永隽自评《往事如诗》

永隽

    《蝶恋花》
    燕子回时愁日暮。心绪无凭，怎作相思语。淡烟云外消金缕，此心此时何处去？  暮影未消愁已起，但放狂歌，聊解心头事。长歌且向云中寄，寄予斜阳空问讯。

    永隽作于1989年夏

    在给长春的同学频频写信的时候，我和同桌的一个女同学关系在不知不觉中拉近了。我们和另外两个同学（就是照片上右边的那两个，女的是她的同屋）上课坐在一排，吃饭坐在一桌，还经常一起出去遛弯。我对长春女孩儿的思念曾告诉给她，在遭到拒绝后的苦闷也曾向她倾诉。渐渐的，我发现我爱上了她。但当我向她表白时，不知为何她却说我们只是普通朋友，并且开始疏远我。我不知为什么，她也从未给我解释。从此我开始陷入一种苦闷的状态，这种苦闷几乎一直伴随了我整个的大学生活！虽说在暂时忘掉她时也曾有过一些快乐的时光，但与感情无关，牵涉到感情时就只剩下苦闷。几乎整个大学时代的作品都跟这个女孩有关——或是回忆美好往事，或是睹物思人，或是记载梦境，或是感时伤怀……

    记得这首是在梦中所作，于半梦半醒间急寻纸笔记录，录毕再睡；醒后有不知所云之感！经过整理、润色后就成了现在的样子。



  自评：
  
   第二首《蝶恋花》。
   先看一下词谱：

　　蝶恋花　双调六十字，前后段各五句，四仄韵　　　　　　　　　　冯延巳
六曲阑干偎碧树韵杨柳风轻句展尽黄金缕韵谁把钿筝移玉柱韵穿帘海燕双飞去韵　　满眼
◎●⊙○○●●　⊙●○○　◎●○○●　⊙●◎○○●●　⊙○◎●○○●　
◎●
游丝兼落絮韵红杏开时句一霎清明雨韵浓睡觉来莺乱语韵惊残好梦无寻处韵
⊙○○●●　⊙●○○　◎●○○●　⊙●◎○○●●　⊙○◎●○○●

    又一体　双调六十字，前后段各五句，四仄韵　　　　　　　　　　沈会宗
渐近朱门香夹道韵一片笙歌句依约楼台杪韵野色和烟满芳草韵溪光曲曲山回抱韵　　物华
◎●○○○●●　◎●○○　⊙●○○●　◎●○○●○●　⊙○◎●○○●　　　◎○
不逐人间老韵日日春风句在处花枝好韵莫恨云深路难到韵刘郎可惜归来早韵
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    格律方面上片还凑合，四、五句平仄有些问题，但基本还都算律句；下片的韵脚就全乱了，典型的“i”、 “un”跟上片的“ü”通押，而且三个七字句虽说都是律句，但与词谱中的均不相同。内容方面除了两个“愁”字显得过于着力外，下片写的比较空，没有什么内容。
    改过后的：
    燕子低徊催日暮。心绪无凭，枉作相思语。云外轻烟落金缕，此心此际知何去？   身游夜永愁延伫，欲啸长歌，不识来时路。且向丛间看凝露，东方已是斜阳曙。
    首句“燕子回时愁日暮”的主语是“我”，加上明说“愁”字，显得过于直白；改为“燕子低徊催日暮”，主语变成了“燕子”，通过对客观事物的描写来衬托出一种情绪，显得更婉转一些；“催”字将燕子拟人化，凸显出“愁”的情绪。第三句“怎作”原为反诘，情绪显得过于激烈，主观色彩太强烈；改为“枉作”，更倾向于客观陈述，少了一些愤懑的激烈情绪，添了几丝无奈的感觉。四、五句的改动是为了调整平仄以合谱，内容方面没有什么变化。
    下片就几乎是重新创作的了，只保留了“旷野放歌”这一情节；增加了时间的流动——由上片的日暮过渡到深夜最后到黎明；结尾两句“且向丛间看凝露，东方已是斜阳曙”情绪一转，不再是原来的愁苦、阴郁、愤懑而趋于豁达、阳光，这大概就是不到二十岁与将近四十岁的区别J
    有两点要说一下：一是“身游夜永愁延伫”，最初的版本是“心游”，但觉得有些灵魂出窍的感觉:-D 后来改为“神游”，写出来后把自己吓了一跳！最后才改为现在的“身游”，一来是符合实际情况，二来也与后面的“不识来时路”相照应。再有就是末句“东方已是斜阳曙”，记得当年读某词话载秦观《踏沙行》中“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”，曾说“既言‘斜阳’复云‘暮’，岂非有重复之嫌？概尚有‘斜阳曙’之别也（大意如此）。”这里我就是反秦观之意用的“斜阳曙”，这点以后还会遇到。
    两个平仄方面的问题：1、“识”为入声属仄；2、“看”、“凝”均为可平可仄，在这里无论是“平仄仄”还是“仄平仄”均是合谱的。



[ 本帖最后由 永隽 于 2009-9-12 11:17 编辑 ]

永隽

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永隽

《捣练子令·中秋夜作》
云波定，月难晴，几许相思几许空。几度残阳红似火，几声凄婉唱天明。

永隽作于1989年中秋

自评：
新韵。除首句“波”字应用仄声外，其余均无问题。
先看一下词谱：

　　捣练子　单调二十七字，五句三平韵　　　　　　　　　　　　　　冯延巳

深院静句小庭空韵断续寒砧断续风韵无奈夜长人不寐句数声和月到帘栊韵
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几个“几”字属于刻意的重复。表达了一种情绪，但还是比较着力。



[ 本帖最后由 永隽 于 2009-9-15 14:15 编辑 ]

永隽

    残荫寂寂，梧桐暗洒寒雨。又蝉嘶，春宵嫌日短，秋近浑不知。  冬日堪玩味，踏雪寻梅归。独坐见双影，不胜悲。

    永隽作于1989年晚秋

   自评：

    第二首《女冠子》。除格律外其他方面已经逐渐成熟了 J
先看一下词谱：

女冠子　双调四十一字，前段五句两仄韵、两平韵，后段四句两平韵　　　　温庭筠

含娇含笑仄韵宿翠残红窈窕韵鬓如蝉平韵寒玉簪秋水句轻纱卷碧烟韵　　雪肌鸾镜里句琪树凤
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楼前韵寄语青娥伴句早求仙韵
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    押韵的问题不算多，只是头两句属于“i”、“ǖ”通押；句中平仄则错处颇多，虽然大半算是律句，但仍需要修改。按照《词韵简编》的标准试着改了一下：

    残荫寂寂，细雨穿梧暗滴。又蝉嘶，但怨春宵短，秋来径不知。 冬时堪玩味，踏雪折梅归。独坐临双影，不胜悲。

    主要是调整平仄，内容上没有什么变化。“寂”、“滴”均属“入声十二锡”押韵；“玩”属“去声十五翰”，“折”属“入声九屑”，均属仄声；上片末句第三字若按照律句的要求可以用平声，但谱中标明用仄声，就改为“径”了。
两首《女冠子》，自己都很喜欢J




[ 本帖最后由 永隽 于 2009-9-15 14:29 编辑 ]

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永隽

《蝶恋花·本意》

蝶不恋花花自恋。蝶影蹁跹，享尽春无限。月夜花香伴蝶眠，梦里尤寻双飞燕。  一阵秋风好梦散。玉殒香残，可堪花容惨。梦醒寻花花不见，残冬难作蝶花恋。

永隽作于1989年冬

自评：
第三首《蝶恋花》。题名《本意》，其实是与本意相反，应作《花恋蝶》才是。格律方面问题不算太大，略作调整就基本差不多了。
先看一下词谱：

蝶恋花　双调六十字，前后段各五句，四仄韵　　　　　　　　　　　　　　　冯延巳

六曲阑干偎碧树韵杨柳风轻句展尽黄金缕韵谁把钿筝移玉柱韵穿帘海燕双飞去韵　　满眼游丝
◎●⊙○○●●　⊙●○○　◎●○○●　⊙●◎○○●●　⊙○◎●○○●　　　◎●⊙○
兼落絮韵红杏开时句一霎清明雨韵浓睡觉来莺乱语韵惊残好梦无寻处韵
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改过之后的：
蝶不恋花花自恋。蝶影蹁跹，享尽春无限。月夜花香蝶共晚，尤寻梦里双飞燕。
一阵秋风鸳梦散。玉殒香残，可叹花容惨。梦醒寻花花不见，残冬难作蝶花恋。
    几处修改都是为了调整平仄，内容方面没有什么大的变化。调整后只有两个问题：一是上片四句及下片末句的两个“蝶”字应该用平声，“蝶”为入声属仄，这里只能算是以入作平了；二是首、末句两个“恋”字重韵了。
一般来说，近体诗、词应该避免出现重复的字，更不能够重韵，但这只是一般性的规律，有的时候刻意的重复也是一种修辞方法。这首《蝶恋花》“蝶”字用了四次，“恋”字用了三次，“花”字用了七次，“不”、“香”、“梦”字各用了两次，读起来有一种音韵回环的感觉。末句的“残冬难作蝶花恋”与首句“蝶不恋花花自恋”相呼应，就算重韵也就没有取更改。



[ 本帖最后由 永隽 于 2009-9-22 16:26 编辑 ]

悠远的天空

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