《三峡好人》，难道是我不适合欣赏？

adds

原帖由 花和尚 于 2007-1-8 09:08 发表


我觉得并非资金和能力问题，而是个人风格。
“他对画面和声音乃至人物的一贯处理让普通人难以接受”可能是事实，但并不能因此就认为这种处理是不好的或者是能力不足，我的意见恰恰相反：这种处理是高明的，是 ...

再讨论下去，恐怕又回到“电影是娱乐还是艺术乃至宣传教育”  “艺术是超前好还是不那么超前好”的老争论上去了。

就我个人偏好而言，我希望电影能在保证内容和思想的前提下，在形式上尽量贴近一般观众的审美水平。贾同学擅长在内容上深刻反映社会，但是在形式上却喜欢自娱自乐——我觉得这不是太好的途径。

我最赞赏老谋子的一点不是他是中国某个时代的电影先锋，而是他在形成独特的电影风格以后，并非只顾发展自己风格，他也想了很多办法让自己的电影在保持一定的内涵的同时，更贴近普通人的审美观。于是我们看到了《一个也不能少》《我的父亲母亲》《千里走单骑》这种文艺片。张的商业大片虽然批评声不绝于耳，但是谁也不能否认《英雄》和《黄金甲》是21世纪国产电影票房复兴的最大功臣。

[ 本帖最后由 adds 于 2007-1-8 15:57 编辑 ]

Bed Potato

原帖由 adds 于 2007-1-8 12:00 发表


再讨论下去，恐怕又回到“电影是娱乐还是艺术乃至宣传教育”  “艺术是超前好还是不那么超前好”的老争论上去了。

就我个人偏好而言，我希望电影能在保证内容和思想的前提下，在形式上尽量贴近一般观众的审 ...

张的功绩不可否认，他在中国电影史上自占有其重要位置，但现在还远没有要对他盖棺论定的时候。作为现时代的观众而言，对他保持一定的舆论监督是十分必要的。尤其当看见他在一个可能失败的方向上越走越远的时候，观众有责任发出声音给他以必要的警示。他在古装大片上已经出手三次，观众已经疲劳，如果还要再四再五，彻底把这个题材拍烂的话，那就是大家都不愿意看见的了。

反过来，对贾的支持，就是对文艺市场多样化的支持。当少数几个名导大片可以调动的资源渐渐成垄断性的时候，观众此时支持小众导演是十分必要的。我们不希望电影这份精神食粮的口味始终被少数几个导演把持。所以有个人风格的新锐、小众导演就非常珍贵。不断的把这些小众导演养大以抗衡旧有的名导，这样电影文艺市场才有活力，从长远来看，对观众是有好处的。

adds

原帖由 Bed Potato 于 2007-1-8 18:54 发表

张的功绩不可否认，他在中国电影史上自占有其重要位置，但现在还远没有要对他盖棺论定的时候。作为现时代的观众而言，对他保持一定的舆论监督是十分必要的。尤其当看见他在一个可能失败的方向上越走越远的时候，观众有责任发出声音给他以必要的警示。他在古装大片上已经出手三次，观众已经疲劳，如果还要再四再五，彻底把这个题材拍烂的话，那就是大家都不愿意看见的了。

反过来，对贾的支持，就是对文艺市场多样化的支持。当少数几个名导大片可以调动的资源渐渐成垄断性的时候，观众此时支持小众导演是十分必要的。我们不希望电影这份精神食粮的口味始终被少数几个导演把持。所以有个人风格的新锐、小众导演就非常珍贵。不断的把这些小众导演养大以抗衡旧有的名导，这样电影文艺市场才有活力，从长远来看，对观众是有好处的。

我宁可相信ZYM拍武侠大片是不得已而为之。商业片无非就那么几个大的题材——拍科幻片，资金/个人能力（导演编剧对科学的理解）/国内的制作水平都不够；拍灾难片或者战争片，内容吸引人的话肯定触礁（谁敢拍76年的地震、96年的大火？）；拍间谍/警匪/黑社会等现实题材商业片更不用提。于是只有古装片了。

不过Potato说的也不是没有道理，事不过三，老谋子的武侠片已经到了极致，再搞下去观众疲劳不说，自己也没啥意思。08年奥运会后张导可能自己也会考虑下该怎么办吧。

说到贾，如果把他仅仅定义为给少数人服务的“小众导演”，把他的电影看做“文艺市场多样化”的一个现象，是低于人们对他的期望的。至少我希望他能够少点孤芳自赏，在不妨害他的内容的前提下。

[ 本帖最后由 adds 于 2007-1-9 09:05 编辑 ]

秦岭深处

任何一部片子都有赞扬的也都有批判的，但导演眼里看到的是什么？他们最关注的是什么？估计还是票房，只有票房才代表大多数人的想法和欣赏习惯，毕竟绝大多数看电影的人在网络上只是旁观者，如果仅看媒体和网络的观点那估计就要死掉了！明白的导演不在乎这些，投资人也不在乎这些，所以大导演之所以能成为大导演最重要的一点是他们最关注的首先是市场反应，是大众的审美习惯和对影片的看法，电影首先是产品，是产品就要卖出去，不管是艺术片或者商业片如果没人喜欢没人愿意掏钱就是失败的，为什么艺术片不能让大多数人掏钱走进影院？这是个问题。难道真的不能做到合二为一吗？电影本身就是通俗的艺术，艺术也是服务于大众的，做得太艺术了没人看得懂没人喜欢看没有吸引人的地方那是绝对不行的。放眼国际影坛也是如此，几乎没有纯粹靠拍艺术片为生的导演，即使有也是始终挣扎在生死存亡的边缘，整天为片子拍出来能不能上映能不能多几个拷贝操心的人有多少精力去表达自己的艺术？人在这样的境遇下能不能达到自己艺术的巅峰？难！

拍电影首先要赚钱，赚到了才能够实现自己的梦想做自己想做的事情。现在这社会没有钱我不相信能真正做到自己想做的事，贾导演难道不想拍大场面？我相信他是不得已而为之，因为没人给他巨额的投资！这点上我想老谋子比贾导演更明白，所以他是拍完英雄，十面这样的商业片有了点钱才去拍千里走单骑这样的没有卖点的剧情片。这种片子人家已经不在乎票房了。

其实说了这么多，我对贾导演本身也并没有什么负面的看法，既然有这么多人喜欢他和他的影片我想应该是有一定道理的，我有闲时间的话也会去看看他的片子，但实在是无法给他的票房做出些贡献，不知道真正看三峡好人的喜欢贾璋柯的又有几个是去电影院看的。以我的了解，真正喜欢艺术的人远比我们这些注重视听效果的俗人更加少的去电影院看片，往往是租碟或下载就够了[s:97]

[ 本帖最后由 秦岭深处 于 2007-1-9 11:55 编辑 ]

fomomo

我是进来支持楼主的

milkchen

当初我是用积极的心态去看这出戏,看完之后觉得应该用一种悲观的心情去看才切合主题.

boon199

我支持贾樟柯。
能够真实的再现我们的生活不但需要艺术水平，而且还需要勇气。
艺术是高于生活，但首先它必须源于生活。
相比起来，某些拍所谓大片来粉饰太平，甚至变相为统治者歌功颂德的导演实在是令人不齿。

peceke

不太会说，反正这部电影我觉得还可以啊。虽然看上去很平淡，好象没有什么值得关注的东西，可能是有的人没有接触过这些低层的人，所以没有感觉。如果要说的话，那要说的东西太多了，坛子里的人买根功放电源线，人家一大家人一年都赚不来，没感觉也是应该的。没有反对大家消费的意思，各人生活环境态度状况不一样而以。
这些人就象是进城打工的民工，是他们建设了城市的高楼，创造了城市的繁荣，可他们连一个小病都看不起，孩子的学费都交不上。三峡的无数个好人，为了国家，为了大三峡背境离乡，也只换回一句句空洞的口号。

LZM4510

这部电影我觉得是我今年看过的最好电影之一.因为它能打动我[s:15]

lhjlhjlhj

给我印象比较深的是小流氓的死，贾导的手法个人比较欣赏，镜头处理的很冷静，又带有些怜悯，这些都是很个人的东西，也许每个人的理解都不一样，

雪山飞胡

中国有关农村题材的电影在外国稍微有市场些

fallwinds

原帖由 偶 于 2007-1-1 12:11 发表

花花一席话 让我想起霍建起的那人那山那狗,近几年最令我忘怀的一部国产片,看电影首先吸引我眼球的是色彩,其次再是故事,(每个人欣赏方式不同所以不用狗同[s:30])

这个片子不错，三峡大大地不可比

令狐and冲

楼主还需努力，如何突破自身的欣赏水平很难，旁人帮不了。

想起一位学生跟我讲的：“大家都说《无极》烂，我怎么觉得非常好看？”

对于这样的问题没办法回答。

流浪的鱼

只是这个故事我随意和一个民工聊几句天就能知道他们的经历只是和这个故事差不了多少而已，也就是说没典型，没提炼出来能触动我们的东西

不太认同楼主意见。贾描写的就是平常人的生活，而楼主所说的没有典型恐怕就是导演所要表现的吧，这个片子是以记录手法拍摄的，但给观众的感受绝不会和张艺谋的《秋菊打官司》、《一个都不能少》和《千里走单骑》一样，《三峡好人》的基调就是平淡的，平淡但不平凡。

TNF

还年轻,多经点事就懂了