永隽自评《往事如诗》

永隽

原帖由 狄安 于 2008-3-11 21:26 发表
我怎么没看见1楼的砸版湿呢？！

这个帖子里的黑色宋体字的部分都是当初那个帖子（《往事如是——追忆诗词中记录的青年时代》）里的内容，那是N多年前的一个旧帖子了；绿色楷体字的部分是这次新加上的评论以及修改过的诗词版本，与大家共勉。

永隽

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    《渔歌子》
    颦蹙之时又一冬，同窗映雪意融融。须尽力，乘春风，龙门一跃显神通。
    永隽作于1987年岁末
    过年时给一位同桌女同学的赠贺之作。这个女同学就是后来去长春上学的那个。


    自评：
    这首居然无论格律还是平仄全都符合《词谱》和《词韵简编》的要求！实在是蒙上了:-D
虽说有点儿“油”味儿:-》 有志青年吗，连风花雪月都要和远大理想联系在一块儿:-》


[ 本帖最后由 永隽 于 2008-4-4 08:35 编辑 ]

永隽

    《西江月·赠李松》
    深幸窗同数载，今夕亦有别离，一帧留影忙签名，遍染离情别绪。   盛筵百日须散，几见朝暮欢欣？他年得报志凌云，重逢对面言喜！
    永隽作于1988年4月
    自评：
    又是一个初学朋友常犯的错误——“i”、“in”、“ing”、“ü”通押。当然，填词应该对照词谱，但估计象包括我在内的初学填词的朋友当初应该都没见过《词谱》，都是照着一首范词就开始干了:-D 也就是“照着空儿填上字儿就算完了”:-》先看一下词谱：

西江月　双调五十字，前后段各四句，两平韵、一叶韵　　　　　　　　　　柳　永
凤额绣帘高卷句兽钚朱户频摇韵两竿红日上花梢韵春睡恹恹难觉叶　好梦枉随飞絮句闲愁
◎●◎○⊙●　◎○⊙●○○　◎○⊙●●○○　⊙●⊙○⊙●　　◎●◎○⊙●　⊙○
浓胜香醪韵不成雨暮与云朝韵又是韶光过了叶
⊙●○○　◎○◎●●○○　◎●⊙○◎●

    简单介绍一下词谱：一般引用的都是《钦定词谱》，这是纪晓岚等四人依据康熙御定词谱四十卷于乾隆四十六年纂校的，载于四库全书，共四十卷“凡八百二十首调，二千三百六体”，由钱建文E书制作，“统一用‘○’标平声，‘●’标仄声，应平可仄、应仄可平分别用‘⊙’、‘◎’标识。”收词较全。
    对照着看看，其实句中的平仄错处并不多，也比较好改；但韵脚实在是难改，加上“油”味儿实在是太重，还是算了吧:-》

[ 本帖最后由 永隽 于 2008-4-4 08:36 编辑 ]

永隽

    《少年游·赠乐宇》
    暂怀既往，乐君始解，心地似冰清。顾盼微颦，回眸浅笑，闻声总玲玲。   自珍数载情切切，直是人将行。笑语相送，欢颜常伴，替作别时逢。
    永隽作于1988年5月
    自评：
    相信大多初学填词的朋友当读到“并刀如水，吴盐胜雪”这样的词句时多半会忍不住也学着要填一首吧:-)尤其是了解到词背后赵佶、李师师、周邦彦的那个旖旎香艳的故事以后:-》
    这首词的平仄格律基本符合《词谱》的要求，有个别字改一改就能更接近了。先看一下《词谱》：

少年游　
又一体　双调五十一字，前段六句两平韵，后段五句两平韵　　　　　　　　　姜　夔
双螺未合句双蛾先敛句家在碧云西韵别母情怀句随郎滋味句桃叶渡江时韵　扁舟载了匆匆
○○●●　○○○●　○●●○○　●●○○　○○○●　○●●○○　　○○●●○○
去句今夜泊前溪韵杨柳津头句梨花墙外句心事两人知韵
●　○●●○○　○●○○　○○○●　○●●○○


    改后的:

    暂怀既往，乐君方解，心地似冰清。顾盼微颦，回眸轻笑，闻语总玲玲。  自珍数载多关切，别路雾烟浓。妍笑相随，欢颜常伴，山复水重重。

    好些了吧:-) 对于由“律句”句组成的词（小令、中调居多），我个人认为只要不违反原有的律句规范，可以借鉴绝、律中关于“律句”的要求，做到类似“一三五不论，二四六分明”就可以了，不必强求与词谱一字不差（当然能做到更好），象这首中的“暂”、“乐”、“闻”、“自”等字，我认为并不算是“出律”。
    这首词也是“ing”、“ong”通押，因此尽管就平仄而言符合古声的要求但仍只能算新声。



[ 本帖最后由 永隽 于 2008-4-4 08:43 编辑 ]

小小罗

都是老诗啊
有没有新作那？
学习一下
太厉害了！！！

永隽

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原帖由 小小罗 于 2008-3-12 17:15 发表
都是老诗啊
有没有新作那？
学习一下
太厉害了！！！

这几个是近期的:-)

【原创】游肇庆七星岩观鲤鱼池感赋（并序）http://www.jd-bbs.com/viewthread.php?tid=1555514&extra=page%3D2

【原创】几首与雪灾有关的诗:-) http://www.jd-bbs.com/viewthread.php?tid=1555532&extra=page%3D2

永隽

    《蝶恋花》
    小雨迟晴沐春谷，欲唤龙神，且把春留住。最恨光阴挥如土，于今惜别已无主。  伤情不在君行处，在寂寥时、始解相思苦。愁撷落瑛伴茶煮，残香化作知音舞。
    永隽作于1988年5月


   自评：
    这首词初作时颇感自得；等到后来拿《词谱》一对照，发现平仄错得有些“惨不忍睹”:-》
再后来发现居然只需略作修改就能符合《词韵简编》的要求！真是又“蒙”上了:-D 先看看《词谱》：

　　蝶恋花　双调六十字，前后段各五句，四仄韵　　　　　　　　　　　　　　　冯延巳
六曲阑干偎碧树韵杨柳风轻句展尽黄金缕韵谁把钿筝移玉柱韵穿帘海燕双飞去韵　　满眼
◎●⊙○○●●　⊙●○○　◎●○○●　⊙●◎○○●●　⊙○◎●○○●　    ◎●
游丝兼落絮韵红杏开时句一霎清明雨韵浓睡觉来莺乱语韵惊残好梦无寻处韵
⊙○○●●　⊙●○○　◎●○○●　⊙●◎○○●●　⊙○◎●○○●
又一体　双调六十字，前后段各五句，四仄韵　　　　　　　　　　　　　　　沈会宗
渐近朱门香夹道韵一片笙歌句依约楼台杪韵野色和烟满芳草韵溪光曲曲山回抱韵　　物华
◎●○○○●●　◎●○○　⊙●○○●　◎●○○●○●　⊙○◎●○○●　　　◎○
不逐人间老韵日日春风句在处花枝好韵莫恨云深路难到韵刘郎可惜归来早韵
◎●○○●　◎●○○　●●○○●　◎●⊙○◎○●　⊙○◎●○○●

    改过后的：

   小雨迟晴春日暮，欲唤龙神，且把春留住。常恨光阴挥若土，于今惜别心无主。  伤情不在君行处，在寂寥时、始解相思语。愁撷落英伴茶煮，残香化作知音舞。

    重要的两个字——“别”、“撷”——的位置上，都应该用仄声，而这两个字恰恰都是“入声字”，属于仄声:-》“瑛”改为“英”不是因为平仄，而是出于对字义的理解——这句是从《离骚》中的“夕餐秋菊之落英”而来，《桃花源记》中也有“落英缤纷”之句。当是觉得“英”显得有些太过平常，就自作聪明地给家了一个“王”字旁J
直到前两年听刘心武先生讲《红楼梦》时讲到“神瑛侍者”的“瑛”是“象玉的石头”，才发现自己闹了一个大笑话:-D 赶快给改过来吧！
    改过以后基本上符合《词谱》中的第二体，只有上片第四句“常恨光阴挥若土”略有不同，但却符合第一体中的要求，应该算是允许的吧:-)

    （注：发表于《对联》杂志下半月刊2006年第8期。）



[ 本帖最后由 永隽 于 2008-4-4 08:44 编辑 ]

伊豆

回来发现永隽大哥这么精彩的帖子，这几天慢慢欣赏。

sabrina1120

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永隽

继续。

    《念奴娇·赠别孙宇》
    寒蝉唱晚，时顿歇，切切如呼朋去。过翼春归空问讯，往来征鸿无语。笑语欢歌，良辰好景，此别俱风絮。云烟逝处，忆潮追渡秋雨。  常忆暑夏暄炎，野三坡游处，暖沙疾水，路转深幽，清峰碧，道是“风景独秀”。更有中秋，樽华明对月，舞歌良夜。物在人离，前程逍遥安觅？
    永隽作于1988年夏
    这是几首赠别词。7月就要高考了，当时大家照了毕业照后都在忙着在互相签名。我的那张背面都签满了，可惜找不到了。
     “野三坡游处”

    高中同学游野三坡。
    这是我仅有的一张留影，没有孙宇君。

    自评：
    “入声字”是困扰广大初学诗词朋友的一大问题，这在“词”中显得尤为明显，因为中学课本里介绍的范词有不少是押“入声韵”的，象岳飞的《满江红》，李白、毛主席的《忆秦娥》，柳永的《雨霖铃》，李清照的《声声慢》，当然还有苏轼的这首可以称为“最著名”的《念奴娇·赤壁怀古》。
    先看看《词谱》：

念奴娇　
又一体　双调一百字，前段九句四仄韵，后段十句五仄韵　　　　　　　　　　　苏　轼
大江东去句浪淘尽读千古风流人物韵故垒西边句人道是读三国周郎赤壁韵乱石穿空句惊涛
●○○●　●○●　○●○○○●　●●○○　○●●　○●○○●●　●●○○　○○
拍岸句卷起千堆雪韵江山如画句一时多少豪杰韵　　遥想公瑾当年句小乔初嫁了句雄姿英
●●
●●○○●　○○○●　●○○●○●　　　○●○●○○　●○○●●　○○○
发韵羽扇纶巾句谈笑处读樯艣灰飞烟灭韵故国神游句多情应笑我句早生华发韵人间如寄句
●
●●○○　○●●　○●○○○●　●●○○　○○●●●　●○○●　○○○●　
一尊还酹江月韵
●○○●○●

   下面这个是仄调正体：

念奴娇　双调一百字，前后段各十句，四仄韵　　　　　　　　　　　　　　　苏　轼

凭空眺远句见长空万里句云无留迹韵桂魄飞来光射处句冷浸一天秋碧韵玉宇琼楼句
⊙○◎●　●⊙○◎●　◎⊙○●　◎●◎○○●●　◎●◎○○●　◎●○○
乘鸾来去句人在清凉国韵江山如画句望中烟树历历韵　　我醉拍手狂歌句举杯邀
⊙○⊙●　⊙●○○●　⊙○○●　●○○●◎●　　　◎●◎●○○　◎○⊙
月句对影成三客韵起舞徘徊风露下句今夕不知何夕韵便欲乘风句翻然归去句何用
●　◎◎○○●　◎●⊙○○●●　⊙●◎○○●　◎●○○　⊙○⊙●　⊙●
骑鹏翼韵水晶宫里句一声吹断横笛韵
○○●　◎○○●　◎○○●○●

    坡老的这两首《念奴娇》都是押的“入声韵”，前面那首著名的《赤壁怀古》是“第十八部 入声：五物六月七曷八黠九屑十六叶通用”，后面那首《凭空眺远》是“第十七部入声：四质十一陌十二锡十三职十四缉通用”；另外象句中的“国”、“石”、“拍”、“夕”等字也都是“入声字”属仄。
    我的这首由于受到坡老的那首“著名的”《赤壁怀古》的“误导”（:-》），上片还勉强能够押韵(“ü”韵，也就是“第四部仄声：上声六语七虞去声六御七遇通用”)，到了下片就开始“找不到押韵的地方在哪儿”
了:-D
    按照“仄调正体”及《词韵简编》的标准试着改了一下，改过之后的：

    寒蝉唱晚，切切无顿歇，如呼朋去。过翼春归空问讯，南北征鸿鼓羽。美酒良宵，春山落日，此别俱风絮。云烟遐逝，忆潮追渡秋雨。
常忆暑夏暄炎，暖沙疾水，野三坡游处。路转深幽、层嶂碧，风景尝夸“独秀”。更有中秋，樽华映月，长夜歌兼舞。人非物是，待逍遥问何路？

    具体分析一下：
    上片起首三句显然是来自柳永的那首著名的《雨霖铃》——“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”，而“歇”字是入声属仄，恰能合谱。第五句的更改开始的原因是“来”、“无”两字的平仄以及“语”字与下句的重复，但改过之后除了合律外整体感觉上了一个台阶——原来的“往来征鸿无语”有太多的主观色彩在内，显得过于“刻意”；改后的“南北征鸿鼓羽”是一种客观的描述，“无语”的情感因素是隐藏在客观现象之后，更加含蓄也更能体现出主观愿望与客观现实的反差所带来的无奈，同时“鼓羽”还能与前句“过翼春归”相呼应。随后六、七两句原作“笑语欢歌，良辰好景”显得比较“空”，也有些“油”味儿，语意也略显重复；改作“美酒良宵，春山落日”就好一些了，同时避免了“歌”字与后文的重复。第八句的“别”字是入声属仄，“俱”字古声属平，也都是“恰能合谱”，属于“蒙上了”之类:-D 第九句的更改除了调整第三字的平仄外，更主要的原因是避免了在不该押韵的地方押韵，而且还跟下片的某句重韵，这些都属填词的大忌，要尽量避免。
    下片第二、三句简单调整了一下顺序就合律了；第四句“清峰”
改为“层障”主要是调整平仄。第五句“道是风景独秀”问题较大——孙宇君当日曾说“野三坡，风景独秀”，这里我本是引原话入词，属于“用典”的一种；但除了第四、五字平仄不谐（“独”是入声属仄）外,严重的问题是“秀”字出韵了！思考再三，不能割爱，改成现在的这个样子，调整了第四字的平仄，保留“独秀”二字，“独”字算作“以入作平”（后面会有详细的介绍），“秀”字就算是偶押临韵吧——因为“秀”字所在的“第十二部仄声：上声二十五有，去声二十六宥通用”与这首词所押的“第四部仄声：上声六语七虞去声六御七遇通用”有很多字是重复的，也就是说这两部在古时读音是很接近的，就勉强通押一下吧:-D
    最后几句原来是“找不到押韵的地方在哪儿”，就更不用说句中的平仄了:-D 现在调整之后押上了韵，平仄也基本合谱。只有倒数第二句的“物”字应为平声，不过一来“物”字是入声字，可以算作“以入作平”；二来这是四字句的第三字，平仄放宽一些也未尝不可:-)
    要说一下的是最后一句——这个六字句的结构原本应该是“二-二-二”结构，而我的“待逍遥问何路”是“一-二-一-二”结构，前四字就好像做了一个“切分音”一样，有一种“荡开一笔跟着收回来”的感觉:-) 对于这种不是“由明显的律句组成的小令”，我想应该是可以的吧:-D
    补充一句：词中提到的“更有中秋，樽华映月，长夜歌兼舞”的那个“良宵”，就是前面《中秋夜观月感赋三首》的那个晚上，在学校大礼堂后面的一个小平台上搞的一个晚会，我登台演唱了一首《一条路》，当然也少不了香槟和月夜下的狂舞。



[ 本帖最后由 永隽 于 2008-4-6 16:12 编辑 ]

永隽

    《虞美人·贺孙宇生日》

    朝朝暮暮为益友
    未见春光久
    风雨垂摇十九年
    谩道风流潇洒日凭添

    大劫之数迫眉际
    君当更飘逸
    小菲得教倚窗前
    何似彭郎志满上青天

    永隽作于1988年6月

    “小菲”、“彭郎”是当时同年级里一对著名的“早恋”的同学，两人除了恋爱外，还在学习上互相帮助，连老师们也奈何他们不得。“彭郎”好像叫彭左军，“小菲”叫什么忘了。彭郎学习不太好，后来虽在小菲的帮助下成绩大有进步，但仍只考上了大专，而小菲毅然放弃了本科，跟着彭郎去上大专了。
    我们那时男女同学在高中时拉拉手、一同上学回家就算是“早恋”了，哪象现在的孩子们，上小学四五年级就一起出去涮夜了！

    自评：
    估计有很多朋友跟我一样，是先听说“一江春水向东流”这句话，之后才知道《虞美人》这个词牌的。这也是一个容易让人产生创作冲动的词牌，主要的原因当然还是李后主的那句“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”了J
    “油”味儿太重了！改不了也就不改了，词谱也就不贴了:-D不过要说明一下的是——《钦定词谱》载《虞美人》有七体，大致分为两种，区别在于上下两片的末句，一种为九字句（上六下三）；一种分为七、三两句，多押一韵。其余的区别就是下片是否换韵以及是否全押平声韵，总体的感觉是“怎么押都可以”:-D
    纠正一下当年的一个错误记忆——“小菲”并不是“彭郎”的女朋友，而是当年孙宇君曾暗中心仪的一个女生，“彭郎”的女朋友姓朱，上文中的“小菲”自然也就要换成“朱小姐”了。这两句的意思其实是一个类比。

永隽

《摊破浣溪沙·贺李恒十九岁生日》

昨夜梦回看玉钩，银华暗倾月西楼，友人往贺当豪饮，无觥筹。  欢心但遣龙潭水，重游且待密云湖。凝丝却有丝千缕，是离愁。

永隽作于1988年7月

高考已经结束，正等待发榜。李恒君是我自小学起7年的同班同学，高中期间的假期我们初中同学曾数次结伴出游。

“欢心但遣龙潭水”

初中同学在高一的假期游黑龙潭

“重游且待密云湖”


初中同学游密云，后排左三是李恒君。

    自评：
    《摊破浣溪沙》这个词牌是当时读某词集时读到的，就是下面《钦定词谱》中所载的南唐中主的这首《菡萏香销翠叶残》记得当时还读到一个小故事：
    。。。。。。
    善写词的南唐中主李璟曾同冯延巳开玩笑，说：“‘吹皱一池春水’，干卿底事？”冯延巳回答：“未如陛下‘小楼吹彻玉笙寒。’”李璟通过这个玩笑，表示他对冯延巳这首词的赏爱。
    。。。。。。
    先来看看词谱：

山花子　　唐教坊曲名。一名《南唐浣溪沙》，《梅苑》名《添字浣溪沙》，《乐府雅词》名《摊破浣溪沙》，《高丽史·乐志》名《感恩多令》。

　　山花子　双调四十八字，前段四句三平韵，后段四句两平韵　　　　　　　南唐李璟

菡萏香销翠叶残韵西风愁起绿波间韵还与韶光共憔悴句不堪看韵　　细雨梦回鸡塞远句小
◎●○○●●○　⊙○⊙●●○○　⊙●⊙○◎⊙●　●○○　　　◎●◎○○●●　◎
楼吹彻玉笙寒韵多少泪珠何限恨句倚阑干韵
○⊙●●○○　⊙●◎○○●●　●○○

    除了下片第二句“湖”字出韵外，其余的押韵符合《词韵简编》的要求，但句中平仄多有问题，遣词用句也有欠妥之处。试着改一下：

    夜梦依稀看玉钩，银华尽洒月西楼，往贺诸君自豪饮，错觥筹。  畅饮当掬龙潭水，重游待泛密云舟，凝思似如丝万缕，是离愁。

    上片的问题不算太大。首句最初作“昨夜梦起”，后因平仄问题（当时只是感觉读着别扭），改成了“昨夜梦回”，但第三字的平仄还是没改好，而且总让我想起“午夜梦回”，感觉怪怪的，就改成“夜梦依稀”了，虽然说俗了点吧:-) 二句“倾”字应用仄声，改为“洒”。第三句应为仄起仄收的七言律句（中主的这个例句是“平仄平平仄平仄”的变体），而原作“友人往贺当豪饮”是一个平起仄收的律句，就改成现在这个样子了。末句“无”改为“错”一来是调整平仄，二来也更符合实际。
    下片的问题较大。起首两句“欢心但遣龙潭水，重游且待密云湖”虽说都用的是律句，而且也做到了词性对仗，但第一句的律句平仄格式错了，二句更是出韵了！改成现在的“畅饮当掬龙潭水，重游待泛密云舟”还并不是十分满意，主要是首句（二句无问题），“掬”为入声字，这里只能算是“以入作平”；而第六字“潭”本应用仄声，但因实在是无可更改（要与“密云”相对，注定是改不好了的），只能就这样了。三句与一句一样，都是平仄结构不对，而且“凝丝”也令人费解；改为现在的“凝思似如丝万缕”（这一句后面某首词还会用到:-》），依《词韵简编》“思”作名词时为仄声，正好合谱；这首词也就要算是用古声了。

[ 本帖最后由 永隽 于 2008-4-13 15:25 编辑 ]

伊豆

又见永隽大哥好作品。高中就有这么高段位，厉害非凡。:victory:

伊豆

我倒觉得“欢心但遣龙潭水，重游且待密云湖”属于妙手偶得，浑然天成，很喜欢。

永隽

越到后面，越有这种真是有些舍不得改的句子!
不过这个出韵了，还是要改的:-) 还好，改的也还不算差:-D

[ 本帖最后由 永隽 于 2008-4-17 17:39 编辑 ]