[原创] KING_WANG观影之——十七岁的单车

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  在北京有一个著名的大型经济适用房社区，叫做“三环新城”，已经盖了两年了，马上一期的住户就要开心的搬进新居享受他们的幸福生活。我的家与现在仍在建设中的三环新城仅一墙之隔，所以我对三环新城的印象并不好，两年来从它那里传过来的噪音使我常常无法入眠，同时，这七百多天里，只要每天走出家门，我就立即和来自五湖四海的民工们为伍了，这让我及我的家人总在出门和不在家时担心着自身和家中的安全。我对民工存在的价值绝不否定，但是在我的心目中却始终对他们没有什么好印象，这也确是句实话，至于为什么会这样？一直以来我自己也说不清楚，已经看到这里的朋友，是否可以扪心自问一下，你是否和我有着同样的感觉呢？如果有的话，那就尝试自己回答一下这个问题吧。

影片开始了，一个异常生动的招工场面现于银幕之上，看他们每个人的表情、装束、口音突然间让我觉得做为观影者的我与他们的距离很近，是啊，两年多了，每天的眼中都能看到他们，耳中也都能听到他们，所以这个开头深深的吸引了我，继续看下去是想更深入的了解一下两年来每天都生活在我附近的人，他们究竟在想些什么，去了解了解他们的生活，同时，更想让大名鼎鼎的王小帅导演帮助我一起找寻一下如前所说的我到现在都没有搞清楚的问题。

我们的第一位主人公阿贵登场了，他就是这滚滚民工群中的普通一员，和所有的外地来京农民工一样接受着城里人不屑的审视和漫不经心的筛选，其实对于一个即将雇佣农民工的城里人或机构来说，找个人本就不必费心，因为智力正常、有体力，需要在北京务到一份较为稳定且能挣点儿钱的工作的民工太多了。所以这不是公平的应聘和面试，它完全可以通过一个身份卑微的面试者的个人好恶来决定这许多人是能够安定下来，还是需要回去继续为生存奔波。幸运的是阿贵这一次入围了，终于在一家正规的快递公司成为了一名快递员。

在阿贵的眼中大都市的一切都那么陌生，十七岁的如花年龄却在接受着严酷生存问题的考验，现实是残酷的，但是十七岁少年所应有的纯真和激情，以及所有农民工希望在大都市圆梦的希望和情怀，在阿贵身上都得到了体现。自行车在阿贵被飞达速递正式聘用后就出现了，做为贯穿全篇的主要道具，导演为自行车重新赋予了更为深刻的意义，对于阿贵而言公司派发到他手上的山地车代表着自已梦想的开始，也是背景离乡的他能够在这个大都市生存下去的基础，他用以谋生的家当，是啊，每一个民工都有自己的谋生家当，他们对于这些看得比命还重，因为这家当除了承载他们每个人个人梦想的同时，甚至也可能是一家人的希望和寄托。所以阿贵爱这辆车，爱这家当，他终于可以在自己力所能及的范围内得到了生存的基础，而所要付出的就是付出体力与汗水，而这些就是农民工身上最不缺的东西。阿贵快乐的骑着这辆车穿行在北京车水马龙的街道上，努力的工作着，因为公司的经理说了，只要干得好，很快就会具有这辆车的拥有权，所以阿贵拼命工作要得到这辆车，他要让这家当属于自己，对他来讲这比什么都重要。

可是阿贵的车丢了，在他通过努力工作，就快把车变成自己私有品之前，可能每个城里人都有丢过车的经历，但是我们丢的只是一件交通工具，而他却等于丢掉了工作，丢掉了未来，丢掉了所有的梦想和生存的基础。十七岁的少年如何去承受这一切？

自行车在同样十七岁的城市少年眼中只不过是一个玩具而已，当阿贵的车在银幕上再次出现时，却是在城市少年阿坚的跨下，导演把阿坚定位到了一个贫穷的家庭中，除了贫穷以外，这个家还是一个重组过的家庭，他和爸爸与别人的母亲、女儿共同组成的。在这样的家庭背景下长大的孩子一般会怎么样呢？偏激、内向、敏感，这些阿坚都具备，在他心目中唯一的亲人只有他的父亲，而父亲对他买车承诺的一再爽约，让他对这位亲人失去了希望和信任，他用最偏激的方式来达成自己的愿望，偷了家里为妹妹准备的上学钱，在二手车市上买回了阿贵丢掉的那辆车。可是不管怎么说，他爱车、买车都是为了虚荣，为了玩乐，这点儿心理，在我们曾经的那个年龄也曾有过，当这虚荣心得到满足的时候，阿坚真的很快乐。他也开心的骑着这辆车穿行在北京的街道上，他也为这车去跟父亲争吵，可是不管城里人物的背景再怎么普通，但这一切也只不过是为了满足自己的虚荣，这与阿贵对这车的感情是没有办法相提并论的，阿坚在声嘶力竭与其父亲吵完架后，拼命的拉住车不让阿贵推走那场戏和阿坚的几个哥们把阿贵打一顿后，要抢车走时，可贵拼命的拉住车，声嘶力竭的干嚎这一场戏里，哪一场更让我们觉得震撼呢？

之后两人的妥协也代表了城里人和农民工的一种融合，一种依旧保持着距离感的融合。可以知道，阿坚从来就没有喜欢过阿贵这位“轴”人，在阿贵的眼中阿坚也永远都是比自己高的城里人。导演通过一连串的自行车交接场面传达了这两种人必须在这个社会大环境下逐步建立基础信任的过程。我认为这一组镜头是全篇传达意义最深刻的。是啊，农民工其实早已融入了城市人的生活当中，每到逢年过节，大批农民工返家探亲后，甚至会让绝大部分城里人不知道该怎么维持自己正常的生活。城里人，农民工早已在不同的需求背景下，不同的生活目标上依靠城市这个纽带紧紧的捆在了一起。

如上所述，上面的部分是全片的精髓所在，其揭示的社会现实精准而到位，让我看过此片后感觉到自己良心上的不安，当我再一次看到我家外面的那许多农民工时，我仿佛看到了一个个的阿贵，我们有什么权利瞧不起他们，他们的文化也许没有我们高，他们的理想也许没有我们壮美，他们的世界也许和我们还存在一定物质上、环境上的差异。但是他们和我们一样怀揣着激情与梦想，用自己的泪水与汗水打造着自己的梦，他们同样因该受到应用的重视与尊重，任何一个城里人又凭什么另眼看待他们。

有人说王小帅的这部片子是在描写青春的阴暗面，而在我看来影片所强烈传达的只有城里人和农民工生存状态差异这一信号，除此外，无它。只是让年龄低一些，更能让我们感受到这种残酷。

从这个意义上这是部让人精神受到触动，主旨鲜明、立意深刻的难得佳片。但是同时影片为了包含更多的思想内涵，而设计的一些内容和场景不只是多余，甚至有毁掉导演精心打造出的角色的嫌疑。还有一些剧情设计上的突兀都为本片增添了一些败笔。

两个女主人公的出现和导演对她们的诠释我就认为不好，周迅扮演的保姆这一角色在我看来就是王小帅也在间接的告诉我们，外来民工中也有不安分的主儿，也有虚荣的一塌糊涂的主，真正的家贼啊！！！在我说，她活该，最后也应该得到被人开掉的下场。不值得任何人同情。或许你会说，她也可能十七岁，她也有着自己的梦，我想说你说的都对，但是我更愿意相信，在我家门外的那许多民工都像阿贵，而非这个保姆，否则我会继续痛恨他们，因为这与地位、出身无关，这是做人的原则。再者就是导演通过保姆这个角色隐含提及了一些民工性压抑的问题。只是时间太短，只能让我们看着可笑，并未能让更多的人感受到对于民工来讲这确实已经是一个很严重的问题了。所以加这进保姆这个人物本无可厚非，但是这样诠释有背于全片的精神啊。

再来说说“大美女”高圆圆所扮演的潇潇，从已经完成的影片来看，为什么要有这个人物？来表现青春的青涩吗？一场潇潇引诱阿坚到小树林里给他一个亲吻自己的机会，就是想证明这个吗？但是在我看来，这个潇潇好轻浮，从此就没有对她留下什么好印象。还是为最后阿坚拍别人砖，最后反被别人揍的那场结尾大戏找的一个由头呢？但是不管怎么讲，潇潇和阿坚的感情来得很突然，看不懂为什么她要追着他。更看不懂，他因丢了车，只发了一下脾气，就让她转而跟随了另一个只帮她把自行车扛到铁路另一边一次的一个社会小青年。总之看她的所有戏份，只让我有两个感觉，一是剧情的突兀和人物的轻浮。所以当小坚为了他拿起砖头的时候，我心里一直在为小坚叫不值。也或许在当代城里孩子的世界中一个女人的归属，已经成为他们可以用以博命的基础，如果是这样，小帅兄也着实对我们的下一代没抱什么期望。不过怎么看，这些放在电影里，打破了影片的结构，分散了观从的注意力。不好，真的不好。

从镜头语言和对白设计上来看，镜头的运用显然是经过精雕细刻的，但是手法依然有很多稚嫩的地方，让很多镜头都依靠第一视觉直接感觉到了，没有让更为深刻的东西形成一股可以让肉眼看不到，却可以让心感触到的效果。另外一部分的镜头交待也过于冗长了。最赞的一组画面就是自行车交接，流畅的画面、动听的音乐却描述出了两类人，融合和信任逐步达成的深刻主题。对白上没有什么可圈可点之处，总体评价就是不好不坏，就我个人来看，对白有些啰嗦了。最让我不能接受的一段台词就是当阿坚与其你吵完架后，独自一人在屋顶，她的妹妹跑过来站在她身后的一段类似背课文的台词陈述，实在是受不了，要交待台词里所表达的意思完全可以调用几个镜头来展现就可以和全片风格相贴切了，确用了这么偷工减料的方式来诠释，退一万步讲，念出来也可以，但是别搞得象背课文呀。尤其这点搞不懂一向以拍文艺片著称的王小帅是怎么想的。

但终究瑕不掩瑜，众多的硬伤也还没有毁坏全片主旨思想的表达，是近年来揭示中国底层人群生存状态，引发人们深思的一部佳片。前不久刚刚看过王小帅的另一部新作“青红”，其艺术性、思想性和全片主旨、拍摄手法上，两相比较都远远不如这部十七岁的单车深刻。难道王小帅退步了？不管怎么样，在最后感谢仍在努力奋斗的中国电影人，至少你们让我在这部影片中深刻的认识了民工，转变了我的很多对他们不正确和偏激的看法，希望更多的人也能像我一样理解他们，也希望他们能够得到全社会更多的关注，最终走向由城里人和农民工所共同构筑的真正的和谐社会。

委员长

“前不久刚刚看过王小帅的另一部新作“青红”，其艺术性、思想性和全片主旨、拍摄手法上，两相比较都远远不如这部十七岁的单车深刻。”

支持一下。

地下导演还是不习惯阳光。