功放才推得动，音箱的驱动难易主要由其灵敏度和阻抗特性来决定。也不意味着不能配输出功率大于音箱额定功率的功放。正如开汽车一样，驾驶300公里时速的跑车不等于就会发生车祸，你可以不开那么快。同样，只要音量不盲目加大，大功率功放一样可以配小功率音箱。

峰值音乐输出功率(PMPO)
以音乐信号瞬间能达到的峰值电压来计算的输出功率，其商业意义大于实际作用。PMPO功率可以比国际公认的有效值额定输出功率(RMS)高出3至4倍，例如早期的手提式收录机每声道RMS功率仅4、5瓦，但采用PMPO来标示，数值一下就可以增大到20W左右。

单端放大
功放的输出级由一只放大元件（或多只元件但并联成一组）完成对信号正负两个半周的放大。单端放大机器只能采取甲类工作状态。

推挽放大
功放的输出级有两个“臂”（两组放大元件），一个“臂”的电流增加时，另一个“臂”的电流则减小，二者的状态轮流转换。对负载而言，好象是一个“臂”在推，一个“臂”在拉，共同完成电流输出任务。尽管甲类放大器可以采用推挽式放大，但更常见的是用推挽放大构成乙类或甲乙类放大器。

类
功率放大器中功放管的导电方式，有甲类(A类)、乙类(B类)和甲乙类(AB类)之分。

甲类
又称为A类，在信号的整个周期内（正弦波的正负两个半周），放大器的任何功率输出元件都不会出现电流截止（即停止输出）的一类放大器。甲类放大器工作时会产生高热，效率很低，但固有的优点是不存在交越失真。单端放大器都是甲类工作方式，推挽放大器可以是甲类，也可以是乙类或甲乙类。

乙类
又称为B类，正弦信号的正负两个半周分别由推挽输出级的两“臂”轮流放大输出的一类放大器，每一“臂”的导电时间为信号的半个周期。乙类放大器的优点是效率高，缺点是会产生交越失真。

甲乙类
又称AB类，界于甲类和乙类之间，推挽放大的每一个“臂”导通时间大于信号的半个周期而小于一个周期。甲乙类放大有效解决了乙类放大器的交越失真问题，效率又比甲类放大器高，因此获得了极为广泛的应用。

失真
设备的输出不能完全复现其输入，产生了波形的畸变或者信号成分的增减。

谐波失真
由于放大器不够理想，输出的信号除了包含放大了的输入成分之外，还新添了一些原信号的2倍、3倍、4倍……甚至更高倍的频率成分（谐波），致使输出波形走样。这种因谐波引起的失真叫做谐波失真。

交越失真
乙类放大器特有的一种失真。这种失真产生的机理是因信号的正负半周分别由不同的两组器件进行放大，正负两边的波形不能平滑地衔接。

音染
音乐自然中性的对立面，即声音染上了节目本身没有的一些特性，例如对着一个罐子讲话得到的那种声音就是典型的音染。音染表明重放的信号中多出了（或者是减少了）某些成分，这显然是一种失真。

声压
表示声音强弱的物理量。

声压级
以分贝数表示的声压。

灵敏度
对放大器来说，灵敏度一般指达到额定输出功率或电压时输入端所加信号的电压大小，因此也称为输入灵敏度；对音箱来说，灵敏度是指给音箱施加1W的输入功率，在喇叭正前方1米远处能产生多少分贝的声压值。

电平
电子系统中对电压、电流、功率等物理量强弱的通称。电平一般以分贝(dB)为单位来表示。即事先取定一个电压或电流数作为参考值(0dB)，用待表示的量与参考值之比取对数，再乘以20作为电平的分贝数(功率的电平值改乘10)。

分贝(dB)
电平和声压级的单位。

阻尼系数
负载阻抗与放大器输出阻抗之比。使用负反馈的晶体管放大器输出阻抗极低，仅零点几欧姆甚至更小，所以阻尼系数可达数十到数百。

反馈
也称为回授，一种将输出信号的一部分或全部回送到放大器的输入端以改变电路放大倍数的技术。

负反馈
导致放大倍数减小的反馈。负反馈虽然使放大倍数蒙受损失，但能够有效地拓宽频响，减小

失真，因此应用极为广泛。

正反馈
使放大倍数增大的反馈。正反馈的作用与负反馈刚好相反，因此使用时应当小心谨慎。

动态范围
信号最强的部分与最微弱部分之间的电平差。对器材来说，动态范围表示这件器材对强弱信号的兼顾处理能力。

频率响应    简称频响，衡量一件器材对高、中、低各频段信号均匀再现的能力。对器材频响的要求有两方面，一是范围尽量宽，即能够重播的频率下限尽量低，上限尽量高；二是频率范围内各点的响应尽量平坦，避免出现过大的波动。

瞬态响应
器材对音乐中突发信号的跟随能力。瞬态响应好的器材应当是信号一来就立即响应，信号一停就嘎然而止，决不拖泥带水。

信噪比（S/N）
又称为讯噪比，信号的有用成份与杂音的强弱对比，常常用分贝数表示。设备的信噪比越高表明它产生的杂音越少。

正弦波
频率成分最为单一的一种信号，因这种信号的波形是数学上的正弦曲线而得名。任何复杂信号——例如音乐信号，都可以看成由许许多多频率不同、大小不等的正弦波复合而成。

波长
声波在一个周期内的行程。波长在数值上等于声速(344米/秒)除以频率。

屏蔽
在电子装置或导线的外面覆盖易于传导电磁波的材料，以防止外来电磁杂波对有用信号产生干扰的技术。

阻抗匹配   
一件器材的输出阻抗和所连接的负载阻抗之间所应满足的某种关系，以免接上负载后对器材本身的工作状态产生明显的影响。对电子设备互连来说，例如信号源连放大器，前级连后级，只要后一级的输入阻抗大于前一级的输出阻抗5-10倍以上，就可认为阻抗匹配良好；对于放大器连接音箱来说，电子管机应选用与其输出端标称阻抗相等或接近的音箱，而晶体管放大器则无此限制，可以接任何阻抗的音箱。

煲机  新器材使用之前的加电预热过程，以便让器材的声音进入稳定的状态。

ADD
指CD唱片按模拟方式录音，按数字方式进行编辑和制作母带。

AC（Alternating Current）
交流电，指电流方向会作周期性改变的市电供电电源，英美多用60Hz，我国则采用50Hz的。

有源分频网络（Active Crossover）
指可将声频信号的频率组成分量（低音、中音及高音）在放大之前便进行分组而分别加到各自的扬声器系统去的一种有源电子网络。虽然有源分频网络多半均内装于超低音音箱之类的音箱之中，用以推动低音喇叭，但在多路系统中，也可单独使用有源分频网络。

ATRAC
指自适应变换声学编码。系一种由日本索尼公司在其推出的MD磁光盘录音机中所采用的低比特率数据压缩编码技术。

发烧友（Audiophile）
指对音响技术特别偏爱的那些人。

带宽（Bandwidth）
指一段频率范围，对于音频录音说来，带宽乃指声系统或录音装置所能包容的乐队演出或独唱演员演唱的频率响应范围；而对家庭声音重放装置说来，带宽则指系统重放时能“听到”的频率范围，通常在20Hz或30Hz到15kHz或20kHz的范围内。

双极式音箱（Bipolar Loudspeaker）
指发声单元分别指向音箱前方和后方且同相馈送信号的那种音箱装置。由于推动的信号为同相位的，故声信号不会有反相位的抵消，侧向的声辐射也不会有急剧地衰减。双极式音箱通常需摆放在离前墙较远处，以便让其后向指向的声波能有适当的反射。

连接电缆（Cables）
指讯号线或喇叭线，通常用导线的含铜量的纯度来表示导线的好坏，如6N便表示此导线的含铜量已达百分之99.99997。性能好的喇叭线多由多芯线组成，也有用单根或几根口径粗的铜线的。在有方向性的喇叭线上更标以箭头，指示从功放到音箱的接线方向，有些讯号线上也标有箭头，用于指示从信号源到功放的接线方向。

DAB（Digital Audio Broadcasting）
指数字音频广播。不论是调频（FM）还是调幅（AM）广播，皆为数字立体声，英国BBC电台正在某些地区试播，我国近年来也在广东、北京等地开始试播。DAB需用专门的接收机（收音机）来收听。

DAC（数模变换器，也称解码器）
指将接通/断开的脉冲信号变换为模拟声信号的数模（D/A）变换器。在CD唱机内均已装有DAC，但外装的DAC可让CD唱机或其它数字播放机音质升级。

DAT(数字音频磁带机)
Digital Audio Tape的缩写。指主要用于专业录音的一种数字录音装置，采用了同录像机（VCR）相似的旋转磁头。

数据压缩（Data Reduction）
指设法减少存储音乐所需要的数据量的一种技术。日本索尼公司在其MD磁光盘录音机中即采用了ATRAC压缩编码技术，而荷兰飞利浦公司则在其开发的DCC数字盒式磁带机中采用了类似的PASC（精确自适应子带编码）技术。此二种方法皆系采用数据压缩的方法来设法去掉那些人耳所听不到的数据。

DCC（Digital Compact Cassette）
由荷兰飞利浦公司开发的一种家庭用数字盒式磁带录音机，音质听起来已跟CD唱机的接近，但使用上不甚方便。由于与索尼公司的MD相互竞争而以失败告终，目前已逐渐在市场上消失。

DDD
指CD唱片的录音、编辑和母带制作均采用了数字处理的方式。

dB（分贝）
测量声压变化的单位，当有1dB的变化时，便能听出来差别，而在有+10dB的增加时，声音的响度将会加倍。

数码输出（Digital Output）
指可用外附的DAC来进行存贮或处理的数字信号输出，可以是电信号输出也可以是光学（光纤）输出。

偶极式音箱（Dipolar Loudspeaker）
跟双极式音箱在构造上相同，但前向及后向喇叭反相馈以信号，因此其声辐射图形呈倒“8"字形。多用作环绕声音箱。THX推荐环绕声音箱选用偶极式。

失真（Distortion）
指不需要的信号或是由设备所添加的对信号所产生的那些改变。

DVD
指用作家庭娱乐用的一种视频光盘。DVD碟片需用DVD播放机来播放。声像将在配有相应硬件的大彩电的荧屏或配装有DVD-ROM的台式计算机的监视器上显示。

DVD-ROM
指与CD-ROM相类似，但比CD-ROM更好的只读光盘，专供电脑使用，DVD-ROM可以有不同的存贮容量，单面单层的4.7GB和双层双面的17GB。

DVD-Audio
DVD音频唱片，目前为1.0版本，以24bit/192kHz为标准。目前尚另有一些按DVD-Video（DVD-视频）制作的音乐DVD碟，但与DVD-Audio不是一码事。

DVD-R
DVD家族中的一员，为可一次写入多次读出数据的DVD，DVD-R可以是单层的（3.95GB），也可以是双层的（7.9GB）。

DVD-RW
由日本索尼公司和荷兰飞利浦公司及美国HP公司联合推出的一种存贮容量为3GB的可擦除和可重写的DVD光盘，与DVD-RAM类似。目前尚在研制容量达12GB，从而可录入5小时电视节目的DVD-RW。

DVD-RAM
供计算机专用的一种可擦除可重写的DVD光盘，规定的存贮容量为2.6GB(单层)和5.2GB（双层）。

Divx
由美国Circuit City公司推出的一种租赁DVD碟片的特殊方式，一次性付款后，可连续观看48小时并可不退回，但再看得另行付费。

静电扬声器（Electrostatic Speaker）
指用高电压产生的电场力去推动薄而轻的振膜从而发声的那类扬声器。

颤动（Fluffer）
指录音磁带或唱片因转速有快速的变化而使音调产生起伏的现象，多由运转不灵所引起。

频率（Frequency）
通常将频率高的声音称为高音，将频率低的称为低音，可听的声频范围在16Hz到20kHz之间。

前端（Front End）
多指声频系统中的信号源，如LP密纹慢转唱机或CD唱机，有时也指调谐器（收音头）中处理从无线接收到的信号的前级。

赫兹（Herz）
频率的单位，1赫兹表示信号每秒有一次周期性的变化。

家庭影院（Home Theater System）
家庭影院装置系一种性能优异的视听器材的组合，它用来在家里营造出类似于在影剧院中观看演出时的那种声画感受。虽然目前大多数的影视器材，尤其是电视机的画质还不完全理想，但在投入一定数额的财力后，却可在音频方面获得甚为良好的音响效果。

MD机（Minidisc）
日本索尼公司推出的一种可录音74分钟，形状与计算机软盘相似，而尺寸为64mm的磁光盘机，MD磁光盘有预录型和可录型两类。

独立单声道功放（monobloc）
指完全独立的单声道功率放大器，因此，双声道立体声系统得用二台这种单独的功放。其好处是通道间完全没有交连之类干拢。

动圈式（MC）唱头
这种唱头将相对于固定磁铁作运动，以产生信号，不过输出比动磁（MM）式唱头的低些。

动磁式（MM）唱头
指相对于固定线圈作运动以产生信号的小型磁铁式唱头。

丽音（Nicam）
指音质与CD相当的一种电视伴音播送程式。

欧姆（Ohm）
对电流所产生的阻力的计量单位，音箱的阻抗值便是用欧姆来测量的。通常，音箱的阻抗越低，便越难于推动。

过取样（Oversampling）
用于DAC系统，当将取样频率升高时，转换电路的工作便更易于进行，且辅助电路也更易于滤去那些不需要的信号。

无源（Passive）
指那些不会将信号予以放大且引入的失真也极小的电路或器件。

唱头放大器（Phono amplifier）
由于LP唱机的唱头输出的信号电平要比CD唱机和磁带录音机的输出为低，因此，需要加一级专门的多半带有频率均衡的前级放大器，即唱头放大器。过去许多前置放大器或合并式功放中皆专门设有这样的放大器，但因LP逐渐退出市场，目前的放大器中已少备有这样的输入级。

量化（Quantization）
指数字声频信号中，用来表现各种不同幅度电平可能值的那些数字。

取样率（Sampling rate）
指数字录音机或播放机对信号取样的快慢程度，象CD唱机、DCC数字录音机和MD磁光盘机的取样率便选定为44.1kHz，即每秒44100个取样，而DAT数字录音机的取样率则选为48kHz或44.1kHz，DAB数字音频广播则采用32kHz的取样率。取样率决定了数字系统所能记录的最高频率，因此，目前正在研究高取样率的方式。如日本先锋公司正在开展的将取样率提高到96kHz的系统。另外，DVD-Audio也采用了96kHz的高取样率。

屏蔽（Shielding）
指为使导线或设备能与干扰隔开而采取的一些措施。

超低音音箱（Subwoofer）
指用于重放那些深沉的而由普通小型音箱所无法予以重放出来的低频段的特制音箱。

唱臂（Tonearm）
为唱机的一部分，其上装有唱头。

瞬态（Transient）
指乐曲（特别是打击乐）中那些短暂而有爆发性的声音，通常，这些声音是难于准确重放出来的。

三线分音（推动）（Triamping/Triwiring）
指与双线分音（biwiring）及双功放推动（biamping）相类似的一种功放与音箱的连接方式，不过此时需使用三对喇叭线/或三台功放，而且仅适用于三分频并带相应输入端子的音箱。

抖晃（Wow）
指录音机或录音座转速的缓慢变化所导致产生的不稳定的畸形声音。




AAD
指录音及后期制作皆为模拟（A）方式，而只有制片使用数字（D）方式的CD唱片制作。

A/B试听比较（A/B comparison）
指对两种不同的音乐重放方式进行的反复试听比较。

绝对极性（absolute polarity）
在用绝对极性正确的音响系统播放绝对极性正确的录音制品时，音箱所产生的正向声压便会和原始声音的正向声压一致。绝对极性不对时，便会有180°的相位差。对于有些乐器，有些人是能听出绝对极性的正确与否的。

电源净化器（AC line-conditioner）
指专门用来滤去交流供电电源中的噪声和防止音响器材受到电压峰值和浪涌损害的一种音响辅助器材。有些电源净化器甚至还可用来防止闪电的损伤。其实，电源净化器便是一种特别设计和制作的滤波器。

吸声材料（acoustic absorbed）
指任何一种能够吸收声波的材料，比如地毯、窗帘以及盖以厚实布套的家俱等等。

声扩散器（acoustic diffuser）
指任何能够扩散声波的材料或器件。

声反馈（acoustic feedback）
音箱发出的声音会使LP唱盘、话筒等拾音设备产生振动，此振动又被变换为电信号，并再次由音箱重放出来。在这种反馈过程中，振动因自身的反馈而会越来越加强。会场中的扩音设备因音量过大而发出的啸叫，便是这种声反馈。

吸声板（acoustic panel absorber）
指利用隔板作用来吸收从低频到中频的一种吸声器材。当有声波射到吸声板上时，吸声板便会振动，从而将声能变换为板中小部分的热能。

声学（acoustics）
指专门研究声音的一门科学。也用于指听音场所对声音的吸收反射特性，如“这间听音室的声学特性良好”。

交流同步电机（AC synchronous）
指转速由所加交流电的频率确定的那类电动机。大多用于皮带传动的电唱盘中。

AC-3
杜比数字（DD）5.1声道数字环绕声格式原先的叫法。

有源分频网络（active crossover）
指可将声频信号中的低频、中频和高频在放大之前便加以分割而分别加到各自的发音单元去的一种有源电子电路。虽然有源分频网络多用于超低音音箱中，但在多声道系统中，也可单独使用有源分频网络。

有源超低音音箱（active subwoofer）
指专门用于重放低频、并由内置功率放大器来驱动的那类音箱。

ADD
指CD唱片按模拟方式录音（A），而编辑和制片则均采用数字（D）方式。

模拟/数字变换器（ADC）
将模拟信号变换为数字信号的电路。

邻台选择性（adjacent-channel selectivity）
指接收调谐器能够选择所欲收听的电台并抑止邻近电台干扰的能力。

隔台选择（alternate-channel selectivity）
指接收调谐器能够抑止与所欲接收的电台相隔为二个台的其它电台的干扰的能力。

AES/EBU数字接口（AES/EBU interface）
一种传送数字音频信号的专业接口，AES/EBU信号线为使用XLR插头的平衡传输线。此外，也在某些消费电子产品中使用。是根据美国AES（声频工程协会）和EBU（欧洲广播联盟）来命名的。

逼人感（aggressive）
用于表示象要把音乐给抛投到聆听者面前的那种前推型演出的声学术语。

空气感（air）
用于表示高音的开阔，或是声场中在乐器之间有空间间隔的声学术语。此时，高频响应可延伸到15kHz-20kHz。反义词有“灰暗（dull）”和“厚重（thick）”。

气悬式唱臂（air-bearing tonearm）
指LP电唱盘的唱臂系用空气垫来支撑的一种唱臂。

气悬式电唱盘（air-bearing turntable）
指唱盘系由空气垫来托起的那种唱盘。

环绕感（ambience）
也称包围感。指电影伴音所产生的那种有一定规模和空间的包围感。通常是由环绕音箱来营造的。

安培（ampere）
电流的计量单位，用A表示。

解析（analytical）
指音响器材能巨细无遗的再现录音制品中的每一细节，但却用的是错误的方式，此种解析方式极缺乏音乐味。

模拟（analog）
指模拟信号的电压变化是对声波的一种模拟，也即电压会随原有声学波形而连续的变化。与在二进位中用0和1来表示的音频或视频信号的数字信号相对。

图像变形（anamorphic）
指影片或视频的宽屏幕图像在水平方向上用透镜或数字处理的方法加以“压窄”，以便能适应于标准的4∶3的幅形比。重放时，则通过“反压窄”将图像原有的幅形比予以恢复。图像变形的格式可在不牺牲分辨率的情况下，提供正确的幅形比。

消声（anechoic）
字面上讲便是“无回波”的意思。

消声室（anechoic chamber）
指一间没有反射的房间。在消声室的墙壁上均铺设得有吸声性能良好的吸声材料。因此，室内便不会有声波的反射。消声室是专门用来测试音箱、喇叭单元等。

清晰（articulate）
指表示音响器材能够清晰的分辨音调的声学术语。

防滑调整（anti-state adjustment）
指加装在唱臂上用于调整加在唱臂上的力，从而抵消唱臂会自然内侧滑动的倾向。

幅形比（aspect ratio）
也称宽高比，即显示荧屏上画面的宽度与高度的比值。标准电视的幅形比为4∶3（1.33∶1），而宽屏幕的电视以及HDTV高清晰度电视的幅形比则为16∶9（1．78∶1）。

ATRAC
指自适应变换声学编码（adaptive transform acoustic coding），系日本索尼公司在其推出的MD磁光盘机中采用的一种低比特率数据压缩编码技术。

音响爱好者（audiophile）
俗称“音响迷”或“发烧友”，指对重放音乐的音质极为看重的一些人。。

音响狂（audiophile nervosa）
指那些总在不停地捣鼓音响器材而不大能尽情去欣赏音乐一味只对音响痴迷的人。

A/V
为Audio（音响）与Video（视频）的缩写，指兼有视听特性的那些影音产品。

A/V输入（A/V input）
指既设置得有音频又设置有视频插座的A/V功放接收机或A/V前置放大器的输入端。

A/V回路（A/V loop）
指所用A/V功放接收机和A/V前置放大器上安装的那些A/V输入与A/V输出对，系用于跟既能录音又能播放音频和视频信号的A/V器材连接的。比如，一台录像机便能跟A/V功放接收机或A/V前置放大器的A/V回路连接。

A/V前置放大器（A/V preamplifier）
也称“A/V控制器”，是用来控制音量，选择节目源和完成环绕声解码功放的一种音响器材。

A/V前置放大器/调谐器（A/V preamplifier/turner）
指在同一机箱内装有AM（调幅）或FM（调频）接收调谐器的A/V前置放大器。

A/V功放接收机（A/V receiver）
为家庭影院系统的心脏部分。负责接收由节目源送来的信号，选择需要观看和聆听的信号，控制重放的音量，完成环绕声解码，收听电台节目，并将选定的信号予以放大，以便能推动家庭影院的成套音箱。也称为“环绕声接收机”。

方位角（azimuth）
在磁带录音机中指录放磁头和磁带行进方向之间的夹角，理想时应为90°；在LP电唱盘中则指针臂同唱片表面之间的角度。

障板（baffle）
指在上边装有一些发音单元的音箱的前面板。

平衡（balance）
指在音频频谱的高段和低段之间在相对响度上所存在的客观关系；也指双声道立体声左声道和右声道之间的信号的相同（平衡）。

平衡连接（balanced connection）
指音响器材间的一种连接方式，在单根电缆中有3根导线，一根用来传送音频信号，另一根用于传送极性相反的音频信号，而另一根则为地线。

香蕉插座（banana jack）
指装于音箱和功率放大器上用于和音箱线的香蕉插头连接的一种小型圆状插座。

香蕉插头（banana plug）
普遍装于音箱线两端的供插入香蕉插座的一种插头。

带宽（band width）
指音响装置能够处理或通过的一段频率范围。比方说，杜比环绕声的环绕声道的带宽便是100Hz-7kHz。环绕声道只通过频率在100Hz（低音）和7kHz（高音的低段）之间的频率。人耳能听到的频率范围为20Hz-20kHz。在谈到电气或声学器材的带宽时，往往指-3dB之间的频率范围。

低音（bass）
指在音频低段的声音，通常低于500Hz（另一说则指低于160Hz）。

低频延伸（bass extension）
指音响器材所能重放的最低频率。系用于测定在重放低音时音响系统或音箱所能下潜到什么程度的尺度。比方说，小型超低音音箱的低频延伸可以到40Hz，而大型超低音音箱则下潜到16Hz。

低音管理（bass management）
指A/V功放接收机或A/V前置放大器中的综合控制电路，系用于确定应该给相应的音箱送去多少低频信号。

倒相式音箱（bass reflex）
也称倒相式开孔箱，系在音箱面板上开有倒相孔（槽）的一类音箱。由于开有孔，箱内的声音便可以辐射到外面来。倒相式音箱比密闭式音箱的低频延伸要好些，但低音往往不那么结实紧凑。比较“无限障板”（infinite baffle）

双路功放推动（bi-amping）
指用两台功率放大器去推动同一音箱的一种特殊连接方式，系用一台功率放大器去推动低音单元；另用一台功率放大器去推动中音和高音单元。

大屏幕（big screen）
指直观式彩电或背投式投影电视中的大屏幕。通常，屏幕的对角线尺寸大都在40英寸以上。

特制立体声录音（binaural recording）
指有意将录音话筒装在仿真人头的耳通道内的一种特殊录音方式。由于仿真人头的物理结构，在录音中将包含有一些特别的空间信息。当用耳机去听这类录音制品时，便会产生不同于真实情况但又甚为奇妙的三维空间感。

接线柱（binding post）
指装于功率放大器和音箱上专供与音箱线连接的接线端子。

双极式音箱（bipolar speaker）
指向前和向后等同时辐射声波的一类音箱。和偶极式音箱不同，双极式音箱向前和向后辐射的声波是同相的。

双极晶体管（bipolar transistor）
指在音频电路中使用得非常普遍的一种晶体管。双极则源于电流系在两种半导体材料中流过的关系。双极晶体管根据工作电压的极性而可分为NPN型或PNP型。

比特（bit）
二进制数字的基本单位。通常取0或1两种状态之一。比特数越多，表达摸拟信号就越为精确，对音频信号的还原也越好。

比特率（bit rate）
指数字音频或数字视频信号每秒所存贮或传送的比特数。例如，CD光盘每一声道的比特率为705600kbs，而杜比数字（DD）的5．1声道的比特率则为384kbs。高些的比特率往往意味着可以获得更好些的音质。

双线分音（bi-wiring）
指对每一支音箱皆用二组音箱线去连接的一种接线方式。用一组（一对）音箱线去跟音箱中的低音单元输入连接；而另一组音箱线则跟音箱的高音单元连接。只有那些专门设有两对输入端子的音箱才能按双线分音连接。

发飘（blanketed）
指高音不足，尤似在音箱前边悬挂了张毛毯之类吸声材料而将声音给吸得空虚了。

黑电平（baack level)
指在经过一定校准的显示装置上，没有一行光亮输出的视频信号电平。

乏力（bleached）
用于表示那些特别注重器乐高次谐波而不大注意低次谐波和基频的那类音响器材的发声特性的声学术语。苍白的声音听来会显得过于明亮，单薄而缺乏温暖感。

空气感（bloom）
用于表示在乐器的声像四周有空气环绕的声学术语。

轰隆声（bloomy）
指在125Hz左右的低音过重，特别是在相当宽的一段频率范围内。系由于对低频或低频谐振的阻尼不够所引起。

冒牌货（boutique brand）
指那些表面上看似乎是high-end的音响，但实际上却只是虚有其表而机箱内皆装以劣质元器件的伪劣产品。

渲染（bloated）
指250Hz一带的低音中段过强。对低频以及低频的谐振阻尼不够。参看“过粗”（tubby）。

含混（blurred）
指瞬态响应差，立体声声像模糊，凝聚欠佳。

闷声（boxy）
指听到的音乐像从封闭的箱子中发出来的而有些共鸣。有时则指在250-500Hz一段有些过强。

煲机（break-in）
指新买回的音响器材得通电一段时间后才会让重放的音质变好。

桥接（bridging）
指为增加输出功率而将功率放大器和音箱作一种特别的连接。桥接便是将双声道的立体声放大器改接为单路的功率放大器。由其中一路放大器去负责放大波形的正半周，而由另一路去放大波形的负半周，音箱则像两路放大器通道之间的“桥”。桥接时需要用二台同样的双声道立体声放大器。

明亮（bright）
指突出4kHz-8kHz的高频段，此时谐波相对强于基波。明亮本身并没什么问题，现场演奏的音乐会皆有明亮的声音，问题是明亮得掌握好分寸，过于明亮（甚至啸叫）便让人讨厌。

辉度（brightness）
对于视频则专指视频显示器画面上所产生的光量。

辉亮信号（brightness signal）
用"Y"表示，视频信号的辉亮信号包含所有的显示信息，彩色视频信号则为亮度和色度信号的综合。

尖剌（brittle）
用于表示使得乐器的音色听来刺耳的中频或高频的声特性的声学术语。

缓冲（buffer）
指用于将音响或电路级加以隔开的电路。前置放大器便是音源和功率放大器之间的缓冲，因为前置放大器为音源减轻了推动功率放大器的负担。

直通试听法（bypass test）
为一种对音响器材进行试听的方法。此时将被测试的音响器材或是接入或是不接入信号的行程中，从而可对其声特性作出评判。

校正（calibration）
指为使音响或A/V影视器材的工作能够正常而进行的精确调整。在音响系统中，校正包括调定各个声道的电平；而在视频装置中，校正便是调好色彩、亮度、色度、对比度及其它参数。

针臂（cantilever）
指由LP电唱盘的唱头端伸出并在其上边装有唱针的细管。

容抗（capacitive reactance）
指电容器所呈现的阻止低频通过但却让高频得以通过的一种特性。容抗使电容器成为一种和频率有依从关系的阻抗。正是利用电容器的容抗才将电容器接在高音单元上，让高音通过而不让低音通过。

电容器（capacitor）
一种存贮电荷的电子元器件。在功率放大器中的存贮电容器系用于存贮能量；而在直流供电电源中的滤波电容器，则是用来滤去交流成分的；在放大器电路中的耦合电容器则是用来通过交流的音频信号和隔断直流的。

俘获比（capture ratio）
为接收调谐器的技术指标。指在调谐器锁定一个信号较强的电台而抑止一个信号弱些的电台之前，所需的两个电台信号强度之差的分贝值。俘获比越低，调谐器的性能便越好。

唱头消磁器（cartridge demagnetizer）
指专门用于消除唱头内的金属部分的杂散磁场的一种器材。

CAV LD激光影碟（CAV laserdisc）
指按恒角速度（CAV）录制的LD影碟。不论激光拾取器在什么位置上读取信号，影碟将始终以恒速旋转。也称为“标准格式”的LD影碟。其每面可以录30分钟的节目。参看“恒线速” （CLV）。

CD激光唱片（compact disc）
指由日本索尼公司和荷兰飞利浦公司联合研制成的一种直径12cm（个别为8cm）可录74分钟音乐的光盘。

CD-R可录光盘
（CD Recordable）
指可以录入数字音频的光盘。CD-R为一次录入的光盘。录入后便无法抹掉。

CD-ROM只读型光盘
指用于存储计算机数据的一种只读型光盘。

CD-RW可录可抹光盘（CD-Rewritable）
一种可录入可抹掉而反复重录的CD光盘。但现有大多数的CD唱机却是无法用于播放CD-RW光盘的。

中心通道（center channel）
在多声道的音响系统中，摆放在观看室的中间，并位于左右前置音箱当中的中置音箱便是用于重放中心通道中的信息的。在中心通道中几乎皆为影片中的对白。

中心通道模式（center-channel mode）
指A/V功放接收机和A/V前置放大器的中心通道的工作设置方式。

中置音箱（center-channel speaker）
指家庭影院系统中装于视频监视器的顶部，下面或后面的一种音箱。是用于重放中心通道送来的人声对白之类信息以及其它同荧屏上的动作有关的一些声音。

消费电子产品大展（CES）
指每年一度于年初在美国拉斯维加斯举办的国际消费电子产品大展。

通道平衡（channel balance）
指音响系统中或个别音响器材中左和右声道的相对电平或音量。也用于表示杜比编码信号中左和右信号的相对差值。为了获得最好的杜比解码效果，有些A/V功放接收机和A/V前置放大器还可以对通道平衡进行调整。

通道隔离（channel separation）
系用于衡量一个声道跟其它声道之间的隔离程度的尺度。在家庭影院系统中，当通道隔离不够时，一个声道中的声音便会“串入”另一个声道。比较典型的例子便是杜比环绕声中，前置主声道中的声音会“串入”环绕声道。声道隔离好时，声像定位便会更为准确。

胸音（chesty）
指音箱的一种声染色，就像歌唱家因胸腔过大而放声洪量的那种声音。系由于在125~250Hz一段的低频响应上有凸起所引起的。

色度（chrominance或chroma）
指视频信号的彩色部分。色度信号中包含有色彩和色调信息，但却没有亮度信息。

噗嗤声（chufing）
指倒相式音箱在以高电平重放低音时所发出的那种噗嗤声。原因是此时有大量的空气在音箱开孔处通过。

甲类放大（class-A）
也称A类放大。为放大器的一种工作状态。此时晶体管或电子管放大器将会对整个的音频信号进行放大。

乙类放大（class-B）
也称B类放大。为放大器的一种工作状态。此时一路晶体管或电子管放大器将会放大音频信号的正半部分，而另一路晶体管或电子管放大器则放大信号的负半部分。

甲乙类放大（class AB）
也称为AB类放大。放大器的一种工作状态。此时放大器的输出级在输出功率为低电平时便按甲类放大状态，而在输出功率为高电平时便转换为乙类放大。

丁类放大（class D）
也称D类放大或数字式放大器。系利用极高频率的转换开关电路来放大音频信号的。具有效率高，体积小的优点。许多功率高达1000W的这类数字式放大器，体积只不过像盒VHS录像带那么大。这类放大器不适宜于用作宽频带的放大器，但在有源超低音音箱中却有较多的应用。

限幅（clipping）
当要求放大器输出超过其所允许的输出功率时，便会使输出的音频波形的顶部和底部变得平坦。就像将峰值给削平了似的。限幅会引入大量的失真。让人在音乐的峰值时听到有嘎吱嘎吱的响声。

封闭（close-in）
指声音的不够开阔，不大柔和和缺少空气感及细节。多因在频率高于10kHz时有了衰减的缘故。

CLV LD激光影碟（CLV laserdisc）
指按恒定线速度录制的LD激光影碟。取决于激光拾取器在碟片上的读取位置，LD碟片的转速将会改变。当激光拾取器在碟片外沿读取时，LD影碟的转速相当对较慢；当拾取器沿碟片内径读取时，转速便会加快。因之，从激光拾取器看来，线速度系保持不变的。也称为“延长播放”影碟，因为碟片的单面便可存贮1个小时的视频节目。

同轴电缆（coaxial Cable）
指一种内部的导体被隔离层的编织体所包围的一种电缆。

同轴数字输出（coaxial digital output）
指在CD机、DVD机等数字录音源设备上安装的用于输出数字音频的RCA插座。可以用同轴数字信号线来跟其它音响器材连接。

同轴发音单元（coaxial driver）
指将一个发音单元（通常为高音单元）装在另一发音单元（通常为中音单元）内部的那类扬声器。

编码正交频分复用（COFDM）
原文为 coded orthogonal frequency division multiplex，系一种信道编码和调制的方法。在欧洲，主要用于DTV数字电视和DAB数字音频广播。用于将相邻的每部分信号尽可能的分离开来，并分别在可多达1536个离散的频率上传送，因而可减少传输差错和多径传波之类干扰。

相参性（coherence）
指对音乐能够有一总体感觉而不是由许多单独部分所组成的那种感受。

声染色（coloration）
指在音响系统中，由某一音响器材所引起的声音的改变。有声染色的音箱便不能精确地重放出加给音箱的声信号。比如，有声染色的音箱可能会重放出过多的低音，而在高音方面则有所欠缺。

梳状滤波（comb filtering）
指在频率响应上出现的一系列相间的深深的峰值和谷值的现象。通常，当直达声和经听音室内音箱两侧的侧墙所反射而稍许有些延迟的反射声合加在一起时，便会产生这种梳状滤波。

共模抑止（common-mode rejection）
当将平衡信号加到差分放大器时，便只将平衡信号之间的相位差给放大了。任何两个相位共同的噪声（共模噪声）皆被差分放大器所抑止。






杜比定向逻辑环绕声


杜比定向逻辑环绕声（Dolby Pro Logic）是美国杜比公司开发的环绕声系统。它是把四声道立体声在录制时通过特定的编码手段合成为两声道，即将原来的左声道（L）、右声道（R）、中置声道（C）、环绕声道（S）的4个信号，经编码后合成为LT、RT复合双声道信号，重放时通过解码器将已编码的双声道复合信号LT和RT还原为编码的左、右、中、环绕四个互不干犹的独立信号，经放大后分别输入左音箱、右音箱、中置音箱和环绕音箱。为了放音对称起见，环绕音箱采用了左环绕和右环绕音箱，分别从放大器输出，所以商业上把杜比定向逻辑环绕声的输出称为五声道。但因左、右环绕声音箱接在一个声道上，输出的是相同的环绕声道信息，故实质上仍旧是四声道。商业上也有六声道和七声道的杜比定向逻辑AV放大器。所谓六声道是将中央声道用两个放大线路输出，分别接在左中置音箱和右中置音箱上。但左、右中置音箱接在一个中置声道上，故实质上也是四声道。七声道则是将环绕声声道分成四个通道输出，即左后置环绕声、右后置环绕声，并分别采用四个环绕音箱，这就成了七声道输出。但是七声道输出的四个环绕音箱都接在一个环绕声道上，也只能算四声道输出。因此带杜比定向逻辑解码器的AV放大器不管是五声道输出、六声道输出或七声道输出，实质上都是四声道。杜比定向逻辑环绕声的左、中、右三个声道的频率范围能达到20-20000Hz，即可满足全音域的要求，但环绕声声道的频率范围比较窄，只有100-7000Hz。

杜比定向逻辑Ⅱ


杜比定向逻辑Ⅱ的解码是将经杜比环绕编码的信号（2/0信号）恢复为5.1声道的解码方式，这是在杜比定向逻辑的基础上发展起来的新制式，简单来说，定向逻辑II在环绕声道频响及由单声道变为立体声这两方面改进最大，其次是在主声场（左、中、右三声场）方面也作了较大的改进。未经杜比编码处理的立体声信号采用杜比定向逻辑Ⅱ解码也有一定的效果。

杜比数字AC-3


杜比数字AC-3（Dolby Digital AC-3）是杜比公司开发的新一代家庭影院多声道数字音频系统。杜比定向逻辑系统是一个模拟系统。它的四个声道是从编码后的两个声道分解出来的，因此难免有分离度不佳、信噪比不高，对环绕声缺乏立体感，并且环绕声的频带窄等缺点。AC（Audio Coding）指的是数字音频编码，它抛弃了模拟技术，采用的是全新的数字技术。
杜比数字AC-3提供的环绕声系统由五个全频域声道加一个超低音声道组成，所以被称作5.1个声道。五个声道包括前置的“左声道”、“中置声道”、“右声道”、后置的“左环绕声道”和“右环绕声道”。这些声道的频率范围均为全频域响应3-20000Hz。第六个声道也就是超低音声道包含了一些额外的低音信息，使得一些场景如爆炸、撞击声等的效果更好。由于这个声道的频率响应为3-120Hz，所以称“.1“声道。
杜比数字AC-3是根据感觉来开发的编码系统多声道环绕声。它将每一种声音的频率根据人耳的听觉特性区分为许多窄小频段，在编码过程中再根据音响心理学的原理进行分析，保留有效的音频，删除多作的信号和各种噪声频率，使重现的声音更加纯净，分离度极高。
杜比数字AC-3系统可用前置的左、右音箱，中置音箱产生极有深度感和定位明确的音场，用两个后置或侧置的环绕音箱和超低音箱表现宽广壮阔的音场，而六个声道的信息在制作和还原过程中全部数字化，信息损失的很少。全频段的细节十分丰富，具有真正的立体声。
杜比数字AC-3具有很好的兼容性，它除了可执行自身的解码外，还可以为杜比定向逻辑解码服务。因此，目前已生产的杜比定向逻辑影视软件都可以使用杜比数字AC-3系统重现。由于杜比数字AC-3系统的编码非常灵活，所以它的格式很多。目前它已被美国采用作为高清晰电视（HDTV）音频系统，最新DVD机也包含杜比数字AC-3。因此杜比AC-3环绕声系统可能是极有发展前途的技术。


数字声场处理系统

该系统（Cinema DSP）是日本雅马哈公司研究杜比定向逻辑系统时开发的技术。Cinema DSP系统主要使用了DSP（Digital Sound Field ProCessing）数字声场处理技术。它是将输入信号通过音频信号处理器来模拟环绕混响声场。在实际处理系统中，将各种类型的环绕声场，如音乐厅、电影院、教堂、体育场等特定的声场的传播参数贮存在音频信号处理器的存储器内，使用时根据AV放大器显示屏上的菜单提取所选定的声场模式，并直接加到固定的杜比定向逻辑解码以后的环绕声上，所以其实质是在杜比定向逻辑系统解码的基础上进行进一步的加工，使它具有更好的临场感效果。DSP系统还可以配合爵士乐、迪斯科音乐、摇滚乐等的播放，延时时间的范围比较大，也有一定的效果。对于未经杜比定向逻辑系统处理的软件，如两声道的立体声，通过DSP处理，也可以增强它的立体声效果。
高档的Cinema DSP系统除设置左、中、后置环绕声音箱外，还要在聆听者前方的两侧配置两个侧置的环绕声音箱，形成4个环绕声输出，使环绕声效果更加生动逼真。
目前，AV放大器产品中只有应用了由雅马哈公司所生产的IC芯片，才具有Cinema DSP数字声场处理功能，因为该功能是雅马哈公司的技术专利。而其它一些据称有DSP功能的AC放大器只是在某些简单功能中用数字电路对某些声音元素进行处理，不具备声场处理效果，因此，只能称之为声音处理，这是极易混淆的二个概念。

DTS数字电影院


数字电影院系统(Digital Theater Systems) 是家庭环绕声技术中出现的一项全新技术。它也是一个5.1音频系统，左声道、右声道、中央声道、左环声绕道、右环绕声道和重低音声道。DTS系统也是一种全数字多声道环绕声技术，采用“相关声学”编码，它的压缩比只有4：1，是一种可称为“无损耗”的解码系统。

DTS-ES


DTS-ES称为“扩展环绕声”，分为DTS-ES分离6.1及矩阵6.1两种，DTS-ES是DTS5.1声道的增强版。当DTS-ES分离6.1解码时，解码器将DTS信号的核心部分与扩展部分作为一个整体考虑，利用算术减法可恢复出环绕左/右声道，环绕中置（又称背环绕中置）是直接解码而得，因此可产生完全分离的6.1声场。而矩阵6.1解码时只考虑信号的核心部分，忽略了扩展部分，但由于采用了DTS的专利后处理ES矩阵模块，仍然能产生6.1“扩展环绕”声场。从这里可以看出，ES的两种解码方式是有差异的。
顺便提一下，杜比Surround-EX是类似DTS-ES矩阵方式。目前具有上述功能的芯片有：美国CRYSTAL（水晶）公司的CS49326，日本雅马哈公司的YSS-922（又称YSS-928），YSS-932（又称YSS-938）,美国AD公司ADSP-21061等。

DTS NEO：6

其实这是针对杜比定向逻辑Ⅱ而发展起来的一种新解码制式，即使是普通的立体声信号，也能产生环绕6声场的效果。

HDCD

HDCD是美国“太平洋微声（音）”公司的专利（现已被微软收购）技术，它是在普通CD的16比特数据的基础上“隐形”附加上4比特数据，当采用HDCD解码器进行解码时，可将附加的4比特数据恢复，变为精度为20比特的数据，因为数据精度比对普通的CD解码提高了4比特，因此音质会有所改善。

qianlufei

包括型号、出产年月、报价，这方面如果能有系统知识介绍，对烧友就太方便了。

tantony

本人正想上套落地箱，在iq9与ae月影三号之间犹豫，不知有没玩家能比较一下两者的听感呢？主要从欣赏人声弦乐的角度出发

cmh

交易区新帖推荐

原帖由 qianlufei 于 2008-2-12 11:59 发表
包括型号、出产年月、报价，这方面如果能有系统知识介绍，对烧友就太方便了。

多谢qianlufei 兄！[s:15]

jxwb2688

陈老师，你看看我的跳线接法对不？

tunetech1960

原帖由 jxwb2688 于 2008-2-14 01:34 发表
陈老师，你看看我的跳线接法对不？
1168853

[s:15]

银跳线的接法正确无误.
但你的喇叭线那样使用有点可怕,可以购买CMC 0638这个型号的香蕉插使用,一方面很方便,安全,又可以防止喇叭线铜丝裸露的部分氧化,况且也不需要焊接,只要使用一字形的螺丝刀锁定即可.

[s:20]

googlebobby

祝KEF的玩友们新春快乐！

轻风拂面

准备过段时间把器材架换掉，请教有什么好的推荐吗？
初步看中拉架皇6.2  
顺便请问，换器材架整体也会提升？

qianlufei

美感和使用上的方便。我用两层平摊的普通架子，接线和摆弄器材很不方便，准备换成层叠式的，三四层，摆弄起来会方便方多。

mobilest

我也在搞自家的音响架

可是找來找去成品架 就沒法放上我的几个笨重的大傢伙

再加上我的器材又多 实在伤透腦

现在只能用40mm花崗岩石板 裁成550mm*550mm共四块 直接背贴羊毛毡塊

就放在地上 做为暫时性的摆放

如果哪位仁兄 有日本TAOC早期的三层架要脫手 可先通知一下!!

轻风拂面

会长回来拉[s:68]
呵呵````那我就不急，等待会长的处理经验拉

mobilest

原帖由 轻风拂面 于 2008-2-15 16:25 发表
会长回来拉[s:68]
呵呵````那我就不急，等待会长的处理经验拉

我的架子是临时性的

目前正透过日本网站找一些好架子[s:18]

qianlufei

我看了交易区桂林小蒋的架子，照片看上去倒是不错，就是不知道实货怎么样。会长看到什么好线了吗？好像有切卖的线。