看片杂记

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破浪而出    [s:20][s:20]

处女泉[s:20][s:20][s:20][s:20]

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冰风暴    很值得一看

名利场    色彩像油画,看起来很舒服.

战争之王     不喜欢,太作了,无论是演员,演技还是剧情

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最后的武士     烂片,就那个女的很漂亮,值得一看.

爱你无条件[s:20][s:20],尤其音乐配合默契.

铁拳男人    不看遗憾,拉塞尔.克劳确实是个很优秀的演员,性格魅力十足.

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断锁怒潮[s:20][s:20]

女神陷阱   法国片,怪异,但值得一看.

**大战**   超级烂片[s:38][s:38][s:38]

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四部片

神父禁恋   还值得一看,主角就是演骑士日记里的切.格瓦拉,也演过阿莫多瓦的不量教育里面的胡安.

[ 本帖最后由 schiff 于 2007-2-14 12:10 编辑 ]

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两生花[s:20][s:20][s:20][s:20]

托斯卡纳艳阳下   很不错

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三部很好的片子.

近乎成名

不良教育

天堂电影院


一往无前   里面的音乐不好听,和雷一样.  演员水平也只能说一般.

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银翼杀手   确实有一套,不过讨论的问题过于沉重,看了有点伤感

漫长的婚约    法国人的幽默,最后朱迪.福斯特还友情出演下[s:95]

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刚买的几部片子

飞越疯人院   演技无可挑剔,虽然对其内容不是很感冒

出租车司机

武藤兰君两部D9精选[s:30]

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出租车司机    德尼罗的美国往事和此部片确实精湛

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借了未还的片子.



影片《对她说》是一部主题异常鲜明，但手法却完全不落俗套的爱情作品。你很难从剧情上找出任何惊奇的噱头，更难觅处心积虑的迎合，而以往好莱坞同类作品所擅长使用的手法和路径被一一弃绝。影片以哀而不伤、乐而不淫的基调为我们讲述了一个浸透心酸与无奈的情感悲剧。

铭心刻骨的爱，生离死别的痛贯穿于影片始终，但情绪的宣泄却被克制到了极点。如果你已经习惯于琼瑶言情片对感情的表达方式，那么这部影片无疑会让你失望的。导演并不“奢求”用缠绵悱恻的耳鬓厮磨去开启你情感与泪腺的闸门，而是力图借用两段干涩的爱情，一场春风化雨式的友谊去探讨似乎原本遥不可及的人生命题！

爱情与友谊并非是传奇的代词，一旦你找到了与另一个生命沟通的途径，它们就会悄然无息的扎根于你的内心，并最终左右你的未来……

被命运之手阻隔的两段感情
《对她说》是西班牙导演阿莫多瓦首次尝试男性题材，然而，他并未将之处理为吴宇森式的纯男性主义作品，却为这个由两位男人架构起来的故事赋予了足够浓郁的柔美气息。女性角色在这部作品中并没有被旁置，她们的存在不仅与男主人公的命运休戚相关，而且“操控”了整个故事的脉络，具有举足轻重的地位。

要洞悉导演的这个手法并不困难，其无论是影片的海报（两位女主人公的脸庞），还是影片的名字（对一位女性倾诉衷肠），无不强烈的暗示着女性人物在这部作品中不可替代的作用。影片的开幕与结尾以两场华美的舞蹈作了轮回式的总结，而舞蹈的主角同样也是女性！

本片采用的是推进故事主线的同时插入回忆的叙事手法。这本身并没有什么出奇的地方，很多导演对此类手法的运用要练达的多，也眩目的多。不过导演阿莫多瓦所追求的并不是那种跳跃的艺术效果，他淡化了两条故事线之间的差异，并尽可能的让影片保持住一种流畅、舒缓的节奏。

男护士贝尼诺与作家马克是影片的两个主人公。前者暗恋的女孩阿里西亚因车祸不幸变成植物人，又机缘巧合的成为了他所照顾的病人。后者邂逅到一位女斗牛士莉迪亚，一段刚刚展开的爱情被斗牛场上的一次事故所终结，莉迪亚变成了另一个阿里西亚。两位男主人公在影片伊始就戏剧性的相遇了，然而他们真正意义上的相识、相交却被安排在了影片的中段。这之前，故事为我们所呈现的是他们各自不同的感情经历。

贝尼诺的爱情是纯粹的单方面付出，缺乏心灵的沟通。它单纯的几乎不象是爱情，但贝尼诺执着无悔的投入则为这段感情赋予了超然和神圣的色彩。马克与莉迪亚的感情似乎始终处于欲拒还休的不稳定状态，这是一段还未能找到心灵间的默契就曳然而止的爱情。随后，影片以宿命般的巧合安排了两位男主人公的第二次相遇。纵观整部作品的前半段，笔者最强烈的感受是作为外来者的马克“侵入”了贝尼诺平静的生活。很多场景似乎都在以一种局外人的角度去观察贝尼诺，此时的马克无疑是架构故事的主要线索，但随后，这种情况发生了逆转。

由相同境遇催生出的无间友谊
如果有人只将故事讲到上半部分就让笔者揣度往后所可能发生的事情，那么凭借以往的“经验”，笔者的答案很可能不是皆大欢喜就是生死两相依。因为这是同类作品中最可能也是最常用的手法了。它为我们看电影圈定了一个模式化的套路，似乎不存在第三种情况的可能。不过幸亏阿莫多瓦并没有受制于这种“传统”。在影片那看似娓娓道来的叙事中，一种令人瞠目的变故峥嵘初现。

首先引发这种变故的是贝尼诺那有违人伦的行为。因为无法遏制内心对阿里西亚的感情，他对处在昏迷状态的阿里西亚进行了性侵犯，并导致了她意外怀孕。这是一个风险极大的情节设定，因为无论贝尼诺对阿里西亚的感情有多么深厚，数年如一日的悉心照料与内心倾诉有多么真诚，猥亵病人的行为始终都是很难获得同情的。并且，如何处理这段戏也是困难重重，稍有不适就会诱发观众心里的厌憎情绪。也正是在这里，导演展现出了高超的处理技巧。他插入了一段黑白默片来暗喻主人公的行为，同时也解释了其行为背后的情感根源。导演在此借用了类似于弗洛伊德式的释梦去构筑影片必须要交代的细节，却无需你掌握精深的心理学知识才能领会。

在面对相同的遭遇时，贝尼诺和马克选择了迥然不同的处理方式。虽然马克也曾经尝试着用交谈与莉迪亚沟通，但他却在另外一个男人的介入后选择了退出。莉迪亚死亡的消息让他重新回忆起渐渐淡漠的过去，而此时的贝尼诺已经锒铛入狱。影片《对》的后半段将原本分开的两个男人重新会聚到了一起，而角色身上压抑许久的情感在交融与宣泄中将故事一步步推向了高潮。

马克是怀着拯救的目的来和贝尼诺会面的，不过导演却将这种拯救行为处理的相当“模糊”，具有一种思辨的意味。看罢影片笔者始终有个疑问挥之不去，到底是谁最终获得了救赎？是马克还是贝尼诺？面对命运的嘲弄，贝尼诺宁可选择死亡也不愿苟活在没有希望的现实当中。而原本自我放逐的马克却一直活在过去的阴影里，直到贝尼诺的死才让他在无奈的悲痛中重新寻觅到人生的坐标。影片的结尾“刻意”安排了马克与苏醒过来的阿里西亚不期而遇，为另一段崭新的感情埋下伏笔。导演在此并没有做多余的暗示，而是让镜头凝固在目光相会的瞬间，留给人无限的遐想。

理解与倾诉、关爱与同情，《对》所容纳的丰富内涵与探讨力度使它远远超出一般意义上的言情片。不仅如此，导演为了让故事不致滑入庸俗的漩涡，对情感的表达显得异乎寻常的冷静。整部作品充满了哀伤的氛围，然而真正意义上的哭泣场景却只有一幕。镜头运用的平和象充满同情的抚慰，没有半点超越故事以外的渲染。影片中有很多裸露的镜头，却不会带给你丝毫的不适。一众演员的表演和影片所追求的风格十分契合，均显示出一种反璞归真的自然。

对她说，纵然沟通的希冀只是飘落的浮萍；对她说，哪怕心灵的叩问永远直面无尽的沉默。请不要放弃，给生命最后一个机会，让孤寂的旅途在诉说中找到坚强的支点，也让孑然的情感不至在痛苦中枯萎消亡。






继得了一大堆奖(包跨奥斯卡最佳外语片)的《关于我的母亲》后，西班牙鬼才阿莫多瓦新作《对她说》(Talk to Her，台译悄悄告诉她)不但席卷欧洲主要电影奖及美国各大影评人协会奖，还风光(补偿性)入围奥斯卡最佳导演及原著剧本并毫无意外地拿下剧本奖，反倒是在西班牙自己的哥雅奖上败北，也未获西班牙政府推荐代表角逐奥斯卡最佳外语片。

　　阿莫多瓦的作品永远有悦耳动听的西班牙歌曲；故事永远发生在马德里；艺术指导永远华丽明亮五彩缤纷；而故事中的人物总是荒诞怪异，对性、谋杀与死亡的探索乐此不暇……然而，在极度夸大的人性背后，我所能看到的，却是一颗脆弱、孤独、渴望爱情的灵魂。

　　早期的阿莫多瓦，很地下风格，多部电影都有成为Cult Film的潜力；80年代末期，他在国际上的声誉达到颠峰，尤其《欲望法则》更宣示了一个巨星安东尼奥·班德拉斯的诞生。迈入90年代，《捆着我，绑着我》及《奇卡》疯狂地炫耀阿莫多瓦搞怪能力的极限却忘了细心探寻角色的内在灵魂，让影迷不免担心他是否江郎才尽；短暂休息之后，阿莫多瓦为我们贡献了一部女人味十足，温煦成熟的《我的神秘之花》，昔日顽童似乎开始转大人了；至于备受赞誉的《颤抖的欲望》，在我看来其实是浪子回头重拾他80年代的老路子……终于，一部向老电影(《彗星美人》及《欲望号街车》)致敬、向舞台剧致敬、向全世界的女伶致敬、向所有的母亲、甚至是普天下的女性致敬的《关于我的母亲》洋洋登场——阿莫多瓦头戴桂冠接受全世界影评影迷们对他的再次支持。

　　《对她说》承袭《我的神秘之花》、《关于我的母亲》以降的宽厚与温柔，改以男性角色为叙事重心。一开始，是两组平行的故事线：其一是男主角贝尼诺，一个见见的男看护与他的女病人(同时也是他的假想爱人)艾莉西亚的发展；其二，是专栏作家马可，一个感性至极的男人与他骠悍斗牛士女友间的爱情故事。当两条故事线开始交错(两女都陷入昏迷，两男意外在医院相识)，就开始了他们对昏迷的她们说话的(罕见的阿莫多瓦)时刻。而那位长相宛若年轻阿莫多瓦的男看护(加维埃尔·卡马拉饰演)，自然被导演注入较多的情感。

　　不再怪诞的阿莫多瓦，不代表他放弃探触人心底层欲望的热衷。

　　自《我的神秘之花》开始，即使剧本依旧千回百转不近人情，演员的演出方式及故事的描述技巧，都改以一种更自然、更理直气壮的态度宣示阿莫多瓦的蜕变。长大的顽童似乎开始尝试以更超然的角度看待人生,证明他已有资格迈入大师名人榜。

　　当然，《对她说》的后半段剧情发展仍是一贯的。不过，延续其大师级(如《颤抖的欲望》、《关于我的母亲》里首尾呼应、循环又循环、故事的结束正也是另一场故事的开始)谢幕方式，影片出乎意料呈现阿莫多瓦电影里前所未有的宁静时刻。导演以其中年豁达对他永远的电影主题：性、爱、死亡做出不同的解读，精神上则是《关于我的母亲》的延续。

　　《对她说》不算是阿莫多瓦的颠峰之作，还是让我低回不已。

　　片中让马可伤感而泣的精彩拉丁歌曲演唱，特别请到巴西传奇音乐教父Caetano Veloso(有人尊称他为巴西的Bob Dylan)粉墨登场，曲目是《Cucurrucucu Paloma》(王家卫《春光乍泄》原声带也有收录此曲，本专辑录自他1995年的现场演唱的《Fina Estampa Ao Vivo》)；片头那场让他哭泣的舞蹈则是由知名舞伶毕娜鲍许亲身上阵。很多时候，导演总会有意(抑或无意)地加入他的私人偏好在他的作品，提供影迷某种旁征博引的趣味性(如库斯图里卡的《流浪者之歌》中可以看到奥逊·威尔斯《公民凯恩》的海报)。

　　这两位艺术家，也许是这一次阿莫多瓦要致敬的对象吧？

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对她说   是一部非常好的片子.   很罕见