一个关于音响知识和杂想的贴子

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你今晚寂寞吗？

听Jheena Lodwick的All My Loving


文·【谭泽江】   

首次听Jheena Lodwick的All My Loving（The Music Lab XRCD24-10075A）专辑中的前二首歌，感觉俗不可耐，差点就想将它丢进垃圾桶里人道毁灭！

第一首歌曲Emerald City由清唱开始，乍听之下，录音及演唱都不错，但越听越不对劲，这个旋律熟口熟脸，原来是贝多芬第九交响曲最后一个乐章“欢乐颂”的主题！任何古典乐迷，若是听到Jheena Lodwick那有气无力、鸡声鸡气的唱腔，保证撞墙自尽！

接下来的第二首歌曲是It's Now of Never。

唉！又是另一首改头换面之作。原曲就是大家耳熟能详的“我的太阳”。Jheena Lodwick奄奄一息的唱腔，绝对是对古典乐迷容忍极限的最残酷考验！

自此之后，Jheena Lodwick被打入冷宫，永不超生！

平心而论，这张xrcd24专辑的音效确实不俗，而且大有来头！原来，它是由日本Harmonix老总木内和夫（Mr Kiuchi）亲自操刀处理xrcd母带。而日本JVC的XRCD母带混音台，更是全线使用Harmonix发烧线。根据资料显示，Harmonix发烧线的阻抗低不可测，其数值为0.00-，几乎是零阻抗！因此能够将原母带里所有的细节，原汁原味地重现出来。再加上JVC独家专利的K2数码处理技术，将xrcd的威力发挥得淋漓尽致！

人声的录音遍天下，但经得起考验的却廖廖无几，很多时候反复欣赏的还是那几张CD。

既然All My Loving系出名门，或许应该再给Jheena Lodwick一个机会。于是，从挂满蝙蝠的地窖里，将尘封已久的All My Loving取出。由于上回的惨痛经验记忆犹新，因此这次直接从第三首歌曲Too Young听起。

Jheena Lodwick演唱Too Young，果然有说服力及顺耳得多，毕竟唱流行歌曲才是他的专长。

一口气听完整张专辑后，我最喜欢的一首歌曲是“你今晚寂寞吗？”（Are You Lonesome Tonight?）

听“你今晚寂寞吗？”时，以Marantz CD6000SE LE CD机直入Sun Audio SE-300B胆机，喇叭则是ProAc 2000 Signature。这是一个简单的组合，但音效及音乐感染力之强，令人动容。

感觉上，“你今晚寂寞吗？”的录音似乎是专为胆机而量身订制。深沉而富弹跳力的低音提琴、通透的钢琴、清脆的六弦琴，分别处于音响舞台的左、中、右三方，每件乐器都独立地站了出来，立体感及空间感奇佳。此外，音响的细节、余韵及空气感非常丰富，再加上Jheena Lodwick感性的独白，未开唱已先有情。

Jheena Lodwick是菲律宾人，她演唱“你今晚寂寞吗？”，用情之深，扣人心弦。她的嗓音细致迷人，肺活量虽然不如洋婆的巨大，但演绎却有东方人特有的细腻与敏锐。

All My Loving专辑，除了前两首歌曲令我难以接受之外，其他都是很好听的经典老歌，如：Tammy，Song Sung Blue及Danny Boy等，其伴奏及编曲亦同样出色。而录音及音效之佳，更是欣赏、试音两相宜，值得发烧友珍藏及“守门”之用。尤其是使用胆机的朋友，更不要走宝！

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听感听感
一、★动 态★
动态就是最小声与最大声涵盖的范围，器材的容裕度要足， 输出功率要大，喇叭的体形要大，与器材的增益也有关系，所以 动态是很要花钱的。
但是往往动态与音质互有矛盾，扩大机的输出功率要大，使 用的功率真空管或电晶体就要多，喇叭单体也要多。但多功率真 空管及电晶体，与多喇叭单体一定会影响音质。
二、★迫力感★
有人喜欢用ＣＤ唱盘直接推後级扩大机，或用没有增益的前 级扩大机（被动式前级），由於增益不够，因此无法获得足够的
增益；又或扩大机的输出功率太小、功率容裕度不够，也不能获 得较大的迫力感；而即使用高输出功率、高容裕度的扩大机，但
喇叭系统不够大，效率不够高，不能发出足够能量的话，也是枉 然。
三、★发声顺序（高、频敲击乐）★
高贵感是异於一般形容质感的名词，像银之於铜，自有一番 这里特别系指钹、钢琴、三角铁等较高频乐器，以及钟、鼓
等较低频乐器靠打击发声的「发声过程与顺序」。其实各种乐器 不论是吹的、拉的或唱的，都有其「发声顺序」，但打击乐器更 容易分辨发声顺序的过程。
例如击鼓的「咚」声，如果你把这「咚」声仔细分析的话， 您应该可以听到鼓棒打到鼓皮上的一刹那声响 「ㄉ」，然後由
那一点的声音扩散到整个鼓面，由内往外地延展到整个鼓面 「 ㄨ」，然後把鼓面的振动传送到整个鼓的共鸣箱 「ㄥ」，再由
舞台的一点，呈辐射状地传送到整个音乐厅每一个角落「ㄉㄨㄥ 」。
如果发声顺序明显的话，你可以听见「ㄉㄨㄥ 」发声 的每一个过程，如果发声顺序不明显的话，可能只能听到「ㄉㄨ
」声或「ㄨㄥ」声，或许也能听到「ㄉㄨㄥ」声，但却没有後面 的尾韵「 」。
高频乐器也一样，如三角铁的「叮」声，也应听到「ㄉㄧㄥ 」的每一个过程。
发声顺序与音响器材的时间相位的正确程度有关（与喇叭的 摆位也有关系），由於有的音响器材高频敲击乐的表现好但低频
敲击乐不好，又或低频敲击乐的表现好但高频敲击乐却不好，故 我们把发声顺序分为高、低频敲击乐两个项目。
四、★速度感★
各种乐器所发出的声音波幅是有长有短、有快有慢的。频率 较高的乐器，振幅较小，速度较快；频率较低的乐器，振幅较大
，速度较慢。所以速度的快慢是随着乐器不同而不同的，并不是 一味地追求愈快愈好。
速度感特别快的器材，在重播低频乐器时，声音收尾太快， 没有馀韵，是不正确的。但如果音响器材的声音太拖也不对，所
以音响器材所呈现的速度是不是与所有乐器的原来速度一致，就 是我们评判的依据。
五、★线性功率★
有的器材在小音量时的频率响应还不错，但在大音量时则高 频与低频就不能同步放大，产生中频突出的现象，音场也向前冲
，层次也乱掉了，声音也粗糙了起来。这种现象往往出现在电源 变压器的容量不够大，输出功率容裕不够足，机箱结构不够稳，
电源线不够粗，又或喇叭单体的承载功率不够高，音箱不够结实等。但兼具有上述能力的器材并不多，因此这个项目分数高者只
出现在较高级的音响器材中（并不代表高价音响器材）。
音响性包括了频率响应、音场表现与舞台表现，音场表现系 指乐器反射音所营造的音场三度空间感，而舞台表现则系指舞台 上各乐器的直接声音。

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往事如煙（下）柯逸郎

道友

上一次談到的陳兄，是我進取High End Audio DIY 的老伙伴，他在追蹤文獻消息比我更積極，玩300B和中「音響毒」之事，不會比我慢。包括Audio Note Kit One、訂閱Sound Practices幾乎都是一道。我們並一道使用他的信用卡，向英國訂購所有Audio Note 之零件。
我住板橋找李國和方便，而他住台中則有劉先生幫忙，是地緣之故、也是他的幸運。玩音響貴在「得道知音」的高人相助，否則任你有多少Money也插翅難飛，他與劉師傅邊商量邊向國外訂購各類真空管與必要之零件，這部份因名堂太多，一下子也說不上來。
這一回經我要求，感慨之餘答應提筆來為大家詳述，他的發燒製作經過和心路歷程。劉先生經吾友之介紹，已為我完成製作採用W.E. 310A五極管為推動級的300B SE Stereo Power Amp，由Amp的完程度，我看到了一位高手，他涵養著水準與實力，加上待人忠厚誠懇、人機如一，尤其是貫徹始終之個性，讓人感覺到說不出來的安定與信心。

<圖1>柯醫師珍藏的50年代製W.E. 300B真空管。

假發燒人 － Audio精神的頭號殺手

在此我想說一句，若欲追求High End Audio之人生，擁有較高的品味與觸感，是非常必要的，不論閣下是個高手或是「他人裝」的愛樂者，心想好好地玩一玩Esoteric DIY，即高層次而又至極的Audio之樂，如果忘記了心存善意，一心只為計算他人，小則卡卡他人的油，或是計算玩家的愛樂者之金錢。不停追求的，只是利用機會，製造追求High End之假象。並騙取各方高人之支持（猶有甚者，還會在這些高人之間，製造挑撥離間的事，東家短西家長之胡扯，無端引起諸多誤會。因其週遊於Mania之間，一方面可以對他人稱︰某某人是他的知己，又是多少年之好友。一方面又可以在Mania家中認識更多的發燒友，讓他有機可乘。這種假Mania最容易滲透到發燒友的家裡，並且假裝成非常真心誠意的Audiophile，來騙取單純的發燒友之友情）。

這類人時常以自欺欺人之簡陋，自稱為超越真理之力作，並以極低的成本，請人為他製造真空管機器（這種案子大大小小非常多見）。並能以非常天才的技倆，賣出極品的好價錢，因為他們既然經過週遊列國之洗禮，針對市場的考察是瞭然於懷。加上工於心計，見人說人話見鬼說鬼話，除非像我一樣見過太多世面，否則難以招架他們有心製造的歪理。我們的周圍真的是充斥了太多這類的假紳士，於是讓存在於High End Audio之天地間，不可或缺之品味（Taste）及觸感（Feeling），在無形之中愈來愈見蕭條。此種人對台灣的音響文化，簡直類似癌症一樣的恐怖，於此，我要再補充一句，即是愛貪便宜的人格，一輩子也玩不出Audio花樣來。可惜在台灣，一心一意想要貪便宜之徒太多了，這些人沒有屬於自己的店，因此專業經營精技音響店，或是玩家、專家高手，自然的成為這種「雅士之徒」的中傷對象。經常年累月灌輸誤導之言詞，再加上一些早期音響刊物誤導，的確對台灣Audiophile產生了莫大的殘害。

<圖2>Lother PM-4單體。

我的PM-4誠非夢也\r

我的PM-4終有一天，會在我的音響室中大放光芒，一如我與Jensen G-610C Imperial相互之間存在的境界。有如知人善任，為一流之銘器，發展正面的技術，是我進入Audio世界所秉持的理念，不貪求無謂之得，而走最基本的亦即合乎科學的藝術觀念。因此我的要求以及做到的一點一滴，其境界與水準，亦相映「放諸四海皆準」的自我期許。

一切由最基本開始學習，再做到下一步，並逐步的完成目標，就如我用鍵盤完成這篇文稿一樣，或要一點運氣，但是一點兒也不存僥倖，同樣的也不是由夢境來產生。就如我不可能一邊打字一邊作夢一樣，誠為克盡實踐之工作，與我的Audio Workship一樣，也許不是世間第一，但知已經進入極高的專業水準，能實實作到已是存在而非夢境，我不但看到了，而且動手做到一切之準備的必要條件。
我的Audio 生涯，並未有過胡思夢想的行動，我的PM-4將是三樣製作圖樣之一的完成，但是我想先試一試，那一種比較適合未來的使用條件。基本上已經有了300B SE擴大機，推上Jensen G-610C Imperial，對我而言是個階段的結束，也正是另一個階段的開始。也就是說，如果沒有完成300B SE，就無Lowther PM-4的下一步。追求音響生活之快樂，即要有不斷的開創新意，但絕不可以在不完全的條件下，莽撞地試著去實踐不成熟的計劃。因為搞Lowther 對我而言也是新鮮事，我自知其歷史背景和長久存在於Amateur之間的DIY難題，包括材料與製作技術之品管。除非是像陳兄這樣的例子，先畫好製作工作細節，並找得到材料以及木工場肯為他加工，最後還得自己一片一片地接起來，並且在中途遇到問題，還要Fax到英國問清楚。因此，我要製作Lowther PM-4，得以先由他的過程，取得製作上的經驗，並且經過試聽的過程，以判斷完成度之高下，再決定我自己的處理方式。

這些事情除非經過有效的實驗，胡亂自以為是，註定是會失敗的。我相信普天之下，製作Lowther 音箱能一蹴可及的人，除非特別幸運。如果能究竟其Know How，則能融會貫通，甚至於有進步或改良。不過任何人，想製作音響器材，最不可或缺的就是一雙優秀的金耳朵。Audio之金耳朵來之不易，因此不是每一位發燒友皆能擁有製作音響器材之功力。我的PM-4 完成是需要一段時間，因為這是一點也急不得的事。處理PM-4對我而言，一點都不像在追求夢境。它發出正常而應有之音樂效果，只為向Hi-Fi之友人證明，由正見而正思及正業之正精進，所達到之彼岸，是可以讓人快樂的結果。一點也不牽強，也不必作夢（對光是期望奇蹟的人，而不去正派地完成想做的，並自認可一步登天的想法，所追求之至境，則為真夢境也）。我的Audio向來不作夢，請劉兄明見，故我的專欄，經指點而改命名為「非夢集」。

<圖3>Rogers 3/5A喇叭。

叮嚀

在此，我必須特別提醒發燒友們，存在於台灣有太多製作者，生產音響零件，只見到市場的一面，看不到未來之危機，於是有不少人，熱情地出發而淒慘地結束。最大的原因，就是無自知之明，又無法弄清楚Know How。我看到太多自以為是，或太容易相信專家（而其實並不專業），而貿然地投入生產的行業，結果辦不成好事情。
Audio是一門極其專業的學問，不是一般人隨便搞那麼幾天，就可以稱為專家，專家不是沒有，如果離開科學半步，就成不了富於人性的藝術。Audio看來簡單，就如繪畫一樣，雖然有錢就買得到顏料與畫布，但不是每一個人都可以畫得夠好。由於音樂重播看不到，因此易於魚目混珠。拿著隨便的測量儀器，就以技術者的姿勢出場，結果還是沒有用。我說，到底Audio是另一碼子的學問，外行人得先花時間從基本學起，學到了專家的水準，自然就是不折不扣的專家。

獻寶意深

那天我拿出50/60年製W.E. 300B與44年製的W.E. 274B，一方面是獻寶，另一方面是以世界上最難纏的PM-4，來一究李大師300B SE AMP之實力。我玩PM-4已久，試過不下10部300B SE擴大機，就如同我玩610-C一樣，要它怎樣，就會變成我想要的模樣。玩音響我已經不會受限於技術或器材之困，如何讓PM-4的神話故事真相大白，是我現在努力的目標。我的Audio Life往往得去面對，並先於他人解決困境，當初會讓劉先生一睹我的PM-4，即為分享音樂重播之樂，同時也讓客人知道PM-4之可行性。正因為我手中有一對夠好的單端三級管機，加上我早已著手Lowther Opus 1B的製作（這對未來有意DIY的人士，具有相當的意義）。因此先接上一支PM-4單體，並以其紙盒權當背音反向之用，並以未來裝箱用的40蕊Siltech純銀線接上，所發出的音質是非常之驚人。

由於Jensen G-610C Imperial有大於100dB之效率，與PM-4並聯之下，有如錦上添花。對我曾提過的Monophonic音質之說，是有力的證明，亦即沒有夠好的音樂情報密度，則無法表現任何臨場感，缺少情報量的Stereophonic Play Back，硬要擠出音響多少要，包括TAS寫手之形容詞，對我而言同樣的也毫無意義。相形之下的皇帝位，或是音場感相關之三度空間、比例、定位、空間感、音像解析度、動態範圍、動態比例、基音與泛音結構之基本觀念，合聲與Ambiance與對比……之逐項定義及討論，我猶記得很清楚的在十多年二十年間，在音響刊物上，應是在中文雜誌上，最早提出來討論的人（或之一）。怎能不體會得到皇帝位呢？只因為有更進一步之認識到音樂重播之境界，已然不是如前之看法。

我看到了P. Klipsch 老先生收集的The Audio Papers之後，再回頭看現代人們所追求的Audio在思想與內容上，已經與Audio Mind，基本上有了一些或可以說是脫節了。人們為音樂重播所做的，首要的考量，就是商業掛帥，在繁忙的工作以及生活壓力之下。已然沒能有多餘之心情來注意到音樂重播之品質。Audio之音樂再生技術與藝術，漸漸的變成商業廣告用語，而無實際之內涵可循。我在很久以前，即注意到皇帝位或排排坐的樂師之重播音效，之於只能限於坐在那裡聽的事，早就認為那是人們追求Audio美樂之一個階段。未經此階段，就不會進入另一個階段。當然每一位發燒友，通過這段考驗有長有短，有的甚至於一輩子也無法通過，奈因其機緣與悟道有關。

往事

就如同70年代，玩過AR-LST的朋友，因為正值台灣音響業之開始進口，也是全世界真空管機急速淘汰，包括美國最有名之McIntosh、Marantz、Fisher等名廠，皆於60年代全面生產晶體擴大機。我在1970年第一次走進台北的音響店，是一家位在南京西路的新英電器行，當初是JBL、Amcron、山水、Empire、Elac……代理，另外，我如果要買一些小東西，則總是在武昌街有一家叫三浦電器的店。而當年在中山北路的永康菲力浦公司是我的最愛，台灣電器與民權東路忠實電器，慢慢的也成為我昇級之愛店。台笙公司的呂總是我初中同學，玩卡式錄音機少不了TEAC。在博愛路的功學社我看到Best Buy的Dynaco A-10，延平北路聯禾音響之Altec和進口唱片，海鷗音響之Marantz、Bozak 410與Klipsch Horn，中山堂有叫上海音響擺有JBL Paragon我小心翼翼地進去，只因我當時實在身無分文。太孚彭康德先生當時在我印象之中，仍高高在上之輩。

就記憶當中，我是在至友李武彥兄開辦的「音響雜誌」/1975，上面讀到AR 3a、Tannoy、JBL……，再加上「音樂與音響」辦過一、二次大展之見聞，又在林宜勝兄家聽到讓我茅塞頓開之Audio。AR 3a簡直就是再世觀音似的讓我著迷，由於他們又認識上揚公司林敏三夫婦，台灣第一對Rogers LS3/5A就是在上揚買到的二手貨，一票跟著我用AR-LST的發燒友，也都在此買到國際特機的庫存，當時的LST是丹麥製造，3a Improved則由英國製造。我是先由3a Improved 配Amcron IC-150+DC-150，漸漸地發覺到我所要的，應該像林兄的音樂性之重播效果。而他用的是AR 3a與Harman/Kardon Ciatation II （KT-88x2 60/ch Stereo Power Amp），1975/6 AR 3a已經停產，改成3a Improved 的時代，林兄告訴我，除非是AR-LST可能找不到Original AR揚聲器之音樂性了，如要找寬邊3a，不如弄一對LST，雖然花費高一些但絕對是個好東西。我當然馬上進行替換音響系統事宜，找到國齊公司的副總林睦舜兄（今之BOSE代理），因是同學之連襟，因此得以非常優惠之方式處理我的案件。此外我也馬上找到Audio Research SP-3與D-75A之二手貨。

雖時不我予爾

當時因為大多數人，無法運用High Power晶體機，推AR-LST得盡善其美。我買到Audio Reserch SP-3A/D-75A 擴大機，其實是在經濟能力夠好的時候。因為親眼看到林兄的成就，有理由相信，用每聲道60瓦的功率，面對難推的LST，應足以發揮應有之音量與Tonal Balance（音響頻率效應平衡之音質）。有十足的能力證明給同好們知道，其實AR並不難推，只怕搭配不當而已。

這一下子影響之大，真是出乎我的意料。我由林兄處學到的事，一經傳開，結果上揚不但把店裡的LST出清，也將國齊的LST全部銷完。當時大家幾乎除了找Audio Research之外，很少會去找其他的Amp，理由無他，晶體機就是不容易把AR推得很Easy。您知道有多少人在當年，為了買Audio Reserch SP-3-A-1+D-76A， 還特地跑到新大陸找二手貨呢？加上當時美國的The Absolute Sound之旋風也正好吹到台北。

漸漸地連如何改修ARC SP-3-A-1，都有人寫在TAS之上，我也不缺席地設法弄到Potential Meter與Balance等之電位器（當然係由TAS文中之介紹，在CES的攤位買到）。隨著新真空管時代的腳步，Audio Research 也恢復真空管機的生產，結束晶體機的SP-4、5前級擴大機與D-100後級擴大機之製造。Audio Research 又以新的Hi-End真空管機，又是第二春的貴族面孔，迎接80年代的Hi-End新顧客。

70年代是音響迷最苦悶的黑暗時代，AR 3a 同樣地因為無法適應晶體機之High Power優勢。當時市面上只有Dynaco PAS-II、PAS-3X前級、Stereo 70與MK-III Kit等，還可以買得到新庫存貨，以及音質則較遜於Audio Research的老SP-3+D-75A，SP-3A-1+D-75A。當年有許多朋友，可以在二手店買到舊Audio Research，但是因為當時要找一位師傅修理，不但不容易，而簡單的零件也配不到。那時的人，幾乎把真空管機判了死刑。包括ARC的代理太孚公司，向美國訂購Service Parts，都要等很久。另外，真空管的供應也成問題，而我偏偏在最不利於玩管機的時刻，玩起AR-LST來配ARC SP-3+D-75A。

老機器難免有故障的時候，起初我找代理商太孚，機器送去得等很久，甚至於也沒有辦法的又帶回來。正是山窮水盡疑無路，柳暗花明又一村。欲知分曉，請聽下回分解。■

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　望远镜杂谈之一(不包括天文望远镜）。
      　　一. 望远镜的规格和参数。
      　　1. 物镜口径和放大倍数。
      　　望远镜的物镜口径用毫米数字来表示，放大倍数是一个数字。如一具望远镜标有50*10的字样，表示它的物镜口径为50毫米，放大倍数是10。一般而言，口径越大，望远镜的光学性能越好，但望远镜的价格和重量也直线上升。口径3
      0毫米以下称为小口径，30毫米到50毫米称为中口径，50毫米以上为大口径。放大倍数一般为6，7，8，10，12
      ，15，16，20及以上。买望远镜的一个误区是认为倍数越大越好，其实不然，倍数越大，望远镜的视场越小，寻找目标，特别是活动目标越困难，再则手持望远镜时，倍数越大，手臂和身体晃动的影响也越大。所以综合考虑，7*35，8*4
      0，10*50这几种望远镜是首选。2.
      出瞳直径出瞳直径这个参数非常重要，但却往往被人忽视。实际上出瞳直径有点象照相机镜头的最大光圈，它决定望远镜像场的明亮程度。出瞳直径=物镜口径/放大倍数，出瞳直径越大，望远镜像场越明亮，越适合在昏黑暗环境下使用。但人眼睛的瞳孔直径为3毫米至7毫米，出瞳直径比3毫米小的望远镜，其像场看上去还不如人肉眼看的亮堂，出瞳直径比7毫米大的望远镜，从望远镜目镜出来的一部分光线没能射进瞳孔中，白白浪费掉，所以细心的人会发现，大部分望远镜的出瞳直径在3毫米到7毫米之间。如
      7*35，8*30，8*24，8*40，7*50，
      10*50，8*56，9*63等等。如果你是一位天文爱好者，那么应选口径在50或50以上，出瞳直径在5毫米到7
      毫米的的望远镜。不增加物镜口径的情况下，一味的追求放大倍数，将减少望远镜的出瞳直径，使望远镜的性能变坏。将望远镜的物镜对着光亮处，从目镜端看去，有一个圆型小亮斑，这个圆型小亮斑的直径，就是望远镜的出瞳直径，你可以用尺子测量出它。市场上现有一些望远镜，花花绿绿的，胡乱标注放大倍数，你要是测量出望远镜的物镜直径和出瞳直径，就能计算出放大倍数，从而不上当受骗。
      　　3. 视场角度（Real Field Angle of
      View，日文叫“实视界”)视场角度就是望远镜的所观察到的目标的角度范围，如2.5度,8.2度,6度等等。还有一些望远镜用另外的方法标注视场角度，如114m
      /1000m,或393Ft./1000Yd。114m/1000m表明如望远镜距离景物1000米，视场内景物的最大宽度为114米。393Ft./1000Yd表明如望远镜距离景物1000
      码，视场内景物的最大宽度为393英尺。因为1度的正切（tg)值约为0.0175,所以标注视场为114m/1000m的望远镜，换算成角度表示视场角度是：114/17.5=6.51度。标注视场为393Ft./1000Yd的望远镜，因为1码=3英尺，换算成角度表示视场角度是：393/（17.5*3）=7.5度。一般而言，望远镜的放大倍数越大，其视场角度角度越小。天空中满月的视角约为0.5度，所以你可用在望远镜视场中能容纳几个满月的方法，估算出望远镜的视场角度。
      　　4. 像场角度（这大概是我自己发明的汉语词，英文为Apparent Field angle of Vi
      ew,日文叫“见挂视界”）像场角度这个参数也往往被人忽视。有的望远镜看上去像是从一个细管子里看物体，很别扭；而有的望远镜看上去却视野开阔，很舒服，很重要的原因就是望远镜的像场角度不同。像场角度是指望远镜像场相对于人眼所张开的角度。实际上，像场角度=视场角度*放大倍数。如果望远镜的像场角度在65度及以上，则此望远镜称为广角望远镜，或说此望远镜有广角目镜。用广角望远镜观察，给人以很舒服的感觉。广角望远镜比同放大倍数的非广角望远镜能看到更广阔范围的东西，但其像场的边缘有较大的变形。广角望远镜一般标注有Wide
      Angle或W的字样。但用家可以用这里介绍的方法自己计算一下，以免上当。
      　　在我以后的望远镜杂谈之二的帖子里，我将给大家谈谈望远镜的棱镜，镀膜的其他参数，并且介绍一些我拥有或接触过的望远镜。
      　　望远镜杂谈之二
      　　5.棱镜系统常见的日常用望远镜的光学成像系统是开普勒系统，既物镜和目镜都是凸透镜，成像为上下左右颠倒的倒像
      棱镜系统的作用是将倒像正过来。从原理上棱镜系统分为普罗棱镜(Prrro Prism)和屋脊棱镜(Roof
      Prism)。普罗棱镜易于生产，并且比较便宜。采用普罗棱镜的双筒望远镜由于两个镜筒间距较宽，所以在观察近距离物体时立体感强一些。屋脊棱镜体积小，结构紧凑，所以做出的望远镜体积小，便于携带。区分两种棱镜系统很容易，如果望远镜的目镜和物镜在一条直线上，它就是采用了屋脊棱镜。好的望远镜的棱镜系统应该镀膜。从制作棱镜的材质上分，有两种光学玻璃：BK-7和Bak-4。BK-7比较廉价，常用在低档的望远镜上，较高级的望远镜采用BAK-4。将望远镜对着明亮背景，从目镜端离望远镜一尺距离左右，观察它的出瞳亮斑，如果亮斑是一个清晰明亮的圆斑，就是Bak-4玻璃的棱镜；用BK-7玻璃做棱镜的望远镜，出瞳亮斑的四周是模糊不清的，亮斑好像被切成方型。
      　　6.
      镀膜坛子里都是玩相机和镜头的高手，望远镜镜头的镀膜的重要性我不必多说。国产的望远镜与国外相比差距很大。高档的望远镜应是全表面多层镀膜(FMC,Fully
      Multi-Coated),即望远镜的物镜，目镜和棱镜系统的各个光学折射反射表面均多层镀膜。
      　　7.
      出瞳距离出瞳距离是指能够看清整个视场时，眼球与目镜之间的距离。（照相机里的远视点取景器的定义与之差不多）对于戴眼睛的人，望远镜的出瞳距离应在12毫米以上，否则带来不方便。
      　　望远镜杂谈之三：国内市场上的几种望远镜
      　　几种在国内市场可以买到的望远镜。
      　　一 俄罗斯望远镜
      　　俄罗斯望远镜一般具有不错的光学素质，其最大特点是用料扎实，镜身是金属的，BK-4棱镜，玻璃镜片。可以说性价比很高，我用过的8*30，10*50，20*60的都不错。我在这里向大家介绍两款：
      　　1. 12*40,
      七八年前我在本地，北京，满洲里的俄罗斯物品市场遇到过，可惜当时囊中羞涩，我至今因未能收藏到此镜而遗憾！此镜的特点是光学素质上等，并且体积，重量，口径和放大倍数都比较适中。
      　　2. 20*60,
      此镜大部分是单筒的，这几年也开始有双筒镜。但我认为双筒镜的体积重量都有点太大，不便携带。本镜的最大特点是采用了广角目镜，视场角竟达七十多度，在望远镜中实属少见。但此镜的没有三角架接孔，有时带来不便。
      　　俄罗斯望远镜的缺点是个体差异较大，镀膜质量平平，成像有些偏黄色，一般都多多少少有一些装配上的小毛病，这些小毛病通常没太大关系。但如果你要买的双筒望远镜的两个镜筒的光轴不平行，应坚决退货。近几年市场上充斥着许多劣质望远镜，往往自称是俄罗斯望远镜，本人水平有限，搞不清它们的来龙去脉，这些劣质望远镜一般有如下特点，我说出来供各位看官明查。
      　　1)
      光学质量极差。我不必多说，你要是看过较好望远镜，互相对比之后，就一目了然。2)胡乱标注望远镜的参数，特别是放大率，竟高达50，60，100多，甚至更多！去迎合一般人喜欢高倍望远镜的心理。3)
      棱镜系统采用廉价的BaK-7玻璃。4)镀膜反光很强，并且在镀膜往往有镰刀斧头，CCCP和其他一些图案，对于镀红膜的产品，商家还宣称是“夜视望远镜”。5)
      镜身为塑料材料，花花绿绿的。我所接触过的俄罗斯望远镜，为金属材料黑色镜身。这些劣质望远镜统统为垃圾产品，劝你不要购买使用，除非你不爱惜自己的眼睛！
      　　二 俄罗斯单筒变倍望远镜
      　　灰色金属镜身，有三角架接孔。口径50毫米，放大倍数20-30变倍，参考售价人民币260元。作为一种高倍的变焦望远镜，它的光学素质好的出乎意外。它很适合观察固定目标，如天体，建筑物，巢中的鸟卡，射击靶等等。用它来看月亮简直是一种美的享受！你也可以用它看太阳，但千万千万要加遮光片，最容易找到的遮光片你猜是什么？----计算机软盘片！哈哈。2008年8月1日在兰州，2009年7月22日在武汉，上海有日全食，你收下此镜等着吧！
      　　三 西安爱安光学有限公司的望远镜
      　　该公司的望远镜商标是奥仪牌(AOI),我有8*40和10*50两具，广角目镜，镀膜比俄罗斯望远镜好，但棱镜为Bak-7玻璃，有点遗憾。我觉得它们在国产望远镜里算很好的了。该公司网址：www.aoi.com.cn
      , 该网址不容易进，得多试几次。
      　　四 常州光学仪器厂的望远镜。
      　　该厂生产的15*50望远镜，最大的特点是金属镜身充氮密闭和双目独立调焦，这些是高档望远镜的特征之一。有兰膜和红膜两种。喜欢探险，航海的人可收进，
      它在恶劣环境下的表现，是不会令你失望的。参考售价人民币900元。厂家地址：江苏省常州市兰陵路36号，邮编：213001，电话：0519-6653117

      望远镜杂谈之四 几种特别的产品
      一 袖珍单筒望远镜
      规格为8*21，视场角6.5度，产地不祥。。参考售价50-70元，在北京西单地铁东南出口，摄贸往西的那些经营俄罗斯商品的商店有售。此镜的最大特点是小巧，真是望远镜中的“掌中宝”，尽管口径不大，但光学素质很好。携带方便，使用时不引人注意。她的用处可不少：旅游，听讲座时看幻灯片，看公共汽车站牌，看广告招牌，看保龄球，看体育比赛等等，有时会发挥意想不到的作用。
      二 俄罗斯望远镜接目镜
      它仅是望远镜的目镜部分，一端有M42镜头接口，需要和有M42螺纹的螺口照相机镜头配合使用，才构成一个望远镜。像场角约为37度。它的焦距为9毫米，按照望远镜放大倍数计算公式：放大倍数=物镜焦距/目镜焦距，可知它与85毫米镜头配合，放大倍数约为9倍。大家可计算出与不同焦距的镜头配合的放大倍数。特别是与俄罗斯500MM/5.6镜头配合后，你将有一台国内少见的大口径高倍望远镜。建议有M42
      螺口镜头的朋友收进此镜，使你的照相机镜头多了一个用场。
      三 退役军用蔡司望远镜
      在旧货市场偶可见到，主要有两种：8*30和10*50，为前东德蔡司耶那厂产品。虽经几十年风风雨雨，经擦拭后性能仍不错，带分划标尺，密封金属镜身，广角目镜。请收进并珍藏她吧，她记载着工业产品的历史，也铭刻着政治地理的烙印。
      望远镜杂谈之五 几种外国望远镜
      一 卡尔.蔡司望远镜
      望远镜的顶级品牌！小时候在委托商店柜台里有一具蔡司望远镜，售价200元，我不知隔着玻璃看了多少次。在加拿大亲手试了试8*56望远镜。其造型典雅庄重，拿在手中有种凝重的感觉，我推测是用黄铜做镜身，还有准广角目镜，屋脊棱镜，防溅水的镜身，T*镀膜，......
      唉！ 面对着蔡司产品，能说什么呢？唯一的考虑就是孔方兄是否帮忙了！ 售价约1500加拿大元。
      二 CELESTRON 的望远镜
      该公司是生产望远镜的大家，我试过其名下的Ultima系列有两款产品：8*56和9*63双筒镜。特别是9*63那款，有点复古造型，令人爱不释手。BK-4棱镜，全多层镀膜，呈琥珀紫色，看上去清澈深邃。唯一的不足不是广角目镜。光学素质没的说，用厂家的话来说：“不会漏掉任何细节”。参考售价约550加拿大元。网址：www.celestron.com
      该公司产品在香港有代理，你可从网页上查出。
      三 NIKON 的望远镜
      我试过的是该公司的ACTION系列的两款望远镜：8*40和10*50。令我惊奇的有两点：一是NIKON
      公司竟有如此低价位的产品；二是低价位的产品竟有如此不俗的表现。稳重的镜身，广角目镜，BK-4玻璃的棱镜，优质的肚膜，清晰明亮的视野，总之，不辱NIKON的品牌。参考售价：200加拿大元。

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為何會燒喇叭

音響或廣播系統中的喇叭常有燒掉或破聲的情形，一般人直覺人會認為是開太大聲了喇叭會受不了，因而把喇叭弄壞，其實不然，有許多種情況都可能，分別舉例如下面的情況及理由，相信可以有助於您維護喇叭長壽數十歲。

我們經常使用麥克風演講或唱歌的會因為麥克風靠喇叭太近或對著喇叭，開大音量產生高頻正回授的嘯聲，這一下您的喇叭高音單體可能就不靈了。這是因為中高音一經分音器之後大部的信號都從高音發出，這種高能量的信號全數通過圈極細的高音單體就把喇叭燒了，所以常您用麥克風時，千萬記得音量由至大慢慢加，別一口氣開大，免得喇叭只發出像牛聲般的低頻。

開太大聲固然會振壞喇叭，另一種情況就是擴大機功率不足硬開大聲，所輸出的都是不正常的切割信號，這種情況也會把喇叭損壞。建議喜好大音量的使用者要選購大功率的擴大機，30W的小功率後級極可能燒掉低阻抗大喇叭的。
擴大機如果有直流輸出，那一定會燒掉低音喇叭，甚至極少數的高音喇叭也會燒掉。原因乃低音(或其他音路)喇叭分音路徑上沒有電容器隔離直流，直流一輸出就像把直流電通入喇叭中，連分音器線圈一起燒得焦黑。因此選購擴大機時千萬注意，要先用電表測量前級和後級的輸出端是否有直流輸出，如果前級有直流輸出也有可能經由後級再放大輸出把直流傳入喇叭。
如果您是自己裝的它手一定知道高頻振盪這回事，假如您現在也在自己裝，那更要請注意高頻振盪，最好用示波器檢查一下前級和後級是否有振盪或直流輸出，萬一您沒有發現有此狀況，那也許燒掉您高級的喇叭夠讓您買好幾部20MHz的示波器了。
有輸出變壓器的真空管後級(或廣播用的)不會有直流輸出的(如果有就嚇人了)，但是真空管機又流行起來了，要特別注意真空管機比較容易有高頻振盪或干擾，上述的情況是喇叭最常發生的原因，提供你作為日常保養的參考。

器材重搭配，陰陽要調和

我一直強調，器材的搭配的重要性遠勝於單獨器材本身的好壞。便宜的器材如果得到適當的搭配，其表現一定會勝過搭配不良的高價器材而器材搭配的原則就是找到平衡點，就像翹翹板般，找到中間的那個平衡點。基於此因，如果個性陽剛的器材我們就找陰柔的來配，讓它的個性聽起來很順。如果覺得音色太亮的器材我們就找溫暖的來配；速度太慢的我們就為它配上速度快者。總之，陰陽調和、剛柔並濟，找到平衡的聲音是大原則。

電源弄乾淨，清靜透明有層次

身處都市公寓叢林裡，我們家裡充滿各種電子干擾污染。不管是從電源線傳來的（馬達轉動、日光燈閃爍），空氣中傳來的（射頻干擾，電磁干擾）都讓我們無法逃避。為了減少這些干擾，我們盡量做到冰箱、冷氣、除濕機、洗衣機等有馬達的電氣迴路不要與音響的迴路在一起。如果能拉條專用電源當然更好。室內如果能夠不用日光燈就盡量不用，調光器也會產生雜訊。此外，市面上有賣一些抗電磁與射頻干擾的小道具，也有各種電源濾波器、處理器等可以選用。

如何判別自己的電源弄乾淨了呢？很簡單，電源越乾淨，聲音聽起來就越清楚、安靜、透明，而且層次感會越好。不過有一點要特別注意，以前很多人越處理聲音越瘦，到最後只剩下清楚而乾乾的中音、瘦瘦的中音與不夠豐潤的低音，這是不對的。正確的聲音應該是高音水水甜甜的，中音飽滿豐滿，低音量足又有彈性。

接頭勤拂拭，線頭要鎖緊

所謂接頭就是訊號輸入輸出的接頭。這些接頭在使用久了之後難免受空氣的侵蝕，而在表面產生一層氧化物。接頭公插與母插上都有一層氧化物時，您花大錢買的訊號線還有用嗎？要用什麼東西來清潔接頭呢？市面上有許多種小到具可以清除，您到音響店問一問就有了。

假若接頭氧化得很厲害，您還可以到汽車材料行去買類似潔鋁99的東西，這些具有摩擦性的清潔劑很厲害，會把接頭表面磨掉薄薄一層，保証清潔溜溜。不過要特別注意的是，千萬不要拿這種清潔劑來擦面板或鍍金旋鈕，那會讓它們變得沒有鍍金的光澤。

當您清潔過接頭的表面之後，可以去買一種含有輕微油質的拭紙。用這種拭紙擦過接頭表面，會讓它們保有約一個月不氧化的功效。

再來，線頭要鎖緊是什麼意思？線頭是指喇叭線頭，如果喇叭線頭不鎖緊的話，它所產生的阻抗變化可能會對低頻產生不良影響。依我的經驗，喇叭線最好不要用端子，就將裸線直接鎖緊在接端上，這樣會得到最好的接觸面。假若一定要用端子，盡量選用薄而軟的純銅Y型插，這種端子可以鎖得緊。越厚越硬的端子接觸效果越差。

如果能將輸出輸入端子清乾淨，喇叭線鎖緊的話，就好像人體的血路經脈都沒阻礙，聲音一定會更好聽。

沙發買真皮，好坐好聲又耐用

不論您是買單人座椅或雙人、三人甚至整套沙發，我建議您買真皮沙發。為什麼？或許每個人對於好坐與否有不同的看法。但是，皮沙發與布沙發、木椅一比，的確會讓聲音比較好聽，尤其是低頻。

為什麼？我沒有用科學的方法去測驗過，不過我認為皮沙發是很好的聲音阻尼體，它可適度的吸收（體積、重量與軟硬程度）與反射（真皮表面）聲波，讓聲音更好聽。此外，皮沙發如果正確保養，用個五年十年沒問題。再者，目前義大利進口皮沙發也不算太貴，何況還有很多台灣仿製品。

薄板釘不得，傷財又傷聲

一般家庭，為了美化天花板，或者是作假牆假樑柱，多少都或請木工釘夾板，甚至整個牆面為了美觀，也是先釘夾板再貼壁紙。可惜的是，夾板對於中頻與中低頻有相當強的吸收作用。因此，夾板釘多的話，中頻與中低頻會變瘦。大家都知道，中頻一瘦的話，就好像人的肝不好，那是很嚴重的問題。以音響效果而言，夾板肯定傷財又傷身。

假若您的天花板一定要美化，那麼，我建議您做小塊的弧型板去美化。或者，做一片片獨立的長條聲弧。甚至，在天花板上安裝二次餘數擴散器皆可。這些措施對於聲音都是正面的。請注意，假若您的空間很大，可以選擇性的在聆聽區的天花板上做以上措施即可。如果在五坪以內，做幾片弧型就已經佈滿天花板了。

或許有人會懷疑，弧型板不也是用薄板做成的嗎？沒錯它是以薄板彎成，但是它的強度很高。而且，它的內部沒有密閉的空腔，所以吸音的特性遠遠小於擴散的特性。

傢具正常擺，擴散吸收自然來

一般人在佈置一個音響室時，首先想到的就是要整齊簡單乾淨。室內沒有一般雜七雜八的傢具櫃子等。殊不知，這樣一來，由於室內吸收聲音的東西少，會使得回聲過多，殘響過長，低頻多處駐波產生。像這樣一個空間，美觀是美觀，但是聲音一定空洞吵雜，不耐久聽。

我的建議是一個音響空間裡最好還是要和一般居家環境一般，有桌椅、櫥櫃等。這些傢具自然就會對聲音有吸收、反射、擴散的作用。運氣好的話不費吹灰之力聲音就很好聽。運氣不好，我們再來做一些專門讓聲音好聲的裝置與調整。

看了這首好聲歌，您可以逐項檢驗您的音響空間與聆聽方式。如果這些要點您都確實做到，聲音一定大有可觀。在這種良好情況之下，我建議您再使用一些角錐腳釘之類的小道具。這樣，一定能夠見樹又見林；既明察秋毫，又見輿薪。

以上這首好聲歌，如果您親自實踐之後發現真的很有效，就請您像印佛經做善事般，有人要就抄給他們，並解釋給他們聽。我想，您與您的朋友一定不會再受音響不好聽之苦。

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為什麼我「看」不到音場 劉漢盛

請注意，標題上的「看」是加了引號，這表示不是我把聽寫成看，而是真的看音場。聲音能夠用眼睛看到嗎？當然不能，否則您的眼睛就有特異功能。既然如此，為何我要說音場可以看到呢？其實，我只不過是強調：一個再生得夠水準的音場，其音場內的各種樂器聲音的「實體感」非常好，好到聲音似乎都可以「凝聚成形」。再者，音場內的「空間感」也會清楚的被「描繪」出來。

在此，我想先說明「實體感」與「凝聚成形」；以及「空間感」與「描繪」這二組形容詞。解釋過這二組形容詞之後，再說明主題您就容易懂了。

凝聚成形、具實體感、看得到的音場

通常，我們在聽音樂時，一定會聽到樂器發出的聲音，這些聲音是漂浮在空氣中的，是沒有形體的。可是，在某些條件的撮合下，這些原本沒有形體的漂浮聲音會凝聚起來，讓人聽得很清楚，清楚得好像可以用眼睛看到演奏的樂器，這就是聲音被凝聚成形之後所產生的實體感。

再來，空間感又是什麼？它與描繪有什麼關係？在音樂廳或錄音空間中，我們會因為聽到從各個反射牆面所傳來的反射音（或錄音器材所做出來的反射音），而在腦海中產生了空間大小的感覺，那就是空間感。空間感可以像繪畫一樣描繪出來嗎？假若您所再生的空間感夠真實，它就會清楚得像繪畫般。反之，當然也是虛無飄渺、似有若無的東西了。

看到這裡，我想您可能開始要發問了：聽音樂時，能否「看」到音場有那麼重要嗎？持平而論，對一般人而言，我倒不認為聽音樂時一定要看得到音場。不過，對於那些以Hi End精神為職志，永遠不停在追求最高境界的音響Hi End族（器材價格不論，永遠追求最高表現者）而言，如果能夠看到音場，我相信會為他們增加很多聆樂樂趣。這些聆樂樂趣就好像飆車族追求速度的極至、美食老饕非色香味俱全難以下肚般，非但會上癮，而且樂此不疲。

音場無法凝聚成形的原因

假若您看到這裡，對以上的言論嗤之以鼻，那麼就不要繼續看下去了。若您是我口中的Hi End族，我們可以開始進入正題：為什麼我的音場只是虛無飄渺，缺乏實體感？會造成音場無法凝聚成形的原因大概有以下幾個：一、聆聽位置與喇叭的距離不恰當。二、音量不夠大。三、環境噪音太多。四、整套音響系統的細節再生不夠。這四項中，除了第一項之外，其餘三項其實都與「細節」有關。怎麼說？音量太小可能會聽不到原本夠多的細節，環境噪音太多會把原本舊有的細節掩蓋，整套系統的細節不夠當然就是源頭上細節就不夠。

所以，為什麼會「看」不到音場呢？最基本的原因可以濃縮成二個。一個就是聆聽位置與喇叭的距離不恰當，另一個就是耳朵聽到的細節不夠多。好，讓我們先來探討第一個原因吧！

聆聽位置與喇叭的距離不恰當

還記得我所提倡的「喇叭擺位八法」嗎？喇叭擺位的方法當然不只八種方法，只不過為了音響迷的方便，我將它們歸納為八種方法。在這八種方法中，免不了都會有喇叭與聆聽位置的相互關係存在。在我長期的經驗中，發現如果您只想求得一個隱隱約約的音場，那麼擺位八法中的聆聽位置大致可以達到這個目的。但是，如果您想得到的是具有實體感、凝聚成形的音場，那就要更進一步的去仔細擺位。換句話說，喇叭擺位八法做的是粗調的工作，它只能得到不夠實體的音場，那種音場是「看」不到的，它只是「聽」得到而已。

為什麼必須經過仔細的微調喇叭與聆聽位置之間的關係才能看得到音場？這就要回到音場形成的「基本面」上。音場是怎麼形成的呢？它是由喇叭發出的聲波在空間的四面牆與天花板、地板反射之後，產生了直接音與間接音的混合。這種直接音與間接音的混合還包括了不同的時間差（直接音與間接音的時間差以及六面牆反射的時間差），就是這些東西傳到耳朵之後，在腦中產生了一種聲音的幻象。當這種幻象越清楚時，腦中自然就產生了由聽覺影響而生的視覺效果。於是，我們「看」到了音場。

難的是，能夠讓我們產生視覺感受的混合反射音並不是唾手可得，它只會在某個精妙結合點上才會產生。換句話說，如果您的聆聽位置與喇叭位置沒有剛好在空間中的某個點上，這種因為聲波反射而產生的幻象是不會發生的，這也就是我苦口婆心要讀者們多在喇叭擺位上下功夫的原因。

既然如此，到底要怎麼去為喇叭、聆聽位置的相互關係做最恰當的微調呢？這種微調有沒有什麼規則可循呢？老實說沒有，您唯一的規則就是耐心、細心的重複喇叭擺位以及變換聆聽位置，去把最恰當的點找出來。

耳朵聽到的細節不夠多

在找到最恰當的那個點（喇叭與座位的相關位置）之後，如果沒有足夠多的細節，音場還是「看」不到，只能聽得到而已。為什麼細節這麼重要呢？因為樂器的實體感與空間感就好像整幅拼圖，它原來是空白的，就是靠那數百數千個小塊（細節）慢慢把完整的圖拼出來。細節如果不夠，就等於拼圖不完整，這樣一來音場當然只能「聽」到而「看」不到了。在此我舉個實例：我們在聽小提琴演奏時，如果沒有夠多的琴板振動細節、琴弓與琴弦的摩擦細節，小提琴的質感就出不來，聲音就不像。同樣的，聽鋼琴時如果觸鍵之後琴弦振動的細節不夠多，就會覺得鋼琴的聲音不夠像。這些「像與不像」其實都與細節有著絕對的關係。

真正的細節不只存在於中高頻段中

要如何來增加細節呢？首先將環境噪音盡量降低，再來就是將音量開到適當的大聲處，最後當然是選擇能夠發出夠多細節的音響器材。在此要提醒您注意的是，細節的多寡與中高頻段或高頻段的白熱與否並沒有關係。有些人誤以為中高頻與高頻段的凸出就是細節多，這是不對的。真正的豐富細節是存在每一個頻段中，而非只存在中高頻或高頻段。再者，陰柔稍暗的聲音特色並不會減損細節，只要環境夠好，器材夠好，陰柔而多細節的表現會更接近音樂廳的表現。對於一個對音響有經驗、對音樂有修養的音響迷而言，陰柔而具有豐富細節的音場表現絕對是必須的。

您自認自己的音場表現很好嗎？或者，您自認已經擁有「看得到的音場」？說不定您真的已經擁有；也說不定我聽了之後會說這只是虛無飄渺的音場而已。不論如何，假如您想讓自己聆聽音樂的享受更上一層；假若您是一位永不歇息的音響Hi-End族，不妨再次的檢視您的音場表現吧！

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為什麼要討論多聲道重播？ 楊德宜

打從DVD這個名詞問世後，音響迷或多或少都感受到了一點壓力：多聲道的時代是不是快來臨了？不管您如何看待這個問題，市場上的現狀確實在告訴我們：純音響的市場已經大不如前，經銷商如果不做AV的生意一定會很難過日子。無論從音響店、代理商或是國外原廠處，論壇都接收到了同樣的訊息，就是在這個不景氣的關頭，業界無不希望多聲道成為一計強心針，趁著即將到來的純音響多聲道規格確定，順勢將過去幾年的陰霾一掃而盡。
從前兩年開始的DVD發展過程中，我們發現了奇怪的現象：AV迷急著要否定立體聲的好處，甚至想要立刻忽略它仍是播放音樂主流的事實；音響迷則極力排斥多聲道，希望這種不入流的東西永遠都不要污染音響界。這些現象當然不代表所有的人，只是當我們發現前者中不乏出身純音響迷的角色，卻成天高喊「什麼時代了還在用兩隻喇叭聽音樂」，而後者當中許多人早已經有家庭劇院設備，卻對AV器材大行其道嗤之以鼻，這些現象就格外令人感到沈重。

多聲道會成為未來的主流嗎？立體聲會被淘汰嗎？硬體設備會有多大的改變？說實話，這些都是未定之數，而且我們認為在短時間之內情況還不會明朗化。利用「探索多聲道世界」話題，我們將這段時間以來的多聲道發展做一簡單整理，往後將會逐漸將業界的最新發展消息，新器材與軟體的介紹，還有理論於實際調整操作進行有系統的介紹。在純音響多聲道世界中，凡事尚在未定之數，請先撇開成見敞開心胸，和論壇一起吸收新知，這樣在下一個世紀才能繼續當領導潮流的音響人。

回125期目錄

讓聲音環繞起來

認識Dolby Digital與dts 康年

圖一：杜比系統一直就是環繞聲的標準與代表，它的目的在於提供具有環繞效果的聲音重播媒體。
新的科技可以造福人類，我想應該沒有人會反對這一句話，不過萬一科技進步得太快，或是混入了太多的商業色彩，可能就會發生價值混淆的情況。家庭電影院的發展似乎就有這麼些味道。LD、VCD、DVD、THX、Dolby Surround、Dolby Digital、dts、SDDS如雨後春筍的冒出，對消費者而言可說是目不暇接。剛添購了Dolby Digital解碼器，馬上又來了dts，最重要的是往往還搞不清楚其中的差異，廠商又推出了新的規格。本文的目的不是要直接了當的告訴大家Dolby Digital與dts孰優孰劣，而是希望大家能對環繞音響的處理模式有一個最基本概略的體認。

想要把電影院的影音效果搬回家來，除了必須擁有夠水準的器材以及豐富的校調經驗之外，夠水準的軟體也是家庭電影院的必要條件之一。別忘了，「電影院」與「家庭電影院」的關係也和「音樂廳」與「家用音響聆聽室」一般，成比例的空間差異。還好，由於現代聲光十足的電影效果，與絕大部分純音響講究原音重現的觀念不盡相同，這樣看起來，想把電影院搬回家來則要容易得多。事實上，一套稍具水準的家庭電影院系統，想要營造出比電影院更理想的視聽環境並不是那麼困難，雖然效果還是有優劣等級之分，並不能以偏蓋全，但大致來說，想在聲音效果上超越電影院，對於稍有經驗的AV玩家來說，並不是很嚴苛的挑戰。

為什麼玩家庭電影院可以很快速的達到一定的水準呢？我認為這和軟體的演進有關係，為了在電影院重現各種可能的模擬現場音效，兩個聲道早就不夠用，必須利用多聲道的觀念錄製電影配樂，也因此正式揭櫫了環繞音效時代的來臨。

在AV並未盛行之前，音響玩家大都已經對杜比實驗室不陌生了，還記得卡式錄音座上面的Dolby抑噪系統嗎，它就是杜比實驗室的傑作。杜比實驗室Dolby Laboratories其實是一家英國公司，但它是在1965年由美國工程師Ray Dolby在倫敦創立。為什麼說在AV的發展史當中杜比實驗室功不可沒呢，因為在最早的電影工業要求更佳的環繞音效時，杜比公司即致力於開發及研究制式的規格與標準。在1976年，杜比實驗室發展出35mm Dolby Stereo多聲道系統，採用成本較低的光學音軌技術，為電影工業帶來革新的進展，今日我們所熟知的Dobly Surround，即是Dolby Stereo的家用版本。

圖二：杜比發展的AC-3是全數位化的環繞模式，由於勢力龐大，因此每一部DVD唱盤與新式環繞處理器，皆把AC-3解碼功能列為標準配備。部份高檔器材則相容於兩種環繞模式，同時具有Dolby Digital以及dts的功能，並且利用Motorola生產的DSP 56009作為解碼的晶片。

Dolby Digital進入全數位時代的環繞音效

1992年，杜比實驗室發展出多聲道系統的新格式Dolby Stereo Digital，它採用了革新的多聲道感覺編碼技術Dolby AC-3，在電影的規格稱之為Dolby Stereo AC-3，當然，家用版本則稱之為Dolby Surround AC-3，後來杜比實驗室將Dolby Surround AC-3改稱為Dolby Digital。

在Dolby Digital的規格中，左聲道、右聲道、中間聲道、環繞左聲道、環繞右聲道、超低音均是完全獨立的訊號，一般AV玩家亦簡稱為5.1聲道，它是利用數位訊號來記錄的，因此和類比訊號的Dolby Surround具有不可同日而語的差異。

異軍突起的dts

在電影工業當中，杜比實驗室的多聲道系統規格並不是唯一的，比方說SONY的SDDS以及最近紅遍半邊天的dts，都是電影工業常採用的多聲道標準。事實上，一部電影在製作錄音時，就可能同時製作了各種不同標準的多聲道模式，倒不是為了音質或效果的差異，這是因為全世界各地的電影院不見得都擁有各種多聲道的播放設備。當然，以杜比實驗室多年的努力經營，絕大部分的電影院都具有Dolby Stereo的設備了。

dts是Digital Theater System的縮寫，它是一家公司的名字，也是一種多聲道系統。顧名思義，dts也是採用數位記錄方式的一種電影多聲道系統標準，在電影院系統當中，dts系統的播放方式和Dolby Stereo Digital有著很大的差異，Dolby Stereo Digital仍然把訊號放在光學膠片上，亦即數位光學音軌，但dts則不然，dts在膠片上僅放置了同步訊號，而把所有的聲音訊號另外放置在電腦CD-ROM當中。

事實上，dts也有應用到所謂的感覺編碼技術，只是，dts為了要求較佳的音質及效果，壓縮的比例比較少，我想我還事先簡單解釋一下什麼是感覺標碼好了。

以MD、DAT為例子好了，假設我們同時使用一部MD、一部DAT來錄音，同樣選擇48KHz取樣、16位元的量子數，MD錄出來的數位資料長短就會比DAT少上一些，但聽起來的差異又不大，這就是感覺編碼了。無論MD也罷！dts也罷！Dolby AC-3也罷！感覺編碼基本是就是一種破懷性的數位壓縮技術，應用數位訊號處理技術將「認為」人耳應該聽不見的訊號給刪除，這樣一來，可以大幅減儲存媒體的容量。

由於Dolby Stereo Digital的成本及設備均較dts簡單許多，加上杜比實驗室多年紮根，也難怪Dolby Stereo Digital的市場佔有率遠高於dts了。在家用市場呢？AV玩家不可能為了想聽家用版的dts去買部外接CD-ROM吧！而Dolby Stereo Digital的光學音軌更不可能在家中重播，因此，藉由現成的數位器材來重現多聲道音效，便成為家庭電影院數位多聲道系統的不二法則。

壓縮比不同造成dts、Dolby Digital音質上稍有差異

玩家們最關心的是到底還是音質，坦白說，dts的壓縮比例較Dolby Digital少了約三倍，因此音質比Dolby Digital要好是理所當然的。當然，對於一般只想看電影的朋友而言，這種差異並沒有什麼意義，可是只要器材擁有一點水準，dts與Dolby Digital本質上的差異一定聽的出來，就好像CD與MD一般，規格就是如此，沒有什麼好爭議的。但影響多聲道環繞系統最終效果的因素很多，譬如錄音、碟片製作品質、環繞處理器電路的差異等，都可能造成Dolby Digital與dts不相上下甚至勝出的情況。

到底玩家們該如何選擇

很簡單，如果您是想以玩音響的心態玩AV且預算夠的話，還是建議朋友一次把Dolby Digital與dts購齊，Dolby Digital儼然成為現代家庭劇院多聲道系統的標準規格，dts效果雖然比較好，但片源較Dolby Digital少上許多，一般環繞處理器、環繞擴大機不見得都擁有dts解碼電路。

對於精打細算的玩家而言，您可以先建立Dolby Digital的完整架構，再選配外接式的dts解碼器達到雙系統的境界，如果您只是想讓家庭添增一套屬於大家的家庭電影院，甚至可以把dts給完全忽略，因為一部熱門的電影不太可能僅有dts版本而沒有Dolby Digital

圖三：異軍突起的dts系統，雖然仗著較好的規格引起注目，但若沒有軟體的配合也是枉然，這場競爭還得持續下去。　

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面對多聲道規格

多聲道入門者該如何看待THX 康年

對於「音響論壇」的忠心讀者來說，應該存在著不少同時對「家庭電影院」系統有興趣的讀者朋友。當然，一直有不少純音響派玩家對「家庭電影院」抱持著嗤之以鼻的態度，認為可以沉澱心靈的音樂不需要五光十色的影像來輔助。前陣子打開「台北愛樂」就可以聽到的卡拉揚這位熱門人物，在古典音樂家當中，他可是AV派的開山大師。有時想想，即使到音樂廳聽音樂時，又有那位聽眾可以不為演出者的表情或可以「看見」的技巧所吸引呢！當然，本文不是要討論「純音響」與「家庭電影院」的唯心差異，而是想讓大家對「THX」這個既唯心又唯物的名詞有個基本的認識。
圖1：面對眾多新鮮名詞，可別搞混了它們的意義：dts、AC-3是環繞模式規格，而THX則是盧卡斯的認證，與環繞模式規格沒有關係。雖然THX的認證與「錢」大有關係，但有資格貼上THX認證的器材，就表示具有合於規範以上的水準。

可以把Home THX想像成一種品質認證

當我們在DIY或是購買有品牌的電腦時，選擇電源供應器時常會要求選購擁有「安規」的產品，其實不僅電腦如此，請您先回想或仔細看看您所使用的音響器材與家電設備，在靠近電源插座的部份可能會看到印著「UL」的標誌。當然，安規在不同地區、不同國家有不同的標準，先進國家通常會希望銷售到當地的電器產品能通過此項檢定，因此，有些電器設備會同時具有多種安規也不足為奇了。

為什麼在AV器材當中，許多廠牌會強調我的喇叭是「Home THX」認證喇叭，某某擴大機是「Home THX」擴大機，甚至某某線材是「Home THX」認證的喇叭線……，我想歸納出下列幾種思考方向：

一、Home THX是盧卡斯電影公司的專利，通過Home THX認證打上Home THX字樣的器材是要付錢給盧卡斯公司的。

二、想通過Home THX認證並不困難，有些沒有取得認證的廠商其心態是不想把認證成本轉嫁到消費者身上。

三、有些同廠牌不同型號的AV器材其實根本是完全一樣的東西，差別僅是盧卡斯的權利金以及Home THX商標而已。

四、一般AV玩家所講的THX應該是Home THX，THX是對電影院的認證，而Home THX才是對家庭電影院的認證。

五、打上Home THX字樣的器材僅代表性能、規格達到盧卡斯公司的規範，並不代表音質以及畫質的保證。

六、Home THX的認證除了器材、軟體之外，只要花錢並上課受訓，連經銷商都可以取得授權認證。

七、除了環繞處理器（或是具有環繞音效解碼功能的AV擴大機）以及環繞喇叭之外，Home THX對規格的要求與一般通用的規格要求並沒有太大的差異。

八、如了器材之外，Home THX還有針對家用視聽室的規範標準可以參考，除非能取得原始資料，一般而言要請求Home THX認證經銷商的幫忙。

九、Home THX還有測試碟片供測試調整效果之用，不過這是不對外公開販售的，它屬於THX經銷商的專利。

圖2：THX意味著較高品質的肯定，但有些大廠的高級產品則以實力創造口碑，尤其是日本高檔位的產品。

難道THX真的僅是一種圖騰嗎

前段整理了一些Home THX的唯心思考方向，不免讓大家對THX有不好的印象，事實上我還是要說：「盧卡斯雖然很會賺錢，但是THX確實是相當嚴謹」。尤其在家庭劇院的發展上，Home THX規範可以讓初入門的AV玩家按部就班建立起具有相當水準的系統。我還是要用條列的方式舉出Home THX的先見之明，這些規範對經驗不多的朋友確實受益匪淺。\r

一、Home THX規範明確建立起環繞喇叭要用Bipolar的觀念。什麼是Bipolar，白話一點來說，就是一個喇叭有兩個發聲面（單體數目不一定要完全相同，因為低音的方向性比較不明顯），而這不同兩面的發聲體所發出聲音的相位完全相反，因為受限於一般家庭視聽環境的限制，環繞喇叭通常是要擺在牆邊，最常見的狀況就是壁掛在視聽室後面的牆上；這樣一來，方向相反的訊號在經過牆壁的反射之後就變成了正相訊號，易於營造所謂的「包圍感」，再來，也不容易聽得出後面還有一對喇叭（註）。

二、THX對於不同的軟體規格有不同的處理方式。比方說在家用Dolby Digital（Dolby AC-3）尚未問市前，針對Dolby Surround（即一般泛稱的杜比環繞音效）的THX 4.5，以及Dolby Digital的THX 5.1，可以想見不管是dts甚至於SDDS，只要有錢賺，盧卡斯不會錯過的。

三、在環繞處理器的部分，未通過THX認證的器材無法享受到所謂的THX味精：「解關聯」、「再等化」、「再強調」……。當然，並不是所有AV玩家都喜歡THX味精的口味，不過一般的環繞處理器都可以選擇要不要THX味精。

四、在打上Home THX字樣的LD碟片或是DVD碟片當中，盧卡斯公司並沒有為它們加料。不過，擁有Home THX字樣的軟體，清一色都是效果非常好的發燒名片。

最新賺錢術「Home THX Select」與「Home THX Ultra」

前面曾經提到，要通過Home THX的認證並不困難，因為Home THX所重視的幾乎都是器材的規格。不過，中低價位的AV器材幾乎鮮有通過Home THX認證。舉例來說好了，要通過Home THX認證的擴大機，至少要有一定份量的輸出功率吧！哇！許多中低價位但音質不錯的器材可能就無法通過認證了。

有鑒於此，盧卡斯公司前陣子才剛公佈了最新的Home THX認證標準，那就是把Home THX的認證分為兩種等級，一是Home THX Select，另一是Home THX Ultra。

怎麼區分這兩種認證呢？其實很簡單，那就是Money！Money！

盧卡斯以產品定價1,000美金作為這兩種認證的分水嶺，這樣一來，即使是平價的優秀器材，也有機會蒙受Home THX的恩寵了。

按照盧卡斯的說法，這樣可以讓更多的消費者享受到Home THX認證器材的魅力，不再僅限於定價在1,000美金以上的中高價位器材，你也可以解釋成，這是盧卡斯大小通吃的最新賺錢術

儘信Home THX不如不信Home THX

我想，這是我給各位多聲道入門者的真摯建議，選擇器材千萬不可有非Home THX認證器材不買的觀念，要不，您絕對會錯過許多優秀的選擇。就拿日本AV器材為例，前幾年幾乎僅有ONKYO加入認證的行列，後來才有廠商陸續的加入，堅持不加入認證行列的優秀銘器不勝枚舉。

當然，您也千萬不可有討厭Home THX的銅臭味而抵死不買Home THX認證器材的心態。畢竟，Home THX規範的出現，對AV市場的蓬勃有著絕對性的關聯，所以我認為，Home THX是一種既唯心又唯物的東西，無論過去現在還是未來，它與家庭電影院之間將繼續擁有著不可分離的關係。

註：除了Bipolar喇叭之外，Dipolar喇叭也常為AV玩家所使用，Dipolar喇叭和Bipolar的構造很類似，唯一不同的是，Dipolar喇叭兩個發聲面的訊號完全相同，在不同聆聽環境下，Bipolar與Dipolar有不同的應用，有些喇叭甚至可以直接切換Dipolar或Bipolar

各種thx認證標誌 1234


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多聲道系統何去何從 楊德宜

在這個月的多聲道企劃中，我原本打算以一整套系統的實際規劃與試用來作介紹，不料體驗過多種軟體的效果之後，卻發現這樣的報導可能會誤導讀者的方向 － 效果與我預期當中仍有一段距離。由於純音響多聲道的規格尚未公佈，系統未來的出路與方向仍是眾人矚目之焦點，所以我決定先依照現行5.1聲道的規格在家中規劃一套完整系統，選出最適合我原有音響器材的搭配方式，往後再隨時補進最新的訊息與器材介紹。換句話說，您還不用急著花錢作實驗，讓我先來冒險前進吧！<圖1>
這裡所選定的器材不是目前最貴的，但絕對是具有一定代表性的產品。我無意為這些器材作宣傳，只是希望您能夠瞭解我對多聲道器材未來發展的看法，以及為什麼這些產品會被我選中成為5.1聲道的先期報導系統。另外，原有兩聲道產品的去留也是一個大問題。萬一多聲道時代真的來臨了，我手中有哪些會被淘汰，還有哪些器材能夠繼續適用？即使多聲道規格尚未完全明朗，我們還是可以從已知的條件中，探查初一些蛛絲馬跡來。

Pioneer DV-S9 DVD光碟機

Pioneer DV-S9是目前市面上最熱門的DVD機種，也是工作最穩定的機型，從沈重的機身結構看來，它擁有非常嚴謹的設計與製造品質，重重鍍銅隔板將高頻數位訊號徹底隔離，以避免複雜的線路相互干擾，有效增加訊噪比。由於DV-S9是Pioneer的最高級機型，自然用上了所有最新最好的電路技術，例如畫面修正、各式不同功能的設定與數位濾波器等。DV-S9使用Pioneer自行開發的讀取機構，承盤以花俏的雙層面板裝飾，可以讀取AC-3以及dts的DVD光碟片，10Bit影像轉換晶片，讓DV-S9成為目前畫質最佳的DVD光碟機，短時間之內難有器材超越DV-S9的畫質表現。Pioneer DV-S9的聲音部份也不容忽視，它是最早推出的24Bit/96KHz高級機型，打開機箱後可以發現聲音線路佔了極大的比例，加強設計的穩壓電路與類比放大，不論拿來當作DVD光碟機或當成CD唱盤，都有傑出的表現，換算它的實售價格，實在相當划算。總代理：先鋒。<圖2>

數位訊源

目前家庭劇院的主力訊源是DVD，由於價格相當平易近人，所以AV迷都能拋開先前擔心片源不足、租借不易的問題，儘可能在最新、最眩的機種中搶先嘗鮮。第一代DVD最具代表性的機種首推SONY DVP-S7000，第二代則是以目前最熱門的Pioneer DV-S9為重點，第三代機剛剛在日本出現沒多久，預計會在最短的時間內搶攻本地市場。

由於Dolby Digital被DVD列為標準配備，所以無論價位高低或是新舊機種，DVD一律都能支援以AC-3編碼/解碼的多聲道系統。不過，近幾個月來市場上發生了一個有趣的現象，那就是原本不被AV界看好的dts忽然熱門了起來，即使附有dts編碼的軟體仍然寥寥無幾，但是消費者卻鎖定dts對應機種才願意買；換句話說，現在市場上只要是沒有支援dts的DVD光碟機，就很難得到AV迷的青睞。這個現象和音響界的慣例大不相同（記得HDCD嗎？），音響迷總是擔心器材變化太新、太快，最好廠家推出一部前級或一對喇叭可以二十年不改款，如此一來我可以玩得很久，二來器材脫手價格也可以高一些。不過對於求新求變的AV領域來說，器材改朝換代速度之快已經讓消費者變成驚弓之鳥，只要一聽說哪部器材可能會停產，或是某種形態的器材未來會被淘汰，甚至於「據說」明年某機型會降價百分之二十，都會讓任何一種當紅器材在一夜之間變成銷售瓶頸。

幸好，身為音響迷的您暫時不必擔心這些問題，DVD-Audio目前還沒有任何機型正式量產，而且可以肯定的是DVD-Audio絕對和現行DVD器材不同（未來可能會出現兼容機）。至於另一種可能成為主流的SACD，何時會推出上市也還是未定之數；換句話說，目前您若是想要先感受一下多聲道系統的味道，只有兩個方向 － DVD-Video光碟機，或是以原有的CD唱盤播放dts-CD。雖然後者在市場上成功的可能性不大，不過一般DVD-Video光碟機也可以播放這種dts-CD，所以我就先在系統中準備一部，來進行多聲道播放的先期試驗。

EAD Theater Master環繞處理器

目前市面上高級的處理器品牌並不多，日製器材雖然仗著價格合理、功能多的優勢，但音質卻難以逃脫生硬的表情。若要搭配高級音響與揚聲器，則必須使用效果與音質並重的高級處理器，EAD Theater Master就是其中的代表。由於功能多寡，分成三個等級，Encore是一般級，Ovation為進階級，Signature就是功能完善的最高級了。高級器材最怕改款落伍，EAD Theater Master可以藉由升級的動作，逐步提升處理器的性能。EAD原本由高級音響起家，近年來全力發展高級環繞處理器，由於功能強大加上操作界面易於使用，因此成為了目前市面上最熱門的高級處理器。Thetaer Master具有相當精美的外觀造型，所有的操控必須仰賴遙控器進行，內部具有六顆Burr-Brown PCM1702 K級數類轉換晶片，提供20Bit數類轉換動作。Theater Master相對應於AC-3以及dts系統，也適用於HDCD編碼，換句話說EAD是一部可以融合新舊系統於一身，同時又可以取代數類轉換器的產品，對於音響玩家升級至多聲道系統，EAD Theater Master無疑是最好的橋樑。總代理：歐美。<圖3>

環繞處理器

多聲道軟體與系統無論如何變化，編碼與解碼的動作始終免不了，否則您用再多隻喇叭也只能得到兩個聲道的訊號。由於截至目前為止，環繞處理器仍是為家庭劇院所設計，所以內容自然圍繞在Dolby Digital、dts、甚至老一代的Dolby Pro Logic等話題。與DVD光碟機遇上了同樣的命運，即使目前支援dts的軟體少得可憐，消費者還是鎖定dts對應機種才願意掏腰包，其他機種就乏人問津了。<圖4>

有一個普遍的現象是：環繞處理器通常是比較高價的產品，在中低價為的市場當中，幾乎清一色為包含環繞解碼效果的AV擴大機。目前也有一些廠家生產環繞解碼前級，這是我們認為可能成為Hi-End主流的設計方式，畢竟環繞處理器原本就應該加入各聲道的音量控制功能，所以未來在中價位的產品當中，前級與數類解碼器都會被省略，與環繞處理器融為一體。

數類轉換器

在DVD-Audio規格尚未制定之前，眾多廠商無不在現有的16bit/44.1KHz與可能出現的24bit/96KHz之間掙扎，升級問題也一直困擾著現有的數類轉換器用家，以及希望斥資購進高價數類轉換器的音響迷。現在情況明朗了，DVD-Audio的最高規格將會是24bit/192KHz，原有的24bit/96KHz機種要不是為用家提供升級服務，不然就是等著讓器材成為DVD-Video專用的兩聲道解碼器。在未來，獨立一部數類轉換器很可能會成為高價產品的專利，中價位的市場將會與環繞處理器、前級合併在一個機箱裡；至於低價位的市場，就完全是AV擴大機的天下了。

兩聲道的數類轉換器還會繼續流行嗎？如果多聲道時代真的來臨，廠家當然得轉向開發多聲道處理的數類轉換器（很可能就會成為環繞處理器），不過這也不代表您手中的器材從此無用武之地。如果數位規格相同，也就是說符合24bit/192KHz的規格，您還是可以將轉盤傳送來的兩聲道數位訊號（如果新訊源還提供這種端子）送進數類轉換器，經由前級當作前置訊號處理，多聲道數位訊號就送進環繞處理器當中，另外處理後置聲道、中央聲道等部份。這種作法會在調整上比較麻煩，不過也很可能是聲音效果最好的方式，許多Hi-End音響兼AV系統玩家便是如此處理。

dts CD

就目前的聆聽經驗告訴我，dts CD所呈現的多聲道效果應該最能為音響迷所接受 － 音色、音質基本上改變不大，音場也不會因為後置聲道的加入而變得混亂。就以這張JMR唱片公司發行的「Reverie/Romantic Music for Quiet Times」來說，堂音效果幾乎完全出現在後置聲道喇叭上，如臨現場的感覺相當逼真，這也是純音響多聲道最應該具備的基本條件。<圖5>

前級

如同前面所說的，中價位將會是環繞處理前級的世界，而低價位會被AV擴大機所佔據，現有的兩聲道前級出路如同數類轉換器一般，仍然可以融合在多聲道系統當中。不過有一個趨勢是可以預知的：未來一定會出現多聲道前級。先前Jeff Rowland來台灣時曾經表示，日本代理商希望他設計一款多聲道前級，每一個聲道的音量能夠獨立控制，而且前置聲道之間、後置聲道之間還要能夠連動控制。換句話說，這樣的前級將會類似於錄音用的Mixer，只是不需要等化線路與其他複雜的功能罷了。至於現有的前級能否升級為多聲道版本？我認為機會微乎其微，除非您使用的是Accuphase DC-300之類的數位前級，否則光是面板上要多挖孔安裝音量旋鈕，就已經是夠頭大的工程了。

Bryston 9BST五聲道擴大機

由加拿大錄音室器材專業廠商所製造，設計重點在於擁有極佳的驅動能力，以及安定的工作穩定性。9BST內部相當紮實，打開頂蓋之後可以發現竟是由五組獨立的擴大機所組成，以模組化設計，每塊模組上具有獨立的環型電源變壓器、大容量濾波電容以及完整的放大電路等，不但電源獨立、放大電路獨立，連散熱器也獨立使用。換句話說，9BST是由五部獨立的擴大機所組成，共同裝在同一個機箱內。Bryston 9BST通過THX認證，每聲道皆可以用專業麥克風插頭、XLR平衡插頭或RCA輸入，運用範圍極廣，頻率響應由0Hz-100KHz，輸出功率每聲道為120瓦／8歐姆（200瓦／4歐姆）。Bryston擴大機具有聲底厚、驅動力強的特點，搭配多聲道用途，更能顯出絕佳好處。多聲道經常需要放大音量聆聽，而厚實的聲音可以讓聽感達到平衡的要求；觀看影片時也經常出現衝擊性強的聲音效果，此時運用9BST十足的驅動力，也能享受到不壓縮的動態。Bryston對於自己的產品相當有信心，旗下產品則提供了20年保固的服務，消費者對於這樣的品質保証更有信心了吧！總代理：方純。<圖6><圖7>

後級

別擔心，後級一定是可以繼續沿用的產品。雖然目前市面上出現了各種多聲道後級，不過就設計的基本面上來看，後級好聲的道理 － 強大的電源供應、堅固無比的機箱等仍然不會變，所以您手中的高價後級仍是最佳聲音保證。目前有一些Hi-End廠商如Gryphon、Madrigal等已經察覺到了這個現象，所以紛紛推出三聲道後級，用來專門驅動中央聲道與後置聲道產品。由此您便可以知道，還是放心買進心目中理想的好後級吧！

前置聲道 － ATC SCM-100Psl

ATC SCM-100在本地頗受歡迎，我就是標準愛用者之一，買了六年至今還捨不得換掉。去年新版SCM-100Psl推出上市，外型與內部設計變化不大，不過低音反射導管有了變化，單體磁鐵也作了一些改良。這款喇叭目前正在評論中，預計下一期會與大家見面。選中它作為前置聲道的理由很簡單：聲音表現可圈可點，承受功率足以應付任何大場面，中低頻衝擊性遇上再麻煩的電影或音樂片段也不會捉襟見肘。另外，ATC SCM-100Psl也可以當作一般Hi-End家用喇叭的代表，藉此嘗試不同廠牌的後置、中央與超低音喇叭加入後，系統融合能夠達到什麼樣的境界。（楊德宜）

喇叭

立體聲時代用兩隻喇叭，多聲道時代一定就用很多隻喇叭，這時大家都懂的道理。問題是，到底要多少隻？是以5.1聲道當中的兩隻前置聲道，兩隻後置聲道，一隻中央聲道再加一隻超低音嗎？坦白講，目前還很難說。DVD-Audio日前才將多聲道規格制定完成，現在能夠知道的最新消息就是「六聲道」 － 到底是相同於AV系統中的5.1聲道，還是另一種形式的六隻喇叭，那就不得而知了。<圖8>

以往我們在擴充音響系統為家庭劇院時，通常會保留原有的兩隻喇叭，另外再加上中央聲道、後置聲道與超低音喇叭等。不過到了純音響多聲道的世界裡，音響迷們可要有心裡準備：以這個業界過去的作法來說，肯定會有一句口號喊出來：「六隻喇叭都要配對」，所以您很可能得把原有的喇叭換掉，買進一整套配對過的六聲道系統喇叭。目前業界致力於這種理論的廠家已經出現了，就是Madrigal旗下的Revel（總編下一期將會有完整評論），他們標榜所生產的喇叭系統就是針對多聲道重播而設計。

不過話雖如此，在未來幾年的轉型期當中，音響迷還是會遇到許多盲點。例如廠家所謂的「配對」到底可信度有多高？如果他們把原有的型號產品勉強湊起來，硬是宣稱當初設計時就已經考慮到了六隻喇叭之間的整體搭配問題，那麼消費者到底應不應該相信他們？還有，可能會有一些廠家（高價位產品的廠家最有可能）為了穩住原有的用家，乾脆提供配對服務 － 您只要把先前購買的機型與出場編號告訴原廠，他們就為您配好剩下的四隻喇叭。以上舉例只是我目前想得到的一小部份，其中某些可能會發生，某些也可能會成為一種可行的作法，某些更可能會成為廠家惡性競爭的方式。

Genesis 700環繞聲道/900超低音

Genesis負責人兼設計師Arnie Nudell成功開發的EMIT高音單體，運用在Infinity IRSⅤ身上，進入Genesis時代之後，Arnie Nudell則將EMIT進行改良，推出圓形鋁箔震膜高音單體，並且運用在價值12萬美金的Genesis Ⅰ身上。Arnie Nudell大發慈悲，決定讓平價器材消費者也能享受到這款高音單體的魅力，在G700身上，每聲道一前一後共用了兩顆，以反相方式發聲，藉由喇叭後方高音單體的反射，增加堂音的效果。位於後方的高音單體量感連續可調，反射量的不同可以決定堂音空氣感的多寡。G700前方的兩顆中低音單體，則是運用在GⅤ以及APM-1上的中音單體，鋁質震膜橡皮懸邊，具有長衝程以及高剛性的優點。不過為了增加中低頻量感，將喇叭設計成低音反射式，稍稍降低了透明度卻大大的增加了厚度。搭配使用的G900超低音也是延伸於GⅠ上的設計，全新開發的15吋鋁質震膜超低音單體，可以營造20Hz的極低頻，單體內暗藏一顆壓電麥克風，藉由迴授電路與輸入訊號比較，即時修正擴大機的輸出，這就是著名的Servo控制。為了驅動15吋的大單體，G900使用的擴大機經過特別設計，以PWM方式工作，可以發出500瓦的強大功率，配合主動式分音器，營造震撼的低頻當然不落人後。G900還具有遙控調整，利用特製的電子分音器，可以調整相位、量感、高通頻率以及低通頻率等四項參數，不僅僅搭配G700時效果佳，一般喇叭也容易搭配。<圖9><圖10>

超低音喇叭

在5.1聲道（AC-3與dts）當中，超低音是不可或缺的重要角色，因為它肩負著使影片重現震撼效果的重責大任。如果未來DVD-Audio或是SACD的多聲道規格仍然謹守5.1的立場，那麼超低音仍然是免不了的基本配備之一，否則您就得將它視為專屬於AV系統的產品 － 如同DVD-Video一般。

不過要請您特別注意的是，即使超低音喇叭真的被納入純音響多聲道系統當中，調整方式、用途也會與AV領域有所不同。由於家庭電影院系統中超低音的最主要工作是再生震撼效果，所以廠商在設計之初通常會把80－120Hz之間的頻率加強，使得影片中的爆炸聲、撞擊聲特別清楚且震撼人心。不過對於純音響領域的使用來說，這種作法幾乎是背道而馳的 － 誰會願意買一個頻率不平直的超低音喇叭來聽音樂啊！話雖如此，我還是很懷疑廠家是否會誠實說明設計方向，絕大多數的廠家應該還是會宣稱「我們的產品可以適用於AV與純音響領域」。未來，除了論壇將為您把關之外，請記得在自己家中實際聽過之後再作決定。

多聲道器材評論將開始出現

無論如何，在一切尚未成形之前，我就先以最簡單的方法 － 為原有的兩隻喇叭加上後置、中央聲道與超低音，構成一整組標準的5.1聲道系統。從下一期開始，本刊將會陸續介紹現行多聲道的產品，首先登場的就是總編評論Revel全套系統 － 本期「年度風雲器材」得主之一。多聲道重播將會對我們產生衝擊嗎？立體聲會成為歷史嗎？讓我們拭目以待吧！<圖11>


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DVD能為您做什麼？ 楊德宜

原廠公佈規格：訊號雜音比110dB，動態範圍100dB，總諧波失真0.005％，輸出電壓2Vrms，輸出阻抗＜50歐姆，消耗功率30瓦。外觀尺寸43×13×39公分（寬×高×深），重量9Kg。
毋庸置疑，DVD是近來音響圈裡最熱門的話題，即使DVD-Audio的專用規格才剛剛定案，Philips／SONY極力炒作的SACD又環伺在側，DVD-Video已成功打入影音市場卻是不爭的事實。讀者中應該有不少人已經買了DVD-Video光碟機，仍在觀望的人可能更多，不過我相信絕大多數的音響迷仍將它視為影像掛帥的產品 － 換句話說，只是把它當作LD的替代品罷了。到底在這個不確定的當頭，讀者們應該把目前市售DVD當作看影片的器材使用，或是該提前作好心裡準備，開始尋找一款足以換下系統中CD唱盤（或轉盤）的新標準呢？<圖1>

不如換一種新的玩法

就「音響論壇」的立場來說，現在談這個問題實在有點尷尬。鼓勵音響迷把CD唱盤換掉？沒啥道理，因為DVD-Video的聲音表現如何至今仍眾說紛紜，日後能夠進步的空間有多大也不得而知。況且，就算拿同價位的DVD與CD唱盤來作比較，到底應該以播放CD唱片的表現來比，還是讓已有的24bit/96KHz DVD和CD唱片來一較高下？我最近正好將參考系統擴展為多聲道家庭電影院，所以特別注意目前市售的DVD-Video唱盤機種，送到雜誌社裡待評的California Audio Labs CL-20就順理成章把被我帶回家試用一番。從幾個月前開始，CL-20就已經被納入我的評論參考系統中，因為服役多年的TEAC VRDS-20聲音表現已經不足以當作評論標準，而我又不願意在這個時候花大錢買High-End轉盤。但是為何遲遲不見這款產品的評論？理由很簡單，除非您的音響系統原本就包含影像部份，否則花近十萬元的預算買下它當作純轉盤使用，浪費DVD光碟的影像播放功能實在很可惜。最後我找到一個折衷的辦法，就是把CL-20拿到書房中使用，配合耳機與監視器成為一套小型的聲光組合，一方面可以享受它播放CD唱片的音質表現，另一方面又可以不受干擾的觀賞影片，遂成為一種新的玩法。

為DVD加上耳機與電視不稀奇，不過我的組合方式有點不一樣，效果也頗令我滿意。一般CD或DVD唱盤的耳機輸出大多乏善可陳，這款CL-20甚至沒有耳機輸出功能，所以我理當放棄原本就不太喜愛的動圈式耳機，將使用多年的STAX Lambda Signature與SRM-T1靜電耳機組合派上陣。書房的空間不到五坪，自然不適合擺設太大的電視機，而且傳統電視的造型也不適合放在看書的地方，所以我選了一部14吋的專業用監視器，放在座椅旁一公尺處的矮櫃上。這款PVM-14N2E是SONY前一代的機種，500條水平掃描線對於DVD的規格來說算是剛好，比起一般電視機更是好太多了。您可能會感到懷疑，非得在書房中用上這種專業用的監視器嗎？當然不見得，我當初只是貪圖它停產價格便宜，就好像STAX Lambda Signature與SRM-T1組合是我原本就有的器材（總編將它與STAX新旗艦比較過後，甚至還叫我趕快賣掉），您理當可以去選擇更好或是預算更符合自己理想範圍的產品。

<圖2>
California Audio Labs CL-20 DVD唱盤，擁有AES/EBU與同軸數位輸出，S端子與同軸影像各一組。售價：119,000元。總代理：方純（02-25114855）

CD、VCD、HDCD、DVD一手包辦

目前的DVD唱盤到底能為您做什麼？先從第一個好處說起，它能夠同時播放CD、VCD與DVD-Video，CL-20甚至連HDCD都能相容。耳機有不會干擾別人的優點（同時也不易被別人干擾），所以夜深人靜時聽音樂不怕吵醒家人，配合監視器還可以用DVD光碟來放縱心情一番（至於VCD就不用多說了，去過光華商場的人應該都知道它的最大用處是……）。以前常聽人說DVD唱盤會挑CD片，不過CAL CL-20可從沒發生過這類情形，原廠還附上了一套Audioquest出版的「Doug MacLeod／You Can't Take My Blues」（編號CLR-001）CD唱片，讓您在一般版本與HDCD版本中作比較。不過要請您注意的是，如果您打算使用CD-R可就沒那麼容易了。我知道許多年輕朋友捨不得花錢買原版VCD，再加上目前CD-R拷貝機價格相當便宜，所以乾脆到光華商場買空白片燒錄，反正效果也差不到哪裡去（或許應該說VCD的效果本來就不怎麼高明，實在沒有保存的價值）。但是在我試用的過程中，卻發現CL-20根本無法讀取CD-R的片子，一放進去就自動退了出來。我請教過一些AV器材的高手，他們說這是因為CL-20使用了Panasonic第一代傳動機構，遇上CD-R較淺的反射層會無法辨識。不過後來在Pioneer DV-S9的身上，我發現同樣的問題還是存在，用上原版VCD就一切正常了。如果您手中有大量拷貝的VCD或CD唱片，這個問題不可不察。

24bit/96KHz解碼器何去何從

<圖3>
以CAL CL-20 DVD唱盤加上Sigma Ⅱ作為訊源，便可完整重播24bit/96KHz的軟體，這時候您唯一需要做的，就是為它們配上一款夠高級的耳機，充分享受高解析度、高頻寬的數位音源。當然，如果能再加上一部監視器（電視），還可以讓DVD的功能完全發揮。

CL-20背板上有一組RCA類比輸出，同軸影像與S端子各一組，數位輸出則包括Dolby Digital（AC-3）與96KHz訊號的同軸與AES/EBU。雖說DVD-Audio已經註定與DVD-Video分家，而前者的取樣頻率也確定為192KHz，但是24bit/96KHz的規格仍是後者的最高標準。CL-20面板上標示著24bit/96KHz，不過據我向代理商詢問的結果，這部DVD唱盤的解碼線路目前只能處理至20bit，日後CAL會提供升級套件進行換裝。所以為了讓它能夠展現出純正24bit/96KHz的能力，我又找來了一部同廠的Sigma Ⅱ數類轉換器。這部平價24bit/96KHz轉換器在本期有正式評論，細部設計方面就不再多作介紹了，我僅針對24bit/96KHz軟體實際播放的效果差異談起，還有市售DVD影像所能帶給您的好處來稍作探討。

<圖4>SONY PVM-14N2E專業監視器，雖然是已經停產的上一代機種，不過視覺效果仍然相當出色，應付DVD的影像水準綽綽有餘。

您或許會覺得奇怪，即然DVD-Audio的規格將會是24bit/192KHz，那麼試聽24bit/96KHz軟體與硬體的意義何在呢？沒錯，DVD-Audio的軟硬體至少要到今年四月以後才會出現，而目前能夠取得的DVD音樂軟體，其實都是以DVD-Video的24bit/96KHz規格進行錄製，數量更是少得可憐。以前Pioneer曾經發行過幾張就告夭折，目前我們能夠取得也僅限於Chesky的8張（本期許詠翔評論的Phoenix DAC-03內文中另行介紹），這種「沒有影像的DVD-Video軟體」肯定不會流行起來，所以讀者們不必太過注意。不過就眼前的狀況來說，從24bit/96KHz規格的實際體驗中，還是可以讓我們瞭解高解析度、高取樣頻率數位訊源的好處。另外一個思考的方向來自於24bit/96KHz硬體的前景。由於DVD-Audio的規格捕風捉影了許久才宣告定案，先前許多業者（甚至包括本刊在內）都以為它將會沿用DVD-Video的規格，所以搶先推出了不少24bit/96KHz的解碼器 － 例如本期評論的CAL Sigma Ⅱ與Phoenix DAC-03便是。除非廠家們日後推出192KHz取樣頻率的升級方案，否則這些器材的唯一出路就是當作DVD-Video唱盤的解碼器。換句話說，讀者們未來還得面臨一個問題：是否有必要為DVD-Video唱盤加裝解碼器？效果能有多明顯的提升呢？我們也順便來談談這些問題。

DVD-Video － LD所無法比擬的強大功能

先來說說DVD-Video的好處吧！眾所皆知，DVD之所以被稱為「第二代影音光碟」，主要來自於三個方面的提升：規格提升、儲存容量增大與功能大幅擴張。規格的部份先前已經談過太多了，DVD無論比較起LD、CD、DAT或MD都確實好得太多；儲存容量主要拜數位壓縮技術所賜，即使連歌劇都可以用一張DVD光碟搞定；至於功能的部份，可就要多作點說明了。由於容量不成問題，所以DVD在後期製作時可以加入多種語言與字幕，各式各樣的說明簡介，快速選播搜尋功能，甚至還有多種觀賞角度與劇情選擇（說實話，我認為這二項是針對A片設計的）等等強大功能不勝枚舉。為了讓從未接觸過DVD的讀者們能夠有進一步瞭解，我選了三張音樂類DVD-Video光碟片來看圖說故事：歌威爾第「阿依達」（馬捷爾/帕華洛帝/契拉）、歌劇「杜蘭朵公主」（郎尼克斯/瑪頓/卡拉富）、鋼琴與大提琴 － 阿格麗希/麥斯基。不過要請您注意，這裡所舉例的功能並不見得在每張軟體上都找得到，主要還是得看軟體公司在後製作時決定加入哪些功能。

24bit/96KHz確實效果全面提升

接下來，讓我們來討論一般人最常提及的問題：到底需不需要為DVD-Video唱盤加裝D/A轉換器？還有，如果買一部DVD-Video唱盤當作CD轉盤使用，聲音效果夠水準嗎？

就CAL這套系統播放Chesky的24bit/96KHz軟體而言，加裝Sigma Ⅱ D/A轉換器之後的效果確實有明顯提升，尤其是聲音的精確程度與解析力都增進了不少。但有趣的是，如果播放同樣內容的CD版本，經過Sigma Ⅱ解碼前後的聲音就相去不遠；也就是說，CL-20播放16bit/44.1KHz軟體時，本身的聲音精確度、解析力表現與Sigma Ⅱ非常接近。我相信這其中關係到幾個關鍵：首先，DVD唱盤與D/A轉換器皆來自同一品牌，所以在解碼線路的設計上差異有限也是理所當然，或許CAL原廠根本沒打算建議CL-20用家再買一部Sigma Ⅱ搭配使用，日後自然會有24bit/96KHz的升級方案。其次，CL-20改裝自Panasonic第一代的DVD機種，在高解析度的表現上理當不如針對24bit設計的Sigma Ⅱ，所以播放Chesky的24bit/96KHz軟體時效果會有明顯差距，而播放一般CD唱片時自然又感覺不出什麼分別了。最後，不管用哪一種軟體進行播放，聽感上的分別僅在於解析度與聲音精確性二項，音色與其他個性上的分別幾乎感覺不出來；這也是二部器材出自同一廠家所致。當我後來拿其他品牌的CD唱盤一起來作比較，就發現個性會有明顯不同 － 無論就轉盤或解碼線路部份皆是如此。

不同的選擇各有好處

很複雜，是嗎？說實話，連我自己在歸納結果時也搞得有點混亂，原本還找了幾部同價位的DVD唱盤和CD唱盤來進行相互驗證，不過實在是愈比愈混亂，最後還是打消念頭，避免在這個敏感且充滿不確定性的當頭妄下斷語，誤導了讀者們的選擇。所以，我還是以最不會有爭議的方式來告訴您：

如果以純聽CD的方向來考量，我還是會選擇CD唱盤系統，畢竟這種行之有年的訊源發展相當成熟；就聲音表現來說，它的走向也比較合我的口味。

在預算有限的情況下（大約是五萬元以下），用DVD唱盤來當作CD唱盤或轉盤亦是很好的主意，尤其是考慮到DVD同時能夠提供強大的資料庫與功能，實在找不出排斥它的理由。

24bit/96KHz轉換器是否要加裝，完全依您個人的狀況而定。未來24bit/96KHz的光碟片（包括電影）肯定會愈來愈多，所以買一部中低價位的解碼器未嘗不是壞事。不過，未來也會有更多具備24bit/96KHz解碼能力的DVD唱盤，所以眼前是否該直接投資就看您自己了。

總之，找個機會去實際試用看看吧！敞開心胸來看待這種新一代的訊源，或許您會從中發現許多前所未有的樂趣。


圖a：這三張DVD軟體都是由本地唱片公司製作，所以在目錄首頁就可以讓您選擇中文或英文操作 模式，這對於想看中文介紹的人來說相當方便。

圖b、c：DVD-Video的強大功能可藉此一探究竟。您可以直接選擇樂曲欣賞，或是在唱片公司製作的文字與圖片解說當中逐一檢閱，這對於無暇蒐集背景資料的人來說相當受用。從二張軟體的不同內容安排下，您可以瞭解這些功能依照軟體不同而會有所差異。
圖d：有了影像的輔助，您再也不用拿著包裝盒進行選曲，甚至不必盯著器材上的小顯示幕進行確認。

圖e、f：「阿依達」與「杜蘭朵公主」的劇情大意，針對每一幕分開加以說明；當然，您可以隨時選擇目錄（Menu）回過頭來觀看。

圖g、h：「故事背景」其實就是原曲創作過程與出處，其中甚至還包括了當年首演的一些背景資料。

圖i、j、k、l：「人物介紹」對古典音樂光碟來說亦是相當重要的功能，觀賞者可以從中瞭解音樂家的個人生平與相關背景資料。可以預見的是，DVD-Video將不再需要如LD或CD的印刷文字說明，買回家拆開可能只會看見一份宣傳目錄而已。

圖q：DVD還可以直接在螢幕上進行PCM錄音與杜比AC-3之間的播放模式切換。


回125期目錄
器材總動員

多聲道器材大觀園 江俊德

許多只玩兩聲道的朋友很難逃脫一種既有的想法，他們認為搞多聲道比較簡單，而兩聲道才困難；兩聲道比多聲道Hi-End得多……。其實若以「Hi-End」的眼光來看，多聲道加上影像的系統，整體協調的難度要比兩聲道複雜許多，影像並不是畫面出來就算數的，對比、層次以及色彩等，都是調整的重點；聲音也不是會隨著畫面跑就可以，它要像現場一樣栩栩如生。說來簡單，光是像「現場」兩個字就很難了。至於多難調，以及調到如何程度才叫做調好？標準就在個人的要求而定。
面對蓬勃發展的AV器材，對於只接觸音響的人來說可能很難理得清，這一篇介紹就當作是個Overview，提供給您選擇器材時的參考。

訊源器材

<圖1>目前最熱門的DVD唱盤之一：Pioneer DV-S9。

目前影音的訊源變得相當單純，拜有線電視普及之賜，除了少部份有特殊需求的用家之外，現在已經很少人使用大小耳朵了。錄影帶也因為解析度不足以及多聲道要求的限制，而與LD一樣被DVD所取代，因此目前最普遍使用的訊源軟體就是DVD。不論AC-3或dts規格，都必須透過DVD儲存，播放DVD軟體的器材就叫做DVD Player。DVD唱盤的研發必須仰賴大量的技術背景支援，目前這方面的產品清一色是日本廠商的天下，Pioneer、Sony是其中的龍頭老大，由於財力雄厚，加上擁有大量技術人才做後盾，因此負起了開發新產品以及引導市場的作用。Pioneer的DVD唱盤最大特色在於價格合理、功能超強，一方面兼顧到了高級用家對品質的要求，另一方面也提供了平價器材愛用者的選擇。Pioneer DV-S9是普及率最高的高級機種，具有10Bit色彩解析力，立體聲輸出部份也是最新的24Bit/96KHz，是目前旗艦級的DVD唱盤。Pioneer DVD唱盤的另一個特色是，能夠與傳統的光碟系統相容，DVL-919具有dts/AC-3兩種環繞解碼模式，也具有10Bit色彩解析度，聲音也是24Bit/96KHz，還可以讀取LD至DVD的各種光碟，而且還具有自動換面的功能。是目前功能最強的DVD唱盤之一。

Sony當然也勢均力敵，當DVP-7000問市之後，馬上就造成市場轟動，雙層面板以及大型遙控器，都讓人有耳目一新的全新感受。更難能可貴的是，雖然是第一代的機種，但聲音以及影像表現仍然是高標準。而第二代推出的升級型DVP-7700，則幾乎達到了目前業界的最高標準，融合最新科技於一身的DVP-7700很貴吧？放心啦，隨便一條喇叭線都比它貴！

Yamaha在AV界也佔有一席不小的市場，雖然它們在環繞處理器方面的技術勝過DVD唱盤，但Yamaha DVD-C900 多片裝DVD唱盤則有別人無法取代的特點。DVD-C900具有香檳色的鋁質面板，兩側也加上了烤漆木邊，承盤能夠同時擺放五片DVD光碟，自動讀取自動換片，而且規格也是一等一的好，包括影像10Bit以及聲音24Bit/96KHz的解析度，這款DVD唱盤對於必須連續播放的場合而言，無疑是最理想的選擇。

Victor腳跨硬體與軟體兩界，自從CD時代開始，Victor就注意到Jitter的問題，尤其是DVD唱盤問市之後，因為DVD的Jitter問題簡直大到離譜。Victor發展了一套抑制Jitter的方法，整套矯正系統就叫做K2界面。K2的作法是這樣的，在解碼器的地方，使用一顆高精密度的石英震盪器，製造穩定且精密的時脈，然後利用比較器將讀取機構送過來的訊號與時脈比較，藉此糾正以及校正數位資料，然後才將校正過後的數位資料送到後面的數類轉換器。藉由K2界面，DVD的Jitter問題將可獲得大幅度的改善。

<圖2>Yamaha致身於DSP環繞擴大機的研發，選擇時不妨多加留意。

DVD的發展就是要大眾化，DVD絕對不是昂貴的器材，Sharp推出的DV-880具有雙層盤設計，主要目的在於附屬的卡拉OK功能，同時擺入兩張DVD伴唱片，至少200首的歌曲就在光碟機中，不必來回頻繁換片。而內建的麥克風混音器也可以省下伴唱機的預算，是一部全家都可以享用的唱盤，定價才25,800元，實在太迷人了。

Kenwood首創以大型液晶遙控器設計，方便用家在黑暗中操作，而新推出的DVF-9010 DVD唱盤則同時具備dts以及AC-3的讀取功能。與日本器材慣用的香檳色面板相較，Kenwood的新系列確實相當與眾不同，銀色面板搭配鍍鉻按鍵、三色顯示幕等，都是新風格的顯現。面對DVD具有多媒體的互動特質，Kenwood使用的遙控器具有「搖桿」設計，就像操作電視遊樂器一般，夠新鮮吧！

歐美大廠在這方面顯然吃了悶虧，Philips雖然身為研發廠商之一，但動作畢竟快不如人。從推出的器材來看，Philips並沒有推出旗艦級產品的打算，而是往大眾化的路線發展，雙雷射頭的DVD 840融合了DVD與卡拉OK的功能，除了基本的DVD功能之外，應用DVD高解析度的特性，DVD 840可以將局部畫面放大四倍，讓您看得更清楚了。

至目前為止，歐美廠商推出DVD唱盤的很少，Theta、Faroudja與Micromega可算是代表。Theta過去以數類解碼器技術聞名於世，長期以來Theta與Pioneer的合作關係密切，因此Theta推出的CD轉盤或DVD轉盤，皆以Pioneer的機身進行改裝的動作，進而推出品質更佳的DVD轉盤。Theta DaViD是Theta的第一部DVD轉盤，也是目前唯一的一部DVD轉盤，換句話說，您必須搭配解碼器才能使用。

若您需要最好的影像倍頻器，Faroudja可說是第一選擇，Faroudja也推出了第一部DVD唱盤DV-1000，作法與Theta類似，修改自日製唱盤，改用較佳的零件以及修正部份線路之後，換個更高級的機箱上市。在DV-1000身上，設計師考慮了挑剔音響迷的需求，除了具有色差影像輸出之外，加入了Faroudja專利的ASIC線路，聲音部份則由EAD操刀，使用專利Acculinear線路，同時，DV-1000也是極少數同時具有同軸、光纖，AES/EBU以及XLR不同輸出入端子的高級DVD唱盤。

日前決定使用的DVD-Audio壓縮規格，是採用Meridian的MLP技術，我們樂於見到Meridian也推出自己的DVD-Audio唱盤，讓我們盡早享受到高品質的聲音。而法國的Micromega則搶先一步推出Premium DVD唱盤，承襲以往Micromega Stage系列CD唱盤的外觀設計與做工，不過機箱卻轉眼變成了銀白色，適合雅士們使用。

<圖3>Revel是新一代喇叭的代表作，Ultima系列紮實的做工讓人心動不已。

綜觀而論，歐美品牌仍然停留在改機的階段，並非全機自行研發設計的產品。DVD的目標是讓產品普及，平價化的DVD唱盤也陸續出現市場，光捷代理的Mighty以不到兩萬元的售價進軍市場，也是注目焦點，這部低價位的DVD唱盤具有超值的配備，內建的卡拉OK伴唱功能，也附贈了5.1聲道解碼輸出功能，六個畫面影碟片段選擇功能，可以快速選擇想要觀看的片段。另一部值得推介的低價器材就是大同的「鑑賞家」，與Mighty一樣具備所有超值功能，而且面板以及螢幕皆是中文說明，隨機還可免費觀賞DVD影片100片，全家都可使用。

解碼器

解碼器的主要功能，就是將DVD唱盤讀取的數位PCM訊號，利用解碼晶片，配合不同的環繞模式設定，解出5.1聲道的類比訊號，此訊號可以直接輸入擴大機以驅動喇叭，也可以直接進入超低音。由於解碼器的設定必須依照使用環境進行調整，因此數值的設定以及器材解碼的效果與品質攸關整體聽感，是個不容忽視的產品。與DVD唱盤一般，高級與平價的解碼器價格相差並不大，而且新技術的發展日新月異，幾乎每隔半年就有新的環繞理論出現……。

很不巧的，這方面幾乎也是日本廠商的天下，Yamaha投入此行以久，每一次推出新產品時，總能引起爆炸性的話題與創意。相較於其他日本廠商，Yamaha的作風就比較保守，但也比較成熟，總會在深思熟慮之後才推出天王級的產品，換句話說使用Yamaha的解碼器，汰換的速度可以持久一些。Yamaha上一代旗艦為3090，現在已被A1所取代，Yamaha最引以為傲的莫過於自行研發的DSP晶片，它提供了杜比定向邏輯和Cinema DSP，Cinema DSP可以結合前後聲道的發聲組合，在相同的環境中創造不同的聆聽音場，可以變成音樂廳，也可以變成演唱會、運動場等。DSP-A1是目前功能最強的解碼器之一，42種環繞模式只怕您聽得搞混了，由於設定功能太多，因此調整界面上分成進階功能以及簡便功能，方面快速調整與操作。值得一提的是，Yamaha致力於七聲道的環繞模式，據說能夠提供比杜比5.1聲道更逼真的包圍感，值得仔細研究。

Sony仗著強大的研發能力，在這方面也不是省油的燈，最近推出了音場魔術師，利用數位計算的方式，模擬出利用兩聲道產生環繞聲道的效果，試聽之後效果相當令人稱奇。如果您不想一下子讓好幾支環繞喇叭進入試聽室，可以先嘗試使用Sony的環繞擴大機，利用此模式接觸多聲道的魅力。

<圖4>超低音是不可或缺的「AV元件」之一，有了威力強猛的超低音，爆炸場面才的以發揮威力。

Kenwood利用大型液晶遙控器，以雙向溝通方式讓用家不會覺得AV器材總是冷冰冰的沒有人性，KRF-V8881D除了AC-3與dts解碼之外，以內藏5聲道各130瓦的擴大機，同時也有調諧器的功能。比較特別的地方在於Kenwood高級環繞擴大機，已經開始使用新式TRAIT晶體，這是將溫度補償晶體植於功率晶體的晶片上，以達到更快速、精準的溫度補償迴路，對於長期工作的穩定性大為提升。

Teac專注於專業錄音器材的研發，在AV流行的趨勢下也推出了自己的環繞解碼器材。 AG-D9100的外觀與傳統環繞擴大機沒啥不同，複雜的按鍵把面板充實得滿滿的，AG-D9100支援AC-3系統，也有七種環繞模式，130瓦主聲道擴大機，它是一部大雜燴，同時把AM/FM調諧器、解碼器、前後級通通收納在一起，要組裝AV系統，買一部就大小通吃了。

推出解碼器的歐美廠商大多仰賴本身的數位技術背景，畢竟這是一門專精的工作，EAD的「劇院大師」使用第二代dts以及AC-3解碼器，搭配Jeff Rowland的擴大機，外觀看起來自成一派風格，據說它是目前市面上最搶手的高檔解碼器。

Madrigal集團的Proceed，原本打算成為Mark Levinson的音響副廠牌，沒想到現在儼然已經成為一門堂堂正正的AV大牌了。成為AV產品的專業廠商，它們有一整套風格劃一的解碼器以及擴大機等，以Mark Levinson的名聲以及相同的製造品質，創造出了別於日本貨的特色。PAV是結合Audio與Video的相容前級，AMP 2與AMP3則是專為AV設計的後級擴大機，它們都有THX認證，體型適中而且造型頗具現代風格。

Theta Casablanca以旗艦的姿態站穩市場，它是少數能夠同時處理dts以及AC-3兩種規格的高檔處理器，使用模組設計可以因應規格而隨時更改模組，體型龐大而氣勢十足，是高級玩家的必備解碼器。Theta也把精神延續給中價位器材，Casa Nova就是一例，乍看之下它就是體型縮小的Casablanca，功能相近價格卻親切許多，值得音響迷升級使用。

<圖5>通常雙面發聲的喇叭能夠製造包圍效果較好音場，但擺位上則要多加嘗試，圖為Energy APS 5+2喇叭。

Hi-End大廠Krell也不落人後，多年前推出的KAV（Krell Audio Video）就像黑武士一般，體積及重量都是怪獸級的，因應日新月異的技術，KAV早已採用插卡設計，永遠不怕落伍，機箱上體型碩大的總音量旋鈕，轉起來卻相當輕盈，原來它採用數位式音量控制。Krell的擴大機也隨著時代而修改設計，過去純A類的大傢伙已經轉變成體型較小的持續動態偏壓擴大機，同樣是純A類設計，卻不再發高燒，如此試聽室才擺得下好幾部大功率後級。

重量級的產品讓您喘不過氣嗎？1981年創立的B & K就平宜多了，附帶所有功能於一身，再加上高級材料，它其實是中價位的Hi-End產品。B & K Reference 20使用Motorola與Dolby合作開發的DSP晶片DSP 56009做為高速數位解碼之用，簡潔的圓弧面板讓器材顯出溫暖的氣息，遙控器上備有液晶顯示，它還有RS-232電腦界面，可做最完整的功能設定與調整。不喜歡日本器材預算卻有限的發燒友，B & K就是最佳選擇。

有活力的老廠也會跟上腳步，McIntosh的MX 132 AV前級就是一例，它將MX 132設計成一部Audio與Video系統的控制中心，所有的器材只要連接上MX132，就可以透過遙控器控制整套系統的運作。您絕對想像不到外觀樸實的面板下，竟然是一部充滿新技術的解碼器，是不是很意外？

Sherwood的外觀是百分百的日本派，價格卻保証讓您滿意，AVP-9080是頂級的全功能環繞收音擴大機，相容於dts與AC-3，也使用DSP 56009做解碼運算，功能比美日製頂級器材。而RV-4050R則適合預算非常有限的入門者使用，含杜比定向邏輯+三聲道立體環場模式，適合搭配影碟機使用。

擴大機

AV的發展，受惠最大的可能是生產擴大機以及製造喇叭的廠商，兩聲道一下子變成五聲道，兩支喇叭一下子變成五聲道，而且還外加一個超低音， 銷售量頓時增加不少。擴大機一直是歐美廠商拿手的絕活，主要原因為他們生產擴大機的經驗老道，其次是他們對於聲音的品味比較合於我們的需求。由於AV擴大機的要求並不與Hi-End理念違背，因此大多數的擴大機廠商都能夠推出因應的多聲道產品，在此也僅列代表性的產品。

<圖6>多聲道移植在後級擴大機身上，真的就變成了「多聲道擴大機」。圖為Krell KAV500五聲道後級，由五塊相同獨立的電路板構成。

加拿大Classe Audio是音響老廠，多年來一直走著高貴簡潔的路線，CAV-150以及CAV-75是專為AV用途而設計的「可規劃多聲道擴大機」，從三聲道到六聲道都可以自行設定使用，輸出功率也會隨著組合的不同而改變。以CAV-150來說，規劃成六聲道使用時，每聲道為150瓦，若規劃成三聲道使用時，每聲道則變成300瓦，功率完全不會浪費，可以依照使用情形自由調配。

McIntosh MC7205面板上有三個大型指針功率表，看起來像極了儀器，它們皆有THX認證，也保持著傳統的機箱外觀設計，並且改以電晶體線路，以確保工作時的穩定性。至目前為止McIntosh除了DVD唱盤之外，已經推出了多套多聲道組合，老McIntosh迷這次沒有理由不升級了吧！

Krell是生產怪獸級擴大機的專業廠商，KAV 500則以模組化設計，機箱內共有五塊獨立的電路板，每塊電路板都是獨立的擴大機模組，由於每塊電路板規格相同，因此可以保証每個聲道的效果一致。整部擴大機共用一顆大型變壓器及兩顆濾波電容，這是目前最流行的作法。

加拿大Bryston公司專門為錄音室量身訂製擴大機，9B則是一部道地的五聲道擴大機，它與Krell一樣也採用插卡設計，只不過把每聲道「徹底分家」。在每塊獨立的電路板上擁有獨立使用的電源變壓器、濾波電容、放大電路以及散熱器等，儼然就是五部單聲道擴大機的結合。Krell KAV 500與Bryston 9B皆可使用平衡與單端輸入，方便用家使用。

發展中的Theta多聲道擴大機，傳聞將與Ayre合作推出旗艦級的產品，讓我們拭目以待。LINN也進軍AV世界了，AV 51System具有整體規劃，從處理器到喇叭、超低音等，已經包含了所有您想要的。雖然全世界的環繞處理器功能大同小異，但LINN的器材看起來就是風度翩翩氣質好很多，這就是民族設計風格的問題了。

各種價位層次的產品皆有，AMC的產品太有特色了，價格便宜到底、面板一律是黑寶寶、設計合理物美價廉，連學生也買得起。2N100-5是五聲道後級，也採用獨立電路板設計，搭配同廠AV81HTC-DD環繞前級時，還可以利用內建的麥克風修正器，自動對環境進行設定與調整，這種價位這種功能絕無僅有。

Acurus A125（五聲道）以及Aragon 8008（三聲道）後級，都是傳統廠商進軍AV市場的典型代表，Aragon的產品一直有Krell的影子，用料做工都達到了Hi-End的水準，今日推出多聲道擴大機，效果絕非俗品。

多聲道喇叭

AV大發展，最高興的是喇叭工廠，它們可以說是搭上便車的受惠廠家，幾乎只要會做喇叭的工廠，不需要投入太多的研發工作，就可以順勢推出自己的環繞聲道產品。目前流行的5.1聲道包括：兩支主聲道、兩支後環繞聲道、一支中間聲道以及至少一支的超低音等。

視聽空間大、需要大氣勢的，可以選擇體型碩大的Genesis 300當作主聲道，後聲道及中央聲道則搭配G700，外加兩支G900超低音，使用時請注意隔音工程，不然鄰居會與您同樂。

<圖7>舊瓶裝新酒，對於進入多聲道時代的McIntosh而言，更能顯出意義。

Revel是後起之秀，在今年CES大展上，Revel讓全世界的消費者瞪大了眼睛。整體設計的Ultima使用相同的設計理念，包括使用的單體統一，外觀設計風格統一，因此不論前後喇叭發出來的音色，具有相當的一致性。Revel具有濃厚的前衛色彩，喇叭兩側竟然直接使用厚鋁板做側板，高剛性材料以及嚴謹設計，是目前最高標準的環繞喇叭，效果沒話說，就看您如何把它搬回家了。

日本喇叭一向很難進軍國際市場，其實如果排除「民族因素」，日本倒有許多做工精美的好喇叭。Diaton使用原木做材料，外觀打磨得發亮，搭配復合材料製成的單體，價格卻會讓您笑不攏嘴，這樣吸引人的好東西您能錯過嗎？

Clements過去您可能不熟悉，但現在它們則具有多系列的環繞喇叭與超低音，它們主攻中低價位帶，不論您的聆聽空間多大，必有一款合您使用。RBH是一家研發能力強的公司，從書架型喇叭到落地喇叭都有，再搭配自家的超低音，環繞聲道就輕鬆構成了。德國Hi-Fi喇叭Heco大家都不陌生，與Eleo一樣，它們的產品規格太齊全了，它們屬於少數不需調整就可獲得滿意效果的喇叭，您有多少預算？您有多大空間？只要告訴Heco與Eleo，就可以獲得滿意的答案。

英國鑑聽喇叭PMC也加入了環繞喇叭的行列？說來一點也沒錯，其實以鑑聽喇叭能夠承受大功率以及高音收斂的個性，當作環繞喇叭最適合不過。體型比ATC 100稍大一些的PMC MB-1正推出全套環繞組合，中央聲道特別移動高音單體的位置，以適合將喇叭橫擺使用。剩下的就是找部夠力的擴大機來推就行了。

美國發展Linfield技術的Boston公司，在市場上已經行銷多年，近年來它們發現將Linfield單體擺在環繞喇叭上，也有令人滿意的效果，有空您也去聽聽看吧。使用傳統號角的Klipsch大概收穫最大了，事實上Klipsch是最早提出多聲道概念的廠商，利用號角單體高效率的優點，要製造大音壓的臨場感受並不困難。

其餘如歷久彌新的JBL、法國名牌JM Lab、德國MB Quart、Magnat、雙面發聲的Mirage、俊秀的Energy，Factor超低音，威力驚人的Velodyne、Paradigm……，哇，喇叭廠牌實在太多了，如果全部寫出來可能就變成專刊了。

AV的新發展似乎為業界開創了一條新路，面對太多的型號與品牌，您該如何選擇適合自己使用的器材？這個問題就得好好研究了。


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leslie


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多聲道系統的實際體驗

志興音響 楊德宜

志興音響二樓的大聆聽室我先前來過一次，目睹本地首見的Tannoy Kingdom旗艦喇叭，當時我記得店家在後牆上架好了後置喇叭，一旁也擺設了不少AV器材。這回要介紹多聲道重播系統的展示空間，我第一個就想到了志興這個聆聽室，主要當然還是著眼於店家在這方面的調整經驗與豐富設備。
走進聆聽室，他們早已將一整套多聲道系統準備好了。不過令我驚訝的是，接線開聲的器材並不是隨處可見的Cello、Jadis、Goldmund與Boulder旗艦產品，而是以Class'e和Westlake中價位器材為主的系統，只不過前置聲道礙於擺位調整不易，就直接以Cello大型系統上陣。DVD光碟機不用說，一定是Pioneer當紅的頂級機種DV-S9，以Dolby Digital AC-3訊號輸出至Class'e數位環繞解碼前級SSP-50，再分別以Class'e Ten驅動後置聲道、CA-100驅動中央聲道、CA-400驅動前置聲道等。<圖1>

在多聲道系統中，由於中央聲道只使用一隻喇叭，而且擺設在聆聽位置前方的正中央，所以向來設計成模擬同軸的發聲形式。這當然並非絕對要求，不過印象中只有PMC的中央聲道將高音單體偏向一邊，就算是我在家中使用的Genesis 700喇叭，即使高音與中低音單體沒有完全在同一軸線上，橫向擺設時高音單體仍然會在正中央。從這個方向來看，店家選用Westlake BBSM系列的產品作為中央聲道是頗有道理的。先前Westlake總裁Glenn Phoenix來台灣時，就曾經表示在Westlake全力發展家用市場喇叭的策略中，BBSM系列將會用於配合中央聲道的需求，而其中最小的BBSM-4更是後置聲道最佳選擇。由於志興的聆聽室空間不小，座位距離後牆又相當遠，所以理所當然用上更大一款的BBSM-5。超低音喇叭呢？這是一件平價的驚喜，店家竟然只用了JBL HT PS-300，它的價格甚至比Pioneer DV-S9還低，看來他們並不打算以太過昂貴的器材的吸引人。

<圖2>Westlake BBSM系列的單體排列方式與模擬同軸相去不遠，非常適合當作中央聲道喇叭使用。

店家一開始先播放了幾段dts測試影片暖身，其中無論是「鐵達尼號」的沈船場面，或是「阿波羅13號」的火箭升空，震撼效果都相當不錯。在「老鷹合唱團」現場演唱會當中，我試著請店家關掉影像與其他聲道的部份，僅以前置聲道聆聽一般立體聲的效果，發現音色、音質表現亦是可圈可點，完全無愧於Hi-End音響應有的表現水準。

至於多聲道播放音樂的部份，也就是這次前來聆聽的主要重點，我從二個方向著手進行。首先同樣是「老鷹合唱團」現場演唱會的光碟片，以Dolby AC-3的模式進行多聲道播放，藉以瞭解家庭劇院系統聆聽多聲道音樂所得到的效果為何。其次是使用「dts CD」，也就是目前最理想的多聲道純音響軟體，在5.1聲道系統中進行模擬現場重播。這二種聆聽方式的播放條件其實完全相同，因為Pioneer DV-S9與Class'e SSP-50都有dts對應功能，所以我也可以藉此瞭解同樣在dts環境底下時，DVD與dts CD（其實就是CD）的聲音水準有何差異。

在老鷹合唱團當中，很明顯可以聽出絕大多數的樂器仍在二隻前置喇叭間發聲，音場位置相當完整，只是鍵盤樂器的聲音完全移至後置聲道。說實話，這樣的整體音場感覺起來很奇怪，像是樂團被分割為兩個部份，而聆聽位置則正好處在其中；論過癮程度是夠了，真實性則不若二隻來得好。觀眾鼓掌時的臨場感就完全浮現出來，像是原本位在樂團中央的部份移回了觀眾席；這種感覺很難形容，您自己來體驗一次就曉得了。

<圖3>對於絕大多數的聆聽空間來說，BBSM-5作為後置聲道可能稍嫌太大，不過請別忘了，dts要求後置聲道必須是全音域發聲，否則效果會大打折扣。

dts CD非常罕見，不過卻是我認為眼前最適合音響迷使用的多聲道軟體，只要以CD唱盤播放，直接送訊號進相對應的環繞處理器就行了。我們使用同樣的器材設備，播放JMR唱片公司發行的「Reverie/Romantic Music for Quiet Times」，而此時所獲得的效果也令我最滿意。音場基本上仍然呈現在主聲道中央，定位、形體感表現得相當好，堂音自然流暢的程度令人動容。這時候您會開始懷疑：其他聲道有在發聲嗎？耳朵湊近去聽，確實有聲音，與前置聲道的訊號非常接近，但是並不會使整個音場發生混亂現象；超低音也有作用，不過這是一張室內樂作品，極低頻的部份原本就不多；中央聲道完全沒聲音，這倒是讓全場的人傻了眼。至於到底是因為這張軟體的編碼因素，或是系統的問題而使得中央聲道沒有訊號，這點連店家人員都不敢肯定，看來得多收集幾張這種dts CD交互驗證才能知道答案。

<圖4>Class'e近年來旗下器材改頭換面，不但外觀造型更符合時代潮流，設計方向也頗著重多聲道重播設備。

我試著在立體聲與多聲道之間進行切換，藉以瞭解二者在播放dts CD時的差異，發現多聲道重播的堂音比較多，感覺上環境的殘響表現較為完整，立體聲播放時聲音則乾了許多。就音質、音色而言，二者的水準不相上下，看來dts CD並不會因為多聲道編碼就犧牲了這些基本表現。

多聲道的系統仍在發展，尤其對純音響的領域更是如此。無論從dts CD、DVD光碟的音樂播放、甚至Dolby Pro Logic的老軟體而言，我們還沒有真正瞭解它們在純音響系統的能力究竟為何。如果您沒有接觸過多聲道系統，建議您找個機會到條件適合的店家處體驗一番，相信其中任何一種播放模式都能讓您切身感受，也順便準備好進入下一個世紀的多聲道

<圖5>加上後置聲道喇叭之後，聆聽座位與背牆的距離就顯得格外重要，否則後方聲音的自然程度會大受影響。


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多聲道系統的實際體驗

非常音響 許詠翔

非常音響展售多聲道系統的地點，就在原店面的對面，空間約為六、七坪大。由於這兒的老闆一開始就將這個展售空間作定位 ?Hi-End級多聲道暨家庭劇院展示場，所以使用的器材都極盡發燒之能事。<圖1>
一進入這兒，就看見Genesis APM-1被擺在這兒充當主聲道；既然喇叭這麼高級，其他搭配器材自然也不會太差了。作為訊源的DVD光碟機是目前最熱門的機種 ?Pioneer DVS-9，擴大機部份則是全套Proceed的產品，分別是AVP多聲道解碼前級，HPA 2及HPA 3多聲道後級。另外，頭上還裝置一部高價的Barco倍頻投影機。當然，除了這些「好看頭」的器材外，這兒也擺了些實用級的產品。例如Kenwood的AV擴大機8881，Rotel多聲道後級RA991、RA993，作為主聲道喇叭的是AR 310HO，中置聲道也是AR的產品，型號是CS25HO，側聲道則使用B&W的產品DS6。

<圖2>主聲道喇叭Genesis APM-1，這對喇叭在設計時就已經先考慮到了多聲道系統的相容性問題。

雖然作為主聲道的APM-1低音實力已十分驚人，但蘇老闆還是加了超低音，而且還是提供不只一種機型給消費者作選擇：除了名滿天下的Genesis G-900外，另外還有一只B&W ASW1000。

根據蘇老闆表示，會特別開設這個展示空間，雖然有部份考量是為了目前AV家庭劇院系統的盛行，但主要因素還是看好未來純音響多聲道系統的市場，所以他一開始就決定擺設Hi-Fi音響迷較能認同的品牌型號。

這裡的器材還有另一個特色，展示的器材皆為最新型號。舉例而言，所有的DVD光碟機與解碼器全部都能相容於dts規格，而擴大機及喇叭也都是原廠新開發的型號。

<圖3 4>中置聲道和環繞聲道分別是AR及B&W的產品。

先讓我們看看較高價的這一套系統。主聲道喇叭Genisis APM-1在剛進入本地市場的時候，此間代理商所主打的廣告詞就是「AV時代新霸主」。換句話說，這原本就是一對針對家庭劇院系統所設計的喇叭。搭配的超低音為同廠的G900，其實力早為音響迷所肯定。Pioneer DV-S9 DVD光碟機可謂目前同型機種的霸主，除了各種視訊端子齊全外，也具備dts及24bit/96KHz PCM數位訊號輸出功能。更重要的是這款機型的電源供應部份，是用傳統的變壓器構成，而非一般DVD光碟機通用的Switching Power。加上日製機種少見，電源線可換的設計，目前已經有越來越多的Hi-End玩家改用它作為系統中的參考轉盤。

還記得121期劉總編製作的「國外Hi-End廠商音響十問」嗎？當時Madrigal總裁Mark Glazier推薦的經典器材名單中，就赫然有Proceed的多聲道擴大機，包括AVP多功能解碼前級，以及AMP 5多聲道後級。目前非常音響展售的Proceed AVP解碼前級，正是Mark Glazier所推薦PAV的次一等級機種。這款前級擁有THX認證標誌，可以解dts、Dolby AC-3等多種多聲道數位聲音訊號，對普通的立體聲PCM聲訊，最高可解到20bit的精度。

至於多聲道後級，非常音響所使用的HPA 2及HPA 3是級數遠高於AMP 5的機種。Proceed原來舊有的多聲道後級系列機種型號是AMP，有AMP 2雙聲道後級、APM 3三聲道、以及AMP 5五聲道三個機種。而非常這裡用的HPA 2和HPA 3就是AMP 2和AMP 3的後繼升級機種，這兩款後級的輸出功率都是每聲道250瓦，這讓我想起江俊德兄用來推AMP-1的Bryston 4B也是250瓦輸出的AB類後級。

後置聲道和中置聲道非常使用的是較為平價的機種，B&W以及AR的產品，而這個部份是和平價的那一套系統共用的。不過蘇老闆也告訴我，他正在物色更好的環繞聲道喇叭，以便讓這裡的聲音能夠更上一層樓。

更讓我注意的是較平價的這套系統，無論是AR、Rotel還是Kenwood，都是過去在Hi-Fi音響界相當著名的廠商。現在他們也開始推出多聲道系統的器材，能有怎樣的表現是非常令人好奇的。

正因為這裡展示了各種不同價位帶的器材，我想大家都可以在這裡聽到自己所需要的產品。看完這期的特別企劃，您可以來這裡實際感受一下多聲道系統的聲音。

<圖5>非常音響展示的各種多聲道音響器材，包括Pioneer DV-S9 DVD光碟機、Kenwood DVF-K9010 DVD光碟機、 Kenwood 8881 AV擴大機，以及Proceed AVP多聲道解碼前級。

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未來可以買到的多聲道軟體 許詠翔

DVD-Audio
其實DVD儲存的和CD都一樣是0和1構成的數位訊號，只是DVD光碟片容量更大，可以容納的資料更多。所以理論上只要用相同的解碼晶片解讀訊號，CD也可以放出和DVD-Video相等畫質的影片。不過因為容量的關係，相同訊號量的數位影片，可以放進一片DVD中，卻可能得用好幾片CD才能裝進去，而造成的結果可能就是，看DVD影片不用換片，看CD播放的影片卻必須不斷換片，即使可以播放，卻也沒有實際的實用價值。

基本上，DVD-Audio用來儲存訊號的光碟片構造和DVD-Video的是完全一樣。聰明的您一定知道，DVD-Video的機器將可以直接用來拾取DVD-Audio的資料。這樣的猜測雖不中，亦不遠以。問題是目前發表的DVD-Audio，裡面存的是一種名為MLP的數碼資料規格，目前所謂的PCM、dts、Dolby AC-3規格的數類解碼器，都將無法解讀這種訊號（除非以後他們將這項功能加入）。所以將這種DVD-Audio的片子放進DVD-Video的光碟機中播放的話，結果應該會像把Video-CD放進一般CD唱盤一樣，發出無意義的雜音。

基本上MLP是一種從1bit系統到24bit系統都能用；也可以處理從44.1KHz到192KHz的不同取樣的數碼規格。雖然存放的資料也經過壓縮，但它的壓縮形態是非破壞性壓縮，所以音響效果可能比破壞性壓縮的Dolby Digital或DTS都要來得好。利用這種規格，音樂製作公司也可以自由調配各聲道的錄音取樣及編碼規格，使用上相當便利。

SACD

SACD是制定CD規格的雙雄 ?SONY與Philips再度聯手合作發展的新一代數位音響規格。與DVD-Audio所不同的是，SACD改變了過去CD採用的PCM數位編碼方式，而改用一種稱之為DSD的錄音編碼/解碼技術，關於這種編碼新技術的工作方式，本期劉總編在CES的特別報導中，已做了詳盡的介紹，讀者朋友可以翻過去看看。值得關注的是SACD的碟片構造和DVD並不相同，除非未來有廠家推出可改變雷射讀取頭波長的機器，否則這兩種系統應該是完全不能相容的。

SACD最多可容納高解析力二聲道與六聲道的DSD規格數位訊號，由於這種新一代的數位編碼技術，已經跨越過去位元編碼的方式，所以所有SACD中錄製的DSD數碼音訊，都不再分為所謂的16Bit、20Bit等規格，而全部都是單位元轉換。換句話說，SACD每個聲道都可以使用相同素質的規格訊號。


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現在有哪些多聲道軟體 許詠翔

具Dolby Surround訊號的 CD
具有這種規格訊號的CD，目前其實不多。除了少數電影配樂外，最常見到它的蹤影大概是在由Telarc出版，康澤爾指揮的一些管弦樂唱片。這種訊號其實還是一般的PCM訊號，所以即使放到沒有Dolby Logic解碼功能的CD唱盤中，依然可以用一般模式聽音樂。但在加裝一部具有Dolby Logic解碼功能的解碼器之後，它就可以播放出多聲道的音樂訊號。值得注意的是，Dolby Logic的規格並非現在的5.1聲道，所以也不是以五支喇叭發聲。而早期也有接受類比訊號輸入的Dolby Logic解碼器，但新近的機種已經都改為接收數位訊號了。

dts-CD

dts-CD，顧名思義，這是在一般的CD中存入dts的多聲道數碼訊號。所謂的CD其實是一種儲存數碼信號的媒介（您可以將它視作是電腦磁片或硬碟機那樣的儲存媒介），而存在CD中的音樂是一種稱之為PCM規格的數位訊號。dts-CD是將目前CD中的PCM訊號換成dts規格的多聲道聲音訊號，聰明的讀者一定想到，Video-CD其實就是同樣作法的產品，只是其中儲存的是MPEG 1規格的數位影像訊號。您有沒有這樣的經驗，不小心把Video CD放到一般CD唱盤中播放，結果得到的是一陣陣震耳欲聾的噪音，那是因為CD唱盤中的數位解碼晶片是專為解讀PCM訊號設計的，用解讀PCM數碼訊號的模式解讀Video-CD中的MPEG 1訊號，結果自然是一陣陣的噪音。

假如您將dts-CD放到一般CD唱機中播放，結果也會是同樣的，因為目前CD唱機尚無解讀dts數碼訊號的能力。所以您需要購買一部具有dts訊號解碼功能的數位前級（解碼器），用CD唱（轉）盤的數位輸出端子（就是連接數位轉換器的那個端子）和它連接，就可以享受dts-CD中的多聲道音樂了。

值得注意的是：一、dts-CD就是利用一般CD唱片存入dts數位訊號，您只要用一般的CD唱（轉）盤就可以拾取到它的訊號了，而不一定得用DVD光碟機。也就是說您手上那些數萬乃至於數十萬的Hi-End CD唱（轉）盤，只要有數位輸出功能，加一部具dts解碼功能的解碼器，都可以用來聽dts-CD。二、dts-CD是純音樂媒體，而且是只有存放dts數位訊號的媒體，所以它沒有影像，也沒存放一般CD中的兩聲道PCM音源規格。

想買一片dts-CD來嘗鮮嗎？可惜目前台灣似乎只有網路可以購買得到，不懂如何上網的讀者，可以到一些有進口平行輸入品的唱片行，請他們代您定購，或許是另一個方法。

LD及DVD-Video

LD及DVD-Video其實都不是針對純音響設計，它們都是屬於影音的媒體。早期的LD唱機因為設計上的一些缺失，聲音品質一直不能被純音響迷接受。倒是DVD-Video因為可以存放更高位元的PCM音源，因而也受到一些音響迷的期待。但是如過要談到多聲道軟體，就不得不將兩者放在一起討論。原因是目前DVD-Video中存放的多聲道數位音訊規格如Dolby AC-3或dts，都是從LD時代就開始發展了。正因為當時發展的多聲道系統是純粹為影像服務，追求的是影片中附帶的音效臨場感，如從後方被槍擊的感覺、或飛機從上空飛越的效果，而非音響迷重視優美的音質音色享受。以致於很少有音響迷會認可，這種設計用來做為家庭劇院的多聲道規格，可以當成純音響用途純粹用來聽音樂。而早期的多聲道軟體（尤其是LD時代），所發行的種類也幾乎都集中在電影上。少數的音樂LD，幾乎都只用到兩聲道PCM的音源規格。

至於DVD-Video在聲音的表現會受到特別的注意，也並非它可以播放多聲道聲訊規格的能力，而是如前面所提，它能存放更高位元數的PCM音源。不過也正因為家庭劇院系統及DVD-Video普及率日益增加，使競爭日益激烈，讓各廠商不得不更加重視系統在音質音色上的表現，使得人們有更進一步認可多聲道純音響系統的可能性。

DVD-Video另一個魅力在於它可以儲存遠大於CD（其實應該寫作DVD-ROM這種光碟片容量遠大於CD-ROM那種光碟片），一片DVD-ROM就可以將全套的指環存放進去（只使用和CD相同，16位元的PCM規格的數碼資料）。一部帶影像的杜蘭朵公主，一樣用一張DVD就可以存進去。

目前DVD-Video上面儲存的多聲道訊號，大多數是屬於Dolby公司制訂的一種名為AC-3規格，而只有少部分的片子，使用另一種較佳的數位訊號規格dts。無論是Dolby AC-3或是dts，都是一種不同於PCM的數位訊號，它們都必須用專用的解碼器才能解讀。而這兩種規格的數位訊號，也都經過不等比例的數位壓縮，而且是破壞性的壓縮。

雖然dts和Dolby AC-3可能都不會是未來多聲道純音響的主流規格，但它們卻提供目前想搶先享受多聲道音響樂趣的音響迷一種選擇，而存有這些規格訊號的DVD-Video，也成為接觸的途徑了。

下面介紹的這些DVD-Video，是目前您可以在市面上買到的純音樂影片，它們的音訊大部分都是Dobly AC-3規格，少部分有24Bit規格的兩聲道PCM訊號。除了這些較容易買到的片子，網路上另有一些DVD-Video音樂片，您可以自行以信用卡郵購。但要注意的是，目前有些由Chesky製作發行的純音樂無影像的DVD-Video，標榜內存的訊號是24Bit/96KHz規格的PCM音源。這些片子並沒有存放多聲道的音源，雖然可以經由它們享受更高位元的數位音源，卻是無法體會多聲道音響的樂趣！



(1)Decca DVD-9001／福茂/威爾第：阿依達/帕華落帝，賈絡夫演唱；馬捷爾指揮史卡拉劇院合唱團與管絃樂團

(2)Decca DVD-9002／福茂/浦契尼：杜蘭朵公主/Donald Runnicles指揮舊金山歌劇院合唱團與管絃樂團

(3)Decca DVD-9003／福茂/貝多芬：第九號交響曲「合唱」/庫特．馬舒指揮萊比錫布商大廈合唱團與管絃樂團

(4)Decca DVD-9004／福茂/歌劇女神卡拉絲
(5)Decca DVD-9014／福茂/馬勒：第四號交響曲/海汀克指揮音樂會堂管絃樂團

(6)Decca DVD-3005／福茂/帕華落帝 ?30週年慶祝演唱會

(7)Decca DVD-9007／福茂/卡那娃美聲見證音樂會精選/威靈頓音樂會：John Hopkins指揮紐西蘭交響樂團/格林尼治音樂會：Stephen Barlow指揮皇家歌劇院管絃樂團

schiff

我的第一個主動超低音（後篇）
電子分音的一些好處，其中之一就是後級放大器可以很直接的操控喇叭單體，其間沒有分音網路的阻隔。有可能在同樣喇叭單體、音箱，不同的分音系統下，一台並不是很巨大的後級在低頻的控制力上勝過怪獸後級。不過由於這個超低音系統在我的計劃中只是一個過渡的系統。我一直想作完成度很高的機器，只是到現在好像還沒有完成任何一個可以讓我覺得像樣的東西（汗）。在電子分音後的各個後級所負責的頻寬並不高。以負責低音部分的後級來說，理論上幾乎可以不用去考慮高回轉率的問題，而瞬間互調失真根本不可能發生（除非後級真的設計有很大的問題），因為這部後級被設定工作在非常低的頻段。甚至這部後級可以不是A類或AB類的。不少主動超低音系統用的後級是B類的。如果您有能力弄一個以PWM方式工作的擴大機來驅動喇叭，說不定還響得不錯，效率可能還高於B類，近乎100％！只是可能要小心PWM的高頻切換造成的EMI（電磁干擾，不是唱片公司）從擴大機中漏出，影響其他機器的運作。不過不幸的，我用來接超低音的擴大機，是我在暑修的某堂課打混之際畫出來的，特別加大第一級差動的偏流，降低第一級增益及提高第一級頻寬下為達到高回轉率，低瞬間互調失真的後級（設計時的夢想）可惜這些特性用在超低音上大概沒有什麼意義。


這就是我暑假摸魚摸出來的後級，那科被當掉了


沒有音箱前單體就是這樣裝的。危險動作，請勿模仿


而分音器零件的選擇方面，我先挑選比較好購買的電容品種，0.1uF，只用了麥拉電容這種貨色。而電阻則配合電容，將分頻點固定在100Hz，設計圖買完零件在實習課的實驗室把版子裝完就丟了。
電容買回來之後最好要配對。有興趣製作的人不仿利用波段開關，將電阻焊在上面，切換分頻點試試，以充分利用主動分音容易調整的特性，在市面上很容易就可以買到12段的中等品質密封型波段開關。穩壓方面我則是從零件盒裡挑一組看了最不順眼的LM317＆LM337，因為想說是試作，應該不會用太久，所以拿了最想丟掉的零件就裝了上去。


這就是電子分音器的全部，拍的時候特別把閃光燈打到牆壁，結果照出來變成這付模樣


由於是自己裝，您想裝幾組穩壓就裝幾組，反正便宜的很。7805系列的大概5元左右就可以買得到了，LM317&LM337也不會貴到哪裡去，使用上也不會不方便到哪裡，不過特性卻好上一截。不用像廠機那樣龜龜毛毛的整台機器一大堆零件只用了一兩組穩壓，像MarkLevison NO30才用了稍微多了一點，雜誌上的介紹就好像不可一世的樣子，好像多了幾組穩壓會變得非常難以設計？我製作DAC的時候很奢侈的幾乎每棵IC都有穩壓，除了類比段，因為做到那裡整個人已經虛脫沒剩多少氣力了。

喇叭箱的製作

分音器的完成在喇叭箱製作之前，這時候的喇叭只好屈就在一個水桶上。不過恰好的，水桶的開
口把喇叭放上去恰恰好。後來那個暑假買了6分的MDF板，這也是在沒有訂購下我能買到的最厚品種
。喇叭的設計並沒有用一些稀奇古怪的方法，只是單純的低音反射式，類似一般喇叭低音箱。喇叭的
外型「參考」自英國某有名喇叭，型號與我那超級會吃三號電池的Nikon 相機相同的那個樣子，連低
音反射孔的開孔位置都跟它很像。電鋸幾乎是必備的工具，不過買中古的就好，一把大約一千多元。
可能的話，同時購買圓鋸與線鋸最好。圓鋸強而有力，鋸出來的直線也不錯，我還把它改裝成一個克
難式的鋸台，改裝後切得更直，也更加的好用。


貼皮中喇叭箱的照片，貼皮最後放棄了


這是我的簡陋鋸台和線鋸


線鋸幾乎只有一個用途，用來切裝喇叭單體的圓孔。在我作的這個音箱中，線鋸還可以用來削邊。鋸圓圓鋸就辦不到了，不過這應該可用手鋸慢慢得鋸。電動線鋸我是之前購買的新品，德國BOSCH的。不過不建議購買這個廠牌，在花比別的廠牌更多＄＄的情況下，買到的功能更陽春！您可以注意量販店擺出的那些電動工具，BOSCH總是比別人貴，功能比別人少，只有外型比別人漂亮。

我的喇叭箱結構跟別人也有所不同，我是先用很粗硬的木柱組成一個空架，然後貼上「蒙皮」，也就是MDF板，貼上後直接再進行補強，整個喇叭箱裡面的木柱形成一個立體的「井字」。除了鄰接喇叭單體的那一側之外。這種架構下，喇叭的邊緣就可以削出很大的斜角。照片中完整的喇叭箱是我第一個完成那個。因為是第一個，做到快完成的時候我已經不打算作另一個一模一樣的。立體井字架構並沒有很徹底的實施，內容積約70公升，重25公斤。後來同時製作的一對喇叭喇叭箱（此時未完成）


兩個未完成的喇叭箱，朋友戲稱為「書架」


則是徹底的實現井字的架構，外型幾乎相同的狀況下內容積估計大約50-60公升，重量反而會多出10公斤左右。這個架構可能有不少問題。因為一個木柱就有四個直角的邊緣，不知道會產生什麼效應。

其實喇叭箱訂製或挑選現成的就好，只要喇叭單體的特性能夠配合喇叭箱的容積及喇叭箱的形式，只是價錢可能稍微高了一些。4*8呎的1.8CM厚MDF板大約700圓新台幣，足夠作兩個低音音箱了。不過加上所添購的電動工具，還有自己付出的血汗，其實也不一定會比購買現成的還便宜。關於喇叭箱特性方面的問題及喇叭單體與喇叭箱之間的選擇請參閱Dickason所著的的書，大約在225期左右的高傳真視聽裡有連載譯文，翻得還不錯。不像某些書，看起來像是隨便找一些外文系的學生或畢業生翻譯，很多名詞都隨便翻譯。這個問題在電子類的日文翻譯書中尤其嚴重，讓人覺得翻譯者的心態是不是有問題。舉個例子來說，"Dielectric"，國內一般稱為電介質，介電質，日文以漢字寫成「誘電」，這就是一般認為電容器的「材質」，比如說PE,PP,PS,鐵氟龍等等，那類書籍偏偏要翻成「誘電」（就是不翻）這有點類似硬要把「自行車」寫成「自轉車」；還有一個常見的，就是「氧化」，日文漢字寫成「酸化」因為日文的「酸素」就是中文的「氧」，看不習慣的人可能會想到其他東西去了。

後記

聽起來如何呢？我不知道要怎麼講，畢竟我常常聽的喇叭只有兩對，一個是LS3/5A，另一個是給電腦用的雅瑟L-1。裝上超低音後的感覺還不錯，幾乎每次聆聽都有開。似乎多了不少東西出來，但我不知道有沒有多了什麼不該多的東西。

這是我第一個完成的超低音喇叭，雖然從開始製作到完成花了兩個月（打混居多），其間也不斷思考，不過就是還有很多問題，喇叭箱已經拿回老家去了，準備有空的時候拿去補強電視的低音。我已經著手建立第二組喇叭箱，從兩個聲道共用一個低音變成獨立的兩個。分音器也將重新設計，原本音量調整困難的問題要讓它消失！預計還要加入相位調整的部分，低通濾波的形式也可能改用之前提到的L-R式。以下是我所知的二種相移電路，是全通濾波器的形式。其中一種資料不明，使用上有些困擾。

1. 這個很常見，每本書都有，相移的能力是單方面180度。如果要改成超前（落後）180度，電容電阻要調換，使用上有點麻煩。相移90度點是f=1/(2pieRC)，RC是圖裡標R與C的元件值，單位是法拉和歐姆。可以用可變電阻取代R來達成連續調整的目的。





2. 這個是在古音技上抄來的，一篇譯文。文中並沒有提起這個線路該怎麼設定始用，零件表裡也少了不少零件。不知有無那位高手知曉的？




值得注意的是，這種相移器並不是整個頻段一律相移ｘｘ度，而是大約在100倍頻率裡面相角變化。以
相移180度的相移器來說，如果相移器ｆ設定在100Hz，則受到影響的頻率大概可以說是從10Hz開始，相
位逐漸的變化。到達100Hz的時後相位偏移90度，而在1000Hz的時候影響結束，偏移180度。小於10Hz的
頻率幾乎看不到相移，而大於1000Hz的則是一律相移180度，直到主動被動零件因為高頻撐不住了。您
可以想像一個鏟子，斜斜的去鏟一個地毯，隨著鏟子的深入，地毯被斜斜的越鏟越高。如果光看一點，
會發現隨著鏟子的深入，那點逐漸的升高；但另一外其他地方，被影響而改變高度的區域越來越多。

可能的話，（超）低音喇叭能與原喇叭結合在同一個平面，從發聲點到人耳的距離相等。像某些喇叭，
高音單體的位置看起來比低音還後面一點點，不多不少，那就是將高音的發聲點和低音調整成同一個平
面，有些人認為那是用來調相位的，也有人認為高音波跑得比低音快所以要這麼作。這兩種說法在邏輯
上有點站不太住腳，聆聽距離不一定相同。不過好像很少人認為是用來調整發聲點，大部分的人看到低
音比高音突出第一個想法就是相位......有興趣的人也是請參考Dickason的書或譯文。

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情到浓时转为薄

我的喇叭浪漫史之一

文·【阿狂】
  

心灵之窗


常听人家说眼睛是心灵之窗。我乃一介狂夫，对这种形而上学式的感情语言，并不甚了了。不过望着眼前一双四目相投、两情相悦的小情侣，我想，他们或许已经深谙其中含义。


对一个发烧友来说，Speakers才是整套Hi-Fi系统的心灵之窗。通过各形各状的Speakers，音乐的七情六欲一一流露，发烧友个个发誓都说能感受到，一一“看”到，甚至一一“触摸”到。如果你说这种现象是心理作用，是皇帝的新衣，那我敢肯定，大部份的Hi-end发烧友宁可裸裎，坦然出街而不以为意，以示抗议。因为真正的涅盘境界，我辈中人是无路可达的。

发烧之正常现象


如果说喇叭是心灵之窗，那我可说是已动过数次的换眼大手术。只可惜的是每次手术后，眼镜的厚度有增无减，发烧热度则直线上升。


老编说昌发总舵主曾大侠是座活火山，每次见到总是满头冒烟。
老实说这种异象对Hi-Fi发烧友来说是见怪不怪的。最近偶遇多年不见的朋友，一见面他很惊讶我何时变得风骚时髦，把整头直发烫卷了。回家对镜一看，原来Hi-Fi热度过高，早已把头发烧曲了。看来今晚有必要向老婆解释一下，此乃玩Hi-Fi的自然现象，并非七年之痒发作的表征也。


家有一老 万事难搞


回顾过去十六年，进出家中的Hi-Fi器材有如过江之鲫，数不胜数。然而在十八般武器之中，换得最少的却是喇叭，这倒也是个异数。原因是家中有一老（老妈子与老婆也），万事不易搞。在单身的年代，每当Hi-Fi器材一有更动，老妈子必定念念有词，只差没扭我耳朵。由于喇叭体形大，容易辨认，不能瞒天过海，故非万不得已，从不敢轻举妄动。结婚后，老婆与老妈子的武功一脉相传，且青出于蓝。若让老婆发现器材有异，晚上在枕边念起经来，效果比EX-SPIRAL金CD还要Hi-Fi。


虽是如此，这些年来在家中作过客的Speakers还是不少，计有AR-18，AR-14，KEF104ab，DCM Time Window，PeoAc Super Tablette,Quad ESL-63和Maneplanar MG-3A。


这些喇叭，在我玩Hi-Fi的不同年代里，各领风骚。有的天生丽质雍容如杨贵妃，有的豪迈奔放如辛弃疾，有的硬弓强马如成吉思汗，只识弯弓射大雕，有的纤毫毕现有如Nikon镜头。可惜不管她们如何多娇，到头来都是饮恨沙场，落得辞别汴京告老还乡的下场。


现在回想起来，只能用情到浓时转为薄来概括发烧友更换器材的心理。发烧友的多情与无情，如鱼饮水，冷暖自知，实不足为外人道也。我且与你细诉从头，将这十六年来与一批老相好“因误解而邂逅，因了解而分离”的可歌可泣爱情故事细细道来。


初恋情人——AR-18


十六年前刚出道，因阮囊羞涩，只能在Lo-Fi中求存，但心中无时不向往着代表Hi-Fi界殿堂的美国产品，总觉得美国的太阳比其他国家的圆。


于是乎，在走完了全岛的大小Hi-Fi店之后，终于买下了一对AR-18。这对Speakers大概是Acoustic Research最低级的入门产品。但对当时的我来说，这对Speakers比Pavarotti唱的O Sole Ｍio（我的太阳）还来得大和圆。当这对AR-18送到家中的那天晚上，我打开纸箱，取出Speakers，触摸着声箱，大有I Have Arrived的感觉。啊！这是我的初恋情人。


AR-18是小家碧玉，身高一尺半左右，有一粒寸半的高音和一粒八寸的低音。由于是Air Suspension 的设计，需要较大Power的Amplifier推动才能取得较理想的低音与音场。我把它摆在10'X12'的睡房中，每晚搞到三更半夜，居然搞出一些奇迹出来。依稀记得当时到Advance Acoustic买了一对脚架将AR-18升起，喇叭拉离后墙三尺，离左右侧墙各二尺，喇叭之间相距六尺，稍微向内侧Toe In，高音单元与耳朵平行，而皇帝位则距离喇叭约有６－７尺。一切校调妥当，播放天碟Cantate Domino( Proprius 7762) Side B 第二首Julsang时，那独唱的女高音与背后数排的合唱团皆历历在目，虽然无法达到数人头的级数，但那独唱与合唱的声音在教堂内回荡，那管风琴的低音贴着地板滚滚而来，那种感官上的刺激感，对一个初哥来说，是爱情故事以外的另一个高潮。


当然，以目前的眼光重新评估AR-18，你可以批评它的瞬变不够快，声音不够透明，高低音伸延不足，空气感欠奉，不够Dynamic Attack不够Sharp，没有……。但是以一对四百元（ １６年前）左右的喇叭能玩出这样的效果，我非常满足。记得当时听的多是Female Vocal如：凤飞飞，邓丽君，林竹君，Rita Coolidge等等。理由无他，因为AR-18播Vocal较其他方面强，重播Female Vocal可能是AR-18最煞食的地方。


初恋总是不顺利的，这是我看完琼瑶小说后得出的结论。每当男女主角爱得要生要死时，突然间第三者介入或者特别事故突发，背景天昏地暗、雷电交加，一切情况就此改变。爱情故事是如此，Hi-Fi的历程亦然。

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我的音響為什麼不好聽？ 劉漢盛

    我的音響為什麼不好聽？這個問題真是大哉問，因為造成音響不好聽的原因太多了，如果連自己都弄不清楚的話，我想旁人恐怕更難替您發現原因。音響不好聽的原因可能是您買到的器材品質不如您意，所以不好聽；也可能是您的搭配不當，所以不好聽；當然更可能是喇叭擺位不對，所以不好聽…。總之，不好聽絕對是事實，它也一定有其不好聽的因素存在。 在這裡，我想撇開其他，單單提兩個一般人很容易忽略、而且不會去仔細考慮的原因。或許，您府上音響不好聽的原因就是這麼簡單而已，它明顯的擺在您的面前，但是您每天聽音響時卻視而不見，而拼命往牛角尖鑽。這二個原因是什麼呢？其實它就是一個大原因，那就是「您的音量是不是開得太大聲了？」經由這個大原因，才會轉成二個小原因：喇叭無法負荷太大的音量；空間也無法負荷太大的音量。

     您的音量開得太大聲而不自知 大部份人存在著一個誤解，以為只要是音響器材，我喜歡開多大聲就多大聲，音響器材無論大小聲都應該可以唱得很好。事實上，音響器材在最大聲與最小聲時都有其天限存在，不是您愛唱多大多小聲都可以的。關於唱小聲，這不是我們今天的主題，就略而不談，我們只談大聲的部份。 為什麼音量不能開得太大聲？原因有二個，一是擴大機與喇叭可能早已受不了那麼大聲而產生嚴重的失真；二是聆聽的空間無法承受那麼大聲。擴大機的失真很容易瞭解,那是因為它本身沒有那個力，您卻要它連吃奶的力量都用盡，結果當然是癱在那裡。至於喇叭,這就是我所要說的重點了。通常，每一個喇叭單體所能承受的功率（或說發出的音量）都有其限制存在，如果在其能力範圍內，它可以發出失真很低、很悅耳的聲音。但是，一旦音量超過它本身的負荷，它就會產生嚴重的失真。單體一失真，所發出的聲音就會刺耳難聽。

     喇叭有失真天限，不能開太大聲。 在這裡，我可以舉幾個例子證明：其一，如果您覺得聲音難聽刺耳時，將音量關小，通常它就不難聽了。其二，一般迷你床頭音響，如果您在一定的音量下聽時，經常會發現竟然比自己的大套音響還好聽。當然，開大聲後就完全走樣了。其三，如果您的汽車隔音還算不錯，在汽車裡以適度音量聽音樂時，往往也有很好的聲音表現。從以上幾個日常生活中可以獲得的例子中，可以充分驗證「適當音量」的重要性。可惜，一般人往往高估了自己的音響組合，以為那麼貴的價錢買來的小喇叭，說什麼也要能夠發出很龐大的音量才對。其實，無論您是花了多少錢去買喇叭，小喇叭就是小喇叭，它所能發出來的音量有其很大的限制存在。即使您的喇叭單體比一般要好，也只是增加一點音量的承受能力而已。

     用男高音與小提琴來試音量 到底該如何正確的使用喇叭，使它們發出不失真的適當音量呢？很簡單，只要用您的耳朵去聽就行。在這裡我提出二種聲音來測試，一種是人聲，一種是小提琴的聲音。先說人聲，人聲是最難表現的樂器，也是一般喇叭單體的最大考驗，尤其是男高音與女高音。請您拿一張男高音的唱片來聽（最好是帕華洛帝，他的聲音能量最具摧毀性），您只能將音量開到男高音唱到很強處聽起來還不會「難聽」的地方為止。如果開始覺得難聽，那就已經超過喇叭的負荷了。 喇叭發出難聽這個界線的音量到底會有多大聲？我不知道，有些喇叭可以唱大聲些，有些則只能唱小聲。到頭來您可能會驀然發現，怎麼我的喇叭只能唱這麼小聲而已？再大聲就開始難聽了。不要懷疑，喇叭單體不是超人，它無法讓您無限制的驅動而不失真。到底喇叭單體在超過負荷時的失真會有多嚴重呢？如果不是工程師，我們可能無從得知，因為喇叭的說明書出從來不會列出喇叭的失真數字。倒是擴大機因為失真很低，所以即使列出失真數字大家反而不去注意它了。 人聲試過之後，再來我們用小提琴來試。不必用協奏曲，只要用小提琴奏鳴曲就可以了，這樣只有一支小提琴與一座鋼琴，您可以聽得比較清楚。要注意，當您覺得小提琴的聲音開始緊繃，刮耳，變尖銳時，那裡就是極限，此時您應該再將音量降低一點，一直到小提琴的聲音聽起來不會緊繃、而且甜美的琴聲能夠顯現出來為止，那裡就是最適當的音量。

     要有龐大的音量就必須有龐大的單體群。 或許當您依照要領調好音量之後，會很失望，因為那麼小的音量並無法滿足您的聽覺。沒錯，現實是很殘酷的，否則為什麼會有多單體四件式的大喇叭、或大口徑的單體出現？喇叭設計工程師們深知喇叭單體的天限，所以，為了不失真的呈現龐大的音量，他們必須使用幾十個小單體或數量較少的大口徑單體，讓每一個單體僅發出最適當的音量。想想看，幾十個不失真的單體所呈現的輕鬆自然龐大聲音，豈是您一個高音一個中低音單體的小喇叭所能相及的？ 因此，無論您使用的是什麼喇叭，瞭解自身喇叭的天限，將它的音量控制在最適當的情況下，這就是讓您的音響聲音不難聽的最大秘訣。您有沒有發現，怎麼深夜聽音響特別好聽？除了電源充足是可能的原因之外，外界的噪音降低，您的音量開小聲（已經覺得夠了）恐怕也是重要的因素之一。

     聆聽空間負荷不了太大的音量 聆聽空間又不是喇叭或擴大機，怎麼也有負荷的問題？當然有！這也是一般人很容易去忽略的問題。其實，聆聽空間的音量負荷就是空間內六面牆的聲音反射負荷。在北美，大部份的房間都是以木板、石膏板隔成，板與板之間都有夾層，這是標準的軟調空間。像這樣的空間可以吸收很多的聲音能量，也就是說它的聲音負荷量很大。無論是高頻段、中頻段或低頻段，這樣的空間都能夠吸收。反觀台灣的聆聽空間，都是磚牆或水泥灌漿的六面牆，這樣的堅硬牆面所能吸收的聲音能量自然無法與軟調空間相比。一個是吸收，另一個卻大多是反射；軟調空間的吸收有時候可能會使低頻量感不足，但是大部份都能使高頻順耳；而硬調空間的低頻不會逸失（還會增強）但卻也很容易因為高頻反射太強而刺耳。權衡得失，我傾向音響迷應該擁有軟調空間，因為這樣的空間對於音量的負荷比較大，比較不會讓您覺得聲音吵雜刺耳。

     正三角形擺位法很好用 如果您不想改變硬調子的空間，有沒有辦法解決空間內反射音太多太強，空間負荷不了這個問題呢？有！第一個最簡單又不必花腦筋的方法當然就是降低音量，這個方法我想就不必再多加說明了。第二個方法就是利用喇叭「擺位八法」中的「正三角形擺位法」（有些空間可能還要變成「長邊擺法」加上「正三角形擺位」）。為什麼要用正三角形擺位呢？最大的關鍵就在於這種法擺先天上喇叭就離四面牆較遠，當喇叭離牆較遠時，它所產生的反射音也會較弱，這樣一來，我們所聽到的亂七八糟反射音就會減少，耳根也就能夠清靜了。

     不要忽略了加上長邊擺法的妙用 其實，正三角形擺位法就是將空間因素干擾降到最低的擺位法，您可以把整個正三角形（二支喇叭與人）放在房間內移動，慢慢找出最佳的擺放正三角形位置。或許您會奇怪，為什麼我在上段還要加上「有些空間可能還要變成長邊擺法加上正三角形擺法」？這是針對一些二側牆反射太強或二側牆距離很窄的空間。在這樣的空間中，從二側牆傳來的反射音嚴重干擾到直接音。此時，您可以嘗試將喇叭擺在長邊，這樣一來，二支喇叭距離側牆也就更遠，從二側牆傳來的反射音就會減弱降低。請不要拘泥於喇叭一定要擺在傳統短邊的位置上，當您用「三一七比例法」或「三三一比例法」都得不到良好的聲音時，請開放您的想像力，運用其他的「喇叭擺位八法」試試看。試過之後，或許您會得到意想不到的效果。 我不相信，怎麼可能只要將音量降低聲音就會好聽？如果是這樣，音響店還有生意作嗎？是真的，如果您不相信，請按照我的方法將音量降低到適當的位置，聽個二三天之後，再回過頭來重讀我這篇文章。只不過，當您將音量降低之後，通常有一個問題可能會隨之而來，那就是低頻量感的不夠。低頻量感不夠要如何解決？其實也很簡單，再加一點低頻就好了嘛！說得倒真容易，要怎麼加呢？加低頻的方法百百種，每一個高手可能都會有他們自己的方法。如果您不是高手，我認為最簡單的方法就是加一個超低音。 請千萬不要以為加個超低音就是要聽震耳欲聾的低頻，超低音真正為我們服務的地方就是「加那麼恰恰好的一點點」，請注意我是說「一點點」。有關加一個超低音的詳情，我在本期另文會有介紹，請您耐住性子找出那篇文章來看吧！

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很感谢虾兄的来信，提出了这么多的好建议。现把我玩监听三号的体会也谈一谈。
                        我现在用钟神99C推监听三号，其中钟神99C的所有线材全部换上品牌货色，同时使用一些类如象
                        棋、自制“减震板”、大理石板、地毯、木板、蛋托等这些小玩意来调校，喇叭线用AQ INDIGO+
                        推低音，美产银线（不知名，音质不错）推高音。现调校出来的声音，使我对虾兄关于监听三号的
                        评价未能完全苟同。

                        虾兄说监听三号的分析力、定位等方面有些缺陷，主要表现为拨弦、敲击时少了点灿烂的感觉、分
                        析力不够等方面，原来我刚开始使用时，感觉与虾兄所言有点相似，但音场、定位方面我认为是不
                        错的。当时买监听三号前，我是买监听2号的，拿回家试听，感觉低频量感不足，听交响乐时不合
                        我的口味，所以就退回代理商，再叫代理商从厂家发了一对监听三号过来，扛回家乍听之下，感觉
                        对我的口味了，音场规模、声像定位、高低频延伸、声音质感等都比监听二号要好。当时感觉监听
                        三号比二号好推一些。所以自使用监听三号后，自己就很少听监听一号了，我认为一般情况下，书
                        架箱和落地箱没有可比性。
                        经过不断地调校，声音更耐听了，监听箱的特性表现确有其独特的一面，录音的优缺点都可以听出
                        来。但有个方面，还不是很满意，主要是低频的分析力仍不够，速度有点慢，力度不够，加上对房
                        间的音频特性处理得还不是很理想，摆设的东西也乱一点，所以在放超低频时，有点混。后来，直
                        到上个月，我在音箱下垫了块大理石板后，发觉声音的表现出人意料，上面所提到的低频分析力、
                        力度不够，速度略慢等弊病都扫除，已符合我的要求了，另外在中高频方面原来过于厚、凝，而现
                        改为向通透方面靠拢，声音收得比以前要好，定位的准确度和音场规模的营造也有了相应的提高。
                        为证实我的看法，我简单谈一下听不同类型的CD碟的感受：

                        听人声，我用了《牧羊女》、雨果的《沂蒙山小调》、欧瑞强《民歌味道》，可以说人声的透明度
                        不错，《牧羊女》里的拿位女歌手声音是爽朗，嗓音略带点沙，穿透力很强，人声的残响很自然，
                        感觉象是在教堂听歌或象高亢的歌声在高原上唱响，第二曲中间有一段人声齿音的录音过强。雨果
                        的人声录音真是中规中距，不愠不火，人声的齿音处理得比较妥当，听第一、第十六首，那漂亮、
                        清丽的民族唱法、高潮时的“啊”声都十分悦耳。听欧瑞强的人声很爽朗而不失厚实感，其喉咙的
                        发音而引起的摩擦颤动声也很自然，但我觉得手头上的这张《民歌味道》象是制作水平有毛病一样
                        （机器出来的产品还是不能保证100%合格率的，这一点我是坚信不疑的），就象平时企业里所说
                        的“次等品”、“生产批次不同，质量就不一样”，我觉得有一半的歌曲的人声齿音过强，特别是
                        最后一首“月亮代表我的心”的录音是该张唱片里最差劲的，有几处的齿音出现音染现象，不干
                        净，听起来不舒服，但也不排除对房间的二次反射点的吸音、扩散处理不够等问题。

                        听小提琴的表现：我用雨果的《梁祝*黄河》、穆特的《卡门幻想曲》和帕尔曼演绎的帕格尼尼24
                        首小提琴随想曲。梁祝的录音、演绎版本很多，我还是比较喜欢雨果的这一版本，虽然如此，但孔
                        朝晖的那把小提琴与世界名家穆特、帕尔曼所用的小提琴确实相差太远了，这两位名家所用的小提
                        琴出来的声音在高频和中低频上延伸得较好，动态较大，弓与弦摩擦声及琴箱的共鸣声听起来很真
                        实，在高频段，一点没有出现发尖、耳朵不舒服的情况，也表明监听三号的高频响应做得不错。另
                        外帕尔曼的小提琴感觉比穆特的要华丽一些。

                        听交响乐，我用RCA斯托考文斯基的《狂想曲》、泰拉克的斯特劳斯家族Ⅰ和Ⅱ、RR柏辽兹的《幻
                        想交响曲》、迪卡的《1812序曲（封面是加农炮衬紫色底的那一张）》。《狂想曲》第一首，有
                        点电子管录音的味道，音场较大，乐器定位清晰，木管铜管的声音比原来没有垫大理石时要响亮、
                        灿烂，三角铁声在一片齐响声中依然清晰可见，在高潮时力度也比原来要强，不见有脚软的现象，
                        低频收得比以前更干净。斯特劳斯家族Ⅰ的第四首，音场较深，乐队后排的乐器敲击位置感觉穿越
                        后墙两米左右；最后一首的超低频暗涌阵阵，没有原来发混的感觉，临结束时那一声雷响真要命，
                        警告：喇叭的承受能力不强的千万不要开大声，否则喇叭哑了别后悔！再听家族Ⅱ第一首，那一阵
                        火车启动时的汽笛声响彻云霄，要是高音喇叭的承受功率不够的话，肯定烧坏，不信开大声看看，
                        火车的发出的蒸汽也觉得伸手可及，总之这两张碟子真是考验喇叭的高低频、超低频、动态等等，
                        说得难听一点，就是“摧残”喇叭，要是经常大声放这两张碟，那么喇叭的寿命绝对要短一些，即
                        便是大音圈的喇叭也不例外。听迪卡的《1812序曲》，那真正加农炮声的录音，确实使人担心会
                        坏了喇叭，一排加农炮依次发炮，可以看出炮声位置的移动，最后一炮象是众炮齐发（可能是最大
                        的一支炮），差不多要吸干功放的所有能量。再听RR公司录音的《幻想交响曲》第四首的“赴短头
                        台”，由开始时3分多钟的低电平乐曲突然转向后面1分多钟的一阵阵大动态的敲击，最后第六首阵
                        阵暗涌的超低频，监听三号都演绎得较为妥当，正如虾兄所言“有点大口径箱的意思”。

                        试瞬态响应，我用泰拉克的电子贝多芬，没有感觉转换速度跟不上的情况。

                        再试力度，我用阎学敏的第一鼓的《鼓诗》，感觉鼓声比原来没有用大理石时的力度都要强，可以
                        感觉到阎学敏以全身的力量来敲击中间最大的鼓时所发出鼓声的力度都要比其他小一点的鼓要强，
                        真有捶人心口的那种强劲感觉，各个鼓的定位也比原来的要清晰、准确。

                        总的来说，现在调校监听三号出来的声音，特别是在音箱底部垫了块大理石后（我觉得音响的调校
                        要根据实际使用的环境情况来采取不同手段，没有固定的标准，还得靠自己摸索），基本上达到了
                        我的要求，但由于受环境的限制（我的听音房间才十来平方，高度也不够），空间的音频特性处理
                        仍不够理想，音箱前端器材的素质仍有限等方面的影响，监听三号的声音还没有发挥全部的潜力，
                        还有待本人努力去改善。

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卧薪尝胆

文·【许统原】  


我这个人有个老毛病，每看到好的胆都会买几只来收藏，于是便越收越多，而藏胆的地方也越来越少，最后连女儿的书橱都占来用，结果引起了家变，太座和孩子联合起来举旗抗议，我被发配到厨房去睡觉。

古时，越王勾践也爱在厨房睡觉——卧薪尝胆，后光复山河，今时，我被迫卧薪“藏”胆，希望能激励各位为Hi-Fi事业奋力拼搏。

近来经济不景气，每个人都束紧腰带，但这并没有影响我买胆的兴趣，最近我又陆续的买了一些胆，其中有：

AZ1：这是由Malluard早期生产的旁热式整流胆，灯丝电压为4 volts交流或直流都可，电流为1.1Amp，输入电压为300 volts，输出电流为100MA。代理商口说，因AZ1需要特别的胆座，所以它没有在市场流通过。

AZ1是非常好声的整流胆，不买是走宝，于是便买了几只来玩，而其特别的鸭脚式胆座没有买，原因无他，一只胆座要12英磅，太贵了！我只要把普通八脚胆座加以修改便可以用了。

CV 1863：其代号为5Z4GY，这也是一只非常好声的旁热式整流胆，灯丝电压为5 volts，电流2 amp输入电压为350 volts，输出电流为125MA，所以非常适合给功率放大机使用。

6X5GT：这是一只适合给前级放大机使用的整流管，其特性和6X4一模一样，只是其接脚的构造不同，6X4为七脚而6X5为八脚，有意仿制Audio Note音魂前级的朋友如果找不到6X4，6X5是最好的选择。

866A：这是一只水银高压平波整流胆，灯丝电压为5volts电流为2.5Amp，输出电流为0.25Amp，可承受电压为5000Volts,用来制作211式845单端放大器的整流胆最好。

CV 2975：这是一只非常流行的小功率胆，其代号为EL 84，6BQ5等。早期英国的一家放大机制造商用它来制造一架输出50 watts的放大机，而日本人也非常喜欢用它来制造小输出的放大机，而也有人拿它来当推动211的推动胆。

CV 5094：这也是一只流行功率五极胆，也可以当推动管胆。

OA2，OB2：这是稳压胆，其功能就如然纳二极革(Zenor Diode)目前大多数人都使用然纳二极管来平稳压，主要的原因是体积小、发热少、和价钱便宜。

而这些稳压胆的体积大、发热多、价钱也比较高。不过，以声而论还是胆比较好，OA2的电压为150 volts而OB2为105 volts。

CCa：这是一只最流行的双三极胆，其代号有6922、6078、E88CC等，这只由德国制造的胆非常静而且音色非常平均。最近朋友耀田兄因要装修房子，便把他心爱的Audio Research SP 11 MKII暂时存放在我家，而这架名前级所用的胆，就是这只CCa胆，如果有机会看到这只胆最好买几只来收藏。

5G：在这些胆当中最使我感兴趣的胆是这只由RCA在三、四十年代所生产的旁热式三极胆，这是一只非常线性的低放大率胆，其放大倍数为13.8剑灰虼撕苁屎现圃烨凹斗糯笃骰蚴枪β释贫?ā?这只胆的胆座和807功率胆一样比较特别，但也不难找，这只胆有时也会起麦克风效应，因此对这只胆的避震要小心处理。

各位读者，以上胆胆皆是我心头最爱，象我如此勤力地收集靓胆，不知到我髦耄之年时，能否建立一个有关胆的Hi-Fi博物馆，馆名曰：“卧薪藏胆”？