金瑯新至尊，声韵G2.1套装以及个人收藏音乐分享

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聊聊陶瓷与钻石振膜
业内称作陶瓷振膜、钻石振膜，其实并非真正的陶瓷或钻石材料。所谓“陶瓷振膜”、“钻石振膜”都是商业名称，并非学术名称。
这里所说的陶瓷实际上是工业氧化铝陶瓷。是用氧化铝（Al2O3）经过1600℃以上高温烧结而成的特殊陶瓷；钻石也不是真钻石，也是人为加工的碳元素更紧密的工业化金仿金刚石材料。
基本数据如下：
1，陶瓷的密度1.4g/cm^3；
                  杨氏模量3.5*E1ON/ m ^2；
                  声音传播速度 5000m/s；内阻0.005。

2，钻石的密度3 g / c m^3 ；
                   杨氏模量9 0* E1 ON/ m ^2；
                   声音传播速度 16270m/s；
                   内阻0.014   

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    就钻石膜而言，密度达到3.4，接近铍的2倍。这么大的质量，作为振动面积稍大的中音、中低音扬声器而言， 与音圈乃至于磁路的配合就显困难了。B&W，艾卡顿、西雅士的钻石高音单元看，其频率响应特性从5000Hz或6000Hz、或10KHz、或12KHz开始往下降6dB以上。
    质量大，振膜就重。不仅是需要更强大的音圈功率驱动，也需要相应更大的音圈功率控制。振膜越重，振动惯性就越大，惯性力就容易拖着音圈跑。当振膜惯性振动方向与音圈振动方向冲突（反方向）时，反电动势产生，使音质顿时劣化。这在稍大振动面积的扬声器应用上是很难处理的。因此，钻石膜更多被应用于高音动圈式扬声器。

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钻石膜高音单元的常与陶瓷膜中低音单元搭配以求音色的统一。而陶瓷膜作为中音、中低音单元时，尽管刚性好、传输速度也快，但也有其难以克服的缺陷。

将具有代表性的Raidho Acoustics C1.1音箱使用的单元陶瓷振膜做一个分析：
  振膜：振动面积103.8cm2；振膜直径115mm；振膜重量9.6g；灵敏度；85dB（效率：0.81dB/ cm^2）；
     扬声器灵敏度与其振膜振动面积关系密切，一般而言面积越大灵敏度越高。但不绝对，还要看振膜每平方厘米的振动面积输出多大声能量来衡量其振动效率，Raidho Acoustics C1.1单元每平方厘米输出声能量只有 0.81dB，其电声转换效率较低，原因是振膜质量较大，也意味着声音瞬态反应不够敏捷。
       振膜刚度也与厚度的三次方成正比。厚度越大，振膜的刚度也就越大。Raidho Acoustics C1.1的陶瓷振膜厚度只有0.29mm。前面杨氏模量数据是以cm3密度计算的，当其厚度仅有0.29mm时，其实际刚度只有 0.001*E1ON/m^2，即1MPa。这种刚度有点太勉强了。

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研究所在研究过程中为了提高灵敏度问题，几次要求厂家烧结更薄的陶瓷膜，最后做到了厚0.24~0.25mm之间。在寄送到手时，防震包装做得很好的前提下，好膜只有4张，其他都震破一条缝，送到鼓纸厂粘折环时， 尽管千叮呤万嘱咐，还是破损一张。换言之：陶瓷膜易碎，在0.29mm厚度下，1Mpa的刚性，在较大功率及其大动态重放上的安全问题，有待商榷。

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还有一个问题：由于振膜太薄，在音乐重放时很难真实再现小提琴、钢琴、人声的箱鸣温润声。听起来小提琴、钢琴、人声发虚发飘，"只有骨头没有肉"，干而不润。
音色中有没有"肉"，是音乐界术语中的俗称，以比喻音色的圆润。西方将小提琴分类为箱鸣乐器，钢琴为打击乐器。但从物理学上看，小提琴、钢琴、人声都有共鸣腔，由于共鸣腔的谐振，都有共同的箱鸣泛音。其中最接近的是小提琴与女高音。箱鸣声中的特有音色"肉感"，接近我们常说的声音"圆润"。比如同一音高，美声发音比民族发声要"圆润"，民族发声较美声要"锐利"。美声要"肉感"些。
     陶瓷膜在重放耶稣·瓜尔内里型、马基尼型、斯特拉迪瓦里型、施泰纳型小提琴音色时，其或深厚宏亮、或圆润、或混有喉音呈朦胧状的音色就傻了，表现不出来。
莎拉·布莱曼的音色结合了美声与流行唱法，创立了自己独特的音色风格——比美声柔，比流行亮， 最突出的特点就是比流行有"肉感"。她最美的音色形态就是给人那种通透中包裹着绵柔，绵柔中透漏出琥珀的晶莹剔透又圆润的听感。这种听感在陶瓷扬声器以及所有金属膜扬声器音乐重放中是找不到的。
    陶瓷膜通透，就是缺点儿"肉"。

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最后摆一下高分子振膜

碳纤、玻纤、芳纶、聚丙烯（PP） 均属于高模量低密度的高分子材料。
1，碳纤密度1.8g/cm^3，杨氏模量25~30*E1ON/m^2，声音传播速度11550~12655m/s；

2，玻纤密度2.6g/ cm^3，杨氏模量7.6*E1ON/m^2，声音传播速度5297m/s；

3，芳纶密度1.3g/ cm^3；杨氏模量8*E1ON/m^2，声音传播速度7690；

4，PP密度0.9g/cm^3；杨氏模量1.7*E1ON/m^2，声音传播速度 4260m/s。

密度刚性比最好的是碳纤，最差是PP。

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玻纤的声音性状可与铝相比， 所不同的是比铝更纯音，噪音没有铝多。但要作为Hi-End用，瞬态与速度还是差了些。

PP的声音性状接近纸，刚性比纸好。内阻相对其他高分子振膜要高。但作为Hi-End音箱用，瞬态、速度还是不够。

碳纤的声音性状可与铍比，甚至比铍更好，更通透。瞬态好、速度快。它没有金属材质特有的横波，嘈杂的音染要少些。但或许是这种振膜在设计应用中较薄的原因，听感还是"肉"不够，圆润不够，非常接近金属膜的音色，干亮干亮的。中高频段音色"冲"。欠内阻与敏捷"过度"，还是存在金属膜一样的余振问题，音质还不是绝对干净纯洁。还是存在少许染色效应。

芳纶纤维声音性状在碳纤与玻纤之间，瞬态较碳纤差，但音色比碳纤温暖圆润，染色效应比碳纤小。

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碳纤、玻纤、芳纶均属于高模量低密度材料，也都具有一个共同点：欠内阻。
所以，振膜固有频率与余振的难以控制也会形成轻度声染色。
也可能正因为如此，在号称Hi- End音箱扬声器应用中，逐渐抛弃碳纤、芳纶材料单一应用方式而采用复合材料

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永号 发表于 2020-11-20 07:48
基础知识包括欧姆定律温故知新，传统音响技术已很完善，法本无法。

      金琅上个月展会粗 ...

金琅底子不错，进步空间很大。
观念需要改进跟上时代，强化ID设计。
就目前产品而言，声底HIFI，外形乡土。

永号

        提升音乐味是各厂家均追求的难题

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说说  喇叭的大小
喇叭，这个单词被用于针对音箱、耳机等电声产品时，是对扬声器单元的一种俗称。
扬声器或扬声器单元，是针对电声领域应用对“喇叭”的科学名称。
大“喇叭”与小“喇叭”通常是指大口径扬声器与小口径扬声器。
口径，通常是指扬声器振膜投影面积的直径。

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为什么说是投影面积的直径呢？
业界通常用扬声器振膜平面直径作为其面积大小的粗略参考，而不是一个扬声器振膜的实际振动面积依据。

扬声器振膜造型有圆锥形的、球顶形的、平板形的。造形不同，实际振动面积就不同。假如其投影面积（平面看）直径都为5英寸

那么平板形的振膜面积可能是126.6cm^2；
球顶形的振膜面积在拱高1cm条件下则可能是256.4cm^2；
圆锥形的振膜面积在锥顶半径1cm、锥形深度5cm条件下则可能是298.9cm^2。
投影面积相同，因造型不同而实际振动面积不同。
从而，振动面积不同，灵敏度、声能量等都有所不同。

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有一种观念：大喇叭有低音，小喇叭无低音。认为大口径扬声器单元能发出较低的低音频率，小口径发不出较低的低音频率。
理由是：大口径对空气的推动量要比小口径大。
我的认知如下～～～

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第一，空气推动量是指能量问题，不是指频率问题。频率的高低与空气推动量在物理上不存在因果关系。空气推动量大，是指声能量输出大，并不等于频率低。

第二，频率的高低是指每秒钟振动多少次，每秒钟振动次数越多频率越高，反之越低。
人耳能听到的最低频率是20Hz(这是理论标准。实际上20岁以上的人，随着生理曲线的下滑，逐渐听不到较低频率，40岁能听到30Hz的生理条件就已经很不错了)。20Hz是人耳生理上低频听阈的极限。

耳朵是怎么听到的呢？

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人类感知声音信息的器官主要是听觉系统。其中，耳膜（也称鼓膜、耳鼓）就是感知声音的最前端（就像话筒的功能一样收集声音信息）。
耳膜有多大呢？一般成年人的耳膜为9mm*8mm*0.1mm（厚）。耳膜，相当于话筒（麦克风）的振膜，因外界声波能量作用而受迫振动，耳膜背后的毛细将振动信息传递给淋巴液“电解”，变成电波传递给大脑。
如果人的听阈是20Hz~20KHz，那么耳膜就一定对20Hz~20KHz的频率有所响应。换言之，耳膜对20Hz~20KHz的频率振动都会产生振动响应。
耳膜的振动面积是多少呢？8mm*9mm=72mm^2，也就是0.72cm^2。比上述5英寸扬声器单元振动面积小了至少170倍。这么小的面积能产生20Hz的振动？也就是每秒钟振动周期20次。能。如果不能你就听不到。
所以说，振动面积大小与振动频率没有因果关系。并不是振膜面积越大频率就越低，振膜面积越小频率就越高。更何况许多测试麦克风振动面积也就是0.7~0.9cm^2，也能够检测20Hz以上的频率。意味着0.7或0.9cm^2的面积也能产生20Hz低频的振动。