送的送、扔的扔，就剩“一小撮”了(11月15日十楼已更新

wuyun4651

ty365 发表于 2018-1-22 19:53
把英文日文写出来，一样了，才能说明问题。

鉴定完毕！磁带上洋文书写至少是两个人写的。因为其中一个人老是把单词中大写的“U”写成小写的“u”，录制磁带的标记时间写得不规范（又有写得规范的）。相反日语比较写得熟练些！不必较真，抱着交流的心态，玩个开心好了。

ty365

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wuyun4651 发表于 2020-7-11 15:55
鉴定完毕！磁带上洋文书写至少是两个人写的。因为其中一个人老是把单词中大写的“U”写成小写的“u”，录 ...

这类磁带，我也买了九盘，TDK的MA46，外面的字体也是这个样子的。老实说，这个MA46质量真的是好，自己录音绝对优质。

maodi22

楼主如果还在这坛子上玩的话，趁早把这帖子给自我删除了，不然的话随着网络的开放你第一帖的主题的言语会让人越来越觉得你当初的牛逼的水平是何等低下诚心的忠告！

老顽豆

ty365 发表于 2020-7-12 23:06
这类磁带，我也买了九盘，TDK的MA46，外面的字体也是这个样子的。老实说，这个MA46质量真的是好，自己录 ...

未拆封TDK  MA旧版本，一盘价要上两百元，日版价又略高。

y-ch

几年前的帖子还复活了这些带子，一看就是久居国外的爱乐人甚至是洋人录制的，八九十年代的国人是难以接触到这些空白带和这么丰富的音源的。当然作为二手，现在可以很方便买到的。

naruto9876

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MA-R跟MA-XG哪个好？

slquan

想不到卡座论坛真是藏龙卧虎啊，既有装 A C 之间的，也不泛考古高手，只轻轻瞟一眼，就把地质年代、来龙去脉划分得清清楚楚 ~~~

老顽豆

80年代初，有个朋友买了一盘TDK  MA-R60海外版：，（走私来的）商店没见过有售，二类带也未见过有售，MA-R60当时朋友是40元买的，一个多月的工资啊，本人70年代末买了砖头单声道录音机，从那时开始玩磁带，84或85年买了台，二手日立8190收录机，86年出差到上海买了2盘TDK-SA60，十六块多，才接触到二类带，现在想想当时跟人比差距真大。

ballcar

这个味道有点不太好闻的老贴还是第一次被看到，居然被挖出来了，看了我很久，主要动力在想知道楼主怎么搞到怎么多磁带的？还是楼主仅仅是在装逼？只是想知道结果而已，结果最后真相还是没有明确。不过感觉到楼主仅仅是展示装逼的话，我还可以接受。最后感觉楼主同时还在一步步设局，勾引人上当，有可能会打人的脸那种。楼主心思比较缜密啊，当然这不是他发本帖的本意，只是想过分的有机会就打击质疑他的人，没机会就算了的那种想法。搞得如此争论，你明明白白实话实说不就完了吗？

大风吹666

有些图看不到了

novrain2012

为什么要挖坟，不是有新坑吗？

要打脸也是有自己贴上来噼噼啪啪响的

taojiansh

1983年5月，西蒙和这两个年轻人第一次吃饭。乔治一开口就是：我们要成为全世界最伟大的乐队，你有两年时间。西蒙说不可能，打进美国至少要四年，得一座城市一座城市地打。乔治的回答是：你有两年。
于是西蒙想出一条捷径：如果你们是历史上第一支在共产主义中国演出的乐队呢？全世界的报纸头版都是你们。这个连他自己说完都觉得荒谬的念头，两年后成真了。而它的逻辑，从一开始就写在明面上。纪录片里另一位当事人说：「他们出现在那里只有一个原因，那就是为我们的目的服务。我们必须获得全球报道。」
西蒙在文章里写得更坦白。他对中方官员的说辞是：中国需要外国投资，投资需要信心，而全世界大多数人不相信中国真的在开放。「但如果你邀请一支西方流行乐队来开一场演唱会，全世界就会相信你。地球上每一家电视台都会报道。这是一个信号，说明中国确实在改变。」
他还补了一句——这是理解整件事的钥匙：「我们不在乎中国国内有没有人知道这件事。它只面向外面的世界。」


这条路走了两年。
签证要三个月。西蒙当晚就飞香港，找了个肯变通的旅行社——香港居民可以拿两周的旅行证进内地，而英国护照保证你有居留权，于是花几百美元，不是中国人也能拿到。门就这么开了。
住进北京一家昏暗的旅馆后，他才意识到这趟差事有多荒唐。那个年代，西方流行乐在中国是被怀疑的东西；能拍板这件事的只可能是邓小平——「而一位英国音乐经纪人给他打电话的可能性，看起来并不大。」
他在旅馆大堂捡到一本英文的中国部委名录，按字母顺序打了两天电话，留下的话只有一句：「告诉部长，西蒙·内皮尔贝尔从伦敦来，想请他吃午饭。」
第二天居然真有人应了。能源部的一位副部长穿着中山装走进大堂，裤腿上还夹着骑自行车的裤夹，一开口却是在谈买江苏的煤——他认错人了。西蒙还是请他吃了饭。副部长说：我不懂音乐，但我懂吃，这顿饭很好。
四个星期后再去，这位副部长给他引见了另外两位部长。圈子越来越大，到第十三个月，每次饭局要招待二十多人。那时北京第一家外资酒店长城喜来登已经开业，里面有家很好的法餐厅，只收美元——这些人没有西蒙买单根本进不去，于是他从不缺客人。两年里，他一共去了十三次北京。
也是在这期间，他听说皇后乐队（Queen）也在和北京方面谈演出。他做了两本小册子：一本是威猛，两个乖巧的男孩，周末还去超市帮老人拎东西；另一本是皇后，上了妆的弗莱迪·墨丘利，每页贴满亮片。下一次饭局，他给每位客人发了一份。不久，皇后乐队就没了下文。


40年前，威猛乐队访华纪录片释出，揭示了更多不为人知的故事（中文字幕）

1985年4月7日晚，北京工人体育馆。一万多名观众坐在台下。一支英国流行乐队走上台，灯光亮起，音乐响起，然后是——一片寂静。「我们走上台时，一片寂静。场内绝对的寂静。我们全都像被车灯照住的鹿。我们望着他们，他们望着我们。」四十年后，当年的随行人员在纪录片里这样回忆。这是威猛乐队（Wham!），第一支在中国演出的西方流行乐队。今年7月底，纪录片《威猛乐队：中国十日行》（Wham! 10 Days in China）全球上映，8月底在英国BBC二台播出。   
  1985年3月，邀请函终于来了，定在4月7日。准备时间只有三个星期。西蒙立刻对外公布，赶在中方反悔之前。还有一件事要办。新闻稿里说中国已经爱上了威猛的音乐——「这完全不是事实。全中国听过他们音乐的人，都在审查部门里。」于是他安排一位中国歌手用中文翻唱威猛的金曲录成磁带，每张门票送一盘，再送第二盘：观众留一盘、卖一盘，正好抵回票价。这一下，一万五千盘磁带散进了北京的街头巷尾。至于钱：光设备就要五十万英镑——「中国什么都没有，连保险丝都得自己带」，只好租一架波音运货；再加上一部能进影院的电影，一共一百万英镑，都是CBS给的。

4月4日，乐队从香港飞北京。机场上几乎全是外国记者——西蒙的目的已经达成了一半。
演出当天，中场休息的广播通知：所有人必须留在座位上，请安静，并保持尊重。于是有了开头那一幕。台上的人倾尽全力，台下几乎没什么反应。「那对表演者来说肯定是最糟的事，因为你不知道自己演得怎么样。」

北京首演——一片寂静
有那么一刻，乔治想让所有人一起拍手。中国观众懵了——我们该什么时候拍？「因为他们习惯的是严肃音乐。」
演出进行到一半，有人激动得站到座位上跳起舞来。警察立刻过来把他带走了。
第二天的记者会上，这件事被追着问。乐队的回答是「我们什么也没看见」，「我们只是听说而已」。记者的问得更狠：你们站在台上号召大家跳舞，却让他们陷于这种处境。

记者会
那天还有一幕，现在看来很有意思。乔治在台上报幕：我们的下一首歌，在我们自己国家拿过排行榜冠军，希望有一天它也能在中国登顶——「歌名叫《自由》。」
台下有位随行人员回忆：「我记得我在座位上扭来扭去，心想，哦，这话有点犯忌。我不确定中国官方会不会喜欢那个词。」
在共产主义中国的首都，报出一首歌叫《自由》。四十年前的那一刻，它就这么发生了。

taojiansh

乐队那几天的状态并不好：在天安门、长城、街头被长枪短炮追着拍。
最直接的证词来自美国CBS的黄金时段采访。主持人问：到目前为止，你们在中国过得还愉快吗？乔治回答：「呃，要说过得愉快，还真谈不上。不过挺有意思的。」
他还说过一段更复杂的话：「我想我们对共产主义的看法和刚来时不太一样了。他们整个生活方式说起来相当压抑，而且压抑得有点不真实。」「看起来我们被邀请来是个姿态，但他们又竭力无视我们真的在这里这个事实。等我们一走，我想他们就想把我们忘掉。」
那年他21岁。

北京首演舞台上的乔治·迈克尔
◆四、在广州，他们玩嗨了
三天后，第二场，广州中山纪念堂。
纪录片里几乎所有人都承认，广州是另一个世界。「北京总是更保守一些，那可是首都。等到了广州，情况就很不一样了，因为这里深受香港影响。广州是最早开放的城市，广州就是前沿。他们对西方的观念、服饰、音乐都开放得多。」

1985年的珠江
演出是同一套，反应完全不同。「所有人都涌向舞台跳舞，还一起合唱。没有警察把人拖走，也没人叫他们别跳。所以感觉天差地别。」台下有人说：我能感觉到那种自由。
台上的人也变了。「我分明感觉到乔治在台上自在多了。」「那真是他们演过最好的一场之一。乔治和安德鲁，是我见过他们状态最好的一次。」
广州之前还有一天休息，他们和中国的舞台工作人员踢了一场足球赛。纪录片里，中山纪念堂前的草地上全是穿白衬衫追球的人。参与其中的人后来说，那是整趟行程里大家最快乐的时候。

中山纪念堂前的足球赛

广州场，台上的乔治

广州场，台下的观众
◆五、「威猛就像一扇窗」
纪录片最动人的是最后十分钟。四十年前在北京工人体育馆门口排队买票的那批人，现在都老了，他们坐在镜头前，说那两场演出。
后来成为著名歌手的成方圆说，她第一次听到威猛的歌不是在现场，而是在卡带里：「我从没听过那样的节奏。很重的低音，非常重的鼓。」当年主办方怕中国观众不熟悉威猛，精选五首歌请人用中文重新填词，由她翻唱，就是那盘随票附送的磁带。

成方圆
有人借了舅舅的录音机，把磁带放了一整夜。有人当时是大学生，买不起票，因为舅舅负责演出安保才拿到一张。有年轻人说，回去要跟我爸炫耀。
而这些人里，有一个名字值得单独说：卢启波。
当年他是广州的年轻人，坐在中山纪念堂的红座椅上，对着镜头说：「广州的年轻人热爱这种新式流行乐和摇滚。」他说他最早听到威猛是从一盘磁带开始——「我听的第一首歌是 Bad Boy，还有 Wake Me Up Before You Go Go，还有《无心快语》。」
看完那场演出，「我下定了决心，要成为中国第一位西方流行乐的职业DJ。」
后来的事，广东的乐迷都知道：这个当年还是大学生的年轻人成了 DJ 阿Paul。九十年代，他在电台里年复一年地介绍西方流行音乐，珠三角有整整一代人是听着他的节目入门的。他不算威猛的听众，更像是威猛留在中国的遗产——一颗四十年后才被看见的种子。

卢启波（DJ 阿Paul）
片中身份最重的一位中国受访者，是戴着红星白帽的崔健。他说：威猛就像一扇窗，让你大开眼界。「我真心感激那一切。然后我开始创作自己的摇滚乐。」
另一位受访者的说法我更喜欢：那就像有人往池塘里丢了颗石子，你看到涟漪，后来它成了滔天巨浪。

崔健

1985年·广州的中国年轻人
镜头切回1985年。一张张年轻的脸在人群里笑着，字幕打出一行字：四个月后，威猛在美国展开体育场巡演，场场爆满。
「我们点燃了全美国，」当年的经纪人团队在片中说，「那就是中国这盘棋的全部目的。」它成了——西蒙写道，接下来那一年，外国投资有了惊人的增长。
◆六、那部片子，为什么四十年没见天日
值得单独说一说的，是这些素材的来历。
1985年随队拍摄的导演，不是一位普通的商业导演。
林赛·安德森（Lindsay Anderson，1923—1994）是英国自由电影运动（Free Cinema）的旗手之一，与卡雷尔·赖兹、托尼·理查德森齐名，后来直接影响了英国新浪潮。他 1954 年的《星期四的孩子》拿过奥斯卡最佳纪录短片；1968 年的《如果》（if....）拿了戛纳金棕榈，加上《幸运儿》《大不列颠医院》，构成著名的「米克·特拉维斯三部曲」——英国影迷是把他当祖师爷看的。
制片人马丁·刘易斯请他来拍威猛访华。但安德森在日记里写得很清楚：他对威猛没兴趣，对中国也没兴趣，「就是为了钱」。他在长城上摔断了脚踝，坐着轮椅继续拍，逮谁骂谁：「该死的剧组，该死的经纪人，该死的中国人。」

坐着轮椅继续拍摄的林赛·安德森
他剪出的版本叫《If You Were There》，只用了四首歌，重心全在改革开放下的中国社会。这不是威猛想要的——他们想要一部加长版宣传片。
于是他剪到一半被解雇，乔治·迈克尔和经纪团队接手，用他拍的素材另剪出一部《威猛在中国：天外有天》（Wham! in China: Foreign Skies，1986），1986 年 6 月在温布利告别演唱会上首映，之后出过录像带，从此很少被提起，也从未公开过。

《威猛在中国：天外有天》（Wham! in China: Foreign Skies，1986）
纪录片里，制片人这样回忆：「我回来剪了片子，突然威猛和他们的经纪团队插手进来，我就被炒了。整个作品就这样被毁了。」「我不怪乔治或安德鲁……但那对我们来说不算圆满的结局，我觉得很可惜。」
安德森手上的那份拷贝、那些镜头，就这么进了库房。「从未曝光的素材，在库房里尘封了数十年，直到如今。」纪录片里交代了这部片子的下落。
◆七、门开着，比关着好
片尾还有一个细节。经纪人之一说：乔治再也没有回过中国。「如果他见过那些因威猛演出而改变人生的人，我想他会被深深打动。」
那年他心情复杂地坐在北京的酒店房间里，抱怨这个国家压抑得不真实。他大概永远不会知道，同一座城市里，有少年正借来录音机，把一盘磁带放了一整夜；也不会知道很多年后，有个广州人成为了 DJ 阿Paul，坐在电台话筒前面。

《无心快语》的萨克斯
「我想我们中国之行最持久、最有意义的遗产，」片子的最后一句画外音说，「就是音乐塑造人生的力量。」
四十年后重看，最让人感慨的其实不是那两场演唱会，而是那个当下：一支中国几乎没人听过的英国乐队，目的并不纯粹；而这边，从部长到工人，从审批到售票，一层层谈下来，最后真的让他们站上了北京的舞台。
那年我们不知道他们是谁，也愿意让他们来。开放这件事，说到底就是这么朴素——不是因为我们崇拜谁，而是因为门开着，比关着好。

1985年，CBS黄金时段采访里的安德鲁·里奇利（后为乔治·迈克尔）
最后，2016年12月25日，乔治·迈克尔在英国牛津郡的家中去世，53岁——距他站上北京工人体育馆，过去了三十一年。
他后来再也没有回过中国，也没等到这部片子。片子里那个21岁、心情复杂地抱怨「压抑得不真实」的年轻人，就此停在胶片上，不会老去了。倒是当年在台下听歌的那些人，替他回来了：他们坐在镜头前，把四十年前的那一夜，又重新讲了一遍。

taojiansh

前面说到的文艺青年林立果听摇滚乐。曾经看到过文革的一些印刷品，其中有周恩来说江青同志，一抓样板戏，样板戏就好了，大意。另外的印刷品批判林立果，说他叫总参的情报部门去购买录音机（是开盘机呢？还是盒式磁带录音机？），还有摇滚音乐。他一边听西方音乐，一边喝可口可乐。印象很深。

taojiansh

《威猛在中国：天外有天》（Wham! in China: Foreign Skies，1986）