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《降B大调第四交响曲》，作品60，是路德维希·范·贝多芬于1806年创作的四乐章交响曲。该作品篇幅不长，较为轻巧优美，是同类作品中常被忽视的一部。舒曼评价之为“两座北欧大神之间的温柔希腊少女”，以和前后的《第三交响曲“英雄”》和《第五交响曲“命运”》作对比。但该作品中亦不乏充沛有力的乐段。
背景
创作历程 1806年，贝多芬在他当时的赞助人李赫诺夫斯基亲王家度暑假时，欧珀斯多夫伯爵来访，后者是亲王的亲戚。伯爵聆听了贝多芬的《第二交响曲》。他对之十分喜爱，并要求贝多芬给他创作一部新交响曲，答应给出可观的稿费。贝多芬于是暂停了《第五交响曲》的创作，在欢快的情绪下完成了该作品。贝多芬与同时期创作的作品除了上面提到的作品之外，还包括其《小提琴协奏曲》和歌剧《费德里奥》的草稿。
首演
作品首演于1807年3月，弗朗茨·约瑟夫·洛科维茨亲王家举办的一场私人音乐会上。同时也首演了贝多芬的《科里奥兰序曲》和《第四钢琴协奏曲》。第一场公众首演则于1808年4月13日在维也纳举行，由贝多芬亲自指挥。
题献
该作品即题献给欧珀斯多夫伯爵伯爵，献辞称“献给西里西亚贵族弗朗茨·冯·欧珀斯多夫伯爵”。
配器
该作品的乐队版采用双管制，所需乐队规模不大。
木管乐器 2 长笛 2 双簧管 2 单簧管（降B调） 2 巴松管
铜管乐器 1 圆号（降E调，降B调） 2 小号（降E调，降B调）
打击乐器 定音鼓
弦乐器 第一、第二小提琴 中提琴 大提琴 低音提琴
结构
该作品共四个乐章： 柔板—活泼的快板 柔板 活泼的快板 不太快的快板 全长约30至35分钟。
第一乐章
首乐章（柔板—活泼的快板），二二拍，带引子的奏鸣曲式。引子暗示了该乐章的内容，从有着朦胧的神秘感的降b小调弱奏开始，先上升到B大调，再经过降G，由定音鼓和小号引回降B大调。同样的引回法在从展开部到再现部的过程中也出现，定音鼓滚奏20小节之长。第一主题极其欢快，充满活力和喜悦，木管乐器的旋律更加强了这一效果。在发展部中出现了弦乐器与管乐器的对话，一唱一和，旋律温馨。再现部较为短小，并直接引入花俏的尾声。
第二乐章
第二乐章（柔板），降E大调，四三拍，慢乐章，奏鸣曲式。该乐章主要由小提琴奏出平静、如歌的第一主题，伴奏则有着放松但持续的律动感。第二个主题是单簧管独奏，有些忧郁的情调；在整个乐队重申此主题时，情感愈发强烈。法国作曲家柏辽兹亦形容此乐章是“纯洁如天使般，难以抗拒的柔情蜜意，然而奇妙的艺术在加工期间完全消失”。
第三乐章
第三乐章（活泼的快板），四三拍，谐谑曲。该乐章是ABABA形式，即谐谑曲和三声中部在出现第一次之后，又重复了一遍。贝多芬的《第七交响曲》中同样运用了这一结构。全曲幽默而充满能量，从开头就可以听出主题的元素。三声中段效果则仿效一个业余管乐队演奏时，被一众醉醺醺的小提琴手打扰之情况。在谐谑曲第三次出现时，由圆号强烈地切断。
第四乐章
末乐章（不太快的快板），四二拍，奏鸣曲式。该乐章虽然速度标记不算极快，但多十六分音符，听起来依然迅猛生动。再现部之前有一段巴松管独奏的柔和乐段，但随即又进入了急促的尾声。尾声规模较大，变出各种花样，直到快活地结束。卡尔·马利亚·冯·韦伯并不喜欢这一交响曲，他评论说：“低音提琴乐手一定要抱怨，‘作曲家竟让我像野山羊一样疯疯癫癫。’”
评价与解读
该作品是贝多芬交响曲中较为次要的一部，与《第一》和《第八》都经常被忽视。
对该作品最著名的评价，莫过于罗伯特·舒曼的比喻，称之被夹在《第三交响曲“英雄”》和《第五交响曲“命运”》，如同“两座北欧大神之间的温柔希腊少女”。法国作家罗曼·罗兰也曾称此作品“保存了他人生中最明朗日子之芬芳”。这种评价有其中肯之处，因为该作品相对而言较为柔美、清新，没有悲伤的动机和宏大的建构；但实际上该作品乐章的主题大多都音量大、情绪激烈，有着“雄性”的感觉。即使是慢乐章中也有贝多芬式的强有力特强乐段。因此，《第四交响曲》综合了如歌的、优美的与狂欢的、冲动的两种元素。
贝多芬在该作品中回归了古典乐派在首乐章前加缓慢引子的传统，但也有着形式上的革新，赋予了它更深的内容。该作品的调性，降B大调，在贝多芬的作品中有着放松、温暖的意味。
影响
贝多芬的《第七交响曲》谐谑曲与该作品第三乐章结构类似。
门德尔松将该作品作为其在莱比锡布商大厦音乐厅首次音乐会的曲目。
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狗仔卡
发表于 2017-10-14 15:15
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