新的1080P DLP芯片只有0.65英寸

samcui

PJR与PJC对OPTOMA HD82的评测(2009-04-04 07:43:21)标签：家庭影院 蓝铃花 投影 hd82   


首先，就像早些时候已经在博客里提过，这台机器对于DLP阵营来说是一个突破，因为它配备了镜头移动功能以及较大的变焦范围，使得最短可以在3.2-3.3米投出100吋的画面，安装便利性大大增加。此外，HD82的特点还有：



1）在最佳模式下，是目前最亮机器的第二名，只比SONY HW10稍差一点。



2）黑位表现依然不如目前第一档的LCD或LCOS机器，只和三洋的Z3000比较接近。当然，要比原来的DLP低阶机比如明基的W5000好一些，也比低阶的LCD机诸如EPSON TW3000，三洋Z700要出色。

这里顺带提一句，根据PJC网站的测量，HD82的ANSI对比度是目前所有已知机器里最高的，达到582:1，不过全开关对比度只有8700：1，在目前属于中等偏下的水准。



3）锐利度非常好。可以和传统的以锐利见长的机器相提并论。



4）色彩也相当不错，与原来DLP里面色彩表现最佳的富可视IN83比，也相距不远。



5）彩虹现象，这是另一个改进，PJR的主编Art自称是一个对DLP彩虹现象“适度敏感”的人，但他没有在HD82上发现彩虹现象。



6）动态光圈，Optoma以前机器上的动态光圈在动作时会发出噪音，从而影响到观影者的情绪，在HD82上，这一噪音问题已经解决，光圈设置“影院1”被Art认为是最好的模式，但遗憾的是，光圈的动作不够迅速，在画面光暗交替时稍显延滞。



7）帧插值技术，HD82有一项针对24P讯源的帧插值技术，Optoma把它叫做PureMotion，它隐藏在菜单选项里，要通过Image > Advanced > PureEngine这样层层进入才能找到，PJC认为把这一功能设为“low”比较好，画面非常流畅。



目前来看与HD82价格相当的是JVC的HD350，两者相比，就对比度而言，全开关对比度HD350是23300：1，几乎是HD82的三倍，而ANSI对比度HD350是299：1，差不多只有HD82的一半。数据归数据，实际观感PJC认为就黑位及对比度而言，HD350占据着优势。

但是，HD82的最大优势在于帧插值技术，可以使HD82的画面看上去非常平滑，更接近于影院的感觉。

samcui

http://www.audionet.com.tw/index ... 2:av&Itemid=632

從Optoma的定位來看，HD82不算是正式繼承HD80或HD81，因為HD82的價格落在兩者之間，但是技術以及線路卻比HD81還要強，而且光是憑著我的印象，也可以肯定HD82勝過一籌。
HD82的色溫選擇比較單純，在進階設定裡，進入「色溫」，畫面會出現原廠設定的「暖色調」、「標準」與「冷色調」三個檔位，隨著使用的影像模式不同，會自動與其搭配，而用家也可根據個人喜好作選擇，一共有十二種方式可配合使用。在原廠的設定裡，出廠時為「Cinema」模式+「低色調」；另外幾組則是「Bright+標準」、「Photo+Cold」、「Reference+暖色調」以及「User+暖色調」。
採用ColorFacts儀器實測的結果，色溫分別為7540K、9220K、10414K、7640K以及7609K，沒有任何一組是落在6500K附近，不過因為HD82有自訂色溫功能，提供白平衡（R/G/B Gain）與黑平衡（R/G/B Bias）六項。



（調整前）
CIE：
先從大範圍說起，RGB三色構成的三角形，幾乎吻合於HDTV規範中，甚至於還有超越（譬如紅色）。藍色幾乎就在座標上，綠色則稍微偏向右側，使得這條線顯出色域不夠廣的現象，但是紅色部分卻有驚人的發展，不但偏離座標圖，而且超出非常多，這在HD82的實際影像表現中，即可一窺究竟。

（調整後）
CMY三色，調整前為原廠的Cinema模式，C（靛青）幾乎在座標點上，Y（黃）稍接近綠色。而M（洋紅）略偏藍色，多少影響到測試時的色溫。採用Reference搭配各種模式之後再測， M與Y更接近座標，而C倒是往G的位置稍微移動，雖然CMY無法完全與座標點貼齊，但是呈現另一種風格。

（調整前）
RGB：
原廠值（Cinema模式）的色溫約7665，圖顯示出平均的走勢，尤其是藍色只有在20 IRE～0 IRE有較強烈的波動，而紅色則愈亮比率愈低。調整完後測得的是令人非常滿意的結果，70 IRE以上幾乎三線貼合，而40 IRE～70 IRE（攝影機拍人臉時習慣的範圍）藍色略高於紅色。


至於40 IRE一直到20 IRE，由於紅色稍微多過藍色，而兩者又都比綠色多一些，實際觀賞時，暗部並不會有偏綠的現象。（藍昌松）

leo111

好像要3万左右，太贵了些

坛论家电

原帖由 leo111 于 2009-4-21 10:24 发表
好像要3万左右，太贵了些

这个价格怎么卖啊,JVC的才不到三万

samcui

高輝度ハイビジョン映像を実現！
時間:2009年1月29日到2月1日

地點:愛樂音響光復店

主辦人:小明店長

機材:日本勝利DLA-RS10

         Optoma HD82

評論家:さおり




在開始行進行兩台投影機的對決前，當然都已經分別做了狀態的標準化調整。所有的設定，全面依照日本放送協會、ARIB放送規格來進行校正。其中，ガンマ值為2.2，色溫為D93〈9305K〉。

這次評論上所使用的參考機材，為ソニー的放送業務用高畫質映像管顯示螢幕BVM-D9H5J 。






今回的映像信號來源，採用的是プレイステーション3。

主要測試用的ブルーレイディスク素材，是株式会社キュー・テック的Hi-Definition Reference Disc。觀賞上則是透過日本BSデジタルハイビジョン放送的映像片段來進行。


測試環境100%完全遮光，再加上側邊物體透過全黑消光布的覆蓋，環境影響近乎已經降低至限界。

投影機鏡頭到投影螢幕的距離是3.5公尺。投影螢幕是16：9寬比例100型的株式会社オーエス製品，布幕部分為WF202，性能為：5度增益0.8，視野角左右60度以上。





※礙於相機的拍攝與現場狀態依舊有不小的差異，因此以下照片只能讓大家做為大致上的參考，並不能完全反應出機材的顯示性能。





問答無用，對決開始！















Part 1:對比度 / 階調










一啟動DLA-RS10，映出ARIBカラーバー與階調測試圖，赫然發現這個畫質調性似乎是如此的熟悉！當開始進行調整，抓到正確的設定之後，哈，原來如此，本機的輝度、對比度等預設值，都跟同社的從來機DLA-RS1〈DLA-HD1〉與DLA-RS2〈DLA-HD100〉近乎100%相同。當然，這樣一來，完全一樣的老毛病就又出現了─畫面「看起來」黑色領域固然深沉，對比好像很大，可是白階卻有著過亮、爆掉的問題。

經過現場的檢証，果然發現DLA-RS10的這個特性，也一如兩部從來機，調整要做的動作是「把對比度向下降」，「輝度反而要向上拉」。顯然日本勝利為了要讓使用者更能夠「體會」本機的對比度表現是極為強大，因而下了太過劇烈的重手…DLA-RS10的使用者，千萬要注意本機有著如此完全違反常識的特性，在校正的時候，不要看到畫面太過明亮，就直接下修「輝度」的設定值。反而得注意「對比度」的部分。萬一兩者在調整上弄顛倒了，黑色領域的細節就會被嚴重吞沒，比沒處理還糟糕。「2」左右的輝度設定值，搭配「-7」以下的對比度，事實上才是DLA-RS10最適化的設定。在進行標準化處理以後，所有階調在DLA-RS10所呈現出來的畫面上，都將清楚可見。






藉由實際的測量發現，本機的對比度，在レンズアパーチャー「全開」，搭配燈泡最大出力的狀態之下，約有15000：1以上的表現，水準堪稱是最上位等級。燈泡最大輝度約有850lm前後的水準。而如果把燈光放暗到約600lm出力的設定，或者是降低レンズアパーチャー的數值，對比度的表現還會越發提升！假設使用者願意犧牲輝度，兩者配合應用，根據現場的測試，想要達成超越23000：1的實際對比度表現，甚至是突破25000：1以上，都不是問題。

DLA-RS10在呈現0 IRE的全黑畫面時，近乎不存在任何的底亮，因此一旦遇到全黑的畫面時，堪稱是伸手不見五指！顯然日本勝利對於黑色的描繪性能極度堅持，公稱ネイティブ對比30000：1性能的厲害，的確能夠讓人豎起大拇指。






搭載了日本勝利フルハイビジョンD5 1920×1080p〈1125p〉畫質對應DILA面板採用投影機系列中，初的1000lm高輝度光源，DLA-RS10果然沒有讓人失望。擁有優秀對比度表現的D-ILA面板，藉由強大光源系統的幫助，讓DLA-RS10在呈現金屬與玻璃反光時的效果，可以說已經到達同社前所未有的水準！照明下閃閃發光的銅管樂器、艷光四射的水晶製品等映像，著實讓人目不轉睛。不僅如此，就算遇到深色畫面中帶有少數極亮物體，如光輝四射的水晶吊燈於真黑中閃耀，或者是高輝度畫面中需要表現陰影的時候，像賣店櫥窗裡照明投射著的飾品細節，各個部分的明暗層次連續變化，DLA-RS10近乎都有辦法完美呈現，真的是厲害至極，使人印象深刻。






等高線狀階調不連續問題，在DLA-RS10上近乎完全沒有見到。驚人的階調呈現力，表現迫近民生用投影機材中的最上位等級，直逼同社上位機DLA-RS20。

相對於參考用的ソニー放送業務用機BVM-D9H5J來說，全體的對比度與階調描繪力，已經非常理想，讓人嘆為觀止。不過，在階調的數量、陰影的描繪，以及白階部分的力感上，還是存在有比較大的差異。











另外一方面，HD82的情形又是怎樣呢？透過ARIBカラーバー與階調測試圖的檢證，明確發現本機的每個出廠預設值，不管是「シネマ」、「フォト」，就算是同社建議的「參考」模式，說實在的都不太理想，修飾手法甚重，再加上「暖」色溫的設定，映像的呈現包括黑色領域和色彩濃度，看起來已經堪稱是到達了「異常」的等級…

於是只能慢慢的把所有數值調整到準確，校正出一組真正的「標準」設定。在調整過程中，赫然發現本機的預設值，跟日本勝利DLA-RS10有著完全一樣的問題─畫面「看起來」黑色領域完全黑成一片，可是白階卻顯得過亮、爆掉。這麼一來，縱然對比「感」無敵讚，但是黑色領域的細節就會被大量吃掉，看起電影來將會極端難過。顯然Optoma同樣也是為了要讓使用者更能夠「體驗」本機在對比度的表現上是優秀的，因而下了無比劇烈的猛藥…

HD82的使用者，千萬要注意本機有著前述完全違反常識的特性，在調整的時候，不要看到畫面太過明亮，就直接下修「輝度」的設定值。反而得注意「對比度」的部分。該調整的是「把對比度向下降」，「輝度反而要向上拉」。萬一兩者在調整上弄顛倒了，黑色領域的細節不僅救不起來，白階的力感還會消失，比沒處理還更慘。「50」左右的輝度設定值，搭配「42」以下的對比度，事實上才是HD82的最適化設定。在進行適當的校正以後，所有階調在HD82所呈現出來的畫面上，都將清楚可見。





經過實際的測量發現，本機在關閉自動光圈機能，搭配光源最大出力的狀態之下，約有1700：1以上的表現。最大輝度約有1000lm前後的水準，相當厲害。而如果使用者願意犧牲輝度，把燈光放暗，或者是啟動自動光圈機能，對比度表現就會趨近Optoma的公稱數值20000：1。附帶一提的，本機的自動光圈，由於在調節上動作頗大，如果搭配燈光完全出力來使用，很容易感覺有明顯的亮暗變化…對此，假設使用者有意透過HD82的這個機能，來增進其的對比度表現的話，千萬記得把燈光的出力關小。






在實際的表現上，因為Optoma在本機的設計上，採取針對畫面中的黑色階調，進行強力補正的方式，進而使得全體的重量感相當強烈、物體的立體感亦極其優秀，完全壓倒大多數從來的民生用高畫質液晶電視製品！另外，於白階的部分，HD82有著彷彿有著閃耀出光輝的感受，表現比DLA-RS10還要來得更搶眼。遇到亮晶晶的物體讓人感覺黯然失色、光芒難以釋出的嚴重問題完全沒有見到。





光就立體感這個部分來說，表現明確超越DLA-RS10。在此，Optoma高輝度、高對比「處理手法」的特點，配合上性能強悍的光源，讓HD82的畫質和參考用的ソニー放送業務用機BVM-D9H5J比較起來，口味堪稱是壓倒性的強勢，真是讓人驚訝。不過，在階調描繪時的數量上和自然感上，HD82還是沒有辦法與其相比。

等高線狀的階調不連續問題，在HD82上同樣也是近乎完全沒有見到，十分不錯。










特性分析

代表著最新銳D-ILA和DLP面板搭載製品的一方之雄，日本勝利和Optoma兩社，都不約而同的標榜「高輝度、高對比」表現，那麼令人好奇的是，兩機直接相對照起來的表現到底是如何呢？

透過觀賞ブルーレイディスク影音市售軟體，常常會見到的黑底白字片尾報幕，我們可以明顯看出兩機之間的主要差異。

正面比對的結果顯示，由於Optoma HD82有著明顯的底亮，因此如果是遇到畫面上下留有黑邊的2.35：1內容時，「映畫本身的黑」與「無信號部的黑」相對照起來，這個問題就會變得無比明顯。而日本勝利DLA-RS10，「映畫本身的黑」與「無信號部的黑」則是貼近到讓人近乎快要無法分辨，相當厲害。另外，黑色領域的細節描繪力，DLA-RS10也是完全擊敗HD82的。這點，透過夜間空拍閃耀著燈火的高層建築，以及空中雲彩光影的連續變化等畫面來檢証，性能的差異更顯得巨大。

最值得一提的，是透過DLA-RS10來再現，由於各個階調都將清晰傳送到使用者的眼內，彷彿有辦法把導演心中的想法，徹底傾訴給使用者一般。不管是映畫裡特有的膠捲粒子，或者是早晨山林中的朦朧霧氣等畫面，都完全難不倒DLA-RS10。數位機材有辦法呈現出這種若有似無的飄邈物體實屬不易，讓人不禁對日本勝利D-ILA的性能刮目相看。非常明顯的，光論對比度的話，日本勝利的D-ILA是絕對壓倒Optoma所採用的徳州儀器DLP的。顯然如此看來，DLA-RS10極為適合希望能夠維持到「傳統」映畫館，觀賞膠捲放映般質感的人士。

不過，Optoma HD82也不是全然都沒有優勢的。在「白」的部分，日本勝利DLA-RS10明顯感覺力感不太足夠，相對於HD82炯炯有神、堪稱是光輝燦爛的表現來說，顯得黯淡無力。雖然DLA-RS10的階調表現力極為強悍，能夠輕易擊敗黑色領域明顯浮起的HD82，不過如果是觀賞亮景為主的電子攝影機拍攝內容時，情況就會大為逆轉。好戲還在後頭…於再現日本BSデジタルハイビジョン放送映像片段的情況之下，假若讓Optoma HD82採取燈光全開，以最大輝度與日本勝利DLA-HD82來進行正面對決，情況還更加的精彩。由於HD82的燈光出力相當足夠，因此搭配上9300K以上的高色溫設定時，白色不僅白到猶如「漂白」過一般。光輝燦爛的程度，根據當場的比較，不用說是DLA-RS10，甚至就連上位機的DLA-RS20與ソニー的VPL-VW80都不是對手！假使純粹只論白色領域的表現，Optoma HD82絕對堪稱是「君臨天下」！！

顯然Optoma HD82在此已然打破了一個傳統的看法─DLP投影機最適合用於以D65〈6504K〉的低色溫，來觀賞映畫影片。

Part 2：色彩表現

Optoma將HD82的色溫預設值分為三種，各為「冷」、「中」和「暖」。透過儀器的測試指出，HD82的「冷」色溫可以達到11000K左右，接下來的依序為「中」的9700K前後，和「暖」的約7900K。 由於Optoma原本所有畫質模式的色彩濃度預設值，包括「參考」在內，實在都是有夠嚇人，尤其是赤色領域的表現，看久了簡直讓人感覺眼冒金星…對此，本機的色彩，得一路下修到約「40」左右的程度才行。還好一旦通過適當的校正之後，問題近乎都可以迎刃而解。 根據實際的測量發現，HD82的赤、青、緑三原色與黄、シアン、マゼンタ三補色，在CIExy色度圖上的座標，與日本放送協會、ARIB放送規格所要求的數值各為： 有興趣了解HD82色彩準度如何的，可以把其的X,Y座標數字定位到以下的CIExy色座標中，與ARIB放送規格的標準值比較看看。 各個色彩的實測值，與正確值有著些許的偏差量。顯然採用色輪來產生色彩的方式，比起三板式D-ILA架構搭載的DLA-RS10來說，顯得極為不利。而且相當可惜的，是本機並沒有搭載任何有辦法提供使用者，針對三原色與三補色進行獨立制御的架構… 於色濃度校正完成之後，第一眼見到畫面就讓人深刻體驗到，HD82是一部重口味的機材。就算已經把色濃度降低至「40」，色彩看起來依舊重厚。幸好，如此尚能夠讓表現保持在正確的範圍裡頭。六段式色輪的設計，果然沒有讓人失望。DLP特有的彩虹問題，固然依舊是不可避免的，會在特定畫面中被見到，但是情況已經是極為少見，令人讚賞。 本機的赤色表現手法相當猛烈，朱色與真紅的呈現堪稱理想。赤色領域的各個色彩與階調比例以真紅為主，帶有少許的深赤。描繪性能十分不錯，大多數的赤色物體的畫面對於Optoma HD82來說，顯然都不是問題。不過，真紅色的部分，甚至是マゼンタ領域的設定，相對於對照用的放送業務用機BVM-D9H5J，所呈現出來的基準色彩來說，顯得下手實在有些過重，色濃度稍微一過高，就很容易吃掉細節。另外，本機對於 皮膚的部分，赤色補正同樣也是有些過火，顯然是Optoma為了要讓其看起來更加紅潤所致。相對於此，HD82描繪起橙色與黄色時，力道卻是無比的弱。尤其是黄色物體的表現，讓人看起來極度沒有精神…有如此的特性，HD82的使用者千萬得注意色濃度的設定，絕對不能過高，否則全體的色彩將會變得極為怪異！只要色濃度校正得宜，HD82看起來就能夠維持「正常」。 值得注意的，由於Optoma為HD82所配置的光源系統性能極為厲害，可以投射出最大約1000lm的驚人輝度表現，因此只要使用者用心設定其的對比度和色濃度數值，一旦調整得宜，HD82還可以演出皮膚的「晶瑩剔透」與「油亮光澤」特殊質感！只要稍微花點心思，就能夠使HD82在描繪皮膚的時候質感超群，白裡透紅的粉嫩質感，絕對會讓你驚艷萬分與印象深刻的。 青色領域的表現十分出色，力道同樣是極為重厚，深色的領域尤其明顯。不過，因為本機的光源相當強悍，再加上特有的強悍高色溫表現力，進而讓這個部分的畫面呈現，彷彿閃耀出陽光一般，帶來了無比的清爽、透徹之感，還同時達成了極度優秀的階調描繪力，真是令人讚賞。 緑色部分的表現，相對於對照用的放送業務用機BVM-D9H5J，看了HD82所呈現出來的畫面，讓人感覺Optoma顯得有些許太過強化淺緑方面的問題。固然這樣花草看起來會非常鮮活有力，但是礙於已經稍微跨越自然、真實的限界，但是偶爾就會產生螢光色的毛病。這點，假若使用者的色濃度設定放得很高，情況還會更加明確。顯然色濃度數值的適當選定，對於HD82的畫質表現自然與否，極為重要。 Optoma HD82的色彩相關表現，「在濃度調整得宜」的情況之下，表現堪稱優秀，力感極為重厚，深色的領域尤其明顯，再加上強大的光源加持，使其色彩更加璀璨瑰麗。固然色階調比起參考用的放送業務用高畫質映像管顯示螢幕BVM-D9H5J，還是明顯少了一部分，不過基本上來說，依舊是瑕不掩瑜的。 在這令人禁不住想要提起的，是Optoma HD82所擁有的一大特異機能。本機居然具備有在色彩平衡不崩壞的前提之下，難得的「11000K」高色溫映像呈現力！這點不用說是其他國內會社沒有辦法做到，目前甚至就連ソニー、日本勝利等日本大手的同等級機材也都難以達成。 搭配上本機所搭載的超高輝度光源，看起日本BSデジタルハイビジョン番組時，真的是「對比黑白分明」，「色彩光輝燦爛」，已然到達「前人未踏」的最高峰境界！當遇到畫面裡出現青色系與白色系反光材質物體的時候，看下去可以讓人感覺元氣百倍、渾身舒暢，體驗彷彿被「精神注入棒」當頭擊中的痛快感受！以這樣的表現，經過現場的實際對照比較，不用說是日本勝利的DLA-RS10，就算是上位機DLA-RS20，或者是ソニー的VPL-VW80，也都沒有辦法「與其相提並論」，堪稱是創造了奇蹟的「台灣之光」… 根據實際的測量發現，HD82的赤、青、緑三原色與黄、シアン、マゼンタ三補色，在CIExy色度圖上的座標，與日本放送協會マスモニ現行基準的數值各為： 有興趣了解HD82色彩準度如何的，可以把其的X,Y座標數字定位到以下的CIExy色座標中，與日本放送協會マスモニ現行基準的值比較看看。 固然在黑色領域有著底亮的問題，但是有了這個特性，Optoma HD82將變得極度適合用來觀賞以亮景為主的電子攝影機拍攝高畫質映像！ 完全撃滅從來DLP投影機的表現，僅能夠/最適合用於模擬膠捲放映般質感的刻板印象，著實令人注目。 回過頭來看日本勝利 DLA-RS10，這次的色溫預設值可以被區分為「9300K」、「7500K」、「6500K」和「5800K」四種設定。透過實際的測量發現，DLA-RS10的所有預設值，和標示上通通都有偏差，有些讓人訝異。 「9300K」的設定之下，實際值約為9800K。 「7500K」的設定之下，實際值約為7900K。 「6500K」的設定之下，實際值約為6900K。 「5800K」的設定之下，實際值約為6000K。 根據現場的測量發現，日本勝利DLA-RS10的赤、青、緑三原色與與黄、シアン、マゼンタ三補色，在CIExy色度圖上的座標，與日本放送協會、ARIB放送規格所要求的數值各為： 有興趣了解DLA-RS10色彩準度如何的，可以把其的X,Y座標數字定位到以下的CIExy色座標中，與ARIB放送規格的標準值比較看看。 固然本機並沒有上位機DLA-RS20所搭載的カラーマネージメント機能，不能夠針對赤、青、緑三原色與黄、シアン、マゼンタ三補色，進行色相、彩度、輝度的進一步校正，但是幸好DLA-RS10各個色彩的實測值，與正確值的偏差量都還落在能夠被接受範圍之內，基本上來說都還是OK的。 由於DLA-RS10的光源輝度相當足夠，再加上日本勝利並沒有刻意強調亮暗領域來增加對比「感」，因此本機的色彩表現一看就讓人感覺相當神采飛揚，中間階調明顯比起Optoma HD82來得自然、真實得多。而在階調的數量上，DLA-RS10更是完全壓倒HD82！全體的畫調走的是高輝度路線，相對於色彩重厚的HD82，顯得輕盈、飄逸。 不過縱然如此，色彩濃度的設定上依舊顯得太過艷麗。不管是哪個模式，相對於參考用的放送業務用高畫質映像管顯示螢幕BVM-D9H5J，依舊顯得過重不少。為此，得從預設值的0，向下降到約「-11」前後，畫面看起來才恢復正常。如此一來，和對照用的放送業務用機BVM-D9H5J所呈現出來的基準色彩比較起來，DLA-RS10的膚色尚稱得上是貼近真實。當畫面中出現與身邊熟悉的常見物品時，也都沒有讓人感覺什麼異常的情況出現。 本機的赤色表現，和Optoma HD82有著極大的差異。赤色領域的各個色彩與階調比例以真紅為主，帶有少許的朱色和橙色。深赤色的成分極低，調子相對於重厚的HD82，讓人感覺頗為清新、通透。這個領域的畫質表現，比起參考用的放送業務用機BVM-D9H5J，所呈現出來的基準色彩來說，朱色稍微少了一些。還好，在一般的畫面上看起來，還不會構成什麼嚴重的問題。橙色的呈現手法稍顯強烈，絕對是日本勝利DLA-RS10的一大特點。固然超乎基準，但是一旦遇到帶有此種色彩的物體，看起來就讓人感覺心情暢快。不過也因為如此，為DLA-RS10帶來了不小的副作用。本機的畫面， 全體都帶有橙色的成分，皮膚的部分尤其明顯，顯然是日本勝利為了要讓其看起來更加有生氣所致。透過與BVM-D9H5J的相對比較，這種手法看起來實在是有些不太自然。有的時候，情況明顯到連咖啡色的頭髮，都會透出些許橙光… 綠色部分的表現極為自然、真實，深色領域描繪力不錯，非常理想，沒有異常的螢光色問題發生。 青色方面的描繪，礙於本機的全體畫面帶有橙色成分，因此純度上讓人感覺比較沒有那麼理想。尤其是淺色的領域，這個情況將會更加明確。幸好，日本勝利在本機這個部分的深色領域下手夠重，多少可以修飾掉一些前述的問題。另外，再加上本機所產生的輝度非常高，因此當遇到畫面裡出現青色系與白色系反光材質物體的時候。假若使用者不和其他機材當場進行比對，一旦習慣其帶有些許橙色成分的畫質表現，就會感覺DLA-RS10的青色領域描繪力，同樣也是極為優秀的。DLA-RS10的高輝度畫調，日本機的標準特性展露無疑，使人心神暢快、精力十足。 光輝燦爛、艷光四射的Optoma HD82，與清新宜人、容光煥發的日本勝利 DLA-RS10，可以說是兩機於色彩呈現上的最適化註解。

后面的自己看这里吧：
http://www.hd.club.tw/thread-19433-1-1.html

[ 本帖最后由 samcui 于 2009-4-26 23:41 编辑 ]

samcui

Optoma最新旗舰投影机HD82详细测评！！！

身为Optoma的最新旗舰机种，工程师灌注在HD82上的是全新的技术以及崭新的功能。从外观作工来看，HD82颇具大将之风；而其影像表现，则绝对有问鼎年度器材榜单的资格。
  

第一次看该机，放的是一张BBC推出的「地球脉动」蓝光影片。突然之间，看到HD82影像的我就像喝了特浓浓缩咖啡一般，精神为之一振，这部投影机的立体感、色彩饱和度、透明感、锐利度……，遮住品牌让我猜，我会以为是哪一家欧洲名厂的杰作。

这就是HD82给我的第一印象，而且还是一个非常好的印象。会看到那么棒的影像，并不是因为讯源非常好，也不是因为使用蓝光光碟影片，而是Optoma的工程师将HD82的影像展现出令人动容的一面。当然，之前的HD80、HD81也非常好，只是相较之下，HD82在各方面有更高的成就。

色轮从七段变成六段，目的是提高色彩的纯度
从Optoma的定位来看，HD82不算是正式继承HD80或HD81，因为HD82的价格落在两者之间，但是技术以及线路却比HD81还要强，而且光是凭着我的印象，也可以肯定HD82胜过一筹。从外观看，相较于之前的机种，HD82更有大将风范，机壳部份作工非常高级，纯黑色的机体足以和时下众多高级投影机并驾齐驱。
HD82采用的镜头维持以往的全玻璃材质，为1.5倍（f=22.18～33.27 F2.45～2.9）高精密手动缩放变焦形式，和该厂其他机种相比，HD82更广的TR投影缩放比，可以在同距离下投影更大的画面，投影100吋只要3.3～5米距离。而其Lens Shift从中心点移动，左右各为15％，而往上最高则为130％，从镜头的位移范围来判断，形成一个三角形。

HD82采用的显像元件是TI的0.65 Full HD DMD（包括DarkChip3），具有高对比度的特性。在原厂的资料里，HD82的对比度最大达到20000:1，这是在搭配原厂的DynamicBlack功能时获得的数值。

原厂说HD82「改用」六段式（RGBRGB）搭配六倍速的色轮，让我觉得非常好奇，经过询问才知道，原来这是为了追求更纯的色彩而来，目前HD82与PHILIPS的灯泡控制技术VIDI结合，能够精确控制灯泡电压脉冲以配合色轮区段，大幅提升色彩、亮度以及对比的表现，作法是在绿色区块制造一个深色波段，虚拟一个深绿色（即旧款所谓的ND），这样就用不到七段形式了。

「PureEngine」是全新开发的影像处理芯片
在HD82的影像调整选单中，第一页都是最基本的调整，譬如亮度、对比等等，进入进阶选项后，另外有「数位噪讯消除」、「GAMMA」、「黑色延展」、 「色温」、「PureEngine」、「DynamicBlack」以及「RGB进阶调整」七项。 「GAMMA」的使用请参阅本篇报导的灰框说明，在此不赘言。 「黑色延展」可用来提高画面的对比，选择「On/Off」即可，并不困难。

HD82的色温选择比较单纯，在进阶设定里，进入「色温」，画面会出现原厂设定的「暖色调」、「标准」与「冷色调」三个档位，随着使用的影像模式不同，会自动与其搭配，而用家也可根据个人喜好作选择，一共有十二种方式可配合使用。在原厂的设定里，出厂时为「Cinema」模式+「低色调」；另外几组则是「Bright+标准」、「Photo+Cold」、「Reference+暖色调」以及「User+暖色调」。

采用ColorFacts仪器实测的结果，色温分别为7540K、9220K、10414K、7640K以及7609K，没有任何一组是落在6500K附近，不过因为HD82有自订色温功能，提供白平衡（R/G/B Gain）与黑平衡（R/G/B Bias）六项可调，因此待会将另外针对调整色温的部分作说明。

众多功能里，「PureEngine」最有趣，这是Optoma内建于HD82中的全新影像处理芯片，包括「PureDetail」、「PureColor」以及「PureMotion」三项，另外还可以使用「PureEngine Demo」观察切换前后的影像变化。

调整「PureDetail」，可让影像的边缘清晰度提高，但是并不会增加噪讯；「PureColor」可让颜色更丰富更逼真，但并不是用强调的方式，让色彩显得不自然；「PureMotion」则是针对1080/24p影像讯号进行动态侦测与动态平顺插补的技术。

原厂已经将进阶色温调整的数值都设定好
调整色温前，我先将HD82的参数全部归零，各种影像模式的色温值如前段所述。另外，在进阶选单里，原厂也针对不同的模式开启「PureEngine」里面的功能，譬如在「Bright」模式时，对比43，亮度50，色彩（色浓度）为57，「GAMMA」为「 Video」模式，「DynamicBlack」在「Cinema1」，而为因应玩家，可能会以这个模式玩TV Game，所以「PureMotion」被设定在对应快速移动影像的「高模式」。

补充一点，四组比对之下，我发现除了「Reference」以及「User」，其他模式的色浓度数值都偏高（其实HD82的色浓度已经不低）；另外，除了「Cinema」和「Reference 」外，其他模式的亮度都稍微高一点点。最后，在进阶色温调整里，我还发现原厂已经将「Bright」的白平衡以及黑平衡都调整好了。

从四组模式的进阶色温调整数值来看，这应该都是原厂工程师的喜好，要真的和ColorFacts要求的6500K相比，还是有一段距离。在几经衡量下，我决定采用「Reference」作调整。

从测试图来看，这一组的RGB图有很平均的走势，蓝色虽然比重偏高，但也只有在20 IRE～0 IRE有较强烈的波动，而红色则愈亮比率愈低。调整时，主要针对蓝色的Gain以及Bias作改变，大幅度降低Blue Gain（2→-7）后，色温已经低于6500K。因此，我稍微把Red Gain往上加一格，Red Bias降低一格。最后得到的数据是6498K。


「PureMotion」是「PureEngine」里最强大的功能
有关「PureMotion」，在此我们想要深入说明。原厂提供的这项技术，虽然都是针对1080/24p的影像格式调整出更顺畅的画面，不过当你开启这个功能后，另外还有三种不同的呈现方式可选择，原厂说「低模式」可保有电影感；「中模式」保有电视感；而「高模式」则有动态运动视觉感。至于「关闭」则是不做任何处理，保留电影本身每秒24张的原始风格。

网友看到「电影感」、「电视感」以及「动态运动视觉感」三个选项一定一头雾水，而且说明书里并没有说得很仔细。关于这一点，布鲁蓝光网的网友不需要皱眉头，因为我们可以以专业人士的身份告诉你一个残酷的事实：我还没有在任何一部拥有倍速功能的显示器说明书中，看到详尽的介绍。这让我直觉想到，只要技术方面多说一些，可能就会被其他公司抄袭，成为另一种技术秘辛！

HD82的「PureMotion」分为四个档次，在对应1080/24p影像讯号时，选择「关闭」，则不做任何处理，直接以24p的方式显像。之后，不管是切换「低模式」（Low）、「中模式」（Middle）或「高模式」（High），都是采用六倍数演算的形式，只是差补数量的多寡，至于怎么个差补法，原厂人员不便说明，大家请多多包涵，将心思放在影像表现上吧！


使用「高模式」，汽车竟然有「超速」之嫌
实际观赏时，我选择FPD Benchmark测试片（1080/60i）以及电影BD（1080/24p）来作测试，在测试片的「街景」一幕，如果使用「低模式」以及「中模式」并不会有太明显的差异，但是到了「高模式」，画面的流畅性提高不少，建筑物上本来模糊的广告词也变得非常清楚。

换上使用电影胶卷拍摄的「LOST档案」BD，在「低模式」时，已经稍有改善，而在「高模式」时则几乎到了「超速」的状态，怎么说呢？因为太顺了，胖子开车在街头横冲直撞时，很多「理所当然」的影像，反而有提前一步的状况。如果你还是想像不来，没关系，找个时间实际看看就知道！

我们在试过几款软件之后，发现HD82因为DLP显像元件先天上处理速度就比较快的关系，同样档位的画面流畅感会相对顺一些，也就是说如果你在某非DLP机种使用「高模式」时看来觉得刚刚好，那HD82使用「中模式」就够了。后来我什至认为，使用「低模式」搭配「PureDetail」也是不错的方法，这两者在技术上虽然无关，但是在开启「PureDetail」下，画面依然可以维持在细节不减损，画面流畅度适中的状态。

暖调、饱和、阶调丰富、锐利而不生硬
在测试的过程中，我花了整整两天和HD82相处，不过实际需要调整的地方却非常少，一方面我非常欣赏Optoma原厂调整的各组色调，另外也因为HD82体质真的很棒，所以并不需要我耗费时间进行修正。如果要用简单的一句话概括HD82的画质，应该是「轻微暖调、色彩饱和、色偏极少、细节丰富、阶调胜过对比、锐利却不生硬」。

为了了解HD82的黑色有多黑，我刻意选择BS Digital的「2009年红白歌合战」开场画面来作考验，这一次的演唱会，是由一部飞船在东京上空慢慢移动，并且拍摄街景拉开序幕。以出厂模式检视画面，HD82在黑色的部分有不错的表现能力，开启「DynamicBlack」功能后，从关闭（Off）切换到「Cinema1」以及「Cinema2」模式，夜空中的黑会有明显的变化。

「DynamicBlack」就是HD82的自动光圈控制功能，Off为光圈完全不动作，以最高亮度输出，「Cinema2」是将光圈缩到最小，提供最黑的影像模式，并得到最高对比度，不过原厂已经先一步告知，这个模式可能会看见低亮度的噪讯。以我的实际比较，使用「Cinema2」时画面将显得太暗，看久了眼睛颇吃力。


HD82的黑够黑吗？看了你就会知道
而就个人的喜好而言，最后我的选择是Off，因为我觉得光圈动得再怎么快，都很难让我看不出来它正在改变，因此我宁愿将其关闭。只不过这纯粹是笔者的各人喜好，不代表「DynamicBlack」做得不好。

虽然不喜欢，但是在进行测试时，我依然将这些功能作测试。 BS Digital的16:9画面中，HD82在表现演唱会的场景时有非常好的表现，就算是开启「Cinema2」，原厂提到的低亮度噪讯也是在很近的情况下才看得到。不过，毕竟HD82还不是万能的机种，当我播放2.35:1的电影BD时，画面上下的黑边就没有办法展现最黑的状态，而且多多少少间接影响到中间的影像。

其实HD82的问题点也是所有DLP投影机，乃至于所有投影机目前的课题，但这并不表示HD82的黑有问题，或者说HD82不够黑。这一点，可从无讯号时的投影获得证明。当我突然将HDMI线拔除后（危险动作！凡人勿试），画面呈现一片漆黑，我在全关灯的试听室里，感受到的就是近乎全黑的状况，并不会有「似乎带一点亮度」的视觉效果。


红色的丰富性不但令人咋舌，还让人感动
显示器材的能力愈强，就愈能确实地分辨相近色系的差异，让我们看到更丰富的色彩。 HD82在这部分算是有无比强悍的实力，一般人会说这部投影机的红非常多，但是专业、更仔细的说法应该是：HD82可以呈现「异常丰富的红」。在「Color is Magic」（BS Digital）节目中，研究「小町红」的技师，左手拿着碗，右手持笔在碗内顺时针慢慢地将红色涂在表层上，虽然碗的尺寸仅仅5公分，但是透过HD82的诠释，让我看得目瞪口呆。

记得之前看该厂的HD81时，对其红色也有很深刻的印象，但是这一次还真的让我傻眼了，「怎么会丰富到这等程度呢？」这句话一直在笔者的内心呼喊。我想光是这样说，读者应该就可以理解为何我说HD82的红不可以用很多来形容了吧！ 「Full Range」和「Full Color」描述的可是不同的状况呢！从这一点也可以看出，随着技术的再精进，HD82分辨相近色系的能力比旧机种提高不少。

重要特点
1》Full HD解析度
2》1080/24p完全对应
3》光输出强度1300 ANSI流明
4》搭载可变光圈机构，最高对比度20000:1
5》6段（RGBRGB）式6倍速色轮
6》搭载高品质全玻璃变焦投影镜头
7》独家PureEngine功能
8》多折角风道导管设计
9》DynamicBlack功能，提供更高对比度
10》具备两组12V trigger端子
11》透过12V继电器输出可支援横向压缩镜头






●型式：单板DLP投影机
●显像元件：0.65吋1080p DarkChip3 DMD芯片
●真实解析度：1920×1080
●光源：220瓦可换式高效能灯泡
●光输出强度：1300流明
●对比度：最高20000 :1
●均匀度：90%
●镜头：f=22.18～33.27 F2.45～2.9高精密手动缩放变焦镜头（1.5倍）
●投影尺寸：30吋～302吋
●信号相容性：480i、 480p、575i、575p、720p、1080i、1080p
●信号输出入介面：HDMI×2、DVI-D（对应PC/DVI，支援HDCP）×1、3RCA Y/PbCb/PrCr×1、S-Video× 1、Composite Video（RCA）×1、+12V继电器输出×1、RS-232控制介面×1、红外线接收器×3
●对应电视系统：NTSC、NTSC4.43、PAL-M、PAL-N 、PAL、SECAM
●噪音：22dB
●尺寸：490×194×371mm（WHD）
●重量：8.4公斤




外观
全黑色的外观，给人强烈的高贵感。镜头位于机体前方的正中央，采用手动对焦。冷却用的进气孔位于镜头下方，在Lens Shift以及变焦转盘前方，这是很新颖的设计。机体后方有丰富的端子群，热气排出孔位于右侧，Power键的旁边，开机时可以见到里面的对流管，而热气就从这里被排出。原厂说他们采用的是多折角风道导管设计，一方面让噪音值更低（22分贝），另一方面也让风道露光近乎于零。


RGB Chart



原厂值（Cinema模式）的色温约7665，图显示出平均的走势，尤其是蓝色只有在20 IRE～0 IRE有较强烈的波动，而红色则愈亮比率愈低。调整完后测得的是令人非常满意的结果，70 IRE以上几乎三线贴合，而40 IRE～70 IRE（摄影机拍人脸时习惯的范围）蓝色略高于红色。至于40 IRE一直到20 IRE，由于红色稍微多过蓝色，但是因为两者都比绿色多一些，所以实际观赏时，暗部并不会有偏绿的现象。





画质检测


HD82的色彩绝对是所见过最有个性者之一，但是它的个性人人都可接受，而不是观念里与人格格不入的怪异气质。 HD82影像部分最值得一提的地方，我认为是突出的红色，在几个重要的测试片段中，画面上的红有立体感、有层次、有细节、有说不完的丰富性，而且从最亮到最暗部，都显得非常清楚，尤其是暗部，用「惊人的红色阶调」来形容绝不夸张。



CHECK



HD82的出厂值设定在Cinema，色温为暖调（Warm），与其他厂商的作法大异其趣，实际观赏影片时，我发现在完全不调整的情况下，HD82可以正常展现电影中的色彩，不过观赏BS节目时，原本就偏冷的舞台灯光，会毫无掩饰地反应在人的脸孔。最特别的是当色温调到6500K时，画面并不会因为色温偏低而造成整体偏红的现象。



CIEChart



先从大范围说起，RGB三色构成的三角形，几乎吻合于HDTV规范中，甚至于还有超越（譬如红色）。蓝色几乎就在座标上，绿色则稍微偏向右侧，使得这条线显出色域不够广的现象，但是红色部分却有惊人的发展，不但偏离座标图，而且超出非常多，这在HD82的实际影像表现中，即可一窥究竟。

CMY三色，调整前为原厂的Cinema模式，C（靛青）几乎在座标点上，Y（黄）稍接近绿色。而M（洋红）略偏蓝色，多少影响到测试时的色温。采用Reference搭配各种模式之后再测， M与Y更接近座标，而C倒是往G的位置稍微移动，虽然CMY无法完全与座标点贴齐，但是呈现另一种风格。



用PureDetail增强画面细节





在「PureEngine」中，最能够让人「眼睛为之一亮」的功能，应该就属「PureDetail」，一般的投影机，甚至显示器几乎见不到「增加细节」这一类功能，但是Optoma却采用该厂独家研发的特殊技术，依靠调整选项来改变画面中图像的边缘清晰度。在增加细节的同时，画面却不会因此而产生噪讯。

在调整功能中，提高锐利度（Sharpness）乍看会以为画面中增加了不少细节，但是仔细看来却会发现，其实细节并没有真的增加，只是提高了高频讯号之后，让影像看来更鲜明而已。过高的锐利度是增加了过多的高频杂讯，而且除了画面变得偏硬，还会让图像轮廓出现白边。

「PureDetail」最特殊之处就是它提高了轮廓清晰度，但是却又不会让画面看来偏硬，更不会让杂讯增加。在此透过两张图片让大家看个究竟。 HD82的「PureDetail」有Off/1/2/3四段，图片1是采用比较功能时所摄，将图片放大后（图2），你会发现开启功能前（右），以及开启之后（左）有多大的差别。
如果不做比较，一般人不容易看出有何差别（如图3），这样你反而会觉得「PureDetail」多此一举。不过开启了「PureDetail」之后，如果再搭配
「PureMotion」动态侦测与动态平顺补插技术，就会发现不但细节增加了，就连移动画面的稳定性都跟着提高。

此时，你就会和我者一样，为这两项功能作平衡配对，不然画面看来会太人工化，太数位，破坏了HD82的先天优良体质。



HD82千变万化的Gamma选单


依照顺序选择「影像」→「进阶选项」→「Gamma」后，我们可先决定要使用哪一个类型的Gamma，原厂提供「Film」、「Video」、「Graphics」以及「Standard」。同一个影像模式下，这四个档位会有不同的GAMMA曲线，依此换算，四个影像模式各有四个GAMMA曲线，一共有十六种变化，然而事实上却没有这么简单。

因为选择了其中一档后（譬如Film），还可以再选「Curve Type」以及「Offset」作深度调整。 「Curve Type」是什么呢？这一项很常见，不过各家表述方式不同，用最白话的方式讲，就是曲线的形态，将100以及0的两个端点固定不动的情况下，调整数字就是改变曲线的幅度；「Offset 」就更好懂了，随着数字的变化，再不变更弧度的情况下，将整条线往上或往下位移。

使用「Curve Type」时，如果将数值调低，画面中的阴影部分会变得比较深（此时请注意暗部，而非亮部），中低阶度的色彩看来也会比较浓；相反地，如果要让暗部亮一些，调高数值即可。