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发表于 2007-2-5 08:31
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《后窗》 希区柯克 1954
?? 摄影记者杰夫的左腿在工作中不慎骨折，被打上了石膏。百无聊赖的他只能坐在窗口看着对面邻居的各类生活来打发时间。无意中，他发现长期瘫痪在床的推销员的妻子神秘失踪，而推销员最近也行踪诡秘，于是他推测推销员可能谋杀了他的妻子，在没有证据的情况下，他的朋友探长不相信他的推测，他只能带着女友利莎和保姆一起寻找证据，同时，危险也正一步步向他逼近……
《后窗》是希区柯克在1954 年拍摄的一部悬疑片，悬念丛生的故事情节，松弛有度的叙述手法，具有典型的希区柯克色彩。但是在拍摄手法上，有更大的难度。本片大部分镜头都是通过杰夫的主观视觉来表达的，全片的场景就只有窗口的对面，以及杰夫的家，因此无法发挥镜头在时间，空间自由转换的特点，只能在纵深上有所发挥。在影片后半部分对推销员家的拍摄及他的面部表情的特写，都是通过杰夫举着长焦望远镜或者相机展示给观众。空间上的局限并不能限制希区柯克对影片情节的控制。在高潮部分，杰夫的女友进入推销员家中寻找证据，被推销员抓住，镜头在杰夫家及爱莫能助的杰夫和女护士之间切换，丽莎的被困和杰夫焦急的表情使我们体会到希区柯克影片带给人紧张及扣人心弦的感觉。结束部分，推销员闯入杰夫家中，动手谋杀杰夫，黑暗中出现的身影，半明半暗的阴郁脸色，杰夫只能用相机的闪光灯晃动推销员的眼睛，希望阻止他上前。闪光灯刹那的强光中闪现出推销员冷峻的脸色以及杰夫手脚迅速地按动闪光灯，镜头在这之间飞快地转换；之后的打斗，杰夫的挣扎，邻居惊恐的出现在自家窗口，晃动的镜头，对演员表情的特写，更加增加了影片的紧张感。这些高潮部分的拍摄体现了希区柯克对观众心理的准确把握，并且通过摄影技术手段，调动观众的情绪，进入到影片中来。
希区柯克本人就曾经坦率的说每个人都有窥视他人隐私的爱好。而对别人隐私的打探在充分重视个人隐私的西方世界是是会受到道德上的指责的。在影片的开始，杰夫对邻居生活的窥视也引来了女友及护士的不满和责备，但是渐渐地，当他发现推销员家的诡秘之后，女友和护士也不由加入到这个窥视的行列中来。而我们在看这部影片的时候，其实不就是在和杰夫一起窥视别人的生活吗？窥探有错吗？窗口对面邻居的各类生活 其实就是社会的一个小缩影。风流的芭蕾舞演员，孤单的老姑娘，无子女但却相爱的老夫妻，创作不停的音乐家，他们个人的生活就是社会中的各色人等的日常生活状态。人人生活在自己的小空间内，互不来往，孤单而冷淡。如果杰夫没有在无聊中发现推销员家的异常，那么他妻子就在不明不白中死去，真相也没有大白于天下的时候。如果没有音乐家家中飘来的音乐，孤独的老姑娘就会在家中因抑郁而自杀。自扫门前雪的孤单生活是不是就是最好的生活状态？对别人生活窥探是否就应该遭受道德的谴责呢？这也许是这部影片希望我们能够思考的一个问题吧。
《后窗》这部影片和希区柯克其他的影片一样，抓住了观众的心理，通过镜头带领我们进入他所讲述的故事之中，即使在这有限的场景中，还能够充分利用镜头的切换和光影的运动制造一种紧张而不恐怖的气氛，在每次紧张过后，总有一段缓和的过渡，使我们准备迎接后面更紧张的情节冲击。同时，在被他带领着经历这些视觉，心理的历险后，还能给我们带来对生活的一些思考。
后窗与希区柯克
??? 发现有一段时间"贝塔"没给我寄书目录了,心理总觉得有点空姥姥的,一直以来,很喜欢在贝购书,可能是懒人的做法吧,省的自己去费神去挑了!昨天,翻出前几个月在那里买的格丽丝的电影专籍,一直以来很喜欢这个女人,可是上天总是那么不公平,漂亮的女人总是悲惨命运的下场.<后窗>是她的一部代表作,也是希区柯克最为得意的作品之一.都说悬念与美女是希式电影的最显著的两大特征.
在希区柯克看来，在美国生活中，最有趣然而也是最可怕的是人们对平庸的心满意足。但是这种平庸的生活实质上是最不正常的，
其中的一个标志就是美国人对看电影的热衷，而这实际上体现了美国人的窥视狂倾向。窥视狂成了希区柯克20世纪50年代电影的一个主题，在《后窗》一片中得到了最为彻底的表现。
《后窗》粗看似乎只是一部平常的侦探片。专业摄影师杰弗里斯因为摔断了一条腿，整个夏天都呆在家中养伤，透过后窗观察邻居们的活动打发时间。有一天夜里，他注意到一位躺在病床上的妇女突然失踪了。经过几天的观察、试探、推理，他认定她的丈夫推销员是杀害她的凶手。当杰弗里斯拉开公寓后窗的窗帘，也就预告着一部电影的上演。坐在轮椅上的杰弗里斯也就是一名观众。他对窗外情景的体验，也就是一名观众的体验：身体被固定着，对窗外(电影上)发生的一切都只能观看、评论、推测、同情、兴奋。后来他的女朋友丽莎(格丽斯)也参与了窥视活动，也变成了影迷了，两个一起“看电影”反而要比两个人单独呆在房间中更有吸引力，更能共享性兴奋。
那一幕幕被限定在窗口框架中(以及望远镜镜头中)的景象，就相当于一个个电影的画格。通过这一个个的画格，杰弗里斯捕捉着邻居们的表演，邻居们也成为演员，被赋予了一个个绰号：像是在表演一出歌舞剧的、身材美妙的舞蹈演员“胴体小姐”；像是在表演一出言情剧的、孤独的老处女“寂寞心小姐”；一位年轻的作曲家，似乎是同性恋者，但好莱坞的制片规章禁止表现同性恋，所以只能留给观众去猜测；一对新婚夫妇，他们房间的窗口总是被窗帘遮得严严实实的，对于里面发生的一切也只能猜测，因为好莱坞的制片规章也禁止直接表现任何性行为；但是制片规章对暴力要比对性容忍得多，所以谋杀犯的一举一动也就可以直接呈现在我们的眼前。每一个住家好像都在上演着一场小电影，不仅有演员，有故事，甚至有镜头的变换，从远景镜头(肉眼观察)到特写镜头(望远镜观察)一应俱全。
但是，如果电影观众混淆了电影和现实的界限，试图参与电影的表演，失去了旁观者的身份，麻烦也就来了。杰弗里斯派女朋友到谋杀犯的家中侦探，从观众席走进了电影，谋杀犯察觉后，也从电影中走了下来，追杀到杰弗里斯的家中，把杰弗里斯推出窗外。杰弗里斯悬吊在窗缘上，在现实和电影之间摇摆，然后像好莱坞所拍摄的侦探片的典型结局，在千钧一发之际，警察恰好赶到。希区柯克也给那些小电影都安上了好莱坞似的大团圆结局：“胴体小姐”终于喜结良缘；“寂寞心小姐”也找到了意中人。但是，这些是充满讽刺意味的大团圆：“胴体小姐”跟了一位又矮又胖的军人；“寂寞心小姐”的意中人是那位同性恋作曲家。新婚夫妇的洞房的窗帘终于拉开了，但是他们也不再做爱，而是在吵架。杰弗里斯捡了一条命，另一条腿却也摔断了，要比影片开始时更为虚弱可怜。他决定不再窥视，拉下了后窗的窗帘，而电影也就散场了。
我想从来没有一个导演能够拍摄如此激动人心的电影，同时又对电影的激动人心做如此辛辣、深刻的自嘲。希区柯克的电影，也就是希区柯克心灵的后窗。
１９５４年出品
导 演：
阿尔弗雷德·希区柯克
主 演：
詹姆斯·斯图尔特
格蕾丝·凯莉
每一个时代都有这样的一些名字，一些象征着成功、精彩、受欢迎和财源滚滚的名字，在今天，这个名字是乔治·卢卡斯，是斯皮尔伯格，而在２０世纪４０年代到７０年代的３０年间，这个名字就是阿尔弗雷德·希区柯克。
希区柯克无论在任何时期都可以称得上是一名最佳导演，他开创了恐怖悬疑电影的新世界，其导演风格影响了一批又一批人，许多导演都称自己是希区柯克的学生，评论家也把他称为“影坛的莎士比亚”。
希区柯克执导的影片最终的目标是展现出人性最深层的恐怖和最异常的思想，因而尽管他的影片没有我们现在所崇尚的各种特技和特效，但仍然极具悬念，发人深思。
《后窗》便是希区柯克悬疑影片的代表作之一，它制造出了恐怖与悬念的气氛，形象地发掘出了每个人的内心深处隐藏着的喜欢偷窥的心理。影片以《后窗》为名似乎蕴涵了某种意义——门紧闭着，打开后窗，那是另一个被我们所忽略的世界。
在悬念片和恐怖片领域里，希区柯克称得上是当之无愧的开拓者，他所开创的“希区柯克模式”对年轻一代的导演产生了深远的影响。
——美国著名导演 史蒂芬·斯皮尔伯格
希区柯克电影中的对白是世界上最精彩的，电影语言的表达也是无与伦比的。像其他少数电影天才一样，他对电影事业的发展起到了巨大的推动作用。
——安德烈·巴赞
使我感到无比震撼的是：在他的影片中，所有的爱情场景都拍得像凶杀的场面，而那些凶杀的场面又都像爱情场景……在希区柯克的作品中，爱情与死亡的主题是紧密联系在一起的。
——弗朗索瓦·特吕弗
希区柯克是个伟大的导演，我有幸与他合作过４次。我个人最满意的作品是《后窗》，我在片中扮演的角色难度非常大，他必须整天坐在轮椅上。希区柯克通过观众的反应来渲染影片的紧张气氛，事实证明这是非常有效的。由于他的巧妙处理，观众也参与到影片的情节中来了。希区柯克比任何人都更擅长制造银幕上的紧张气氛，许多人都在模仿他，但是没有人能在电影中再现希区柯克模式的恐怖效果。
——本片主演 詹姆斯·斯图尔特
摄影记者杰弗瑞由于一次意外而摔断了一条腿，经常到处周游的他如今也不得不在轮椅上度过一段无聊的日子了。时值纽约的盛夏，周围的邻居们日夜都敞开窗户，闲来无事的杰弗瑞总是喜欢透过后窗观察周围的邻居们——一位体态迷人的舞蹈女演员每天都身穿胸罩短裤、迈着优美的舞步干家务；一位独居的作曲家经常坐在钢琴前创作；一对无子女的夫妇常常在３楼阳台上消暑，每天把小狗放下去玩耍；２楼推销商苏先生的妻子久病卧床，不时可以看见两人口角；１楼的单身女子似乎总也找不到伴侣，被杰弗瑞称为“寂寞芳心”；一对新婚夫妇搬进公寓后就忙不迭地亲热，随即便放下窗帘，此后就难得亮相了……杰弗瑞也并不寂寞，因为如慈母般耐心照料他生活的护士斯泰拉和聪明美丽的女友莉莎经常陪他聊天。
一次，杰弗瑞看到对面窗口的推销商夫妇又一次发生了争执，当晚他就发现那个苏先生３次冒雨拿着大皮箱走出家门。第二天，杰弗瑞发现苏先生正在包裹刀和锯条，苏太太也从她卧病很久的床上消失了。３楼的小狗在楼下玩耍时，总爱在花坛边不停地刨着什么……一切都令杰弗瑞不安。莉莎来了，她也注意到苏先生正在准备一个大箱子，还从太太的包里拿出首饰、戒指，两个人由此得出苏先生杀人分尸的结论。
于是杰弗瑞找来当警察的老友调查此事，但对面楼的房东却说苏太太乘着夜间车去外地疗养了，老友对杰弗瑞和莉莎的杞人忧天不无嘲讽。可过了不久，那只小狗被杀了，杰弗瑞、莉莎和斯泰拉再度紧张起来，为了找到真凭实据，两位女士决定亲自出马。
莉莎在苏先生家中寻找证据时被堵在屋子里，幸亏杰弗瑞及时报警才使她免遭毒手，为了除掉后患，苏先生很快找到杰弗瑞，试图杀人灭口，正当两人扭打的时候，老友带着莉莎和警察赶到，但杰弗瑞还是从楼上摔了下去。
又是一个白天，“寂寞芳心”小姐在作曲家的屋里正欣赏着他的作品；苏先生的住处在重新粉刷；又一只新的小狗出现了；女舞者和一个矮矮的士兵相恋了；新婚夫妇还是经常挂着窗帘……一切又似从前又有了改变。杰弗瑞的双腿都敷上了石膏，莉莎静静地伴在他身边。
希区柯克的“后窗”
希区柯克的电影风格可归结如下：细致深刻的心理刻画，讽刺性的幽默，当然，还有扣人心弦的悬念。但是，希区柯克所贡献给电影艺术的绝对不仅仅是纯电影的技巧，就像他的电影中的人物往往有多重人格一样，希区柯克的电影人格也是多重的。他是悬念大师，也是心理大师，更是电影中的哲学大师。很少有人能像他那样如此深刻地洞察到人生的荒谬和人性的脆弱。希区柯克的电影是生与死、罪与罚、理性与疯狂、纯真与诱惑、压制与抗争的矛盾统一体，是一首首直指阴暗人心的诗。
希区柯克在他的电影中淋漓尽致地表现了愤世嫉俗的人生观。他想要告诉人们的似乎是，在美国人正常的表面之下，暗藏着最惊人的政治腐败、道德沦丧、心理异常和性变态。在他看来，在美国人的生活中，最有趣然而也是最可怕的是人们对平庸的心满意足。但是这种平庸的生活实质上是最不正常的，其中的一个标志就是美国人对看电影的热衷，而这实际上体现了美国人的窥视狂倾向。窥视狂成了希区柯克的电影要揭露的一项重要内容，这在影片《后窗》一片中得到了最为彻底的表现。
《后窗》粗看似乎只是一部平常的侦探片，而深入其内部我们才发现这实际上正是“看电影”的寓言。当杰弗瑞拉开公寓后窗的窗帘，也就预告着一部电影的上演。坐在轮椅上的杰弗瑞也就是一名电影观众，他对窗外情景的体验也就是一名电影观众的体验：身体被固定着，对窗外（电影上）发生的一切都无能为力，只能观看、评论、推测、同情、兴奋…… |
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楼主: schiff
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