金瑯新至尊，声韵G2.1套装以及个人收藏音乐分享

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严格而言我是没有资格评价音乐家的职业水平，由于女儿学钢琴和小提琴还有竹笛长笛。虽说小女学艺不精，我在平时陪的时候也听了不少上音老师的课。我对于现场和录音的个人评价标准如下；

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    演奏家做了音乐让他们做的，却未曾强迫音乐去做什么。这点至关重要。
    能做到这一点，需要非常高超的技巧。说到这里必然话题又回到演奏者如何运用技巧这个老生常谈的问题上来。
    每位听众聆听某次演出张或专辑从中所获得的体验，肯定有主观的成分。但是演奏本身所达到的高度，一定包含了客观的、不受听众主观情感影响的技术基础。
    我觉得王之炅老师这些年录制的专辑的演奏水平超过很多人，基础在于她的技巧——小提琴家拥有真正全面而又可靠的技艺，并且能将这种技巧的成就延伸至音乐表现的深层。

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    技巧必须服务于音乐本身，不能独立存在。所谓大象无形也。   
    听众聆听音乐获得感动，却未意识到任何打动人心的演奏效果，基本都是同某一种（或多种）技巧成就相对应的。
    没有这样的技巧技术基础，演绎者对于音乐的理解也难以完美表现。观点与技艺相辅相成的高度，最终决定了演绎者的成就。
    这是任何的名气、偶像光环之类都替代不了的。 目前名不副实，却受到追捧的演奏太多了。  
   如何从技巧的基础和表现入手，展开宏观而深刻的音乐图景，不仅带给人享受，也是很有意义的一件事。

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    王之炅老师的音准极为扎实，这奠定了她的与众不同。
    通常小提琴家很大的概率的情况是：现场的表现低于唱片。这是小提琴本身难于控制的特点所决定，其中最大的分界之一，就是音准的控制。小提琴的音准太难控制了，对现场偶尔出现的瑕疵，也不必太过苛求。王之炅老师所表现的音准精确度，我认为除了一些顶尖大师状态在线的情况，恐怕目前是很少能找出一位小提琴家能够超越了。
    这不仅是一个指标性的概念，而是构成整体音乐表现。

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     王之炅老师不但对于揉音的把握非常厉害。她对于许多跳弓片段的演奏也十分厉害，跳得极为清晰和稳准，音符迸射而出的时候，不仅颗粒分明，更做到力度方面非凡的均衡。
     这是了不起的控制力，但目的绝非在此，而是要发掘这些跳弓片段深层的一种节奏韵味。
     根据我比较粗浅的水平判断，王老师的水平不在宁峰之下。
    如果有上海的朋友喜欢小提琴的，可以关注下她的现场演出。

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最近岀差多，很少有机会听箱子。
上海目前这个为了孩子上学整的房子较小，定的A8F估计冬天才做好。
没办法整了耳机听。
家里是森海HD800s
岀差是黑砖+IE800s。
索尼+森海，声场不够之外，其余的都可以，均衡。

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   Guy Braunstein, 盖伊·布朗施泰因
   1971年出生于以色列的特拉维夫，7岁开始学习小提琴。在以色列期间，他随Haim Taub学习。随后在美国随纽约爱乐乐团首席格伦.迪克特罗（Glenn Dictelow）和祖克曼学习。
    2000年，他成为有史以来最年轻的柏林爱乐乐团的首席，在他成为首席之前，他是一名小提琴独奏家和室内乐音乐家，没有职业乐团的工作经验。2003年，他成为柏林艺术大学的教授，至2007年。
    2013年退团成为独奏演奏家。能成为独奏演奏家自然也是因为其过人的演奏技术和音乐天分。这张与BBC交响乐团合作的柴可夫斯基小提琴协奏曲就是他最近备受好评的新录音。其中还包括布朗施泰因自己根据柴可夫斯基音乐改编的小提琴曲子，优美、惆怅。一显这位小提琴演奏家的音乐天分。

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转上音教授对王之炅老师的评价

   色彩、稳定性、大结构等等，这些方面秒杀虚浮不实的流量明星类演绎。中生代主力当中估计Faust与Tetzlaff在现场拉这曲子，能超越王之炅的可能性不到30%。
    虽然没听过他们拉老肖，但根据一些大型作品的演奏来判断，这个百分比对他们已很乐观。老肖这首曲子，录音少也不好找。奥伊斯特拉赫的唱片是最熟的，还有一款不很有名的苏联小提琴家特列雅科夫（Viktor Tretiakov）与凯格尔在德累斯顿的录音，可谓传神！

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继续转

    王之炅把握跳弓的风格区分（区别古典、现代作品中的不同用法），及把握其中节奏感的控制力很好。 她在某些跳弓段落，于每一次跳跃的果断与触弦的稍稍延留——那么一根发丝的时间之间所发掘的韵味，是技巧为音乐服务的标尺。
    丰富的揉音效果在第二乐章后半更创造了当代的演奏新高度。  她在处理几段超高密度的快速音群时候，依然能根据对比的思路，选择揉音的运用。 起初我听她不揉，只是感到这样的密度和时值，哪怕她的揉音技巧是当代顶尖，确实也难悉数覆盖。不料同样的素材再次出现后，王之炅居然真能以全面的揉音效果将其呈现——以稠密的质感、偏暖的色调，同先前的冷冽做出对比，艺术的冲击顷刻倍增，技艺的高度同时耸立。

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    瓦迪姆·霍洛登科（Vadym Kholodenko）
    1986年出生于基辅，与拉赫玛尼诺夫是校友，毕业于莫斯科柴可夫斯基音乐学院，师从俄罗斯著名钢琴教育家薇拉·戈诺斯泰耶娃（Vera Gornostaeva）。曾获得第14届范克莱本国际钢琴比赛冠军，2004年玛丽亚·卡拉斯国际钢琴比赛、2010年仙台国际音乐比赛和2011年国际舒伯特比赛的冠军。

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    他和妻子2010年结婚，但乌克兰国籍给他在俄罗斯生活增添了不少麻烦。2014年，他们举家从莫斯科搬到美国，定居得州沃斯堡，同时也是为了给女儿妮卡治疗皮肤疾病。这对夫妇2015年11月向法院诉请离婚。

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      2016年，他2个女儿在分居妻子家中遇害，孩子们的母亲则身中多处刀伤，被紧急送医。
    据美联社和《沃斯堡星电讯报》报道，29岁的乌克兰钢琴家霍洛坚科17日上午来到沃斯堡市郊、发现5岁的妮卡(Nika)和1岁的米雪拉(Michela)陈尸床上，霍洛坚科的妻子索菲亚(Sofya Tsygankova)身中多处刀伤。

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    他是被公认的演技超群的新一代苏俄流派传承人。尽管前些年因个人生活受到很大的挫折，不过丝毫没有影响到他的演奏生涯。
     相反近些年来他的录音的口碑都很棒。这张收集了普罗科菲耶夫第二、五钢琴协奏曲的录音就是一显身手的代表演绎。

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再说一个八卦------
     在范克莱本国际钢琴比赛中，霍洛坚科已是第4名遭遇不幸的人，坊间再度传出谣言，指霍洛坚科是受到“克莱本诅咒”。
    范克莱本国际钢琴比赛1962年开设，报道指，“克莱本诅咒”专门克在赛后的胜出者，
    诅咒由1977年南非钢琴家格鲁特（Steven De Groote）开始。格鲁特在胜出比赛后噩耗不断，先是遇上撞机意外，伤及肺部、主动脉及轻微骨折。他接受输血治疗的过程中，竟不幸染上爱滋病，于4年后肝脏受感染死亡。
   1985年的冠军、巴西钢琴家费哈利（Jose Feghali）疑因抑郁症，前年吞枪自杀。

    1989年的胜出者苏塔诺夫，更是比赛中有史以来最年轻的胜出者，当时年仅19岁，其后竟因中风，脑部大量出血，于35岁之龄英年早世。