唯真与唯美派的争执是可笑的，兼谈声音的本质与取向

alma

原帖由 monkeybiz 于 2009-7-28 02:47 发表

同意呵呵
1649439

CSO海丁克的马勒第三录音，效果绝对爆棚，音效来说目前可以独步天下，藐视所有马三。

alma

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原帖由 声音包围 于 2009-7-28 02:38 发表
很棒的文章和历史性的课题。期待完整后能够做一个整理以飨读者。我已经转帖到我的网站并注明出处和作者，http://www.lihuiblog.com/index.php/archives/262

谢谢转贴。我刚才到兄的博客里逛逛，发现兄台学富五车，佩服。

henry余

原帖由 李榜 于 2009-7-18 09:59 发表


说的很好、很到位！
本来这是一个很简单的问题，但不知为什么，在音响圈中就会被搞的这么复杂和混乱。
我们为什么要去或想去听现场音乐呢？那是因为现场音乐能给我们带来美的享受。
我们为什么要去或想去听音 ...

我觉得我们要寻找的是生命力，在家里、在音乐厅，我们要挖掘的都是生命力！

生命力是美的源泉。

HiFi、音乐、器材、宗教、（说得太远了）

折腾器材，为的是得到更好音乐（也可以是音响）的生命力，证明自己驾驭生命的能力，体现顽强的生命力。

好的录音体现录音师捕捉音乐内容的生命力。

好的歌手、乐手，演绎作品内容的生命力。

喜剧、悲剧、灾难、战争的艺术作品，体现的是生命力。有可能形相不怎么美。......

alma

原帖由 henry余 于 2009-7-29 14:58 发表


我觉得我们要寻找的是生命力，在家里、在音乐厅，我们要挖掘的都是生命力！

生命力是美的源泉。

HiFi、音乐、器材、宗教、（说得太远了）

折腾器材，为的是得到更好音乐（也可以是音响）的生命力，证明 ...

余兄这段我要好好学习一下。

勃总

原帖由 alma 于 2009-7-29 10:02 发表


CSO海丁克的马勒第三录音，效果绝对爆棚，音效来说目前可以独步天下，藐视所有马三。

不可能！！！俺的索尔蒂CSO马勒第三立马毙掉你！！！要不试下！！[s:97] [s:97] [s:97]

[ 本帖最后由 勃总 于 2009-7-29 19:49 编辑 ]

alma

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原帖由 勃总 于 2009-7-29 19:18 发表
不可能！！！俺的索尔蒂CSO马勒第三立马毙掉你！！！要不试下！！[s:97] [s:97] [s:97]

同意PK。

monkeybiz

原帖由 jpark 于 2009-7-28 11:17 发表
有一种想法，老的录音手段就是记录音乐现场，把现场感记录下来，所以播放的时候甚至可以放入消音室去听。而现代的录音技术，更多的是把乐器、发生点记录下来，在重播时就如同点声源在线，好象乐队在现场表演，需要重 ...

非常有同感！！

山河壮丽

确实是精华帖．[s:20]

alma

原帖由 山河壮丽 于 2009-7-29 22:26 发表
确实是精华帖．[s:20]

谢谢山河兄捧场，给了俺继续写的动力。

山河壮丽

原帖由 alma 于 2009-7-29 23:42 发表


谢谢山河兄捧场，给了俺继续写的动力。

不敢当，俺只懂水顶，希望能给您带来水动力．．．[s:14]

alma

七）音乐厅与伟大的乐团： 芝加哥与阿姆斯特丹

基本上每个伟大的音乐厅都有一个常驻的伟大乐团，但是也有例外，譬如芝加哥交响乐大厅。CSO是个伟大的乐团，但是一直以来芝加哥交响乐大厅声学品质都不是很好，声音干净而直白，配上她无与伦比的铜管有时会显得突兀。90年代中期芝加哥交响乐团大厅进行了声学改造，请著名的SOM设计。这个改造包括：顶棚升高4.6米，容积比以前增大50%，混响时间从1.2s增加到1.6s。舞台上空增加了玻璃反射板，这可以使早期反射声送至前排观众。更换座椅把座椅软包装厚度减半，减少了声音特别是低频的吸收。大厅前座区收窄了好几米以增加侧向反射面。那么所有这些改动的目标就是增加混响时间，增加反射声，增加中低频的声音，并平衡CSO一向自豪的铜管。

这种改造不仅是在音乐厅方面，从索尔蒂以来的2任常任指挥：巴伦伯伊姆和海丁克都在不断调整乐团，巴伦强调的是乐团的横向建构，丰富木管和弦乐织体，而海丁克使乐团走向进一步的细腻，这2任当代最伟大的指挥之一在继承莱纳、索尔蒂、朱利尼等丰富遗产的基础上，将CSO带入了世界最佳乐团的前几位，傲居美国首席，按我09年在上海听过的二场和03年芝加哥听过的一场来看，巴伦伯伊姆和海丁克对CSO的改造是有效的，现在的CSO我看可以横扫英伦，应该可以盖过LSO。

我要说的是，音乐厅与乐团之间是一个相互的关系，当两者能为同一个目标共同努力时，他们就能形成一个整体。

alma

阿姆斯特丹音乐厅长久以来一直位于世界上最佳音质大厅的行列之中，我在这个厅听下来觉得声音平衡性很好，三频都有很好的表现，声音很丰满。阿姆斯特丹音乐厅管弦乐团RCO长久以来都位于世界上最顶尖之列，所录制的唱片口碑都很好。但是RCO在上海的2场在著名指挥杨松斯的带领下，并未能得到很好的反响。除了杨松斯在上海感冒身体不适以外，我看这个团是被阿姆斯特丹音乐厅良好的音质给宠坏了，他们就好象在自家音乐厅里演一样，不考虑上海大剧院不佳的音质带来的不利影响。大剧院那个厅声音很干声音发闷，如果是卡拉扬带这个团来，一定会命令各个声部将声音保持得更长久一些。杨松斯还是嫩了点啊。由此我想到有的乐团在世界上保有良好声誉，但是一旦离开其常驻的音乐厅，表现就会打折扣，这难道是与其音乐厅没有关系吗？

勃总

原帖由 alma 于 2009-7-30 22:44 发表
阿姆斯特丹音乐厅长久以来一直位于世界上最佳音质大厅的行列之中，我在这个厅听下来觉得声音平衡性很好，三频都有很好的表现，声音很丰满。阿姆斯特丹音乐厅管弦乐团RCO长久以来都位于世界上最顶尖之列，所录制的唱片 ...

你以为那么容易啊？当年卡拉扬从富特文格勒手里接手BPO时就是这么训练的，让声音保持尽可能长的练习！但遭到老江湖们强烈的抵抗。

山河壮丽

alma兄用啥系统啊？

alma

原帖由 山河壮丽 于 2009-8-2 00:29 发表
alma兄用啥系统啊？

我的系统不算很好。详细介绍请看：
http://bbs.hifi168.com/showtopic-142623-1.aspx

我最近将所有的线材全部换成了monster。Octave V40 的原机俄罗斯管子换成了V50的红宝石管子，并换了原机的电源线。但是动作最大的是换了CD机。exposure2010cd机还可以，但搭不上PMC tb2书架箱，在octave 功放推动下，PMC高音直白的特点显得更加突出。所以找勃总帮我磨了一个松下的CD机。目前高音开始委婉和柔和多了。小提琴和人声我听起来比以前满意多了。我这套系统是放在一个9平米的书房里听的。