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本帖最后由 普兰 于 2019-1-31 19:46 编辑
10年前老帖重贴这里
上帖引出了一个发烧话题：听音心理学中的遮掩效应，即人们听到的声音会被思维关注和视觉遮掩。
1，几个人在街头相遇，你关注的人的话能听清，别人的话如同没听着。
2，同是小泽征尔指挥的老柴《悲怆交响曲》那面大锣，听CD听不着他，而看蓝光，看到打击乐师轻巧敲一下，才感觉听到了。听梁祝小协，一段描写梁、祝对话的小提琴、大提琴演奏，你专注小提琴，大提琴就不知拉的什么谱了。
3，视觉对听觉的遮掩效应，例如楼上网友总感觉一个低音炮别扭。其实很低的低频既没方向性，耳朵也感知迟钝，但对音乐的整体铺垫和氛围营造起到很大作用。如果炮放在边上你看不着，就会觉得只有前边音箱在响。
4，一个声音没有大缺陷的美女说话，你会觉得委婉动听。音响换了一对装潢美丽的线，你会觉得声音也变好了，其实还是原来的线加层护套而已。音箱用意大利木皮、钢琴漆装饰，你会觉得声音华丽无比。这就是听音的遮掩效应。和人的心理关注程度和视
因此用于混音的监听音箱几乎都是黑灰色、粗糙的亚光漆，在照明昏暗的混音室，几乎看不到它的存在（隐形设计），让混音师耳朵专注声音，忽视音箱；视觉只关注音电脑音轨调校。
另外所谓“声场”是混音师制造的，是利用听音心理学中习惯性思维判断原理，让人感觉出声场宽窄、乐器左右、远近的定位的听觉形象。
1，录音几乎都是单声道的。为提高信噪比，都是高电平的（即最大不失真电平）。
2，声像位置左右是靠pan调定的。
3，声像前后是靠电平、混响、压缩器，调定的。
多轨单声道录音素材，混音师会根据一般舞台演出的规律混音：由于pan把小提琴音轨送给偏左，就觉得小提琴在左面演奏，由于人声轨pan不动就会觉得人在中间唱。把木管电平调小一点加些混响，就会觉得他是在后排演奏，把钢琴轨电平稍高，加少许压缩，就会觉得钢琴在前排。这些编辑好的轨道，最后缩混为两声道，听众会因为过去现场听音乐的思维习惯，判断声场和定位。也就是说，这些声场、定位都是虚拟的。
录音现场外行听着有点乱，但录音师专注声音，混出来的唱片是下图的声像布局效果：
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楼主: deng123
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狗仔卡
发表于 2019-1-31 17:13
