跟着子弹版主一起欣赏全球顶尖音响器材

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一炮当先，先干为敬。
















TransAudio集团是美国ATC的代理商，最近推出了新款15英寸有源超低音SCS120 Pro。专门跟ATC的中场和主监听搭配，延续了SCS70 Pro的基础，不过空间更大、低频更深，还能hold住立体声、环绕声甚至沉浸式格式，连杜比全景声都照顾到了。
这只低音用了ATC刚研发的15英寸碳纸复合振膜单元，英国手工打造。它配的是短音圈加长磁隙的驱动结构，气流也经过优化，失真更低，频响能延伸到20赫兹以下，散热也更稳当。靠的是扎实的单元功夫和一个稍微大点的箱体，没依赖一堆电子处理，所以相位响应更干净，跟监听衔接特别顺，低音又深又准。
功放用的是ATC自家300瓦AB类，带平衡输入和直通输出，还有模拟四阶Linkwitz-Riley低通滤波——能选80赫兹或者干脆旁通，相位和极性可调，音量控制也比以前精细。另外还配了个脚踏开关控制的静音电路，多只低音能一起关，现场切换特方便。
SCS120 Pro跟ATC的SCM100/110/150A Pro监听是一对好搭档，房间大的话可以多摆几只，或者配主监听比如SCM200/300A Pro。动态余量足，特别适合做沉浸式音频和后制，碰上吃力的LFE内容也不虚。要搭杜比全景声的话，ATC建议直接用他们的Dolby Audio Room Design Tool来规划房间系统。
TransAudio的老总兼创始人Brad Lunde说：“跟ATC合作，是我们这行里的高光时刻之一。很少见到一家公司能把创意、乐感和性能看得跟精密工程一样重。不管花多长时间，他们的工程师都要追到完美。现在SCS120 Pro和之前的SCS70 Pro，性能已经能跟同级别的ATC监听平起平坐，俩搁一块儿用，衔接得天衣无缝，听着是真过瘾。”


ATC的Studio Control超低音系列（SCS）是专为配ATC专业监听打造的高性能有源低音炮，立体声、多声道环绕、沉浸式音频系统都能用。SCS120 Pro用的那只超低音单元，是精挑细磨过的，专门负责还原音频频段里最低的三个八度，音圈短、磁隙却特别长，这样能推出很高的声压，失真还低得吓人。
每只低音炮正面都有块小面板，两颗状态灯一眼就能看出电源/限幅和静音情况。想静音的话，插个¼英寸（6.35毫米）的踏板开关就行，还能把好几只串在一起统一静音，因为有个“直通”静音口。功放是300瓦AB类，靠自然风冷散热（嵌墙型号也能外置装），配两个平衡输入、缓冲的无滤波直通输出，增益能在21分贝范围内调，低通频率有三个档可选，还有极性切换和0到180度连续可调的相位控制。要是想自己外接处理，把低通设成“关闭”（相当于320赫兹直通）就行。机器还会监测面板温度和直流偏移，一有问题红灯就亮，提醒你赶紧看看。


声学参数
单元：ATC SS75-375SC 8Ω
低频截止：20Hz（-6dB，半空间，低通设80Hz）
低通滤波：50Hz、65Hz、80Hz、320Hz（-6dB，四阶Linkwitz-Riley）
最大声压：连续113dB，峰值119dB（IEC加权粉红噪声，1米测量，半空间，低通设80Hz）
灵敏度：85dBC，参考-17dBu（单通道驱动，增益+6dB，电平0dB，粉红噪声，低通设80Hz）

电子参数
平衡输入：后面板2个母XLR，2脚热端
输入阻抗：约20kΩ（差分）
共模抑制比：200Hz时90dB
输入灵敏度：满功率需1.12Vrms（单通道驱动，增益0dB，电平0dB）
增益控制：0、+6dB、+10dB
电平控制：0dB到-11dB，每步1dB，配合增益开关总范围21dB
相位控制：相对输入0-180°可调
极性控制：同相/反相，相对输入
低通滤波：四阶Linkwitz-Riley
输出阻抗：约100Ω（差分）
功放类型：基于接地源MOSFET的AB类，自然风冷
输出功率：8Ω负载下300W
失真加噪声：<0.003%/-90dB（100Hz，300W进8Ω，带宽超90kHz）
频响：<2Hz（-3dB）—320Hz（-6dB，由面板低通设定）
限幅器：ATC主动FET瞬时增益衰减，前面板会显示限幅状态
功放保护：直流偏移与过热保护（都在后面板指示）
功耗：待机16W/60VA，1/8功率170W/230VA，满功率500W/600VA
电源输入：220-230V或115V，出厂已设，注意看面板标识
发热量：待机47.8 BTU/hr，1/8功率458.9 BTU/hr，满功率682.4 BTU/hr
其他：可用¼英寸（6.35mm）插孔静音，接自锁式脚踏开关控制

物理参数
产品重量：98.1磅
产品尺寸：高×宽×深 25 1/8 × 19 5/8 × 22 6/16 英寸（散热器在背面再突出40毫米/1 9/16英寸）
运输装箱重量：160.94磅
运输装箱尺寸：高×宽×深 35 × 25.2 × 31.5 英寸

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On-Stage新出了个叫Snake Box的信号传输器，能把四个XLR口整到一根网线里，摆舞台或者录音室的多通道系统就省事又干净。  

这种设备常被叫做“以太网传音频”，但Snake Box本事可不止这点——现场演出和录音棚里的活儿它都能搭把手，既能走麦克、乐器、音箱用的平衡模拟音频，也能跑DMX、AES/EBU这些数字协议，管灯光控制、音频传输都行。  

它有公头XLR（型号SNK4BM）和母头XLR（型号SNK4BF）两种接法，能同时跑四条独立通道，还能双向传信号，往哪边走都随你，适配各种系统。为了挡住电磁干扰、保住音质，它的RJ45口只认屏蔽的Cat-5或更高级别的线。而且还能给麦克风送幻象供电。  

这玩意儿不用外接电源，设计得特简单。没开关、没旋钮、没按键，就输入输出，插上就用。体积小巧，拎去赶场特方便。外壳是结实的金属壳，里头的零件护得稳稳的。

把四个XLR口合成一根网线，布线一下子清爽了  

信号想往哪传就往哪传，正着反着都行  
平衡模拟信号能走，AES/EBU、DMX这些数字协议也照跑不误  
灯控、麦克、乐器、音箱啥的，再不用扯一堆线  
传出来的声音清亮、低噪，听着就是高水准  
顺手就把幻象供电带过去，麦克直接用不用另操心  
认屏蔽的CAT 5、5E、6、6A、7线，干扰全给你拦外头  
揣着走、收着放都省事，不占地方  
结实又稳当，用着心里踏实

建议零售价：54美金

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纽曼新出了个叫VIS（虚拟沉浸工作室）的应用，是给苹果Vision Pro用的，底层用了AMBEO技术，让你能在三维增强现实里直接操控Logic Pro。  

简单说，VIS就是个空间音频定位控制器。它把声音变成看得见的东西——在AR里，音频对象会变成视觉元素，你伸手就能抓、能挪、能摆位，跟玩实物似的。  

纽曼CEO雅斯敏·里切尔斯说：“VIS不光是个软件，它是一套全新的声音思维。它让沉浸音频活起来，摸得着、用得顺。近百年来，纽曼一直在重新定义音频能做到什么，我们的闯劲推着我们往前走。有了VIS，纽曼站在音频创新的最前头，把脑里的想法变成行业新标杆。”  

VIS直接和Mac上的Logic Pro连着，在软件里像个设备一样出现。配对好后，你可以在Vision Pro的虚拟屏上看Logic Pro，想放大就放大，想放哪就放哪，跟布置自己房间一样。因为Vision Pro的透视延迟特别低，你一边在虚拟混音间干活，还能顺手碰一碰桌上的实体设备，一点不耽误。  

它支持音箱和耳机监听。要是你出门用耳机干活，它还带了RIME——纽曼自家的空间音频播放插件，最高支持7.1.4声道。RIME会利用Vision Pro的头追功能，让你听感更真实。整个平台靠AMBEO技术撑着，有高级虚拟声学算法，目的就是让空间感更真。  

产品经理约马·马克瓦特说：“我们做VIS，就是想让沉浸音频混音跟弹乐器一样自然。把空间计算和直观的手势控制合一块，给创作者一个工具，把技术流程变成能表达、有创意的体验。混音不只是调声音，是在空间里给它塑形。”  

AMBEO的凯·德特莱夫森也补了一句：“纽曼和AMBEO不只是把沉浸体验往前推一步，还让它更好上手、更贴心。有了VIS，更多创作人能直接、有表现力地玩空间音频。不管你是老手还是新人，都能马上领会沉浸声是怎么回事，然后带着信心和想象力去塑造它。”  

要用它的话，得备齐这些：苹果Vision Pro（visionOS 26以上）、Mac（macOS 26以上）、Logic Pro 11.2以上，而且设备得连同一个Wi-Fi。

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为啥 Virtual Monitoring PRO 能把这局玩明白？  

很多创作者混音时还是爱用音箱，因为空间定位准，还能感受到真房间的那种氛围和情感牵连。可现实往往不答应——夜里赶活、出门在外、棚里时间紧，这些都逼着你妥协。  

Virtual Monitoring PRO 就是来拆这些限制的。它让你能在任何一副头戴式耳机上，精准还原自家棚里的声音，等于把你的参考环境直接背在身上。甭管是在路上、深夜安静干活，还是穿梭不同棚之间，你混出来的东西，听起来就跟在熟悉的地方一模一样。  

有了它，你可以：  
• 在耳机里复刻自己棚的声音  

• 把客户或导师那边的房间“抓”过来，远程协作更靠谱  

• 复制你信得过的环境，比如车里，用来做混音校验  

• 直接把个人档案载入 SoundID Reference，不管是插件还是全局应用都能用  

它是怎么做到的？四步就把房间“搬”进耳机  

Virtual Monitoring PRO 把高阶数字信号处理跟实体测量结合到一起，能抓住你的音箱和房间，在你独特的听觉下是怎么互动的。具体流程是这样的：  

1. 先拿到 Virtual Monitoring PRO  
买或者预定套装，里面有软件授权，还有一支双耳入耳式测量麦，用 USB 连电脑就行。  

2. 把现场准备好  
在你打算测量的地方摆好——可以是棚里、客户房间，甚至车里。需要准备的东西有：  
• 一副头戴式耳机（就是你之后用来听的同一副）  

• 能用的立体声喇叭系统  

• 一个音频接口，能单独给音箱和耳机输出信号  

• 装了 Windows 11 或 macOS 11 的电脑，并且激活了 Virtual Monitoring PRO 授权  

测量会用 44.1 kHz 采样率，保证把房间的相位信息抓得准准的。  

3. 把空间“拍”下来  
插上双耳测量麦，跟着屏幕提示走，让软件通过音箱播放一系列测试音和扫频。系统会记录声音到你耳朵的过程，画出只属于你的头部相关响应曲线。  
这个过程大概十五分钟，而且必须本人亲自在那个房间里完成。测出来的结果是私人的，不能跟别人共用。  

4. 随时随地开工  
把房间档案载入 SoundID Reference——可以是 DAW 里的插件，也可以是全局模式。你的耳机瞬间就能还原棚里的空间线索、平衡感和音色特性。到哪儿干活都行，心里有底，听到啥，最后出来就啥样。  

播放支持从 44.1 kHz 一直到 196 kHz 的所有采样率，插件延迟几乎为零，全局模式下也不到 20 毫秒。说白了，就是又快又真，让你戴着耳机也能像站在棚里一样踏实干活。

Sonarworks 最近推出了 SoundID Reference 家族的新成员——SoundID Reference Virtual Monitoring PRO。它的厉害之处，是能让你把自家工作室的声音“抓”下来，再精准地复刻到耳机里听，跟在现场几乎没差。  

简单来说，这个 Virtual Monitoring PRO 就是帮你用耳机模拟出真实录音棚的声学环境，而且还是根据你自己的空间量身定制的。配着它送的那个 SoundID 双耳入耳式 USB 测量麦，你可以测一测自己棚里的独特摆位和声响，然后分毫不差地在耳机里还原出来。  

Sonarworks 的联合创始人兼产品官 Martins Popelis 说：“有了 Virtual Monitoring PRO，我们把‘房间搬进耳机’这件事做到了新高度。不用再去套那些现成的预设，现在你可以直接把你熟悉、信赖的房间声音带走，去哪儿都能听到。这就是自由，也是底气，不管你在哪儿创作都一样。”  

它能测你的立体声喇叭系统——不管是专业棚、家里搭的小系统，还是车里——然后把这个声音体验转成你耳机的专属房间档案。结果就是，无论身在哪，你听到的都是稳定又准的参考声。  

能干嘛用呢？  
— 在任何一副头戴式耳机上还原棚里的声音；  
— 帮客户或导师测一下他们的房间，远程合作更靠谱；  
— 捕捉并混音其他声学环境，比如家里或者车里；  
— 不只是模拟，而是真真正正让你体验到更像真环境的还原感。  

拿过好几座格莱美奖的混音师 Richard Furch 说：“我现在已经离不开 SoundID Reference 了，它把我耳机调得刚刚好。而这次的 Virtual Monitoring PRO——哎呀，真不得了——就像把我的棚子揣兜里到处跑，灵活得不行。在这儿做的东西，拿到别处一听，或者在别处起头回来收尾，都顺得很，太神了，真心感谢。”  

多白金工程师 Koen Heldens 也补刀：“每个混音师的耳朵都有点不一样，我们听声会偏，所以耳机和棚里喇叭之间来回转一直挺麻烦。Virtual Monitoring PRO 终于把这事儿解决了。我在哪儿都能用耳机听到棚里那熟悉的准确声音。以前在外面根本做不了这么准的判断，现在感觉我的棚里监听就跟了我走。”  

目前 Virtual Monitoring PRO 已经在 Sonarworks 官网全球开卖。每套里头有软件授权，还带一支 SoundID 双耳入耳式 USB 测量麦。想带着自己的棚声到处跑？这回真的可以。

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PSI Audio 是瑞士的牌子，最近头一回推出扩展型主监听系统，由 A226-MAIN 和新的 A326 D-REX 搭配组成。
A226-MAIN 是个有源型号，里头配了两个对称安放的 10 寸低音单元，再加一个 EXD 中音驱动，还用上了全新的铝线圈高音。A326 D-REX 呢，又多加了仨低音单元，专门干“动态范围扩展器”（就是 D-REX）的活儿。俩型号可以按安装需要竖着叠一列，或者并排摆，灵活得很。
A226-MAIN 算是 PSI Audio 第一次闯进主监听的地盘，现在有了 A326 D-REX 来搭把手，实力更强。合在一起，官方说最大声压能飙到 132 分贝，够应付那些特别挑设备的场合。
其实吧，A226-MAIN 本身低频已经能下探到 20 赫兹，所以 A326 D-REX 真算不上什么“超低音”。它那三个额外的低音单元，主要是帮主音箱把低频撑得更稳更有劲，让整套系统的低音反应更猛更活。要是专门想拉低频延伸，还能开个特殊模式，把它的频响上限提到 160 赫兹。
PSI Audio 的所有型号在声音上都互相兼容，所以你可以混搭不同尺寸的喇叭，拼出更大的系统，尤其是那种沉浸式布置。比如主立体声用 A226-MAIN 加 A326 D-REX，可以再横着装一台 A226-MAIN 当中置，周围补几只 A21-M 环绕，天花板再挂几只 A17-M，整个听感就立体起来了。
这些监听都是在他家瑞士伊韦尔东-莱班的工坊里手工做的。每只喇叭都在无响室里测过、校过，还自带一份测量报告，保证到手就是准的。

A226-MAIN 可以说是 PSI Audio 喇叭家族顺理成章的下一步——一台真正到位的主监听，精度上丝毫不含糊。它是三分频四单元的结构：一对 10 寸对称低音，能给出又深又收得住的低频，而且听音位宽、反射少；自家研发的 EXD 中音单元，瞬态反应快得没话说；再加上全新铝线圈高音，把高频细节描得清清楚楚。

这套组合既有鲜活又带劲的动态，又有从低频到高频都干净透亮的清晰度，给那些眼光刁的专业人士足够的准头和精细度，让他们混出来的作品一听就有吸引力。

你的 A226-MAIN 成功故事，只有你自己知道是从哪儿开始的，而它会带你走到哪儿，谁也说不准。A226-MAIN 给你开了三条通向目标的路，也是三条通往完美的路。要是你想把音箱横着放，高音和中音单元还能转个方向，完全照着你习惯来。

再说它的声音——这也是 PSI Audio 能在全球音频圈赢得敬重的原因。你能想象吗，乐手、乐器、一个个音符，全都活生生地浮到你眼前，清晰到几乎能看见、能摸到，还能闻到吉他木头的香气，感受到琴弦震动的质感。A226-MAIN 很卖力地让你的工作变轻松——你可以在自然的声场里随意游走，去调动每一个元素，始终牢牢掌握自己要做的。靠着市面上最准的监听，跟音乐融成一体吧。

主要亮点
功率：500 + 150 + 65 瓦
频率范围：20 赫兹 – 23 千赫
峰值最大声压（1 米处）：126 分贝
一般听音距离：2 到 5.5 米
纯模拟电路 —— 没有 DSP
频响平直
立体声像精准
中音和高音单元全是手工做
高音–中音模组能左右转 90°
G/H 类功放
每台单独校准
保修 5+1 年

瑞士手工制造

A226-MAIN 和 A326 D-REX 现在就能买到。另外还在弄一个分体式电子箱的版本，以后会有。

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JOYNED 这个新出的 MU16，是个支持 Milan 协议的 USB 接口，能让你的设备秒变 16×16 通道的 Milan 终端，直接走 USB-C 连到 macOS、Windows 还有 iOS，锁线也配好了，插上就能用。

它里头装了个 USB 转 Milan 桥接，简单说就是把普通电脑、平板变成专业音频网的节点，还能跑 32 位音频，延迟低、稳得很，现场扩声、录音制作、影音工程都能扛住。设备在系统里会识别成标准的 USB Audio Class 2.0，不用装驱动，连好就用。

JOYNED 的 CEO 兼创始人 Fabian Braun 说：“MU16 算是把 Milan 的游戏规则改了。工程师和创作者头一回能直接从 Mac、PC 或 iPad 连进 Milan 网络——不装驱动、不用折腾设置。它就是给现实干活的人做的，要的就是靠谱、省事、音质好。”

搞现场的用它，可以做虚拟试音、监听整套设备，或者把外置处理器信号送出去；要是做 Milan 系统的安装调试，也能直接用笔记本或 iPad 调参数。MU16 跟任何 DAW 都是开箱即用，走 USB-C，录立体声、玩沉浸多声道流程都没问题，全靠 Milan 传数据。

JOYNED 的高级音频产品专家 Christian G. Frandsen 补充说：“MU16 就是我们应对大家越来越想要简单、跨品牌互通的答案。它让每个工程师、制作人、技术员都能用上 Milan——不管你是混现场、校系统还是棚里做节目，从立体声到沉浸式都能搞定。”

机器本身带 4 进 2 出的 Milan 音频流，支持 48 kHz 和 96 kHz，还配一个符合 Milan 标准的千兆网口（RJ45），供电就靠 USB，插上线就能跑。

价格标的是 568 欧元，预计 2025 年 12 月开始发货，现在就能去 www.joyned.io预订。

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Electric Feel Entertainment 在纳什维尔开了新录音室，还配上了 Genelec 监听设备，地盘一下就扩了。  

这事是 2025 年 10 月 11 号定的，新工作室就在历史悠久的 Music Row——南十七大道那儿，是他们在美国开的第二个棚，跟洛杉矶的大本营呼应，以后还会陆续铺到迈阿密、纽约这些地方。这地方来头不小，早在 1920 年就做过 Bayou 录音室，可惜 1987 年一场火烧没了。后来改成 Catch This Music，有录音间、出版公司和精品厂牌，中间还短暂当过养生 spa。2024 年 Electric Feel 把它收了回来，重新做成搞创作的地儿。  

说到底，这个纳什维尔棚的灵魂是 Genelec 的有源监听系统，它早就是 Electric Feel 的心头好，连首席工程师兼技术总监 Nick Mac 也特别认它。整个改造是 Danielle Engen 牵头弄的，她是公司设施与录音室的负责人，负责室内设计；Mac 则专攻技术整合，画定制布线图、做面板、拉满 Mogami 线材和 Neutrik 接头。声学顾问 Gavin Haverstick 加上施工队 Built by Rosetone 也没少出力，做了定制嵌入式音箱墙、隔音和房间声学处理，把棚拾掇得妥妥的。  

现在棚里有两大间主录音室、好几间创作房和生产套间，全都用 Genelec 监听，保证不管在哪儿听，感觉都一个样。Studio A 装的是嵌墙的 1234A 主监听加 7382A 低音炮，Studio B 则是 1238DF 配 7370A 低音炮，另外还有个生产套间用了 8361A。  

Engen 说：“Genelec 已经成了我们声音和工作流的顶梁柱，屋里没它，就不像 Electric Feel 的棚。从洛杉矶到纳什维尔再到别处，这种统一性能让艺人、制作人和工程师随便换地方干活，听到的东西一样靠谱。这不光是音质好，更是搭起一个创作生态，不同城市、不同风格的人能无缝合作，始终有个准头。心里踏实了，干每场活都有底气，团队才能专心搞音乐，因为监听环境一定给得了他们要的东西。”  

Mac 接着补刀：“做工程嘛，我需要监听能把所有细节都摆出来，让我下判断时有数，不管是混音、录还是制作。用 Genelec，我心里门儿清，细节、精度、还原度都是顶尖。这种稳当劲儿，让我敢放开手脚去试，不用老担心出了棚会走样。时间一长，Genelec 不只是工具，它已经融进我们 Electric Feel 的工作流里，成了定义品牌、守住全棚最高标准的关键，也让艺人和制作人不管进哪个棚，听到的都一个味儿，特省心。”

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哈里森音频最近推出了全新的 D510ua USB/ADAT 接口，这也是他们家新 D510 500 系列系统的最新成员。这个系列现在已经有 D510rack 机架、D510mx 10×2 模拟混音器，还有支持网络音频的 D510dante 接口，D510ua 算是把阵容又补齐全了。

D510ua 是装在 D510rack 背面的，说白了就是个音频中枢，能接最多 10 路模拟输入、14 路模拟输出，还能双向跑 16 路 ADAT I/O，加起来就是 26 进 30 出，数模通吃。要是把 D510rack 配上 D510ua，每个槽位都自带 A/D 和 D/A 转换器，另外还有 4 组额外的 D/A 给 D510mx（如果也装了的话）做耳机混音。
平时用 USB 可以直接连电脑里的 DAW，省事得很；也能当成扩展接口，给现有的音频设备加最多 16 路双向 ADAT。面板上做了专门的切换控制，USB 和 ADAT 之间换来换去很顺手，还带独立的字时钟输入输出，保证数字时钟稳得一批、没抖动。更妙的是，这卡是模块化的，想换就换成新出的 D510dante，随你需求来。
整个 D510 500 系列现在有 10 槽的 D510rack 机架，可选配 D510mx 混音卡、D510dante 网络接口，还有这次的 D510ua USB+ADAT 接口。要是你主要搞现场音响，可以把 D510ua 换成 D510dante，无缝接入 Dante 系统；要不然，就在 D510rack 上加 D510mx 混音卡，自己攒一台带双独立耳放的 500 系列调音台。模块都是单买的，按需要往上加，系统规模完全自己说了算。

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Alcons Audio正式推出全新M系列监听音箱，这也是他们头一回进军录音室和严苛聆听市场。这一系列主打用自家独门pro-ribbon高音单元技术，把声音还原得又准又有动态，不管是沉浸式音频制作、音乐电影混音、广播控制室，还是现场监听，都能稳稳拿下。
首批共有三款：
• MR5——紧凑型两分频5英寸近场/环绕监听
• MR10——中型三分频10英寸近场/中场监听
• MR12——大尺寸三分频12英寸中场/主监听
所有型号的中高频单元都是一样的，这样你在多声道或者沉浸式系统里用，音色和成像能保持一致。每套M系列的核心，是Alcons拿了好几项专利的RBN202 pro-ribbon高音单元，官方说它能从1千赫一直覆盖到20千赫以上，中段频响比传统设计更宽。
峰值输入功率标称500瓦，1比15的RMS到峰值的动态范围，让RBN202有相当高的余量。它装在全新的HempHorn波导上，还带专利的恒定120度水平指向性，目的就是让甜点区又宽又稳，三维成像也够扎实。
搭配它的，是专门定制的中低频单元，ActiveCoil磁路结构能把失真压得很低。新搞出来的ScoopVent低频加载设计，是为了让低频“呼吸”更畅、瞬态反应更快，就算在最深的频段也能保持清晰可控。
M系列的供电和控制靠的是Alcons自家的ALC功放扬声器控制器，内置VHIR相位处理、192千赫AES3数字输入，还有高品质功放模块。这种远程功放架构，能把屏后或障板里的热量和电子设备挪走，保证整套系统集中管理、稳定可靠，性能也前后一致。
Alcons研发老大Philip “Dr. Phil” de Haan说：“我们以前做系统一直走hi-fi的路子，但M系列是把每个环节都打回原形重新想——箱体结构、阻尼、通风、滤波，连内部布线和功放拓扑都重审了一遍，就为了做到绝对透明。”
联合创始人Tom Back接着补刀：“进新市场就得拿出真正立标杆的东西。M系列等于在参考监听和大功率扩声之间搭了座桥——而这一切，都基于我们自己的单元、功放和处理技术。”
北美首发定在10月16号周四和17号周五，地点是洛杉矶的One On One录音棚；欧洲首发在阿姆斯特丹电音活动期间，10月21号周二到24号周五，放在STMPD录音棚。想了解更细的，点这儿就行。


Alcons的pro-ribbon高音单元，是资深研发工程师Philip de Haan老先生一手开发出来的，他在ribbon振膜技术上摸爬滚打了二十多年。好几个重要的专利都出自他手，现在大家说他是当今大功率pro-ribbon技术的“老祖宗”，真不是虚的。
de Haan说：“从1983年开始，我们就一直在拓宽认知边界，新材料、新工艺、新做法，研究了个遍。市面上能找到的中大型ribbon单元，我们都买来测过，亲眼看、亲手量，搞清楚现在的ribbon技术到底啥水平。这些积累，最后催生了新一代ribbon单元——RBN601就是头一个成果。”
这几年，ribbon单元在专业音频圈越来越吃香，主要是它瞬态反应快、声音还原准，刚好对上了如今高分辨率媒体的胃口，比如SA CD这些。振膜重量轻，一瞬间就能跟上信号变化，所以出来的声音特别清楚、易懂，还能传得远。
ribbon单元的失真低到离谱，只有传统压缩头或球顶单元的十分之一THD。因为它工作原理不一样，没有所谓的“压缩阈值”，不管音量多大，音色始终平衡。频响又平，就算在最容易啸叫的环境里，也能把增益推得更高而不出问题。

RBN系列的pro-ribbon单元是目前唯一能做到真正90°水平覆盖的ribbon振膜（有专利）。覆盖面宽，再加上天然的柱面波模式，让它特别适合做线阵列——一排排挂起来，声音分布均匀，场面再大也不怕。

RBN1801是一款18英寸的专业ribbon振膜，峰值功率能扛到3000瓦，目前是市面上最强悍的ribbon单元，手里握着两项专利。Alcons的RBN系列也是目前唯一能在20千赫以内做到“真·90度”水平覆盖的pro-ribbon驱动，声音铺得又匀又稳。

RBN1801是Alcons ribbon技术的最新突破。因为他们在不断研究阵列技术，发现需要一款更大、单体振膜的驱动器——当然，用多个小单元拼也能弄出大辐射面，但那样会严重牺牲正面辐射的比例，而这是线声源表现的关键指标之一。
RBN1801的有效辐射长度达到18英寸（约46厘米），功率承受力相当惊人：额定210瓦，峰值能干到3千瓦（持续200毫秒，是行业标准的十倍），效率也高得吓人——1瓦在1米处就有108分贝，配90度波导时甚至冲到110分贝。工作频段从1千赫到20千赫（±3分贝），最大声压级能到145分贝。
同系列的RBN601，额定功率70瓦，峰值1000瓦，靠的是自家设计的热管理系统（专利还在申请中），效率更是没得挑——2到10千赫的对数平均下来，1瓦在1米处能有103分贝，算是同级别里最强的ribbon单元。它外壳是Alcons标志性的绿色，于是大家给它起了个外号叫“绿巨人”&#128521;
RBN401算是RBN601的缩小版，功率承受50瓦，峰值800瓦，效率在2到10千赫对数平均下来是100分贝，活脱脱是“绿巨人”的小弟，名字就叫“小绿巨人”。
Philip de Haan说过：“做市场调研的时候我们发现，这种技术不光看研发，生产工艺的精度也特别要命。真功夫和多年经验，才能稳住这类振膜的生产质量。”
传统上，ribbon高音总被人觉得娇气——功率小、效率低、阻抗低。但因为振膜轻，它在响应上有天然优势，尤其8千赫以上的频段。这个“保真区间”里，ribbon不会像锥盆那样出现“分割振动”，也就没有那种失真。RBN这一系列，可以说是ribbon振膜的一次大跃进，也让高声压下的声音还原往前迈了一大步。
de Haan还说：“现在我们ribbon技术的状态证明，专业扩声这条路我们走对了方向。只不过，这项技术的潜力才刚用了一小块而已。”

RBN系列的pro-ribbon振膜，已经用在Alcons所有中大型系统里，还能选不同波导：90°×40°、60°×30°、90°×10°、90°×15°、120°×15°、90°×3°、120°×3°，各种覆盖角度随你挑，怎么摆都合适。

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Audient跟Sonarworks联手出了款叫ORIA Mini的小巧房间校正系统，不用装软件，硬件本身就能搞定专业级的声学校准。它其实就是个串接在现有音频接口和音箱之间的小型DSP设备，内置Sonarworks的SoundID Reference，能测出空间里的声学毛病，直接用板载DSP做修正。
正面、背面长啥样，图上都标了，一眼就能看清。
Audient的产品兼市场总监Andrew Allen说：“干这行的谁没经历过——混出来的音，一出录音棚就变味，特闹心。说白了，问题大多出在房间上，听不准，混得再细也白搭。ORIA Mini几分钟就能把这事摆平，给你一个真正靠谱的监听环境，让你有信心冲出最好的混音。”
Sonarworks的首席产品官Martins Popelis也讲：“我们一直想让创作者不管在哪儿干活，都能放心听见每个细节。有了ORIA Mini加SoundID Reference，这承诺变成了实实在在的硬件方案——不用耗CPU、没延迟、也不打断你的工作流，就能听到录音棚级别的准确声音。它把房间的缺陷修掉，让混音在各种播放设备上都能还原，这就是Sonarworks的核心：稳、可靠，让创作者专心搞音乐。”
这机器用的是32位转换器，动态范围标到127分贝，还支持最多2.1声道系统。硬件里能存四个不同的校准档，随时切换。配合Sonarworks，你还能做出模拟车里、手机等环境的校准文件，提前听听混音在别的系统上会是什么样。
Allen又补了一句：“我们知道，房间校正对混音帮助很大，但弄起来也挺麻烦。所以ORIA Mini做成‘设好就不用管’的盒子——稳稳当当干活，超低延迟，安安静静在后台跑，不折腾、不崩、不抢CPU。不管你是在DAW里混音，还是用Spotify听歌，都是高解析、一直准的监听。”
说到买法，有三种套餐：
一是ORIA Mini + SoundID Reference完整包，适合刚接触房间和监听校正的人。里面有ORIA Mini主机、SoundID Reference的扬声器与耳机授权、测量麦。英国卖379镑，欧洲含税439欧，美国449刀。
二是ORIA Mini附加包，给已经有SoundID或者想多买几台ORIA Mini的人。含主机、ORIA Mini专用的SoundID授权、测量麦。英国335镑，欧洲含税398欧，美国398刀。
三是单买主机，不想用Sonarworks的话可选。只有主机加测量麦。英国249镑，欧洲含税299欧，美国299刀。
在美国，Audient的产品由Korg USA独家代理。

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真力新出了款叫8380A的三分频近场SAM主监听音箱，跟它那大块头兄弟8381A一起归进了“The Main Ones”系列，专为中型控制室里那些高声压需求的活儿设计的——比如专业录音棚、混音间和母带工作室。  

8380A配了颗线性15英寸低音单元，还用了真力专利的MDC（最小衍射同轴）中高频技术，目的就是让动态够劲、余量足、声压猛，同时自身底噪压到最低。箱体上开了俩朝前的前倒相孔，就算开大声也能放出干净的低频，还方便做传统的嵌入墙安装。  

里头那枚真力的招牌DCW（指向性控制波导）包着MDC同轴中高音单元，不管你正对着听还是偏个角度，声音都照样真实无染。时间域表现也做了优化，系统延迟低，跟8300系列、“The Ones”以及“The Main Ones”的其他箱子相位都能对得上。  

功放部分用的是集成RAM-L2模块，无风扇零噪音设计——低音分到最多500瓦D类，中音250瓦D类，高音是200瓦AB类来推。待机功耗很低，还能靠真力的ISS节能技术智能管电。  

频响标的是29赫兹到43千赫，短时最大声压能冲到122分贝，自身底噪只有0分贝声压级。尺寸跟老款的1038、1238三分频监听一模一样，换起来不费事。  

作为SAM家族的一员，8380A内置DSP能跟真力GLM软件连动，整套SAM系统都能用它来配置、校准和控制。GLM会分析并尽量消掉听音室对声音的干扰，还带个GRADE房间报告功能——帮你看看房间和监听系统的表现，有啥声学毛病都会给具体观察结果和建议。  

真力总经理Siamäk Naghian说：“这么多年，我们的老1038和后来的1238一直在中小型音乐、电影和后制棚里很受欢迎，大家就图个高声压下的准确、真实回放。最近我们出了独立摆放的五分频8381A主监听，就明显感觉可以做个更紧凑的三分频，把最新的同轴技术塞进传统嵌入格式里。8380A正好补上这个空档，把下一代近场性能带给讲究的录音师，还有那些在家玩Hi-Fi的发烧友。”

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孟菲斯的雅顿录音室最近完成了一次大升级——位于麦迪逊大道的主楼里，B棚的控制室现在装上了一台全新的 48 路 Solid State Logic Duality Fuse SuperAnalogue 调音台。这个老牌录音室从 1959 年开张至今，三年来一直在翻新四个棚，这次的 B 棚算是重头戏。  

B 棚是当年麦迪逊大道最早的两间录音室之一，一直是雅顿那些响当当的客户的心头好。它不光有整个园区最大的控制室，还配了四百平方英尺的录音区和一个专门的隔音间，空间宽绰得很。  

雅顿的 CEO Mark Danger 说：“我们选 Duality Fuse，就是想让制作更顺手、效率更高。这调音台的自动化和路由功能特别强，从模拟混音到用电脑干活，切换起来一点不卡壳。有了它，不用绕来绕去搞临时方案，活儿干得更利落。”  

他还聊到现在的一个趋势：“做音乐的人越来越习惯在自己的小棚里弄，但他们还是想要一个声学条件顶好的大空间，再配上大型调音台，录和混都别打折扣。”而 Duality Fuse 正好对上这个需求。Danger 接着说：“它让你能把电脑里的自动化一键搬到调音台上，用 SSL 的 Delta Control 插件或者传统方式都行，同时还能直接在电脑里干活，控制也集成好了。等于把混搭式和传统模拟混音的好处都给你，双份 SuperAnalogue 和 Variable Harmonic Drive 话放、每轨都有 SSL 的动态处理，路由和插入点灵活得不行，想接外置设备也随你。”  

雅顿在音频技术这块一直走在前面。比如，它是美国南方第一家上四轨录音机、用 EMT 混响的地方，也是全美最早用 3M M56 16 轨、Dolby A301 和 MCI 24 轨的棚之一。这一轮升级后，B 棚的控制室现在还能做 Dolby Atmos 的混音和监听。  

雅顿跟 SSL 的交情也不浅。Danger 说：“今年对我们挺特别——跟 Solid State Logic 合作满四十周年了。”过去四十年，他们用过 6000、9000 系列调音台，还有一台 Duality SE，现在换成了最新的 Duality Fuse。“这台新 Fuse 是把老牌行业标杆推到了最新高度，从第一代 Duality 出来那天起，大家就信它的声音。之前我们还担心它跟经典 SSL 音色比会不会差口气，结果 SSL 现场一演示，疑虑全没了。我们听着就像 9000 加了现代功能和更好用的自动化，而且占地也巧，比如调母线不用站起来就能够着。”  

他还挺自豪地补了一句：“我们保持着全球 Duality 安装里噪声底噪最低的纪录。接下来，还想靠这个新家伙继续把音质和创新这两样做到顶尖。”  

雅顿的麦迪逊大道地址从 1971 年就开始用，大家形容它是个暖乎乎、有味道又百搭的创作地，艺人和工程师都爱来。来过这儿的大腕能数一长串——Led Zeppelin、Sam & Dave、ZZ Top、R.E.M.、Isaac Hayes、The Staple Singers、Cheap Trick、Stevie Ray Vaughan、B.B. King、The Bar-Kays、The White Stripes、Big Star、Bob Dylan、The Raconteurs、The Gin Blossoms、Stevie Wonder、Steve Earle、Smashing Pumpkins、Allman Brothers、Alan Jackson、Huey Lewis & The News、Booker T. MG’s……个个都在这里留下过痕迹。

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诺伊曼新出了五款带DSP的KH系列低音炮。分别是KH 805 II、KH 810 II和KH 870 II，还有它们的音频网络版——KH 810 II AES67跟KH 870 II AES67。
诺伊曼CEO雅斯敏·里舍尔斯是这么说的：“现在沉浸式音频在音乐、后期和广播里都成标配了，靠谱的监听比啥时候都重要。咱这批新KH低音炮，不管你是小棚还是大间，立体声、环绕还是沉浸式，都能搭配合适的方案，而且跟模拟的、带DSP的KH监听音箱都能无缝接。”
KH 805 II是在KH 750 DSP的基础上做的升级，输出差不多翻了一倍，低频更有劲，余量也更大。要是你用KH 120 II、KH 150或者KH 310做立体声系统，选它正合适。
KH 810 II能管到7.1.4的多声道低频管理，搞沉浸式音频制作特顺手。它的声学设计和805 II一样，还能给最多十一只监听音箱做低频分配。
顶配的KH 870 II，输出比810 II再翻一倍，多声道本事一点不少。专为大房间、高要求的活儿准备，配KH 420这种大家伙正好。
至于KH 810 II AES67和KH 870 II AES67，就是给现代广播和网络音频环境准备的。它们支持12路AES67输入，还符合ST 2110、ST 2022-7冗余、RAVENNA、NMOS这些标准，连Dante生成的音频流也能接。
这几款新KH低音炮都装了诺伊曼自家的DSP引擎，能用MA 1自动监听校准（得另买）来给整套系统做对齐。这样你就能把监听环境——包括模拟的KH音箱——根据房间声学和相位一致性调到最好。官方说所有型号的低频都能下潜到16赫兹，基本到人耳能听见的最底限了。
产品负责人斯特凡·毛雷尔还说：“跟老款比，新低音炮进步可不小，失真和倒相孔噪音都降了一大截。值得提一句，它们既能配模拟的KH监听，也能配带DSP控制的，升级老立体声系统或者扩成沉浸式监听都特合适。还能靠MA 1给整套系统做精准的房间校准。说白了，低频再也不用凭感觉瞎调啦。”

老浦东

顶子弹版主好文！！！

StereoMark

老浦东 发表于 2025-11-28 07:14
顶子弹版主好文！！！

牛逼吧，都没见过吧？