三言两语李安《断臂山》

呼啦

（为了不被淹没在骂战中，5把回帖单提出来发这里吧）     

       无论伦理亲情同性恋异性恋，只要是真实情感，必有其动人之处。李安最擅长的就是以一种中庸平和的态度发掘和描述这种真实，他的电影不会强加给你某种理念，只是客观真切细腻准确地给你展示我们或许漠视或许鄙夷或许迷惑或许回避或许遗忘或许正在经历中的情感冲突。同性恋题材在今天的社会尤其是西方社会已经不是什么不能逾越的雷池，我可以理解国家有关部门的忌讳，但网友对题材的斥责似乎大可不必吧。回避和一杆子打死不如正视，一部好电影给了我们很好的途径去了解理解一个小众而显得弱势的世界。

        回过头来说电影，印象比较深刻的是这段恋情的存在对二人各自家庭生活的影响，5之所以强调编导的好，同性恋所面临的社会家庭伦理压力与冲突是这类题材作品不能回避的问题，这本可以成为主题的东西，编导们在恋情的主线下，让你感觉这些似乎被弱化为了背景，但这些看似波澜不惊的个人经历、家庭伤害与人生悲剧最终把情感与性取向的欲罢不能表现到了及至。这里面Ennis的家庭表现直接叙述多些，Jack的家庭着墨简略一些，表现较为间接，但都在不经意间让人体味了这段压抑的恋情给当事人及周围所有人带来的持续的痛苦和一个个缺憾的人生。几十年后一方的死于非命更把这种性情取向的悲剧色彩惨烈地呈现在里面前，而另一方面凸现的持续几十年情感的这个真字则是编导们默默捧出的希望拨动我们心灵的东西。

        慈悲与宽容，李安不带任何说教地让我们审视我们的言行与心灵。

        题材主线是二人的同性恋情，但视野背景宽泛，细腻但大气，挖掘也更深刻，这该是其他同性恋题材的电影如《蓝宇》《东宫西宫》《春光咋泄》所不能及的地方。

         只匆匆看过一遍，就简单说这些。有关同性恋中情与性的问题希望以后有机会另作探讨。两人里面更乐于接受Ennis些，这位演员长得很像年轻时的罗伯特.雷德福，更因为片中其专注一生的恋情显然感觉比那位Jack更干净。

wasaihaha

好片，奥斯卡应该又会收获一大把

嗯?

原创么？

omimi

臂？arm？

joozee

好片，我已经看了两遍

安妮冰水

还没看,既然呼啦说好,那应该看看.....

36522

等等再看...

将死的

等会看评论~

呼啦

感觉，第一，张的电影总是大红大紫、色彩浓艳。这个浓艳既包括张刻意追求的美术摄影上的色调，也指张导刻意渲染强化的影片的感情色彩。先说画面色彩，《红高粱》中绿色的高粱地、红艳的太阳、热气腾腾的高粱酒，够浓烈吧？《菊豆》的染坊、《丰乳肥腚》的红灯笼、《秋菊》的黄土雪地红辣椒、《我的父亲母亲》、《英雄》《十面埋伏》就更不用说了......满眼冲击的绚烂色彩，尤以大红大绿为甚。

        另一方面，张导片中的人物情感也一样浓郁而极致，极尽渲染。《红高粱》《菊豆》《大红灯笼高高挂》《英雄》《十面埋伏》人物不无鲜明强烈的爱恨忠义情仇，秋菊、魏敏芝、姜文（有话好好说）的直坳、就连《我的父亲母亲》这样想打抒情唯美基调的片子仍然以“我母亲”的执著感情表达为渲染重点，看来张导从题材选择上就对压抑的反抗的执著的极致的浓烈一类的情感有着偏好和向往。其实要说这样的情感还真是戏剧表达的重点，电影中无处不在，谁说《断臂山》上的同志之恋就平淡了《理智与情感》的恋情就乏味了? 不同在于张导较之于李导其更习惯于极尽渲染之能事，总能把这些性情吊得高高，色彩染得浓浓。《红高粱》我爷爷我奶奶绚烂的交合、《菊豆》酽酽的染缸、《大红灯笼》三姨太悠长的京腔、《摇啊摇》小孩的眼睛、《我的父亲母亲》母亲山间不停地奔跑……包括本意要表现不善表白情感的看似淡淡的《千里走单骑》中，老谋子还是狠狠地煽了一把情，硬是把木纳冷酷了大半辈子的高仓健君都逼出了眼泪（高仓这老头演得真是不错，这里不表。），可张导还怕不够，又煽出了场倒胃的监狱哭戏，差点坏了整部电影。安导不一样，你总感觉他是你生活中不起眼的一份子，他面带微笑平和地默默地捕捉着每一个点滴，汇集成对芸芸众生小小的惊喜小小的感动和深厚的感慨。《推手》《喜宴》《饮食男女》《理智与情感》…，李安是不温不火的，到《卧虎藏龙》中纵有玉蛟龙们的任性娇纵，亦有李慕白们得道的悲哀，束缚的感觉大不同于老谋子偏好的释放。李安看世界是悲悯的（耳边似乎响起了《卧》片中大提琴拉出低沉曲子，这样的曲调是不会出现在张导片片中的）。匆匆看《断臂山》，我没有太注意配乐，但分明感受了很多李导心底的慈悲情怀。突然感觉李安很象张爱玲，手法的细腻很似，经历其中但又置身事外远远地看这个悲喜世界的眼触很似，但少了张爱玲的尖锐漠然多了更多的平和与关怀。
        也许，老谋子给我们更多的是戏剧，是强化了的人生；李安更多地给我们看的是平凡生活折射的人文。

        终归，中产阶级的家养、传统文化的更多传承、西方教育的眼界和平和的个人性情，造就了李导与张导陈导们的截然多了。张艺谋说过自己的父亲就象《千里走单骑》里的高仓一样非常沉默寡言，感觉张导大概也不是善于直接倾诉情感的人，那几代国人几乎也大都生活在一种情感压抑中，于是在他的电影里我们感受了n多的情感释放和渲染强化。释放多了，强调多了，突然发现，艳丽后面我们想得到的东西越来越显得空乏了。要说什么，导演们自己也迷惑了。玩多了绚烂，老谋子想用《单骑》回归，可惜，他还是玩得刻意了。我们似乎不再太需要别人这样努力地告诉我们这个世界的悲喜情怀，用你的镜头，从容但定地告诉我们它们的存在就够了，当然，这样的镜头不是谁都能轻易掌控的。

        无疑贬损张导，他仍是我心目中中国难得的大导演。毕竟要引领国内电影市场几乎独撑中国电影的大旗不是件轻松的事。再说风格的差异也是见仁见智的事情，张导诸多领域积极勇敢的开拓也不是谁都能玩得起的。《黄金甲》中看来张导又要玩大片了，《雷雨》的人性冲撞外加唐王朝绚丽的包装，又看张导这回玩出个什么场面来吧。

乖乖牛

不喜欢看这些电影,心里接受不了.愧啊~

冀东手机在线

断点续传看完,对人性的刻画很到位,国产片很难企及,,

呼啦

原帖由 嗯? 于 2006-2-5 10:43 发表
原创么？

嗯。坏狗家的[s:30]

乖乖牛

原帖由 呼啦 于 2006-2-6 23:08 发表


嗯。坏狗家的[s:30]

咦?什么意思呢?

小v

同问~~~~~

安妮冰水

呼啦的影评越写越强了....羡慕!

唉...我却是内种看完影片只会自己消化掉,而无法说出个道理来的人---__---|||