看片杂记

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片名：作法自毙
地区：法国
导演：曼努尔·帕拉达
主演：哈威·凯特尔/艾曼妞·贝阿
类型：犯罪/剧情
包装：UV印刷/四折外封/单面内封/大纸内袋
素材：2区/日文/韩文
容量：4.35GB
画面：可变形2.35:1
声音：英语DD5.1/法语DD5.1
字幕：中文2条/英文/法文/日文/韩文
片基：ifpi点烫银
　　　







　　　
　　Vincent苦苦的寻找杀害他妻子的杀手，他妻子原来是一个贤惠的妻子，友善的主妇，到底是谁犯下滔天罪恶.Vincent不惜用世界上最极端的方式来完成生命的复仇，以杀复杀....

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Four Rooms 四个房间
年代：1995年
出品：美国
片长：98分钟
导演：艾里森·安德斯Allison Anders
            亚历山大·洛克维尔Alexandre Rockwell
            罗伯特·罗德里格兹Robert Rodriguez
            昆汀·塔伦蒂诺Quentin Tarantino
主 演： Sammi Davis Amanda De Cadenet 薇拉莉·葛莉诺 Valeria Golino 麦当娜 Madonna Ione Skye 莉莉·泰勒 Lili Taylor 艾丽西亚·维特 Alicia Witt 珍妮弗·比尔斯 Jennifer Beals  
剧情简介：
　　本片由四个短片构成，前两个略带神秘和色情的小故事，虽然能够短暂地吸引观众的视线，但转眼就会被忘得干干净净。神秘的都市巫女们，却像舞女一样宽衣解带，嘴里一面说着无聊的貌似哲理的语言，一面也没有忘记用上几句塔伦蒂诺式的带劲的台词。罗德里格兹那一段故事表现得和他以后的作品一样花哨、机巧，却也同样空洞，但这也可以说是影片向最后一个优秀部分的过渡。说它“优秀”，其实也无非是和前面的乏味相比较，塔伦蒂诺至少也平平稳稳地展现了自己在这几个独立电影制作人中的才华和地位。
　　最后一个段落里，塔伦蒂诺不仅自己饰演“自己”——一个刚刚在好莱坞出名的电影人，一个什么时候都不甘寂寞的“好莱坞痞子”，一个喜欢冒险和刺激的“明星动物”，而且还请出动作大腕布鲁斯·威利斯助阵，比起前面客串的麦当娜来说又更胜一筹。
　　这的确是检阅美国新兴独立制片电影人的一部集锦片，虽然只是短片组合，但也基本能够让所有观众看个清楚。塔伦蒂诺虽有才尽之嫌，但毕竟还是这一伙人之中的“江郎”，而罗德里格兹也勉强堪当一面，而另外两位就实在是有点滥竽充数的味道了。这部影片从取材到处理方式，都是十足的美国独立制片感觉：夸张、略带魔幻、看似哲理、颓败刺激、台词市井，等等等等。

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一部让人感叹的片子



片名：嫌われ松子の一生
　　中文片名：松子被嫌弃的一生/花样奇缘/被嫌弃的松子的一生
　　英文片名：Memories Of Matsuko
　　导演：中岛哲也
　　剧本：中岛哲也
　　主演：中谷美纪
  　　　　瑛太
  　　　　伊势谷友介
  　　　　香川照之
　　国家：日本
　　片长：129分钟
松子小时候过着非常幸福的生活，一路幸福的生活着，后来成了学校教师，想不到因为学生的窃盗事件，她为了心爱的学生顶替偷窃的罪名，但在最后紧要关头她的学生却背叛了她。因而被学校炒鱿鱼，赶出学校，从此从精英的生活掉进社会地下阶层。
　　没多久她和立志成为畅销作家的八女川同居，同年，男友八女川自杀，她与八女川的朋友冈野发生不伦之恋，结果被冈野妻子的发现而分道扬镳。后来自暴自弃当上酒家女，


   因为模样姣好使松子很快成为店里的number one。
　　松子不堪忍受此任男友小野寺和密友的背叛，将这对偷情男女杀死，逃亡到东京，没多久她结识了理发店的师傅小岛津并生下了一小孩，但终于还是被警察找到，松子离开爱人和孩子开始了长达八年的漫长牢狱生活。
　　出狱后，松子与曾是自己学生的龙洋一重逢，两人在学校时已相互颇有好感，但碍于老师与学生的身份没有跨越界线。此时的龙洋一虽然沦落为赌徒，但松子和他却互相关怀疼惜对方，坠入爱河。以为终于可以幸福的生活，龙却也因故坐牢，想到自己不能给松子幸福，龙决定离开松子，然而松子却一直梦想着能与龙相守到老……尽管情路上从不缺少男人，但到了五十岁松子依然是孑然一身，过着单身的隐居封闭生活。几年后在枯竭的河川旁，人们发现了松子冰凉的尸体。那年，她53岁。松子是一个真正的灰姑娘。一个为爱而生，为爱而亡的女人。爱上谁，就只为那个人向前走，义无返顾。不断为爱而伤，但也无怨无悔的松子。在别人眼里是那么悲哀的人生，她却当成是幸福伊甸园。

　《松子被嫌弃的一生》改编自山田宗树同名小说，用诙谐逗趣的方式，描述松子渴望爱的一生，由《下妻物语》的导演中岛哲也执导。这是个真人真事改编的故事，用各种让人意想不到的方式表现。丰富的色彩与豪华的特效让人目不暇给；梦幻到不像话却又带着淡淡心碎的故事令人难忘。中岛哲也用童话手法拍摄，让这电影充满色彩滨芬的画面和丰富的音乐，再用电脑效果制造出视觉艺术，再加入哲学元素，懂得欣赏艺术的人定必会赞叹一番。

　　故事内容极端地述叙主角松子拥有悲剧的人生，而她却抱着打不死的精神去面对人生。当女主角每一段感情遇到失意时，导演也即时插播轻松的音乐，立刻把你抽离那悲哀感的空间，带回一个积极开朗的世界，教人学习路还是要走下去。

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在看这部电影之前，从未意识到渡辺谦是快知天命的人（1959出生），一直以为他正当壮年，现才明白媒体说他「大器晚成」的意思。虽说渡辺叔叔是因好莱坞而大红大紫的，好莱坞终究是个浮华商业地，若要看他的真实演技，还是本土的日语片最能体现。俺第一次在这部电影里見識了他洗凈鉛華的沉穩演技。这么出色的演员在好莱坞也是浪费，但是名利之诱难挡。
　　演对手戏的樋口可南子58年出生，皮肤老化失去光泽和弹性是没有办法的事情，不过仍然白净；五官端庄得惊人，尤其一双美目和黛眉，清秀得少女一般；手臂上的筋骨有点突出，肌肉既不娇嫩也不紧绷，可是腰板还是挺直的，穿着套装的身材比某些年轻人还好。如果俺和她一道出门，被她的气质光辉一比，俺一定立化空气。
　　看两个老演员演戏实在舒服。根本不用担心某场戏情绪酝酿不够，或某场套路戏会演得造作平庸。老人家的表演既是动情动意、人戏合一的，又是老成克制、游离戏外的。总之挑不出毛病，只一心一意看着，在不经意间被表演打动得五体投地。
　　说来好像是蛮滥情的绝症催泪戏，其实不尽然。因为导演是「恋爱写真」的堤幸彦，这个艺高人胆大的天才大变态。1955年11月3日生人，天蝎座。电影看完之后才知道是他的作品，很吃了一惊，回想一下穿插其中的怪诞镜头，才释怀：果然是他。怀疑他接这个题材绝非为了制造垂泪弹，而是因为对怎么表现「老年痴呆」者混沌的精神状态太过感兴趣。所以到了可以cult的时候，就轻车熟路地cult了几分钟。相较之下，表现主人公办公室人情的段落，反而像是从类似题材日剧里借用来的，没啥个性。幸好煽情戏戏份不多，有一场还非常精彩（老夫老妻坐在楼梯上对哭一场），所以才没觉得拖沓。
　　除了cult，导演另外叫俺喜欢的地方是：没有将绝症患者和他的家人塑造成无私乐观的完美圣人（参见电视剧版的「一公升眼泪」，极端反面教材），没有大肆赞扬主人公与病魔抗争的勇气和家人含辛茹苦的照料；也没有那么多活雷锋的角色。甚至主角兢兢业业奋斗来的主任地位、豪宅宝车，在镜头下亦有些不置可否的滋味在里头，这一点倒是现实主义的。就算患病，也不放过人心丑陋、狭隘、妒忌的一面。恶与善是均衡的，没有哪一方战胜另一方的关系。
　　看这部电影最大的感受是：日本的公司制度真是严厉得恐怖。虽然这个制度决定了俺手中精致卓越的Canon DC，俺不禁要想：这种竞争激烈、忍辱负重、压力大到私人的精神生活被挤兑得一乾二净的猥琐小职员日子俺一定过不下去。在中国这样慵懒慵懒的国家俺都宅成这般不人不鬼的田地，要是生在日本，俺就只能去撞新干线、跳多摩川了。（难怪御宅诞生在日本）
　　电影里还出现了「交响情人梦」里的三木清良MM，虽然妆淡了，发型俗了，性感修身的牛仔裤变了工作套装，却觉得比「交响情人梦」里漂亮了很多，演的不再是卡通木偶，而是鲜活贴心的真实人物。很喜欢她握着电话，绞尽脑汁搜索记忆为渡辺谦指路的那场戏，狂佩服这个角色的脑力，而渡辺一边接受她清晰精确的指示，一边跑得像警察追小偷一样刺激（俺喜欢的松屋就是这里出现的）。
   这是现在最具有国际号召力的日本影星渡边谦从影28年以来，首次既担任电影第一男主角，同时又担任电影制片人角色的尝试。渡边谦凭借在其中的出色表演，在最新的日本报知电影奖、第19届日刊体育电影奖以及有“日本奥斯卡”之称的日本电影蓝丝带大奖中，获得最佳男主角桂冠。
　　电影《明日记忆》讲述的是一个正当壮年的公司中层领导，在事业高峰时期突然得了“早老性记忆衰退症”，所有记忆都将逐步消失，最后连最亲近的亲人也无法辨别。影片根据有真实事件背景的同名小说改编而成，渡边谦完全真实地表现出一个职场强人在面对这样一种无法抗拒的疾病时所受到的巨大打击，从刚开始感受病情的不在意，到确认病情的崩溃，再到不得不接受这样命运的打击，更被迫放弃热爱的工作，此后还要面对外人的怜悯以及某些人的利用他健忘的病情欺诈钱财，到最后感觉到自己病情越来越严重的刻骨伤心与软弱，以及对妻子的愧疚，这些非常具体与多样的情绪，被渡边谦表现地尤其细腻与层层递进，真不愧是首屈一指的演员。影片去年年中在日本上映时曾引起日本银发患病族强烈的共鸣。在年末北京举行的日本电影周放映中也获得中国观众的一致鼓掌。
　　
　　除了对渡边谦演技的赞叹不已之外，更钦佩他敢于选择《明日记忆》这样冷门题材的勇气。而事实上，联想到渡边谦也曾经是一名倍受白血病困扰的绝症患者，在自己的坚强意志与毅力下，才战胜病魔，并从此得以在事业上有了世界性的瞩目发展来看，大概也正是因为这样才能感同身受，将角色演绎到真实得让人无语吧。

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片名: 婚戒
配置：日2  特别版

根据渡边淳一的情欲小说改编，影片冷静地对准两位主人公沉溺于甘甜的“不伦之恋”中，从容地刻画出他们的心情和境遇。
导演：七里圭 Kei Shichiri
主演：小桥惠 Megumi Kobashi保阪尚希 Naoki Hosaka高桥一生
类型：爱情
剧情: 森谷千波，25岁普通白领。她有个叫佳介的男朋友，闲了会和同事一起去喝酒，和朋友一起去喝茶。然而这样的生活，总让森谷觉得缺少了什么。佳介的工作越来越忙，两人碰面的时间越来越少，就算难得来千波家，也因为劳累倒头便睡。佳介对此十分无奈，打算等手头的工作告一段落就和千波结婚。千波所属的部门调来了一个新课长——桑村。刚刚步入不惑之年的桑村，长相英俊，待人和善，很受OL们的欢迎。其实这次工作上的左迁令桑村十分不快，回到家里，和当会计的妻子优子也没有什么共通语言，他默默忍受着生活的乏味和心灵的孤寂。这天部门加班，千波没有吃饭，桑村注意到了便邀请千波下班后一起去饭店用餐。看到桑村左手无名指上闪光的婚戒，千波觉得很安心，认为跟他去吃顿饭并无大碍便答应了邀约。此后，两人的心很快接近。佳介的冷淡将千波推向了桑村，她和桑村发生了关系，从此两人开始在暗中保持来往。这时，千波的心境发生了变化，佳介的婚戒令她觉得刺眼，让她倍感不安。这天，摘去了戒指的桑村出现在千波面前……




25岁的公司白领，有一份平稳的工作，一个固定的男友；不惑之年的上司，一条不太得志的仕途，一个有妻有子的平凡家庭。她因男友的冷落而孤单，他因死水一潭的生活而寂寞，两个人走到了一起。开始，男人手上的婚戒，给女人一个诚实爱家好男人的安心；间中，婚戒使女人烦恼不安，暗暗希冀它消失无影；最后，当男人刻意地脱下了戒指，他左手无名指上那道雪白的印痕，让女人醒悟：男人同他妻子岁月共同，刻下的这一道痕迹，是一条她永远无法入境的领地…. 日本人擅长讲都市人不深不浅的情感故事，对男女灵与肉的纠葛，诠释得精致细腻、游刃有余。都市的日常风景、主人公平淡无奇的对话、悠长缓慢的音乐….影片从头至尾淡定自若，即便是赤裸的性爱镜头，也如行云流水、自然纯净。



电影改编自渡边淳一的小小说《泪壶》!我原以为是一部太过煽情的落泪影片，结果没有！预料中的相识、出轨，到后来的爱的火热、挣脱、无法逃离！！！都拍的很细腻很唯美，而且节奏感恰到好处。其实将一个简单的故事拍的摄人心魂是很不容易的。让我再次体会一下故事！ 25岁的OL（森谷千波）在大公司总务部工作，每天工作细腻琐碎繁杂，还好有一个即将要结婚的对象。。。但是这个未婚夫近期“为了结婚”这个目标忙的不亦乐乎，连见面、打电话、发短信的时间都没有；哪怕一起上街，也被公司召唤。最可恶的就是好容易休息一天，居然连做爱的动力也没了，又被公司召唤！让森谷心烦不已。。。 40岁的桑村纪夫被调任到深谷的部门当上司！办公室的同僚都对这位温文尔雅，不爱说话的上司颇有好感。森谷总是能在上班的地铁上见到桑村与太太一起，认为他一定是个“爱妻型”人士。但是在与他吃饭、喝酒后发现这个男人心中也有个缺口，两个落寞的人走到了一起！ 桑村始终带着戒指，让森谷有罪恶感，第二天主动接未婚夫下班，未婚夫跟她说：又不是中学生了。我有事跟公司车走。。。于是又将森谷推到了桑村身边！！！ 森谷的朋友支招，如果每次将情人留在身边的时间越来越长，或许能赢得最终的胜利。。。到底有没有战胜心魔呢？ 我曾经会和朋友聊起，做情人一定要有做情人的行为准则和心理准备： 1.不逼婚 2.不奢求24小时随叫随到 3.不为了所谓的爱情折磨自己 这部电影就表现的很好，虽然是办公室恋情，又是婚外恋！但是不娇柔不做作，用一个平实的心态对待这个爱着的男人，哪怕已经中毒已深，却仍然不越过对方的圈圈，破坏应有的规则！！！实在是佩服渡边淳一~~~~~~~ P.S.婚戒之所以戴在无名指上，是因为埃及人相信这个手指的血脉直通心房，可以达到主管爱情的地方——心脏。古罗马人认为，无名指是受到太阳神阿波罗所守护的手指，因此，在无名指上戴戒指，尤其是寄宿有太阳力量的钻石戒指，更能强化爱情，让爱情历久弥坚。

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又买了些片子.日本片偏多.还是网上购买方便[s:15]


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影片所讲述的故事发生在19世纪末至20世纪，整个横跨50多年的时间历程。故事发生的地点是哥伦比亚的喀他基纳，那个纷繁复杂，充满魔力与诱惑的南美小城。在这里，上演着一个男人执著一生守候他终生所爱的爱情史诗。　　菲尔伦提诺·阿瑞扎是当地的一个电报职员同时他也是一个多产的诗人，帅气的外表和浪漫的气质让他别具一种诗人的风雅魅力。和所有诗人一样，多愁善感也是阿瑞扎最显著的性格标签。
　　当偶然透过一座别墅的小窗望到美丽的姑娘弗敏娜·达拉时，阿瑞扎知道自己邂逅了这一生的所爱。于是，他开始用书信向弗敏娜·达拉表达他心中的挚爱。弗敏娜·达拉也逐渐的被菲尔伦提诺·阿瑞扎的文字所打动。可就在两人要坠入爱河的时候，弗敏娜·达拉的父亲知道了他们两人的关系并为之大为震怒。他发誓要永远的让他们分开。
　　许多年过去了，弗敏娜·达拉已经成为了贵族子弟鄂毕诺的妻子。当一场突如其来的霍乱袭击喀他基纳的时候，鄂毕诺成为了抵抗瘟疫的中坚力量，为城市带来了大量的药品。为躲避霍乱，鄂毕诺将弗敏娜·达拉送去了法国居住，几年后又将她接回了喀他基纳。这个时候，弗敏娜·达拉已经变成了一个拥有荣华富贵的贵妇人，至于她那场半路夭折的初恋早已被她抛在了脑后。
　　诗人总是感情丰富的。诗人也因此朝三暮四、蜻蜓点水般处处留情，而有些诗人有时也会坚贞不渝、将全部情感倾注于一人。菲尔伦提诺·阿瑞扎很不幸的成为了后者。多年过去，他已经不再是当初那个囊中羞涩的小帅。如今的他拥有着自己的事业和财富，还有一堆用以派遣寂寞的女人们，但他还是对弗敏娜·达拉念念不忘。他愿意等待终生，只为了能和弗敏娜·达拉重新开始……

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在阿尔莫多瓦的电影世界里，向来疯狂并且混乱。他向来是以女性视角来关注这个世界，善于以不羁的道德拷问风格来激发人们的思考，因此他的影片是如此有趣。《回归》讲述了三代女人的“回归”，这部电影更是阿尔莫多瓦的“回归”。阿莫多瓦的影像依旧馥丽，音乐依旧浓郁。哪怕这是回归之作，仍然会带给我们惊喜。
　　他在一篇关于这部电影的笔记中写道：“从某种意义上，我回到了喜剧；我回到了


   



女性的世界；我回到了家乡拉马查；我回到了生命和故事源头的角色。”
　　“回归”不是一个超现实的喜剧，虽然有时候它看起来如此。生者和死人和平共处，并激发出最深层和真挚的感情。按照阿莫多瓦的话说，这是一部关于他家乡拉曼查德死亡文化的电影。那里的人们过着令人吃惊的简单生活，逝去的人仍然活在他们的生活中，并没有真正的死亡。粉碎了西班牙的黑色印象，揭示了一个完全不同的纯净的，自然的，有趣的，无畏的，团结的西班牙。
　　如果这不是一部定位为喜剧的影片，我们仍然可以把它看做是一个严肃的女性精神世界缩影。几乎没有男性角色的支撑，三代女人，以及同一时代下周围世界的女人，圈起了一个坚忍的精神领地。动荡的马德里，时代背景造成的不安让无数家庭四分五裂，飓风、大水、火灾疯狂的吞噬着每个人的生命与精神，女人们只有靠她们互相之间的相伴，对美好近乎自欺欺人的想像和永不改变的温情来相互取暖，支撑并生存下去。
　　回归是一部精彩的影片，甚至适合那些以前不喜欢阿莫多瓦的观众，这部影片不同于他以往所拍摄的任何影片。

关于主演：五个女人一台戏
　　曾与阿莫多瓦合作过《欲望法则》等四部影片的西班牙老牌女星卡门·莫拉，在漫长的十六年后，再度与西班牙大师级导演阿莫多瓦携手。阿莫多瓦与莫拉多年来关系一直相当微妙，当年阿莫多瓦刚刚出道时，卡门·莫拉已经是名震西班牙影坛的一线女星，正是后者慧眼识才，与阿莫多瓦持续的合作，才使得其能有机会成为西班牙国宝级的导演。虽然两


   



人距今为止最近的合作影片《濒临崩溃边缘的女人》，取得了世界性成功，但潮水般赞誉袭来的同时，阿莫多瓦和莫拉也开始产生一些隔膜与误解，以至于十几年来彼此不闻不问。在最近一次的西班牙戈雅颁奖礼上，台上的阿莫多瓦突然公开向莫拉表示复好之意，莫拉在事后接受采访时曾激动地表示，两人只用了30秒就找到了曾经合作时的感觉，因为彼此实在太熟悉了。也正是这次突然事件，令两人关系逐渐缓合，进而促成了这次宝贵的合作。虽然卡门·莫拉如今已过花甲之年，但她的加盟还是引起全世界阿莫多瓦粉丝的欢呼和期待——在表现阿莫多瓦电影中的女人坚强而又脆弱，清醒而又恍惚的物质方面，纵观阿莫多瓦麾下的几代女演员，似乎无有出卡门·莫拉之右者。显然阿莫多瓦对此体会也比任何人都更为深刻，得悉莫拉同意加盟后，阿莫多瓦特意为祖母阿布拉这一角色加大了戏份，期望两人　这次合作，能重现八十年代鼎盛时期的惊艳。
　　而对于并不熟悉阿莫多瓦早期作品的影迷来说，在好莱坞大红大紫的佩内洛普·克鲁兹的这次回归，似乎更值得关注。这位堪称世界影坛献上风姿卓越、演技出众的拉丁美女造就在好莱坞为自己打拼下了属于自己的一片天，但对自己这位恩师却一直保持密切关注，希望有机会能再度合作，因此当这次阿莫多瓦携《回归》剧本找上门时，佩妮洛普喜出望外当即决定接下此片。开机的第一天，佩内洛普送给了阿莫多瓦一个特别的礼物——一本名为《佩内洛和我》的书，佩内洛普在书中回顾了两人自《关于我母亲的一切》合作以来的友谊，并摘选了两人几年来互通邮件的文字片段，图片则是两人合作拍片、出席活动等往事的见证。旧将对自己这份崇敬和合作机会的珍惜，也令阿莫多瓦的电影中饰演第一主角，她的加盟和戏份，无疑也将助阿莫多瓦为《回归》打开更广阔的海外市场，加之索尼经典的再度出手相助，该片在北美地区的发行呈现一片光明。
　　除了卡门·莫拉和佩内洛普·克鲁兹两位老相识之外，曾与阿莫多瓦合作过《濒临崩溃边缘的女人》和《对她说》的西班牙老牌女星查斯·拉姆普雷夫，也将不惜以76岁高龄，友情出演；而因《内心之海》而为人熟知的西班牙年轻一代女星罗拉·杜纳斯，也将继《对她说》后与阿莫多瓦再度合作；而天生聪慧、今年只有21岁的尤哈娜·克博，则是阿莫多瓦重点培养的新星力量。可以说在这部《回归》中，阿莫多瓦集合了西班牙老、中、青三代五位顶级女星，共同演绎这段温情故事

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导演：池田敏春
主演：
柄本明

川岛直美

片长：96分钟
产地：日本
对白：日语
上映：1997年10月18日 日本
又名：Kagi / The Key

《键》讲述的是昭和三十四年的故事，一个精力衰退的大学教授如何通过激进的手段试图满足内心放荡的妻子，最后自己却成了欲望的牺牲品。丈夫安西行将朽木，妄图从年轻的妻子那里得到更多性快感，他暗中支持木村引诱自己的妻子，刺激自己嫉妒来提高性能力。妻子郁子假装受骗，以从木村那里得到性快感。安西的女儿明知木村是个骗子，也甘愿受骗。
《键》改编自谷崎润一郎的小说，由著名导演池田敏春执导。该片自1959年以来曾5次被搬上银幕，而1997年的这部作品最忠实于原著。该片一经上映就造成轰动，在日本情色电影的知名度也仅次于《感官世界》和《上海异人娼馆》。片中并没有以上两部影片中那么多的裸露镜头，取而代之的则是对人物内心的描写。本片是日本情色电影的上乘之作，故事情节跌宕起伏，在这里我真诚地建议每一位电影发烧友去欣赏它。

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"边缘电影节"-----------------烂片

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把《情难自禁》称为日本的《色，戒》也许有些过于抬举石井隆了，不过，石井隆导演继一手塑造新一代SM女王杉本彩之后，不啻李安物色到汤唯一般说服演艺界名门出身的中年女优喜多岛舞袒裼裸裎，展示出类似丁度·巴拉斯情欲世界的官能美。此外，影片有关“假戏真做”的演绎悲剧主题也与《色，戒》不谋而合；早年曾经受日活罗曼情色片历练、擅长挖掘女性深层心理的石井隆，近年来一改硬朗的动作片路线，通过对日活系虐恋桃色片（Nikkatsu's Best SM Pink）代表作《花与蛇》的重新演绎形成了自己的官能美学风格，《情难自禁》所因袭的正是《花与蛇》的成果。
甚至也可以说，《情难自禁》的演戏——角色扮演、布莱希特间离，是对《花与蛇》SM游戏的一种改头换面；情色电影通常热衷表现的、对于异常性心理、性行为的精神分析，在《情难自禁》中占据重要地位。竹中直人继《禁室培欲2》之后，再度扮演给女性施行催眠暗示的心理医师角色，鉴定其精神异常与否。而影片女主人公将电影演出与现实的舞台混淆，迷失自我、人格分裂的一系列精神状态，实际上与今敏的心理惊悚片《未麻的部屋》表现出十足的近亲关系。

《情难自禁》秉承《花与蛇》两部曲的审美格调。女主角喜多岛舞丰乳肥臀肉感十足、欲求不满、风情万种、充满挑逗性的熟女风范可谓杉本彩第二，她拥有与前者一样的受虐快感向往。而《花与蛇》仪式化的摄影造型美感与舞台风格亦为《情难自禁》的底色。针对日本软性情色片禁止袒露性器官而实施的后期有码处理这一虚伪的、严重破坏画面整体美感协调的无奈之举（这一传统亦普遍见诸日本AV，根本不可能出现于欧美软性情色片中的情况），石井隆从《花与蛇》到《情难自禁》对其所作的改良——以置于人体私处的光源直射摄影机所致的类似摄影“吃光”的物理效果，大大提升了日本软性情色片艺术美感的水准。1997年池田敏春《键》之中曾作为情节出现的、老人以白炽灯赏玩夜下美人胴体的审美体验被石井隆广泛采用。舞台气氛浓厚的照明下投身于肌体的光影纵横，并不能让人感到太多裸体的商业色情味道。2007年《花与蛇》首次被改编成舞台剧，似乎就是受到了此前石井隆的启示。
从《不溶性侵犯》《花与蛇》到《情难自禁》，石井隆笔下被欲望支配、存在主义语境下走向毁灭的女性有别于日活桃色片时代以神代辰巳为代表的女性主义电影的普遍主张。增村保造、北野武、或者冢本晋也与他相通。《情难自禁》和冢本晋也《六月之蛇》一个共同的、也曾出现在石井隆旧作《死而无憾》之中的情景刻画是：夜幕之下、淅沥雨声之下女人源自灵魂深处的情难遏制。同《六月之蛇》一样，《情难自禁》不流露主观情绪，在气氛营造上则浓墨重彩。影片给人的感觉是：阴森、悚然，充满不可预知的神秘。

有别于《花与蛇》单方面的情欲、官能的形而上，悬念为《情难自禁》的重要构成元素。其悬念表现为乔装记者的竹中直人真实身份——心理医师与深陷电影角色镜子之中无法自拔的主人公名美妄想症的揭露，以及名美杀人的真相，凶杀事件的真凶。如前文所述，竹中直人对女主角进行精神分析这一线索结构与西山洋市《禁室培欲2》一脉相承。而女主人公迷失于电影和现实的真假难辨，并引发凶案的扑朔迷离情节，其灵感恐怕要追溯到今敏的《未麻的部屋》。
名美演出情色片之前的纯情偶像歌手背景，人格分裂，经纪人袒护名美为其杀人等等情节设定，与《未麻的部屋》具有千丝万缕的关联。今敏最热衷描写的主题——“本我”遭遇潜意识中的“他我”被《情难自禁》继承，其具象体现为主人公——女演员名美与其饰演的电影角色——同为演员的镜子，以及高贵的镜子与她被夜晚的雨水唤起欲望、夜下变身《本能》中莎朗·斯通那般充满挑逗性的烈焰红唇的荡妇。无独有偶，今敏的TV动画《妄想代理人》亦出现过同样的角色。如果再进一步稍加联想，“记者”采访“女演员”、演绎真实人生的故事架构不是也跟今敏《千年女优》的情况近似么？

影片以乔装成记者的心理医师对妄想症患者名美的“访谈”展开叙事，名美照着电影剧本《Left alone》身临其境地回忆影片拍摄现场，及她如何演绎《Left alone》中的女主人公——与自己的现实拥有诸多重叠的女演员镜子。而不觉间镜子变成了名美，落入其处境，《Left alone》之中的情节仿佛谶语般应验，在现实世界重演。关于《Left alone》中的女演员镜子所主演的《black bird》，这个看起来是石井隆自我回首的动作片的拍摄现场出现在名美会晤心理医师之前，为名美把自己的角色定位于演员镜子、把现实当作电影《Left alone》的妄想率先提供了佐证。

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勅使河原宏是在国际享有盛誉的电影大师，但他在在日本，不仅仅因其在电影上的成就闻名，同时其也是一名著名的陶艺大师。
　　 勅使河原宏生于1927年，其父勅使河原苍风是日本插花艺术学派“草月流”的创办人。勅使河原宏早年学习的是美术，50年代中后期起开始拍摄记录片。1962年，勅使河原宏把著名存在主义小说家安部公房（1924－1993）的小说《山之穴》（又名“陷阱”）搬上银幕，开始受到影坛的注意。《砂丘之女》是勅使河原宏在执导《山之穴》后的第二部作品，该片同样也是改编于安部公房的同名小说《砂丘之女》，并由安部公房亲自出任编剧，主演为冈田英次和岸田今日子。《砂丘之女》上映后好评如潮，在日本影坛引起轰动，在国外影展也获得了极高的荣誉————获得法国康城影展评审团大奖和奥斯卡最佳外语片的提名，勅使河原宏名噪一时。
　　 此后，勅使河原宏与安部公房再接再励，两人再次合作把安部的小说《他人之颜》改编为电影，同样也广受好评。与此同时，勅使河原宏组织了一个电影导演团体，并命名为“草月影馆”（很明显，此名是受到其父所属的插花艺术流派“草月流”的影响）。该组织聚集了大批优秀的个体电影作家，也创造出不少优秀作品。
　　 1972年后，勅使河原宏逐渐停止了电影创作，醉心于陶瓷艺术，在这个领域也达到了很高的造诣，并于1980年成为插花流派“草月流”的第三代掌门人。1985年勅使河原宏又投身于日本传统庭落的制作。
　　 1984年勅使河原宏重新回到阔别多年的影坛，执导了他人生最后三部影片，其中以1989年摄制的《利休》及1992年的《豪姬》较为出名，但其风格与其60年代的作品已有较大区别。上述两部影片更多的是表现了勅使河原宏潜心日本传统艺术多年获得的感悟——即他更多的是追求个人内心的平静、祥和与净洁。
　　 勅使河原宏逝世于2001年，一共执导了10部影片。《砂丘之女》名列20世纪日本百佳电影第82位。
　　
　　 藏经阁版《勅使河原宏 短片集》采用全球配置最完整，最全面的日2为素材（虽然CC也有计划出，但日2版在内容方面要丰富了很多），日2版收录了北斋、插花、生命、东京1958、何塞托雷斯、何塞托雷斯-2、白色的早晨、活动雕塑：让·丁格力等多部短片，内容相当精彩完整.