（原创）《赵氏孤儿》——由神到人的努力

花和尚

今天去看了《赵氏孤儿》，不知道为什么，电影院放映的拷贝效果不是很好，老是感觉清晰度不够且有一种过曝的惨白。电影本身嘛，并不是头一天大多数网评说的那么不堪，我认为可堪一看，以百分制而言，给75分。当然各位骂友尽可以别以我的评论为参考，该不看不看，该骂“烂片”骂“烂片”，不关我事。
        这个电影显然没有拍成一个荡气回肠的史诗大片，没有万箭齐发的大场面，没有盘肠大战式的激烈打斗，没有爆乳翘臀的色诱——以商业价值而言，除了几个卡司比较有名以外，其余乏善可陈。陈凯歌这次来了个返璞归真，从《无极》中无限拔高的神性，回归到《赵氏孤儿》中说人话、办人事的人性，以其身上一贯孤傲的知识分子气质而言，做到这一点殊为不易。于是，我们没能看到一个豪气盖世、义薄云天的英雄程婴，而是看到了一个琐碎世俗、被逼无奈的好人程婴，自然头号大恶人屠岸贾虽然恶贯满盈，竟也洋溢着几分父爱的光芒。这样的处理自然迥异于历史典籍和戏剧舞台，让追寻快意恩仇的观众很不过瘾。但是基本上我是赞成陈凯歌这种处理手法的，因为站在常人的角度上，那些高高在上的英雄终于“接上地气”（电影宣传语），原来他们也是在时势一步一步逼迫下做出的选择，每一个选择都是有理由的，并非生来伟大非凡。演员的表演是相当不错的，尤其是葛优和海清，亲切如邻人，堪称有血有肉。剧本的写作上颇显单薄，通篇其实只有程婴和屠岸贾两个人物，其余的都是浮云。情节上缺乏跌宕起伏，流于平铺直叙。“返璞归真”做得有点过，最后一场司寇大人家里总该有几个保镖在场吧？
        这不是一部“巨片”。主题远远不如《刺秦》那么宏大，制作远远不如《无极》那么绚烂，这基本上是一部家庭伦理片，只是披上了这件历史的外衣而已。诸神已死，唯余凡人。陈凯歌的才情渐远，而努力尚在。

[ 本帖最后由 花和尚 于 2010-12-6 20:28 编辑 ]

没奶的牛

准备看

不着急

和尚属于不挑食的
好伺候[s:97]

花和尚

陈凯歌拍得最自信最才华横溢的戏是《刺秦》，但是市场的结果却深深地刺伤了他的自信，自那以后，他一直是一个野心大于能力的导演，在不自信中挣扎摇摆，耗费着自己本来就不多的才情，但那份不断自我否定的执着还是令人欣赏的。

弟切草

看标题我以为和尚在讽刺凯哥由神到人。而且还是努力达到的......

yqdyq

同意Ls观点…

花和尚

今天询问了几个看过此片的熟人，大多还是持肯定态度。

咪咪一朵朵

但是基本上我是赞成陈凯歌这种处理手法的，因为站在常人的角度上，那些高高在上的英雄终于“接上地气”（电影宣传语），原来他们也是在时势一步一步逼迫下做出的选择，每一个选择都是有理由的，并非生来伟大非凡。

顶这句

yashikaso

原来是部伦理片

咪咪一朵朵

其实影评这玩意不能全信，大多是人云亦云

咪咪一朵朵

好不好的，就看是不是你锺意的菜

跟女友去逛街，她看得上的我看不上，我看得上的她看不上。各有各的菜。

冷牛奶

转一个


中国电影的死结就是剧本，剧本这一关过不了，再好的戏也出不来。
　　
　　一
　　
　　《边走边唱》
　　
　　原著：史铁生小说《命若琴弦》
　　编剧署名：陈凯歌
　　变形：强行融入了史诗风格的寓言色彩
　　
　　举例：主角盲歌手所唱的民歌，由乡间俚曲改成了华夏先祖的传说
　　“古时候有英雄，叫夸父，追日头，五百年”
　　“古时候有女子，叫女娲，炼石头，五百年”
　　
　　评价：拍得非常沉闷，我光看老艺人说一些词不达意，玄而又玄的话。（芦苇）
　　
　　二
　　
　　《霸王别姬》
　　
　　原著：李碧华小说《霸王别姬》
　　编剧署名：芦苇、李碧华（未参与创作）
　　变形：剧本完全由芦苇操刀，陈凯歌没有动过一个字
　　
　　芦苇：“我写剧本，你不要当编剧。”
　　陈凯歌：“我巴不得。”
　　
　　八卦：徐枫找到陈凯歌的时候，他开始根本没看上这个故事，觉得太通俗，是三流小说。可是因为除了徐枫没有人给他投钱，最终接招。
　　
　　三
　　
　　《风月》
　　
　　原著：叶兆言小说《花影》
　　编剧署名：王安忆、陈凯歌、舒琪（未参与创作）
　　变形：陈凯歌和王安忆两人经过了多次的长谈交流
　　
　　王安忆：“他是一个贪婪的人，他要的东西太多了。我不知道他让电影承担这样重大的负荷对头不对头，但我预感到他将是‘成也萧何，败也萧何’……有时候我甚至觉得，像陈凯歌这样思想和情感太多的人，迷上电影，真是一件不幸的事情。”
　　
　　八卦：叶兆言受邀写了最初两稿，陈凯歌拿走了。到上映时，电影字幕中并没有提到该片改编自叶兆言的《花影》。
　　
　　评价：到了拍《风月》的时候，陈凯歌完全听不进去别人的意见和建议，我告诉他前面有老虎会咬人，他不听，非得咬了他才跑回来告诉我：“老板，真的有老虎会咬人。”（徐枫）
　　
　　四
　　
　　《荆轲刺秦王》
　　
　　编剧署名：陈凯歌、王培公
　　变形：巩俐对剧本提出了意见，在经过讨论、修改了前三十场戏之后，她方才答应出演赵姬。
　　
　　八卦：姜文对剧本不满意，并提出了很多想法，他认为，如果他不能理解荆轲这个人物，他就无法去演，最终辞演荆轲。
　　
　　评价：本片首映的版本是根据剧本剪成的，连陈凯歌自己都认为“文学剧本却有违视像规律”，后来又重新剪了一版。
　　
　　五
　　
　　《无极》
　　
　　编剧署名：陈凯歌、张炭
　　
　　陈凯歌：“张炭是有贡献的，我觉得他最大的贡献就是陪我一块聊天。”
　　张炭：“我和陈凯歌导演在5个月的剧本讨论中，唯恐观众不笑，观众能笑，是看到了剧中的荒谬性，《无极》是蕴含着深刻主题的诙谐剧、悲喜剧。”
　　
　　六
　　
　　《赵氏孤儿》
　　
　　原著：纪君祥杂剧《赵氏孤儿》
　　
　　编剧署名：陈凯歌
　　
　　八卦：在剧本写了一多半、完成“搜孤救孤”结点后，过不了赵孤和屠岸贾情深意笃15年、听了自己身世就提刀弑父这样的情节，高璇与任宝茹退出创作，而陈凯歌坚持最后结局是“一个快意恩仇的故事”。
　　
　　高璇：“我们最引以为豪的创作是元杂剧没有的人物——程妻对于情节走向的翻转、推动，贡献最大的情节是程婴把赵孤抱回家，城门四合，兵士逼迫全城交出婴儿，程婴找公孙，回家发现程妻已把赵孤顶包程勃交出，从而把赵孤和100个婴儿捆绑置换为公，程勃为私，懂剧本的人知道：此节盘活上部。”
　　高璇：“关于上半部，情节都在，意思变了，因此上半部不能说是我们的上半部，同样下半部也并非与我们无关，战争一节：赵孤冒进被围、屠岸贾救之受伤、赵孤再求程婴反救之，包最后一节弑屠，没离开前也都大致有了。”
　　高璇：“我们的后半部是：程婴利用赵孤接近屠岸贾，几次杀之未遂，于是决计利用赵孤复仇，当前史批露，赵孤于情无法下手，于理必须杀屠，程婴目睹赵孤纠结，遂觉自己逼少年杀人之残忍，在复仇箭在弦上一刻，少年崩溃手软，程婴为护赵孤，以身殒命。”
　　任宝茹：“电影中，‘毒蚊子杀王’和‘两条鱼滑倒韩厥’两处情节并非我们的设计，而是导演的妙笔。”
　　
　　什么时候陈凯歌可以放下他的半吊子哲学思考和止不住的人文关怀，不再揽编剧的活儿，或许《霸王别姬》还有得超越。
　　
　　其实，一切悲剧的起点已经安排在了陈凯歌考北大落榜那一年：
　　
　　“人家说我的作文写的就不成，别的科目成绩还可以，他们还纳闷我作文不好，干嘛还考中文系。其实，当时我自认作文写得是不错的，很有文学性，已经忘了当时的作文题目了……”

歌台舞榭

听看过的朋友说很差，主要是逻辑问题，A事件到B事件，人的情绪能直接就过来。

陈大师不缺思想，缺实现这个思想的严谨态度和关联技巧。

冷牛奶

不止逻辑问题，价值观也立不住，飘忽得很。根本没法建立观众对人物的认同。

歌台舞榭

自己理解的是用作者电影的手法去拍类型片，用自己的解读去颠覆经典，都有问题。