子弹飞版主闲谈乱聊古典音乐王朝贴

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拉赫玛尼诺夫《帕格尼尼主题狂想曲》第18变奏是电影《时光倒流七十年》的主题曲，柔美到极致。整部作品用帕格尼尼那首小提琴随想曲的主题写了24个变奏，唯独第18变奏把主题倒过来变成大调，一下子从炫技变成深情。拉赫玛尼诺夫自己手大，能跨十二度，他写的钢琴曲都出了名的难弹，这首却因为第18变奏成了大众最爱的入门曲。

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柴可夫斯基《胡桃夹子》里的《花之圆舞曲》和《糖梅仙子之舞》是圣诞标配。这部芭蕾改编自霍夫曼童话，讲小女孩克拉拉收到胡桃夹子礼物，夜里玩具大战老鼠王，胡桃夹子变成王子带她去糖果王国。柴可夫斯基写它时用了一种新乐器钢片琴（celesta），声音像仙女的铃铛，他特意从巴黎订了一台，还嘱咐出版商别让别人知道这个秘密武器。

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普罗科菲耶夫《彼得与狼》是给孩子写的交响童话，每个角色配一种乐器：小鸟是长笛，鸭子是双簧管，猫是单簧管，爷爷是大管，狼是圆号，彼得是弦乐。作曲家说目的是教孩子认识乐器。普罗科菲耶夫本人弹钢琴很厉害，1918年去美国发展，被苏联政府“请”了回去，之后一边写《彼得与狼》这样的通俗作品，一边写《罗密欧与朱丽叶》芭蕾。

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罗西尼《威廉·退尔》序曲最后一段是“瑞士军队进行曲”，就是大家熟悉的冲锋号角旋律，被《孤胆骑警》等无数影视用滥了。罗西尼写歌剧出名到全欧洲追着要稿，37岁就退休不写了，专心当美食家，晚年用自己名字命名了一道菜“罗西尼牛排”——鹅肝加牛排。音乐史上传奇作曲家不少，退休去当美食家的就他一个。

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里姆斯基-科萨科夫《野蜂飞舞》只有一分钟左右，却是炫技界顶流，各种乐器都爱改编它，从钢琴到小号到吉他，还有人用嘴哼出全曲。它出自歌剧《萨旦王的故事》，写王子变成野蜂去蜇人。作曲家本人是海军军官出身，后来在音乐学院教配器，教出了斯特拉文斯基。据说他写这段时根本没费劲，配器对他来说就像写字一样自然。

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斯特拉文斯基《春之祭》1913年首演时闹出音乐史上有名的骚乱：观众从嘘声到互殴，据说有人把剧场椅子都拆了。原因无他——音乐太超前了，不和谐音、野蛮节奏，跟当时所有人听惯的优雅古典音乐完全两回事。斯特拉文斯基写它时才31岁，描绘原始部落的祭祀仪式。如今它被公认为现代音乐的开山之作，但当年首演指挥说：观众闹得我连乐手都看不见了。

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肖斯塔科维奇《第二圆舞曲》常被误以为是维也纳圆舞曲，其实它是苏联作曲家写的。肖斯塔科维奇一生在斯大林高压下创作，作品常被官方批判，他得学会“先认错再悄悄坚持”。这首圆舞曲出自他的爵士组曲，旋律甜得发腻，但了解他处境的人会听出一点讽刺味道。甜美的外表下，是那个时代音乐家如履薄冰的日子。

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比才《卡门》序曲一响就是斗牛场的热闹劲儿。歌剧讲吉普赛女郎卡门爱上军官唐霍塞又移情斗牛士，最后被刺死在斗牛场外。1875年首演时观众不买账，比才三个月后心梗去世，年仅36岁，没等到它成为史上最受欢迎歌剧之一。讽刺的是首演失败被骂“伤风败俗”，如今《卡门》里的咏叹调《爱情像一只自由鸟》人人会哼。

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奥芬巴赫《地狱中的奥菲欧》序曲结尾就是著名的康康舞曲，节奏欢快到停不下来。奥芬巴赫是轻歌剧大师，专写讽刺喜剧。这部戏拿古希腊神话开涮：奥菲欧不再是深情诗人，而是个嫌老婆烦的乐师。1858年首演时观众笑翻，康康舞那段从此成了巴黎夜生活的象征，后来的红磨坊跳的就是这种舞。

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勃拉姆斯《匈牙利舞曲》最出名的是第五号，其实他写了21首。有意思的是勃拉姆斯自己从来没去过匈牙利，这些舞曲是听匈牙利流亡音乐家雷梅尼演奏吉普赛旋律记下来的。他靠这套曲子挣了不少钱，却始终不肯承认这是自己的“正经作品”，觉得太通俗。后来他干脆把部分舞曲配了管弦乐，演奏会返场常客，观众就吃这一套。

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贝多芬《第九交响曲》末乐章《欢乐颂》是合唱交响曲的开山之作。贝多芬写它时已经全聋，1824年首演时他背对观众指挥，结束后女低音歌手拉他转身，才看见满场掌声雷动，他感动得泪流满面。席勒的诗《欢乐颂》他年轻时就想谱曲，拖了三十多年才在《第九》里实现。如今《欢乐颂》是欧盟盟歌，全世界演奏次数最多的交响曲乐章之一。

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斯美塔那《伏尔塔瓦河》是交响诗《我的祖国》第二首，长笛和小提琴描摹两条山涧汇成大河，穿过森林、村庄、圣约翰急流，最后流进布拉格。斯美塔那是捷克民族乐派奠基人，50岁时全聋，靠笔谈与人交流，却写出了这部描绘祖国山河的作品。他说“捷克人的生活就在音乐里”，布拉格人至今把这部作品当精神图腾。

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李斯特《爱之梦》第三首原本是首歌，叫《尽情爱我吧》，改编成钢琴曲后反而比原曲出名。李斯特是那个时代的“顶流钢琴家”，演出时女粉丝抢他的手套和手帕，跟追星一样。他首创了“独奏音乐会”这种形式，之前钢琴家都是给别的节目暖场的。晚年他出家做了神父，大家还是叫他“钢琴之王”。

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霍尔斯特《行星组曲》写七大行星的音乐性格，木星乐章里的中段旋律《我誓为你效劳》后来被填词成英国爱国歌曲《祖国我向你宣誓》，简直像国歌一样受欢迎。霍尔斯特写这组曲时受占星术启发，每个乐章描摹行星对应的神祇性格：火星是战争之神，开头五拍节奏压迫感十足；海王星乐章结尾有女声合唱渐弱，是音乐史上最早的渐弱收尾之一。

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鲍罗丁《在中亚细亚草原上》是首音画式管弦乐小品：俄罗斯军队行进在草原上，商队骆驼铃声由远及近，两段旋律交织又各自远去。鲍罗丁本职是化学家，音乐只是业余爱好，被戏称为“星期天作曲家”，作品不多却都精致。他和居伊、巴拉基列夫、穆索尔斯基、里姆斯基-科萨科夫合称“强力集团”，一群非科班出身的作曲家硬是撑起了俄罗斯民族乐派。