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发表于 2025-12-16 08:53
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对卡拉杨的一些评论
1948年英国政治哲学家以赛亚·伯林(Isaiah Berlin)对卡拉扬在萨尔茨堡音乐节上与维也纳爱乐乐团的两场音乐会的著名评论:
“卡拉扬似乎将音乐视为一系列自包含的片段,他以清晰的细节和严格计算的傲慢组织节奏和动态,一个接一个地表达这些片段,其精确度就像一个俯冲轰炸机瞄准猎物一样。”
即使那些不愿意走这么远的人也认为,卡拉扬对音乐完美的不懈追求因其对个人权力的同样不懈追求而在道德上受到质疑。他去世后,一份英国讣告将他描述为“一个坏人,最终分析也是一个糟糕的指挥家”。以赛亚更巧妙地称卡拉扬为“一个天才——身上有一丝硫磺的味道”。
理查德·奥斯本写到:
“即使是最伟大的天赋,如果稍微推向错误的方向,最终也可能看起来像是对自己的讽刺:疯狂的托斯卡尼尼,呆板的克伦佩勒,吉尔德(Gielgud)低吟,奥利维尔(Olivier)咆哮。卡拉扬的致命弱点将是倾向于过度精致和过度平滑,这是他高度培养艺术的缺点。”
在卡拉杨去世十一年后,他仍然是某种音乐完美的试金石。
评论家蒂姆·佩奇(Tim Page)在他最后与维也纳爱乐乐团在纽约的演出中所写:
当舒伯特交响曲的最后一个音符消失后……我转向我的一位音乐学生朋友说:“永远不要忘记你今晚在这里听到的。永远不要忘记一个管弦乐团可以如此团结、如此细腻、如此丰富的音色演奏。你可能再也听不到这样的演奏了,但现在你知道这是可以做到的。我们会记住的。卡拉扬设定了标准。”
→摘自Teacherout的文字
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