Aperion Audio 的品牌故事颇有互联网时代早期美国音响品牌的特点。品牌的起点可以追溯到1998年前后：创始人原本只是想为家庭购买一套音响系统，却在传统音响零售环境中感到困惑，于是萌生了自己设计音箱、并通过互联网直接面向用户销售的想法。
Aperion Audio的早期产品包括 502D、512、522 等型号，随后发展出 Intimus 系列，并逐步扩展到书架箱、中置、环绕、落地箱和低音炮等完整产品线。到了2010年，Aperion 推出了 Verus Grand 系列，开始从传统方正箱体转向更高级的曲面箱体设计，并在外观、单元和分频方面进一步向发烧级两声道系统靠拢。
从品牌发展路线看，Aperion Audio 并不是一开始就以“高价Hi-End”姿态进入市场，而是从高性价比家庭影院和音乐系统起步，逐步积累单元、箱体、分频和系统化产品开发经验。Intimus、Verus、Novus、Theatrus 等系列构成了它在家庭影音与高保真重播领域的基础，而 Grandis 系列，则可以看作是 Aperion Audio 在两声道高保真领域进一步向上突破的代表。
Grandis 系列是 Aperion Audio 近年来非常重要的一条产品线。Aperion Audio 在2024年迎来品牌25周年，并以此为节点推出 Grandis High-Fidelity Speaker Series。这一系列建立在品牌此前24年技术积累之上，开发属于 Aperion Audio 自己的高保真扬声器系列。
三、GR8F 的结构：3分频7单元，大落地音箱的宏大气场
Grandis GR8F 是一款非常有视觉压迫感的音箱。
3分频7单元结构：
1只1.1英寸 Aperion 丝膜高音，2只3英寸软球顶中音，以及4只8英寸 A.F.G 三文治长冲程中低音单元。
亮眼的技术参数：
频率响应为 26Hz–42kHz，阻抗 4Ω，灵敏度 91dB，推荐功率 20–400W，峰值功率 800W。箱体尺寸为 2120mm × 335mm × 351mm，单只重量 84.2kg。
从参数和结构看，GR8F 并不是普通落地箱的放大版，而是典型的大型旗舰扬声器架构。四只8英寸低音单元提供足够的空气推动面积，也让低频系统在大动态下拥有更高余量。双3英寸软球顶中音则负责中频密度、扩散和承载力，高音部分则通过带波导和相位优化的“Saturn”丝膜高音承担高频延伸、空气感和细节还原。
A.F.G 是 Grandis 系列的重要技术关键词。A.F.G 振盆为多材料三文治结构，由铝、发泡材料和玻璃纤维组成，目的在于兼顾刚性、阻尼和弹性，让中低音单元既能承受较大动态，又能保持更低失真和更好的速度感。
箱体方面，GR8F 使用25mm HDF高密度纤维板，并配合内部加强结构、后置倒相设计和弧形箱体轮廓。对于一款单只84.2kg、内置四只8英寸低音单元的大型音箱来说，箱体刚性并不是附加卖点，而是声音是否干净、低频是否稳定的基础。官方资料也将抗共振箱体、内部加固和后置倒相列为其重要结构特征。
分频器也是 GR8F 的重点。官方页面提到，Grandis 系列使用定制分频网络、银箔电容、多股绞合电感、非电感电阻和定制内部布线，目标是获得更平滑、中性、均衡的频率响应，并改善高音与中音之间的相位整合。GR8F 背部还提供三对镀金接线柱，支持三线分音连接。
四、试听搭配：让 GR8F 既有信息量，也有控制力
这次试听系统的搭配思路很明确：前端强调信息量与解析，前级补充音乐性与质感，后级负责大电流驱动和低频控制。
本次以 DSD64 / DSD128 高码率音乐文件为主，对于音箱来说，这是一次对信息承载能力的考验。高码率文件并不会自动变好听，只有当解码、前后级和音箱都具备足够解析力、低噪声和动态余量时，它的空间、泛音、弱音细节和动态层次才会真正显现出来。
1、全发烧链路的数字音乐播放系统：
信号源方面，由于对家电论坛试听室已经配置的数字音乐文件播放器材抱有足够的信心，这次我们没有使用以往常用的CD/SACD转盘播放唱片的模式，而是采用了一套称得上各个环节都足够强大的数字音乐播放系统。
音乐服务中心 --- 享声 D1 15th
之所以让享声 D1 15th来担任提供高质量数字音乐信号的音乐服务中心，原因是在它下流的解码器，需要使用Inter X86平台来运行一套网络传输协议，把DSD源码无损传输给DAC，完成数/模转换。
而享声刚刚发布的享声 D1 15th恰好是市场上最成熟、完成度很高的X86系统，我们只需要给它安装好定制的Windows软件即可。
2、独家网络协议的专业DSD录音品牌解码器：
作为给全世界各大录音室提供DSD录音解决方案的瑞士Merging Technologies，独家研发的RAVENNA 网络传输音频，延迟低至1纳秒。
Merging NADAC 的加入，则让系统前端保持较高的透明度和专业监听背景下的中性特质。它不会刻意美化声音，而是更倾向于把录音中的信息完整交给后端系统。对于评测 GR8F 这样一对旗舰落地箱来说，这种前端风格是有价值的：它能更直接地暴露音箱在解析力、声场和动态方面的真实能力。
模拟艺术 Unique248 前级让系统在透明和控制之外，增加了密度、润泽感和音乐流动性。
刚刚首发的国产高素质电子管前级：
也是在刚结束的北京音响展会上首发的中国品牌模拟艺术推出的Unique248胆前级。此机在展会首发时好评如潮，它的音质表现全面且在保持电子管湿润音色的同时，具备极其强大的驱动和控制力。
经典的大功率甲类后级功放：
Krell FPB600C 后级则是整套系统的力量核心。GR8F 虽然灵敏度达到91dB，但它是4Ω阻抗，并且拥有四只8英寸低音单元。这样的音箱并不只是“推响”就够了，真正关键在于低频是否能被控制住，强奏时是否不散，复杂段落中是否还能保持层次。
这款经典后级有二组独立的音箱接线输出，针对GR8F的三组接线柱，我们果然使用了二组德国Sommer Dual Blue音箱线，分别接入低音和中高音。
从实际搭配结果看，Krell FPB600C 的大电流和控制力，对 GR8F 的发挥非常关键。
五、简化听感：规模感、密度和秩序感是重点
在家电论坛北京体验中心试听室中，GR8F 最直接的特点是声音规模大，特别是音乐舞台的塑造能力，它的优势不是用低频简单制造压迫感，而是能够在较大声场中搭建清晰的音乐结构。
播放 DSD64 / DSD128 音乐文件时，GR8F 对高码率录音中的空间信息、乐器泛音和弱音细节有较好的呈现能力。它不是那种刻意把高频细节推到面前的声音，而是以较宽松的方式把信息铺展开。中频厚度充足，高频延伸开阔，整体听感不是“薄、亮、锐”的解析路线，而是更强调密度、空间和自然过渡。
选用的人声也一定是要有能量且具备穿透力的，所以就特别安排的是挪威女高音Lise Davidsen 丽丝.戴维森。自2019年与DECCA签约合作，挪威女高音丽丝.戴维森凭藉著令人著迷的魅力吸引了全球乐迷并赢得掌声，成为歌剧界最受追捧的新星。英国卫报甚至称她为"Powerhouse”（发电厂）来形容其能量充沛的歌声，是对歌手少有的赞誉！
2020年的特殊时期，很多音乐活动都停止，然而在9月Lise Davidsen依旧获得于柏林德意志歌剧院（Deutsche Oper Berlin）演唱华格纳《女武神》中齐格琳德（Sieglinde）一角的机会，11月间更首度登上巴黎歌剧院舞台演唱同一角色。
GR8F一上来就是挑战难度很高的古典歌剧，除去主角极具爆发力的演唱外，演奏的交响乐团也有相当大的动态表现，GR8F一方面要把弦乐和铜管乐这些声部表达清楚外，还要让Lise Davidsen那极具魅力的嗓音演绎到位。
而从实际的音质还原来看，GR8F是能胜任和满足歌剧发烧友们对大型扬声器的期待和要求，在听近Lise Davidsen演唱的第一首后，我会愿意继续让GR8F播放后面的曲目。
闵惠芬演奏的《江河水》，FIM的SACD版本。
被誉为 “现代二胡演奏皇后”的国家一级演员闵惠芬，出生于音乐世家，其父是刘天华再传弟子，她8岁随父学二胡，13 岁入上海音乐学院附中，师从王乙、陆修棠。17 岁获 “上海之春” 全国二胡比赛第一名，凭《病中吟》一战成名。1975 年演奏《江河水》《赛马》风靡全国。
由FIM推出的《江河水》被称为是世界第一张中国民乐SACD，也是中国民乐发烧友公认的国乐第一发烧天碟”，由美国顶级录音师Keith Johnson，在Skywalker Sound（天行者录音室），使用Sony DSD录音系统，全程纯DSD 2.8224MHz原生录制，FIM再邀请日本JVC做母带处理，确保极致细节与动态。
由GR8F重播出来的二胡，可听出闵惠芬的演奏真切、传神，即有擦弦的细节， 也有蛇皮振动的共鸣，闵惠芬的指法缓慢且稳定 ，精湛又不失大气，不愧是一张二胡的终极测试唱片。
人声和小编制方面，GR8F 的表现相对稳重，不是刻意甜美的风格。双3英寸软球顶中音让人声具备不错的密度和实体感，同时保持了较自然的扩散。弦乐、钢琴、木管等乐器的中频质感比较完整，没有因为强调低频规模而牺牲中频清晰度。
本次评测特别把大编制交响乐作为重点，是因为这类音乐最能考验一对大型落地音箱的综合素质。
贝九的发烧唱片版本众多，如果要兼顾 “演绎正统性”与“录音发烧度”那肯佩指挥慕尼黑交响乐团应该是首选的版本之一。
作为德奥指挥学派代表人物Rudolf Kempe 鲁道夫・肯佩以细腻、严谨且富有张力的诠释著称，尤其擅长德奥古典 / 浪漫主义作品。他的贝多芬指挥风格稳健克制，又不失内在激情，是 20 世纪中期的标杆性演绎。
他在1974年录制的这套贝九交响曲被认为是肯佩贝多芬全集中的亮点，“气势充沛，合唱团与独唱表现扎实，整体稳健有力”，这些都是我们发烧友最期待的唱片要点！
这版唱片的母带录制于1973年，由 EMI的黄金录音团队制作，1974 年首次以 LP 形式发行，广受好评。我们试听的是日本Esoteric 的“Master Sound Works” 系列之一，是对EMI 经典母带的顶级重制采用原版模拟母带，由日本JVC Mastering Center 的专业工程师，以 Esoteric 的旗舰级设备对原始模拟母带进行 DSD 重制，最大限度还原了录音的动态、细节与声场。
从GR8F箱体播放出的贝九，可以感受到慕尼黑爱乐的弦乐群、铜管声部以及合唱团的空间感被比较完整地呈现，从第一乐章的暗流涌动到末乐章的宏大合唱，张力十足；木管的细节、定音鼓的低频以及合唱的层次感都被清晰还原。整体音色自然，很大程度地保留了70 年代 EMI 录音特有的 “黄金质感”。
大编制交响乐是 GR8F 最能发挥优势的部分。四只8英寸低音单元带来了扎实的低频基础和充足的动态余量；在乐队全奏时，声音能够撑开，铜管、弦乐、低音声部和打击乐之间没有明显挤压感。大型音箱最怕“热闹但混乱”，而这套系统下的 GR8F 给人的印象是低频有重量，但不拖沓；声场有规模，但不松散；强奏有冲击，但不刺耳。
GR8F 的优势正是在这里体现出来。它能够把交响乐的“体积”表现出来：低音提琴群、定音鼓、大鼓、铜管群和弦乐群并不是挤成一个平面，而是形成较完整的舞台结构。Krell FPB600C 的控制力让低频没有失控，Unique248 则让中频保持一定温度与厚度，Merging NADAC 保证了前端信息量的完整性。
换句话说，GR8F 不是靠单一频段取胜，而是靠整体系统容量取胜。它让大编制音乐不再只是“声音很大”，而是能够呈现出更接近现场比例的能量、空间和层次。
总体来说，GR8F 的声音关键词可以概括为：大气、宽松、稳定、有密度、有动态余量。它不是小型音箱那种近距离、精致化、点声源式的表达，而是大型系统特有的空间铺展、能量基础和音乐完整性。
六、给用家的使用建议：空间与功放很重要
GR8F 并不是一对适合随意摆放、随便搭配的小型音箱。它的高度、重量、低频单元数量和后置倒相结构，决定了它需要相对宽松的摆位和足够稳定的听音空间。
功放方面，虽然官方推荐功率范围从20W到400W，但结合实际试听经验，GR8F 更适合搭配控制力强、电流输出充沛的后级。它需要的不是单纯的大瓦数，而是功放在低阻抗、大动态、低频回收时的稳定性。Krell FPB600C 这类大电流后级，正好能够发挥它低频规模和动态余量方面的优势。
或者有机会的话，烧友们也可以关注同厂的E2H功放，家电论坛体验中心也曾做过测评，E2H应该也是驱动能力很强的实力派后级功放。北京展会时，总代理就是用E2H来搭配GR8F的。
如果空间偏小、后墙距离不足，GR8F 的低频能量可能会过于充沛；如果功放控制力不足，它的四只8英寸低音也可能无法表现出应有的速度和层次。因此，GR8F 更适合中大型独立听音室，或空间条件较好的高端两声道系统。
七、总结：Grandis 系列真正意义上的旗舰型号
Aperion Audio Grandis GR8F 是一款很有代表性的大型旗舰落地音箱。它延续了 Grandis 系列从 GR6、GR8 书架箱开始建立的技术路线：Saturn 波导丝膜高音、A.F.G 三文治中低音单元、高刚性HDF箱体、高规格分频器、弧形箱体和高级家具级饰面。而在 GR8F 身上，这些设计被进一步放大，形成了3分频7单元、四8英寸低音、双3英寸中音的大型旗舰架构。
在本次家电论坛北京体验中心试听室的系统中，GR8F 展现出的不是单纯“巨大”和“猛烈”，而是大型音箱应有的宽松、稳定和秩序感。它能够承载 DSD64 / DSD128 高码率文件中的丰富信息，也能在大编制交响乐中呈现出足够的低频基础、动态规模和声场层次。
它不是一对轻松随意型音箱，而是一对需要空间、需要功放、也值得认真搭配的旗舰落地音箱。对于喜欢大编制交响、现场录音、电影原声、爵士大乐队，或者希望在两声道系统中获得真实规模感的发烧友来说，GR8F 的价值并不只是“低频更多”，而是让音乐拥有更完整的体量、更稳定的根基，以及更接近大型系统的从容感。
它真正打动人的地方，不是把声音做得更大，而是让庞大的声音仍然保持清晰、稳定和有序。
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