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黑胶唱片作为一种声音和音乐的载体几乎占据了整个二十世纪,直到1984年CD的出现,以其优异的技术指标、方便实用的使用性能迫使LP于九十年代渐渐退出了主流市场。
由于CD的指标非常优异,信噪比和动态范围都超过了90多甚至100db,其频响更达到甚至超过了人耳的极限20~20KHz,且误差仅为正负0.5db,为了配合这一极具划时代音乐载体的重播,原来颇具英国味的那种只有甜美的中频,两端延伸差、速度慢的音响系统已明显出现瓶颈,迫使音响系统制作技术作出飞跃的发展,追求两端的延伸、速度快以及高分析力的音响器材相继出现。
恰恰就是这些器材充分暴露了在听感上CD那种靠运算插值的、声音曲线不连续的数码技术的缺点,也就是人们常说的数码声。为了改善这个不足,音响技术工程师动用的许多手段,包括提高A/D和D/A转换比特流的精度以及超采样频率,改变存储格式而制造的SACD和DVDaudio,甚至把沉睡多年的电子管也请出来大施拳脚,但其提升的效果也不是很大。
恰恰也正是这些器材同样也给了那些LP的死硬派一个耳目一新的感觉,,使他们在音响系统中听到了许多以前没有发现的细节,也还原出一个又一个栩栩如生的音乐画面。经常在一些LP的简介中看到当年伟坚逊录音的场面和监听的器材,发现他们使用的监听耳筒足有现时多媒体卫星音箱这么大,很怀疑那些大笨牛的频响是否足够?更怀疑当年的录音师们是否只是凭借经验来操作,而根本不知道自己的作品是如此伟大? |
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