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偶昨天刚看完，CJ的丹麦二区版。
偶个人比较喜欢这个片子。斯通的电影向来争议多。不过象这部片子一样不叫好也不叫座的就少见了。
转一个GO 坛上发的贴子：作者：KillMeSoftly
人物：
亚历山大（柯林·法瑞尔饰）：马其顿国王，历史上传奇的军事家、政治家，建立了横跨欧、亚、非的马其顿帝国，但在33岁时英年早逝，之后帝国分裂。其真正死因一直是个谜，至今各国历史学家为此仍争论不休。
腓力二世（方·基默饰）：亚历山大之父，马其顿国王。在他的努力下，马其顿以一个地处北方偏僻贫瘠之地的小邑臣服了当时希腊其他的城邦。据记载他与亚历山大之间关系并不和睦，在其决定出征希腊百年以来的仇敌波斯时，被刺客所刺杀。
奥林匹亚斯（安吉丽娜·茱丽饰）：亚历山大之母，伊派拉斯（现阿尔巴尼亚）国王涅俄普托勒摩斯之女，据传是特洛伊战争的英雄阿喀琉斯的后裔（就是布拉得·皮特在《特洛伊》一片中饰演的那个角色）。由于丈夫一直拈花惹草，两人的婚姻行同陌路。她对儿子一直有着一种畸形的爱，并屡屡插手朝政。亚历山大死后，为马其顿本土的执政卡桑德所杀。
托勒密（青年 艾里奥特·科曼饰/老年 安东尼·霍普金斯饰）：亚历山大手下大将，跟随他东征。亚历山大死后，夺取了埃及和巴勒斯坦的控制权，建立托勒密王朝，持续达300多年。其最后一代正是著名的埃及艳后克立奥佩特拉（其实她是纯种的马其顿人，托勒密可能受了亚历山大民族融合政策的刺激产生逆反心理，为维持马其顿血统的纯洁，他的后代全部是兄弟姐妹之间结婚生子）。托勒密在位期间一直致力于希腊文献的收集整理，并详细记载了亚历山大的东征战记。可惜由于亚历山大图书馆的火灾，许多史料由此失传。
洛珊（罗莎里奥·唐森饰）：亚历山大之妻，速特（现土库曼斯坦）贵族之女。亚历山大与她的婚姻可以看成其民族融合政策的缩影。嫁给亚历山大时，她只有16岁。亚历山大死时，她正怀孕，并产下了遗腹子亚历山大四世。之后经历一系列宫廷政变，在杀了亚历山大另一个王后斯塔蒂拉后，洛珊和她的儿子也被卡桑德所杀（这个人还杀了亚历山大和斯塔蒂拉生的另一个儿子，算得上够狠，使亚历山大绝了后）。
赫费斯提翁（杰瑞得·莱托饰）：亚历山大最亲密的朋友和传说中的同性爱人，马其顿贵族。跟随亚历山大东征，据说两人形影不离的亲密关系受到亚历山大母亲、妻子的强烈嫉妒和干涉。事实上赫费斯提翁本人也是高明的战略家和外交家，且只有他非常坚决地执行亚历山大的民族融合政策。在亚历山大迎娶洛珊时，他是男傧相，后来他也娶了大流士三世的幼女德里派蒂斯。在出征印度返师时染上热病，8天后病逝。据说亚历山大抱其遗体痛哭三天，削去长发，以波斯习俗，削掉马尾和马鬃以吊唁。并仿效阿喀琉斯和特洛克洛斯的事迹，令帝国东部默哀。次年，亚历山大逝世。
亚历士多德（克里斯托福·普拉默饰）：古希腊最著名的哲学家之一，柏拉图的学生。亚历山大幼年的宫廷教师，形式逻辑学的创始人。但他坚持的希腊人种至上论最终被亚历山大抛弃。亚历山大死后，他所在讲学的雅典掀起反马其顿浪潮，由于他曾经是亚历山大的教师并一直受其资助而受到政治迫害，不得不逃到卡尔喀斯城避难，翌年在凄凉中去世。
布塞法鲁斯：亚历山大的坐骑，最初是一匹无人能驯服的烈马，被幼年的亚历山大所驯服，自此伴随其东征西讨。由于在战斗中，亚历山大喜欢直接指挥骑兵包抄、冲锋，布塞法鲁斯可以说是与其生死与共。在印度战役中，布塞法鲁斯受伤染病死去，至此亚历山大停止了征服战争，班师巴比伦。
克里德斯（罗伊·麦坎饰）：亚历山大的部将与好友，曾在战斗中救过亚历山大一命。但在一次酒后与亚历山大的争执中，为其所杀。
严谨的电影
前天晚上看完《亚历山大大帝》一片的时候，感慨良多。首先，这是一部制作相当严谨的电影，可以说是这些年来所谓的好莱坞史诗片中可以说是非常突出的，我在这里试举几例。
在电影中，大家仔细点可以看到，亚历山大和他的骑兵部队都是没有马镫的。整个冷兵器时代，步兵/骑兵、重甲/轻装、远程/近身各种战术之间出现多次交替领先。马镫的出现可以说使骑兵的战斗力有了一个质的飞跃。因为在没有马镫的情况下，长时间骑马会因双足悬空而加剧颠簸，容易令人疲惫，从马上摔下来，特别在高速冲锋的时候，骑士根本不可能腾出手做出一些比较复杂的战斗动作。考古资料显示显示马镫在中国大概公元三世纪左右出现（大致在两晋期间，由此可见《三国演义》里面的那些武将在马上大战几十回合根本是鬼扯），北亚的胡人约在公元一世纪开始使用，并由匈奴一路带到欧洲而大败以重步兵为主的罗马军团。
在电影中还出现了投石兵。这是当时马其顿远程兵的主力，其作用不亚于弓箭手。而马其顿的步兵方阵经过腓力和亚历山大的改组，和当时希腊的还有所不同，纵列从8~12人改成了16人，有兴趣的同学可以到电影里数一数。
电影中亚历山大和大流士三世的阿卑拉决战的过程，和史料记载大致相同，包括亚历山大率骑兵部队的扯动、波斯长柄刀战车部队出击的时机、大流士三世的弃军逃亡等等。其他如服装、甲胄、建筑等，基本都符合考古研究的发现，且剧中几乎所有的事件，均在史上有迹可询。在戏说历史成风的今天，真的是难得一见。
俄狄浦斯情节及美狄亚
这部电影存在着多条线索平行推进。亚历山大与其父母之间的情感纠葛是其中之一。可以说斯通在这部电影中，完成了一次俄狄浦斯情节的再述和超越的整个过程。
俄狄浦斯是古希腊神话中的悲剧英雄，他在不知情的情况下杀父娶母，最后弄瞎双眼自我放逐。在弗洛伊德的理论中，男孩会经历一种类似的“俄狄浦斯情节”，即“恋母情节”，在成长的过程中被父权所压迫和阉割，最终放弃这不伦的欲望，由对母亲的认同转向对父亲的认同，最终自己变成一位父亲。
影片中幼年的亚历山大目睹了父亲对母亲的暴力相向，此时他几乎是被母亲所独占。随着时间的流逝，驯服烈马布塞法鲁斯、大闹腓力订婚宴、腓力被刺杀……亚历山大在父母之间不断地摇摆挣扎，到了腓力被刺杀的时候，他内心的天平已经发生了不可逆转而宿命地偏移，虽然此时，他还是无法逃脱母亲的掌握。此后他进行了东征，至死再未见母亲一面，也可以说是他的一种逃避的方式。直到影片最后，亚历山大对他的妻子洛珊做出了与当年腓力对奥林匹亚斯如出一辙的暴力行为，终于，他完全认同了父亲，事实上从这个层面上，他成为了另一个腓力，母亲在他的心中，成为了伊阿宋传说中的那个为向自己不忠的丈夫复仇而杀死自己儿子的美狄亚。从最后致于他死命的毒酒中，他所看到的母亲形象最好地证明了这一点。
阿喀琉斯
阿喀琉斯是特洛伊战争的英雄，是影片中幼年亚历山大心目中的偶像，他和特洛克洛斯无比忠诚而又带有同性恋色彩的友谊在希腊广为传诵。这如同亚历山大与赫费斯提翁的镜像。特别是亚历山大与洛珊初夜的那场，可以说是整部影片中这条感情线表现最强烈的一幕。从很多层面上来说，他们两个几乎是一体的。赫费斯提翁很多时候也无法理解亚历山大，但与其他将领不同，他会无条件地支持亚历山大并与之交流。但是说实话，个人感觉也许是影片长度问题，或许是主次问题，这条线索表现得不是特别充分。
普罗米修斯和赫拉克勒斯
普罗米修斯盗取天火的故事相信大家都很熟悉，而赫拉克勒斯是希腊神话中最著名的英雄，完成了十二件不可能完成的任务，也正是他救了被绑在高加索山上忍受鹰叼肝脏之苦的普罗米修斯。但有传说他最后发了疯，杀了自己的三个孩子。
伴随荣耀的，往往是失去。亚历山大追求荣耀，那么注定他将面对苦难的命运。当他站在传说中宙斯惩罚普罗米修斯的高加索山脉时，他是否明白了这个道理？
细心的同学会发现，我上面所举的这些希腊神话故事，都是影片开头腓力带幼年的亚历山大在洞窟壁画中所见，这里仿佛是整个影片各条感情线索的缩影，为影片此后的感情线的发展打下了伏笔。
孤独的人是可耻的
但是整部影片带给我最强烈的，是那种深深的孤独感。从很多层面上，亚历山大超越了当时人的认识。这不仅体现在辉煌的军事胜利上（根据托勒密的记载，伊索斯一战马其顿死亡450人，波斯死亡超过110000人，虽可能有夸张，但不会相差太远），也体现在其对未知世界无穷的探索欲上，更体现在他抛弃当时所有的希腊人所认为的希腊人种至上论转而追求民族的平等和融合。辉煌的军事胜利使敌人胆寒，将他视为鬼神；无穷的探索欲让他的部下不胜其累，跟不上他的脚步；而放弃希腊民族代表了唯一真正的开化民族，而所有非希腊民族都是野蛮民族这在整个希腊世界流行的观点（亚里士多德在他幼年就这么教导他），则是挑战了他的部下所能容忍的底限。他们不能接受他们的王后是一个亚洲的野蛮人（从他们参加亚历山大的婚礼的表情可以看出端倪）。这个矛盾终于在印度爆发，部队发生了哗变，而亚历山大忠实的朋友、保护者克里德斯对他进行了正面的指责，在崩溃边缘的亚历山大失去了理智，杀死了克里德斯。当他的妻子、他解放的野蛮人的代表洛珊将印度人也称为野蛮人的时候，亚历山大的努力在他的时代已经一败涂地。
最后一场战斗中，面对庞然大物的战象，任由亚历山大如何激励，马其顿的部队都岿然不动。于是其后的一组镜头如同总结性地做出了诠释——亚历山大只得和他的布塞法鲁斯在他部下的冷眼旁观中独自冲锋，面对在战象上敌人。双方都一跃而起，但最后，亚历山大终于跌在了地上，布塞法鲁斯耗尽了最后的气力，倒在他的身边。历史记载中的亚历山大未尝一败，但在这里，面对时代，他是个不败的失败者。
他伟大，但是他不可避免的孤独……
演员的争议
我看到许多人，包括看过此片的和未看过此片的，都有一个似乎有点道理的理论：应该让角斗士拉塞尔·克罗来演亚历山大。看完了电影，我倒认为柯林还是很胜任这个角色。从体型来看，亚历山大英年早逝，拉塞尔·克罗已经是个中年啤酒肚，且亚历山大本人也不是长得很雄壮的那种（曾有波斯的公主错把英俊高大的赫费斯提翁认成亚历山大，可见大帝本人体型上基本是个二等残废，电影里也有这个情节）。而斯通想向观众呈现的，并不单纯是个男子气十足的传统英雄，如果果真如此，我倒要怀疑这是不是斯通的电影了。柯林无论从张力、爆发力等等方面的表现，我都是认同的。
而安吉丽娜·茱丽的表现倒真的让我眼前一亮。未看电影前我最担心的角色就是她，因为在我的记忆中，这种类型的角色她是从未染指过。挑选这个角色的确可以说她有点眼光了，的确比较容易出彩，她这样的女星需要这个。
方·基默和安东尼·霍普金斯可以说保持了一贯的水平，但两人在这片中给我最大的印象在于我一眼没有认出这两个，尤其是方·基默。
花絮
我看的是R9版的双D9。说实话，在我看来，花絮碟中唯一有意义的是OST和斯通儿子拍的那段花絮（好象是进入花絮菜单后按上进入），其他的访谈、Making of什么的基本上都是几个人相互吹捧，没有什么实际的东西。那段花絮前段，基本上展现的是拍这个影片的艰辛（尤其是经济上的），而后半段，通过斯通的生活资料和亚历山大等他所拍摄的影片片段的互相闪回的剪辑，也许可以更多了解斯通拍这部电影的用心。期待一区能出点新东西，不过他的评论音轨估计又要考验我的英语听力了。
其他
说到这里，我也大概明白了这片为什么不卖座——它对观众的要求比较高，至少要对那些历史事件有一个基本的概念，而且影片的情感线是那么复杂，要完整拍五小时都未必足够。而且，因为是斯通的电影，他放弃了一般受众对于传统英雄的最广泛理解——虽然电影里情节大多都是根据史料里来的，但还是明显有所挑选，放弃了可以展现亚历山大传统英雄一面的许多历史事件，比如亚洲结的故事。也许，由《角斗士》带起的这一轮史诗片浪潮，基本走到了头。
最后B4一下三区的翻译，实在只能用一般来形容。一个小小的例子，那个时代世界上没有“皇帝”的，片中屡屡出现的 “皇上”从何而来？
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楼主: 花和尚
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狗仔卡
发表于 2005-5-27 15:05
楼主
