森海塞尔的百年声誉被我毁灭了！

saechinna

大烧包 发表于 2025-9-3 23:26

民用方面，还是要和各位大师们多学习。

大烧包

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saechinna 发表于 2025-9-3 23:27
民用方面，还是要和各位大师们多学习。

主要是学习玄学为主

saechinna

大烧包 发表于 2025-9-3 23:31
主要是学习玄学为主

如果玄学能把声音弄的精致，我不反对。
玄学把五万的音响弄成五十万，那不可能。

StereoMark

简单谈谈小杠精吧，ADI-2pro，这一来自RME公司的卓越作品。


限制电流设计非常合理。这不仅是为了控制内部电源，避免普通耳机因过载而损坏，还能防止短路引发故障。Extreme power输出级采用小型功率放大器的运作模式，因此配备了类似功能：继电器可静音并切断与耳机的连接；直流感应电路能防止输出端出现直流电压（当额定瓦数远未达到时，直流电压就会损坏你的爱机！）；过流保护电路会在短路导致电流过高时触发，防止输出级损坏。需要特别说明的是，由于开发过程中对输出级的恶意操作测试，该电路既不会因输出端短路损坏，也不会因过热而失效。不过增加一些额外的安全措施总是好的，因此我们还是加入了过流保护电路。

研发过程中，我们的核心目标是打造一款耳机放大器：在空载状态下（常规测量方式）能实现极低的总谐波失真（THD），同时在32欧姆或16欧姆实际负载下仍保持超低THD值。这一目标最终在全新Extreme Power耳机驱动输出级中得以实现。该模块采用六倍频功率扩展技术、优化的热传导设计以及独特的超低失真驱动单元，实现了三重突破：即便在接近满载输出（出现削波现象）时，32欧姆负载下的THD仍低于-110分贝；信噪比与数模转换器（DAC）持平(120分贝）；输出阻抗仅需0.1欧姆；运行稳定可靠；频率响应范围覆盖0 Hz至80 kHz，高频段仅下降0.5分贝。最终成果令人惊艳：无论音量大小、个人偏好如何，都能呈现无噪音、无失真的纯净音质，带来通透如水晶般的听觉体验，完美适配各类应用场景。

不仅如此，ADI-2 Pro的耳机插孔还配备了传感器触点。设备能实时感知耳机插拔状态，数字信号处理器（DSP）利用这些信息实现了多项突破性功能——其中部分技术在业内尚属首创。例如当用户将耳机插入Ph 3/4接口时，系统会在半秒后触发静音继电器，随后DSP会从低音量逐步提升至最后使用状态。这种设计是否舒适？是否奢华？确实如此，但其核心价值在于为用户留出反应时间。当耳机输出功率达到最大值、音乐已全音量播放时，若此时插入耳机，继电器启动的瞬间就会触发医生呼叫系统，用于诊断突发性耳聋——而ADI-2 Pro完全避免了这种意外情况的发生。通过渐进式音量调节，用户可从容做出反应：快速拔下耳机、重新插拔，或直接拨动音量旋钮立即调低音量。

为确保音量旋钮能实时精准控制输出设备，数字信号处理器（DSP）会自动将音量调节至原插机时的输出状态，并在设备拔出后自动恢复初始设置。这正是ADI-2 Pro智能控制系统精妙设计的典型例证。系统中还包含诸多类似功能，这些设计往往潜移默化地优化设备性能，既确保操作零故障，又让设备使用变得轻松自如。 但+22分贝（即菜单中显示的高功率模式），对现代耳机来说是不是太吵了？这得看情况。确实有些机型需要更高音量设置。比如音乐虽然音量不大，但功耗却很高，特别是当低频效果强劲时。毕竟留足余量总是明智之举。通常关闭高功率模式（最大输出+7分贝）后，现代音乐和高端耳机基本不需要开启这个功能。不过你会发现，即使开启高功率模式（此时音量需比平时低15分贝），声音效果依然稳定，耳机输出端也不会产生任何噪音或嗡鸣（当然前提是音源纯净）。因此即便将音量调至-40分贝，ADI-2 Pro依然能提供完美的音质表现，日常使用中设置这个功能简直毫无压力。

RME的ADI-2 Pro堪称技术里程碑。面对市面上琳琅满目的模数转换器、USB数字音频转换器和专用耳机放大器，研发团队发现这些产品都缺少几个关键功能——这些功能不仅影响操作体验，更直接影响音乐播放效果。尽管不少厂商标榜采用最新尖端转换芯片，但专业媒体和RME团队反复发现，广告宣传中那些亮眼的技术参数，实际应用中却往往大相径庭。

ADI-2 Pro是一款半机架式（9.5英寸）设备，高度仅占1U空间，配备双通道模数转换器和四通道数模转换器。其搭载的最新32位/ 768 kHz转换器可提供高达124分贝A计权信噪比。这个数值不仅印在产品手册里——它可是真实使用时实际测得的数据。

StereoMark

大烧包 发表于 2025-9-3 22:53
驻波除了吸收，再就是摆位和改变听众席位，其他就没有什么好办法了。家居还有一个非常不好的区域，就是走 ...

有没有那种主动的设备，抵消一下啊？感谢大师分享经验。

StereoMark

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saechinna 发表于 2025-9-3 22:53
爆炸头只学得老周点点皮毛，不敢献丑。

简单的说，剧场的话，需要几方共同协调，以建声为主（以前是和 ...

爆炸头不是越人兄？那看来一直存在很大误会啊。

StereoMark

在功率放大器中，检测放大器输出端直流电压并切断扬声器的保护电路是标准配置。直流电压不仅会导致扬声器振膜无法保持理想中心位置（反而会永久性地偏移或收缩），还会使扬声器承受更大且恒定的电流。不过需要说明的是，扬声器（和耳机）的设计初衷是针对交流电（AC），而非直流电（DC）。 RME的Extreme Power输出级具备强大的电压和电流输出能力，一旦检测到耳机存在故障，就能直接将其烧毁。为此，ADI-2 Pro特别采用硬件化设计，内置了与功放功能相当的保护电路。当输出电压降至约1.4伏直流电时，系统会通过继电器切断耳机与输出级的连接。这套保护机制——尤其是结合过载检测功能和播放音量渐进式调节技术——已在全球范围内验证了其卓越的可靠性。 在数字域中采用直流保护（数字直流保护，DCP)后，RME更进一步。DCP可检测数字源信号中的直流，包括PCM和DSD。

DCP提供三种工作模式。开启模式会激活数字感应功能，当检测到直流分量时会静音相应输出并显示警告界面。若信号中的直流成分消失，几秒后输出将自动恢复。关闭模式则解除静音保护，但手机输出仍受硬件直流电路保护。此时感应功能保持激活状态，并显示较小的警告界面。过滤模式可消除直流和次声波干扰，即使遇到问题音频也能安全播放。 该滤波器为信号通路添加了一种特殊的平滑一阶高通滤波器，其延迟为零（无延迟）、失真极低且相位偏差更小，性能优于标准数字滤波器。该滤波器不仅有意消除直流分量，还能通过7赫兹的截止频率衰减那些难以察觉但常见的次声干扰。该滤波器支持所有采样率运行，但在DSD模式下无法使用。

StereoMark

与硬件电路相比，DCP具有以下优点： 更精确，检测更低。 这款设备配备了一种特别陡峭的滤波器，能精准分离音乐信号（5赫兹以上）与直流信号（5赫兹以下）。即便面对低频段极强的音乐声场，也绝不会出现误触发现象。同时，直流检测的触发阈值比常规硬件设备更早——ADI-2 Pro的XLR输出接口在检测到0.27伏直流电时就会自动关闭，即便在较低参考电平下，仅需36毫伏即可触发。但前提是必须是真正的直流信号。 保护所有模拟输出虽然硬件电路只监控耳机输出，但DCP也可以防止线路输出的直流输出。 即使出现异常信号也会进行保护硬件保护电路通常不会对一个通道连接到正直流，另一个通道连接到负直流的情况作出反应。实际上，这种情况非常不可能发生——但DCP即使在这种情况下也能检测到直流并作出反应。

StereoMark

DCP技术通过将直流检测事件的阈值同时与音量设置和电流参考水平相结合，实现了双重调节。具体来说，在高功率耳机输出端可承受高达0.38伏特的直流电压，而低功率型号仅能支持0.068伏特。这类高功率耳机通常具有两种特性：要么结构异常坚固，要么阻抗较高。无论哪种情况，它们都能比灵敏型耳机承受更强的直流干扰——即便是低音量播放时，这类设备也能保持相对响亮的音效。由于这类耳机往往阻抗较低，流经的电流也相对较大。因此，采用更低的阈值设定具有显著优势。 在数字域中，检测阈值位于-31 dBFS和-16.5 dBFS之间，取决于音量设置、参考级别以及相应的硬件输出。

StereoMark

受直流影响的声源如果您只是想听音乐，您期望（而且是正确的）它不包含可能导致轻微失真到破坏的各种不可闻信号成分。 以商用音乐领域常见的直流电源为例，其历史可追溯至数字技术的早期阶段。早期的模拟数转换器（Beta、Video、DAT）同样存在这个问题，由于缺乏精密的直流滤波器，其典型值介于-60到-40分贝FS之间。这种情况虽然不会造成实质损害，但可能导致设备在启动或关闭时产生噼啪声。 早期数字同步解调器（DSD）的录音通常具有约-33分贝FS的较高直流成分，这是因为AD芯片的数字直流滤波器仅在PCM模式下工作——也就是说，在DSD模式下该滤波器完全关闭。但得益于对数转换技术，即使-33分贝FS的数值在转换为线性电压后仍不会构成危险信号。不过，这个数值已接近DCP在最灵敏状态下使用的阈值。

StereoMark

如今的数字音乐大多源自纯数字化渠道，这种现象简直堪称灾难。RME论坛上流传的案例堪称音乐收藏中的“黑历史”：电子乐队Bloc Party的《Blue Light》反重力混音版，从0分27秒开始就以-13分贝总响度（非打错）让乐迷直呼离谱，到0分51秒更是对可怜的高保真音响系统狂轰滥炸，直接输出-8分贝总响度。这版混音本不该问世。 另一个例子虽然不那么极端，但同样值得关注——双子座乐队的《The Turnaround》。分析器中从0：05开始的低频下限条形图并非精妙的低次低音效果，而是直流信号（位于-20 dBFS至-14 dBFS之间）。这个细节可能在整体制作质量上乘的情况下被忽略了。 这种信号效应可以通过一个直观的例子来说明——如果你有机会直接观察低音扬声器的锥盆。确实，几乎所有功率放大器都采用电容耦合输入方式，即阻断直流信号。但这种隔离通常设置得非常低。这意味着当直流信号出现时，振膜会产生明显位移——随后又会缓慢回弹。当直流信号关闭时，同样的情况也会在相反方向发生。而通过“反转技术”，振膜会在中等音量时就实现最大位移幅度，从而实现缓慢往复运动（正如谚语所说“事与愿违”）。因此，问题并非必然存在：电容耦合滤波器就能成为解决方案！

StereoMark

次声波虽然有些电影原声会专业地在高频端（约10赫兹）进行截断，以免让低音炮徒劳受力，但有些完全无限制的制作会让功放直接罢工，振膜疯狂摆动仿佛要冲出箱体。那些看似有趣甚至惊艳的效果其实毫无用处——既没有真正低频的存在，这些低音炮也无法将低频转化为物理可感知的振动（这种现象发生在10赫兹以上）。但这些低频震动不仅会造成额外失真，还会消耗大量电能！因此建议始终使用DCP滤波器设置。在DCP滤波器和关闭模式之间切换，既能快速确认高通滤波器不会造成信号损失，又能让扬声器振膜不再疯狂摇摆——此时声音本身应该不会发生改变。 注：由于技术原因，DCP次声波过滤器被放置在表头和回环之后。因此，其影响在表头上不可见，也不能通过回环功能进行数字测量。只能在模拟输出端进行验证。

老浦东

子弹不遇到黑模抽水劲儿还是挺足的。

大烧包

StereoMark 发表于 2025-9-4 00:39
有没有那种主动的设备，抵消一下啊？感谢大师分享经验。

目前主动式的就是空间EQ处理器，衰减为主。通过拾音头测量听音位的频响，找到驻波频率，这个比较容易分辨，高高突起的尖峰就是，然后从音源输出做相应衰减。
要说生成一个反相的功率信号来直接抵消，应该还没有。

客家人BL

大烧包 发表于 2025-9-4 10:00
目前主动式的就是空间EQ处理器，衰减为主。通过拾音头测量听音位的频响，找到驻波频率，这个比较容易分辨 ...

这种处理都是治标不治本的方案，就算解决了驻波，最终得到的音频信号已经偏离了原文件要表达的效果了。听音环境尽量做好吸音处理，播放系统本身不要让它产生低频的延迟电流，就是音箱本身没有多余的振动，哪里来的驻波？