看片杂记

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对麦修迈康奈印象最深刻的是"超时空接触"里面的精英牧师,而克鲁兹毫无疑问更让我印象深刻:四千金的情人,回归,关于我母亲的一切.


“桥段”一词，已经很难考证从什么时候开始流行了。当它与电影联系在一起时，一般是指比较经典或者流行的电影表现手法。它可以是一种叙事方式，例如将故事发生的时间顺序重新排列组合的桥段；也可以是一些特定的场景，例如“定时炸弹总在最后一秒中止”的桥段；它还可以与电影类型联用，如“一惊一乍”的惊悚片桥段或者“最后决斗”的西部片桥段等。

　　电影诞生一百多年来，催生的桥段数不胜数，一部新电影要想完全不触及桥段，几乎是不可能的事情，关键在于桥段使用多少、以及使用合理性的问题。特别是对于类型片来说，本来就是建构在桥段基础上的，所以如何去使用桥段，真正彰显一部商业片的价值。

　　本周票房冠军《撒哈拉》（Sahara），就包含了多到令人眼花缭乱的桥段。

　　首先，从故事情节来看，就是好莱坞主流动作片桥段的大展示。影片是讲述本为寻找南北战争神秘失踪战船的捞宝者，无意中捣毁了非洲土军阀的阴谋与独裁，拯救了非洲人民于水火……这其中淘宝的桥段上接《印第安那琼斯》（Indiana Jones）系列，同时又借近期《惊天夺宝》（National Treasure）中拿历史演绎传奇的模式；而崇尚自由、正义、和平的“美国个人主义英雄”对抗无法无天的土皇帝的故事，也是被以前的影片多次重复的。为了使影片显得更时尚，又加入了国际组织干预非洲事务的无力，好突出美国佬自己的功劳伟大。同时，为了迎合势力逐渐增大的环保人士的口味，影片在支线情节里又加入工业废料对环境的污染。看看光是为了凑够整个故事框架，就动用了如此多的情节套路，还真得需要好几个编剧的集思广益才行。事实上，翻看一下影片的幕后人员名单，“编剧”一栏中赫然列着四个人的名字，这还不包括原著小说作者。

　　多位编剧轮番修改剧本，这在好莱坞是司空见惯的事情。一般来说，制作人拿到初稿时，可能觉得桥段还不够吸引更多的观众，就找更多的编剧来“塞入”他们最擅长的情节。例如本片走的是动作喜剧的路线，安排怎样火爆的动作桥段，如何让喜剧桥段制造更多的笑声等，这些都是可以由不同编剧负责的。动作方面，虽然影片没有特别让人目瞪口呆的动作场景，但个别细节还是略有新意的。南北战争时的铁炮，在片中成了比最新型武装直升机还厉害的武器，在强大音效的烘托下，每一发炮弹都有惊天动地的效果，带来不小的感观刺激。至于一些由追车场景改装过来的“追船”场景，就显得惊险有余、创意不足了。倒是那个改装烂飞机的镜头，实际可能性不去考虑，喜剧效果还是蛮不错的。而且在角色配置方面，也和大多数动作喜剧一样，设计了一个专门搞笑的人物，相当于主角的死党兼助手（Sidekick）。这样一来，各角色就有了分工：主角负责动作部分，配角负责喜剧部分，非常典型的动作喜剧桥段。虽然爱情在动作喜剧里基本上都是花瓶，但是为了吸引女性观众，再鸡肋的花瓶也得上，本片中克鲁兹（Penelope Cruz）美眉基本上就是充当这种浪漫角色，顺带和国际组织的作用扯上关系。

　　从桥段运用的效果来看，《撒哈拉》给人的感觉还不错，整体娱乐性比较突出。苍茫的非洲风光，已经给人带来不少视觉上的愉悦，主角麦修迈康奈（Matthew McConaughey）迷人微笑中露出的雪白牙齿和克鲁兹的窈窕身材更是养眼。影片的节奏更不亏是好莱坞流水线上的成熟产品，绝对不会让你感觉到冷场，甚至高潮段落与铺垫段落之间的比例与时间间隔，都好像都是经过了精确计算，往往在观众们差一点就要厌烦的时候来点新鲜的刺激，让观赏的轻松愉悦感觉一直贯穿始终。可以说，本片是最典型的爆米花电影，影片不需要你任何的智力或情感、思维投入，同时又不是狂轰乱炸让人疲劳的类型，整体风格是非常轻松的。它肯定不敢期望观众在走出影院后会有什么想法，但绝对可以保证他们至少在影院里的两个小时内是开心的。

　　所谓“成也萧何，败也萧何”，影片过分轻松的格调，也使得它的票房不可能持久。即使不谈事后让人回味的因素，单就场面的刺激性而言，本片在动作片里也算是比较温吞水的，很难产生像《真实谎言》那样的经典效应。所以，简短评价的话，只能说本片将各种桥段拼贴和衔接的功夫做得不错，但在每个桥段本身潜力挖掘和桥段组合的化学效应上，本片没有什么出彩的地方。

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《特工新兵》：旧花渐欲迷人眼

        自从发生了911事件，由于媒体的报道把矛头对准了情报机关的失职，一时间CIA登时臭了大街，颇有人人喊打之势，甚至有激进人士提议要撤消它；那段时间，曾被视为最神秘的CIA雇员们肯定是非常不好过。幸亏老美没心没肺，一般只是喜欢耍耍嘴皮子，等到过了起哄的新鲜劲，又开始对CIA感兴趣起来。在这个时候，作为重塑政府形象工程的一部分，CIA的光辉业绩是不能不表的。因此，在沉寂了近十年之后，杰克瑞恩又再次登上大银幕，并且由新进小生本阿弗里克主演，力求给人以完全不同的印象；但对CIA一味歌功颂德的话，喜新厌旧的观众们肯定又不干了。最好是透露一些观众们最想了解的关于CIA的东东，比如内部运作什么的。前一段时间的《危险思想的自白》一定程度上满足了部分观众的好奇心，但那只是一个炒作惯了的家伙的主观臆想而已，何况影片所透露的和民间的瞎猜没什么区别，无非就是政府比较邪恶之类的。观众们更想知道的是以一种真实视角展示的CIA。

        《特工新兵》可以满足这部分观众的口味。影片讲述的是CIA招募新特工以及内部训练和争斗的故事，曲曲折折，反反复复，粗看起来似乎真象那么一回事：加强了观众心目中对CIA神秘性的猜测，让自以为是的观众们在紧张之余顺便满足了一下“料事如神”的自得：“看！是这样吧，俺就知道CIA里面一定是这样这样的…..”可是依小可的歪见，象《特工新兵》这样的应景之作，从来都是炒作观众心理中最期待的那一部分为能事。比如说观众们心里想着进CIA一定很难，编导就为大家安排了严格的甄选和残酷的训练过程；观众们心里想着CIA作为国际间谍业的老大，必然也存在着反间谍，于是编导便安排了其中相互猜忌、难辨真假的同事关系。一切看起来似乎是那么顺理成章，一切又都只不过是门外人对CIA内部的又一种瞎猜罢了。CIA固然问题不少，但要是象电影演的这么运行，不用大家来反对，自己也早就解体了。

        正因为编导心里有着放大普通人对于CIA神秘性的想法，影片的情节也就显得过分突出作为情报人员的险恶生存环境。首要的一条便是信任危机。每一个进入CIA招募范围的同志都被告知，应当牢记一条吃特工这碗饭的颠扑不破的真理：凡事都不可看其表象，你以为是怎么样的，其实是相反的情况。对于那种或真或假的突发事件的处理能力，便成了CIA招募新特工最重要的测验标准之一。作为一种测验标准，为了培养特工的狡猾性，翻来覆去地故弄玄虚是无可厚非的；但作为电影，如果将目光只是关注于这一点，那就只能说是噱头了。当“悬疑反复”本身成为噱头，那也就就失去了应有的吸引力，观众们只要抱着和剧中科林法拉尔同样的心理：所有发生的都只不过是一个测试罢了，那就万事OK。反正我是没怎么感到惊心动魄的说，中间还小睡了一会。

        说该片是应景之作，并不只表现在其刻意描述的反复无常，更重要的是体现在无论是制作者还是演员表演的漫不经心，大家好象都知道这只不过是走走过场，制造些噱头把观众吸引进影院罢了，至于观众看完后是什么反映，那就可以不管了，反正票价已经赚到手了。以此观之，影片情节是否严密，交代是否充分，大家也不必去跟导演计较了，本来就是一糊弄人的玩意嘛。

        除了所谓“CIA揭密”的噱头外，影片的票房号召力也就主要体现在两位男演员身上了。阿尔帕仙奴自不必说了，既能张扬又能内敛的演技，对付这样一个CIA的训练官的角色应当是小菜一碟。新进猛男科林法拉尔同学，虽然在去年和老布合演的《哈茨的战争》中并不特别起眼，但在《少数派报告》中还是很有火花的，只要他出场，靓佬汤的光辉都要不由得暗淡一些。包括本片在内，今年小科同学有四部猛片上演，被好来坞看好的程度一时无两。他那爱尔兰人特有的火爆浪子的气质，加上那两道非常粗犷的浓眉，明显区别于一般的美国帅哥，相信只要稳扎稳打，好来坞的天空也会如同他熟悉的爱尔兰的绿茵球场一样任他驰骋。

        可惜的是，纵然演员颇有实力，看似复杂实则单薄的角色设定完全让他们没有发挥的余地。所谓剧情张力——如果真有这么一个玩意的话——那最终也是得通过人物的内心冲突才能淋漓尽致地体现出来的。可惜影片中这一环节非常薄弱，阿尔帕仙奴角色中内含的变化，小科角色中包含的工作与感情的冲突，都被以一种突兀而外在的演绎所带过。好比你正期待一个怦然心动的热吻，却只有一缕发丝带过你嘴角一样，弄得你心痒痒的，却得不到半点实在的。

        更值得关注的是老演帝阿尔帕仙奴的表演风格问题，小可一向喜爱他冷峻而张扬的风格，《闻香识女人》和《盗火线》更是偶心中的最爱，可看到现在，好象阿同志颇有一条道路走到底之嫌。角色的演绎总是那个样子，缺少新的突破；或者说，还是他自己喜欢选择同一类型的角色？不可否认这样类型的角色是有一定深度的，演得好的话也能打动人心，如《失眠》中的天人交战的警察。也许是小可胃口太大了，总喜欢看到风格不同但依然精彩的表演，不太喜欢一个好演员老是演绎着同样类型的角色，作着同样的表情来表现同样的痛苦或疯狂。我总觉得越是好演员越是要挑战自身才是。不仅阿尔帕仙奴是如此，罗伯特德尼罗、汤姆汉克斯等都不同程度地被个人认为存在同样的问题。如何去开拓新的表演风格、展现更精彩的演艺人生？也许演员会功成名就，会自得其乐，但影迷们是永远不会满足的啊。

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亲眼目睹恋人尚子（阿比留优饰）被人杀死的梅原一树（八户亮饰）因为受刺激过度而精神失常，他开始进行心理治疗，以求尽快摆脱往事的阴影，恢复正常的生活。对于尚子被杀的情景，一树的记忆相当模糊。而警方以没有尸体为由毫不相信一树的话，否认存在这起凶杀案。然而一树保存着尚子的部分遗骸，这足以证明尚子的确是死了。

经过一段时间的治疗之后，一树的病情明显好转，他在服装模特制造厂找到了一份工作。一天，厂长藤田把一树领到了一幢楼里，让他见一个人。令一树大吃一惊的是，出现在他眼前的女子竟然和尚子长得一模一样。不过，她并不尚子，她的名字叫富江。富江具有魔性的美貌，藤田以及厂里的员工都拜倒在了她的脚下。富江想用自己的魔性之眼俘虏一树，尚子的形象出现在一树脑中，阻碍了富江的诱惑，一树夺路而逃。心高气傲的富江从未被人拒绝，她觉得自己受到了侮辱，决心一定要把一树也搞到手。

富江差遣藤田等人去寻找某个女性。她的目标正和一树的同事岸田同居，而这个女人也在寻找富江。诡异的是，她的名字竟然也叫富江（松冈惠望子饰），左眼下也有一颗黑痣。

两个魔性之女富江之间展开了一场恶斗，而一树失去的记忆也渐渐复苏，揭开了一个可怕的秘

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录音师李尚优和电台DJ韩恩素在冬天走遍郊区，四处记录大自然的声音。两人感情发展迅速，春去夏至，李尚优和韩恩素跑到海边捕捉浪潮声。李尚优仍然爱得炽热，韩恩素的激情却开始冷下来。曾经历失败婚姻的韩恩素，始终相信爱情像声音一样，稍纵即逝。李尚优一直想不通，爱情怎么会无声无息地溜走？李尚优开始羡慕患了老人痴呆症的祖母，她只会记得生命中最美丽的时光；他害怕像父亲一样，永远不能忘记年轻的亡妻……

捕捉爱情来去无踪的声音
　　3年多前一出《八月照相馆》，我们第一次认识韩国电影，体验到到另一种充满缱绻风情，抒怀言情的朴素光影观感。凭着这次愉快的经验，韩国电影顺利为大家所熟知，导演许秦豪，男女主角韩石圭和沈银河，更成为影迷新偶像。
　　等了又等，许秦豪的第二部作品终于姗姗而来。《春逝》以韩国炙手可热女星李英爱配纯情俊男刘智太，以纤巧的笔触，细语道来一个声情并茂的恋爱故事，祈求成就第二个高峰之余，也造就第二对银幕情侣。
　　许秦豪说故事构思乃从亲情的体验衍生出来：“10年前我父亲60岁大寿，庆祝时唱一首40年代在韩国甚为流行的歌，名为《Bomnalyun Ganda》(英文拼音)，这首歌予人温馨的感觉，令年长的人回味年少时的美好时光，而我觉得这首歌的内容很适合拍一出爱情电影，于是写了《春逝》这剧本。”
　　导演许秦豪相信，每个人的生命中总有最想留住的一刻，《八月照相馆》的摄影师则利用影像保存生命终结前的美好时光，《春逝》的录音师则透过录音尝试捕捉来去无踪的爱情。为配合主题，许秦豪特别挑选风光如画的江原为外景场地，以捕捉大自然最美丽的光影和气氛。
　　女主角李英爱出道10年，现年30岁，她的演技备受公认。在《春逝》中饰演电台DJ韩恩素，既热情纯真又略带忧郁，充满智慧、冷眼看世情却不失女性温柔。演技出色之外，李英爱的美貌更令她成为韩国某化妆品牌最长时间的代言人。
　　男主角刘智太现年只有25岁，广受韩国年轻观众欢迎。他那独特的忧郁、冷静和沉默气质，被导演许秦豪认定是演绎录音师李尚优的最佳人选。

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这是三个女人的故事，虽然处于不同的时空，却都渴求更有意义的生活。除了各自的恐惧与渴望，把她们联系起来的还有这个名字：戴罗薇夫人。

　　弗吉妮娅·伍尔芙(妮可·基德曼)，住在1920年代的伦敦郊区布鲁姆斯伯利，开始写她生前最后一部小说《戴罗薇夫人》(Mrs. Dalloway)，被写作的天才燃烧的同时，游走在疯狂的边缘。在这天，她发现自己怀孕了，几乎被沮丧击溃。

　　劳拉·布朗(朱丽安·摩尔)，一个生活在二战末期的洛杉矶的家庭主妇，正在阅读《戴罗薇夫人》，这本书使她的生活发生了重大变化。那天她正在准备她丈夫的生日派对，肚子里有他们的第二个孩子，她却和弗吉妮娅笔下的戴罗薇夫人一样，萌生了自杀的愿望。

　　克拉丽萨·沃甘(梅丽尔·斯特里普)，现代版的戴罗薇夫人，居住在1990年的纽约格林威治村，她深爱她的朋友理查德，一个才华横溢，却因艾滋病而濒死的诗人。理查德给她起的外号也是戴罗薇夫人，因为她和戴罗薇夫人的名字一样，都是克拉丽萨。

　　她们的故事交织到了一起，在每个时空，女人都被压抑，但更多的是抗争和自由的表达。
[编剧与导演]
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　　似乎这是大英帝国自山姆·门德斯以后，对美国电影的又一次冲击。编剧和导演都以舞台剧起家，在英国大名鼎鼎。编剧大卫·黑尔的作品以反映英国现实为主，转向电影制作之后，他编导俱佳，1985年的处女作《不速之客》(Wetherby)改编自他自己的舞台剧，在当年的柏林电影节上获奖。而他的改编剧本更有路易·马勒的《爱情重伤》(Damaged)。导演斯蒂芬·戴德利也出身舞台剧，这是他的第二部银幕作品，他的处女作是2000年引起轰动的《跳出我天地》(Billy Elliot)，那个执著的芭蕾男孩给人的印象深刻，而导演对作为背景的煤矿工人的罢工的处理，有种不着痕迹的关怀和忧伤，颇显功力。

　　黑尔的剧本获得演员们的热烈回应，基德曼和斯特里普都被他的对白深深感动，对于朱丽安·摩尔来说，剧本本身更是促使她接受这个角色的主要原因。戴德利多年的皇家剧院的经历使得他处理人物的内心情感尤为出色，斯特里普说：“他真的懂得如何把内心用形体表现出来，这个故事本来可能会显得小气，但在他的处理之下，被完完全全的打开了。”
[向弗吉妮娅·伍尔芙致敬]
　　影片改编自迈克尔·康宁汉1998年的普立策(The Pulitzer Prize)获奖小说，也是一次对弗吉妮娅·伍尔芙的小说《戴罗薇夫人》的致敬。这本小说今年颇风光，还在阿尔莫多瓦的新片《对她说》里占有戏份。妮可·基德曼为了扮演弗吉妮娅·伍尔芙，造型上发生了很大的改变，尤其对鼻子下了很大的功夫。但似乎她太过于强调表演一个游走于疯狂与清醒边缘，文采飞扬的女性主义先驱，所以她还是不像那个在文学史上位置极其重要，外貌美丽文秀惊人的弗吉妮娅。但是妮可近年的努力不可小暌，因此期待她的演出也份属应当。

弗吉妮娅·伍尔芙肖像
　　历史上的伍尔芙和她的姐姐范奈莎是英国文人圈子布鲁姆斯伯利的中心人物，但终生被自己的同性恋倾向与抑郁症折磨，最后自沉身亡。为了表演好这个角色，基德曼读了大量她的日记，甚至开始练习用她的笔迹写字。作为女性主义的先驱人物，弗吉妮娅最著名的作品是《一个人的房间》，要求的是女性的解放，这也成为影片的一个隐藏主题。对朱丽安·摩尔扮演的人物来说，她的沮丧被小说《戴罗薇夫人》里的自杀倾向强化了，她几乎失去了自己。而时间进行到90年代，梅丽尔·斯特里普扮演的角色则已经完全自主，她有个孩子，是因为她想要个孩子，她的爱情也完全平等。从小说里的戴罗薇夫人，经历了摩尔的故事，到现代的纽约戴罗薇夫人，电影描述的是一条女性自我认知的道路。

　　在这部致敬作品中，有众多英美知名演员。经常扮演硬汉角色的埃德·哈里斯这次扮演一个被艾滋病综合症折磨的病夫，同样他也阅读伍尔芙。而曾经在《哭泣游戏》里有出色表演的米兰达·理查森则扮演伍尔芙的姐姐，画家范奈莎。克莱尔·丹丝找到机会和她的偶像梅丽尔·斯特里普合作的机会，在其中扮演斯特里普的女儿。

[简评]

　　《时时刻刻》还没有正式上映，就已经获得了全美影评人大奖，好评如潮。看来今年女性主打的电影都有走红的趋势，前段上映的《白色夹竹桃》也描写女性寻找自我，体认自身力量的过程，同样深获好评。

　　“本年度最重要的电影，会是奥斯卡的大赢家。”--《早安美国》

　　“斯蒂芬·戴德利和大卫·黑尔的电影描述了三个不同时代的女人的一天。一日复一日，时时刻刻都进行的生命得到应有的赞颂。电影可以设定是在1921年，或者1951年，或者2001年，但这主题永远都生动而迫切。”--《新闻周刊》

　　“《时时刻刻》证明了电影是一种艺术。”--CNN

　　“美丽的演出，极度关注生活的导演，《时时刻刻》从开始到结束，都紧紧抓住你的心，让你的眼睛须臾不离银幕，这是一件艺术品。”--拉里·金


制作背景

《时时刻刻》(The hours)这部影片是根据在1999年获得普利策奖的同名小说改编的。小说作者Michael Cunningham的成名作是让人看了无法入眠的《末世之家》，相对于《末世之家》内容的惊世骇俗，《时时刻刻》的魅力更在于其结构与形式的巧妙。电影《时时刻刻》完全遵照小说的走向与构架，采用三段式，描绘了不同时空里三个女人的一天，联系她们的是：一个存活于文字间的桃乐薇夫人（这让人联想到《丽蓓卡》里那个已经死去从不出场，却左右活人命运的女人。）；三次同性间暧昧的亲吻——在三个女人的灵魂深处都存在一个屏弃了男人的神秘花园；一种濒于崩溃的终极情感，三个人都如同烈火焚身一般奔突着寻觅着灵魂的出口。



2、图书：

·  【图书简介】
　　复杂而不凡之美（代译序）程栎当1998年迈克尔·坎宁安（MichaelCunningham）的小说《时时刻刻》（TheHours）出现在美国的书店时，许多评论家都大吃了一惊，谁也没有想到坎宁安这位文坛的后起之秀竟然写了这样一本无论题材还是风格都有别于其以往作品的书。然而，更出乎他们意料的是，这本书不仅取得了空前的商业成功，更获得了1999年度的普利策小说奖。在2002年末，同名电影也被好莱坞搬上银幕，由影星梅丽尔·斯特里普、朱莉安娜·摩尔和妮科尔·基德曼联袂主演，旋即获得了当年的金球奖，并获多项奥斯卡提名。作家迈克尔·坎宁安生于1952年，因其1989年的处女作《末世之家》蜚声美国文坛，《时时刻刻》是其第三本小说。和他前两本作品不同的是，《时时刻刻》竟然是关于英国著名意识流小说作家弗吉尼亚·伍尔夫及其小说代表作《达洛维夫人》（亦作《达洛维太太》）的一本实验性小说。虽然伍尔夫夫人在现代文坛上的地位已经毋庸置疑，但其以杂乱无序的思维活动为线索的创作理念，即使在今天看来，仍然十分难以理解，无论在国外，还是在中国，都无法为大多数读者所接受。坎宁安身为一个美国作家，采用这样一个选题，无疑是个大胆的创新之举。《时时刻刻》中共有三条主线，叙述了三个女人的一天：20世纪20年代，作家弗吉尼亚·伍尔夫正在伦敦市郊的里士满休养，在治疗自己神经衰弱的同时开始构思创作其作品《达洛维夫人》，但对生活的恐慌时刻伴随着敏感的她;20世纪50年代，布朗夫人，一个家庭主妇，怀孕在身，正在阅读《达洛维夫人》。生活使其绝望，在没有从索然无味的生活中逃离后，试图自杀;20世纪末，克拉丽莎，一个中年女编辑，在为其好友筹备举办一个晚会，却意外目睹了他的自杀。从名字到经历种种的巧合使她和达洛维夫人有了丝丝缕缕的联系。三个女人的一生看似彼此没有任何关系，却因为一本《达洛维夫人》而联系在一起，在全书的最后，作者笔锋一转，让人发现布朗夫人正是自杀的理查德的母亲，两条主线逐渐并成了一条，逐渐映入人们眼帘的是一部现代女性生存状态的文字交响曲。分角色叙述可以说是坎宁安的特长，从《末世之家》起这种类似柯林斯的《白衣女人》中的叙事手法就为他所采用。但在《末世之家》中，作者仅仅是将故事分给了四个主人公，从各自的角度来推动故事发展，并吸引读者参加思考。总的来看，《末世之家》还是一种顺叙结构。而在《时时刻刻》中，三个故事的描述者生活在不同的时代和地点，讲述着各自的故事。其联系仅仅是伍尔夫的小说《达洛维夫人》...[更多内容]
·  【作者简介】
　　迈克尔·坎宁安生于1952年，因其1989年的处女作《末世之家》蜚声美国文坛，《时时刻刻》是其第三本小说。和他前两本作品不同的是，《时时刻刻》竟然是关于英国著名意识流小说作家弗吉尼亚·伍尔夫及其小说代表作《达洛维夫人》（亦作《达洛维太太》）的一本实验性小说。虽然伍尔夫夫人在现代文坛上的地位已经毋庸置疑，但其以杂乱无序的思维活动为线索的创作理念，即使在今天看来，仍然十分难以理解，无论在国外，还是在中国，都无法为大多数读者所接受。坎宁安身为一个美国作家，采用这样一个选题，无疑是个大胆的创新之举。《时时刻刻》中共有三条主线，叙述了三个女人的一天：20世纪20年代，作家弗吉尼亚·伍尔夫正在伦敦市郊的里士满休养，在治疗自己神经衰弱的同时开始构思创作其作品《达洛维夫人》，但对生活的恐慌时刻伴随着敏感的她;20世纪50年代，布朗夫人，一个家庭主妇，怀孕在身，正在阅读《达洛维夫人》。生活使其绝望，在没有从索然无味的生活中逃离后，试图自杀;20世纪末，克拉丽莎，一个中年女编辑，在为其好友筹备举办一个晚会，却意外目睹了他的自杀。从名字到经历种种的巧合使她和达洛维夫人有了丝丝缕缕的联系。三个女人的一生看似彼此没有任何关系，却因为一本《达洛维夫人》而联系在一起，在全书的最后，作者笔锋一转，让人发现布朗夫人正是自杀的理查德的母亲，两条主线逐渐并成了一条，逐渐映入人们眼帘的是一部现代女性生存状态的文字交响曲。

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一部极佳的片子[s:20] [s:20] [s:20] [s:20] [s:20] [s:20] [s:20]





劳拉·艾什是一位风骚狡猾的双性恋女人，她与同伴瑞西、威克斯计划在戛纳电影节上大捞一票。著名导演雷吉斯·瓦格涅的新作《东方西方》举行首映式，明星们纷纷盛装出席，劳拉也混迹其中，她的目标是一位小明星的佩戴价值1千万的钻石项链。在盥洗室里，劳拉一边与女明星亲热，一边神不知鬼不觉地用一条仿制项链换下了真品。一切进行得十分顺利，可就在这时威克斯闯了进来，并要杀死那名女星。劳拉却不愿惹出更大的麻烦，便出手阻止，两人扭打起来。最后她抛下两位同党的尸体，携带珠宝逃往巴黎。
　　虽然劳拉小心翼翼地隐匿行踪，但依然感到危机四伏。她偶然遇到了一名与自己几乎长得一模一样的神秘疯女人莉莉，在目睹其自杀后，劳拉顶替了莉莉的身份逃往美国，在那里她摆脱了自己黑暗的过去，开始新的生活。然而随着英俊的小报记者尼古拉斯的出现，劳拉的新身份又将面临严峻的考验。
[希区柯克的传人：布莱恩·德帕玛]
　　布莱恩·德帕玛被捧为“当代美国的希区柯克”，他也是最具争议的好莱坞导演。
　　德帕玛的父亲是一名整容医生，他从小目睹父亲在手术台上的工作，那些血淋淋的场面对他造成了终生影响，使他不断在影片中表现出对鲜血淋漓的强烈兴趣。
　　德帕玛最初在哥伦比亚大学修物理，不过很快戏剧和电影就吸引了他。他拍摄的一部短片赢得了奖学金去沙拉·劳伦斯学院学习戏剧，在这里他完成了一部半即兴式的喜剧《婚礼派对》，主演是日后鼎鼎大名的罗伯特·德尼罗。
　　《姐妹们》一片是德帕玛仿效希区柯克的开端，他在影片中开始利用后成为其风格标志性元素之一的分画面技术，并显示出他精湛的架构情节与把握叙事节奏的能力。摄于1976年的《魔女嘉莉》一片是斯蒂芬·金的小说迄今最成功的改编作品，亦是恐怖片的经典，既富有创意性的震慑力和恐惧感，又不失几分幽默，在全世界掀起了一股热潮，梦魇式的著名结局更被后人多次模仿。
　　1983年的《疤脸大盗》以巴洛克式的风格与更多的暴力呈现更新了30年代强盗片的经典模式。80年代德帕玛的代表作还包括《铁面无私》、《战争伤亡》等，前者中对“敖德萨阶梯”的致敬已成为评论家津津乐道的话题。
　　《卡利托之路》或许是德帕玛90年代最后一部受到普遍好评的作品。他无疑已进入了好莱坞最受片商信任的一流导演行列，这使他能够获得大量机会，但并没有多少自由发挥的余地。《碟中谍》的票房热卖显示了德帕玛操作这种类型片娴熟的技巧，而《蛇眼》则多少在商业俗套中注入了几分个性化写作的尝试，但结果却是两边不讨好。2000年的科幻片《火星任务》成了一个不折不扣的大笑话。除了他的视觉创造力还得以部分保留外，这些花哨空洞的娱乐片一次次挫低观众对他的期望值的影片显然也损害了他的水平。
　　布莱恩·德帕玛或许是新好莱坞的一众导演中涉及影片类型最多的一位，在这些年的电影生涯中，他不断变换风格、题材，喜剧片、恐怖片、警匪片、黑帮片、动作片、科幻片皆作出尝试和探索，似乎电影类型本身就是他的研究对象，他尤其喜欢戏仿、改装那些经典。他对类型片熟练的操纵使其更容易取得与娱乐片的亲缘性。他善于将视觉表现力与高度控制的惊悚感结合，在荒诞不经的故事中展现道德暧昧性与诱人的黑暗堕落情调，而他对恶心场面的不回避甚至是热衷则不断挑战着观众的接受极限。
[关于本片]
　　“Femme Fatale”乃是40、50年代黑色电影中盛行的一种女性角色的通称。在《马耳他之鹰》、《双重保险》这些经典作品中，都有一名欺骗、控制男主角的淫荡女人，她的背叛与不忠折射出那个时代弥漫于社会的性的不安全感。劳伦·芭考尔、丽塔·海华斯都是当时著名的蛇蝎美人，而到了90年代这一形象又在莎朗·斯通(《本能》)、金·贝辛格(《洛城机密》)身上得以重生。德帕玛说：“我想要一位有趣，性感，而又残酷的女主角，她能够激起观众强烈感觉。我有意从40、50年代电影中普遍存在的经典‘Femme Fatale’形象中汲取灵感并把它变成一个现代故事。”
　　这部影片构思产生于去年戛纳电影节时，采取独立制片的方式运作在法国完成，连摄影师都是吕克·贝松的老搭档，戛纳电影节主席吉尔斯·雅各布、导演雷吉斯·瓦格涅、女星桑德琳娜·博奈尔都欣然客串。实际上由于《蛇眼》《火星任务》连遭败绩，德帕玛远走欧洲，他认为自己是好莱坞体制的牺牲品，而欧洲素来偏爱那些风格独具、擅长改写类型片的好莱坞电影作者，在法国他受到了很高的礼遇与评论。当然在美国人眼中他是被“流放”了。
[“蛇蝎美人”--丽贝卡·罗梅恩-斯坦默斯]
　　本片女主角原本属意于乌玛·瑟曼，但瑟曼为演出昆汀·塔伦迪诺的《干掉比尔》放弃了这个角色。《终极警探》系列片的导演约翰·麦克蒂南(John McTiernan)向德帕玛力荐丽贝卡，认为她在《疯狂轮滑》(Rollerball)中的表演显示出很高的天赋。制片人认为她非常具有希区柯克所钟爱的金发女郎的气质，是影片的一大惊喜。
　　模特出身的丽贝卡T型台生涯十分成功，多次登上《ELLE》《Marie Claire》等一流时装杂志的封面。与许多名模一样她也顺理成章地进军影坛，先后在《王牌大贱谍》、《X战警》、《西蒙妮》等影片中出现，但基本上都是花瓶角色，可以说这部电影为她提供了绝好的磨练演技的机会。德帕玛认为丽贝卡从事模特的经历使她对灯光有着敏锐的意识，并且具有强烈的镜头感。
　　“劳拉是天生的操控者，她改变风格与个性的能力只加强了她诱人的魅力。当我们徒劳地试着判定她的真实身份时，却为她所俘虏。我们都拜倒在她的吸引力与性感之下，甚至不惜奉献出自己被这位蛇蝎美人所蛰伤。”
[评论]
　　或许这样的电影注定既无法席卷票房，亦难以在电影节上有所作为，它属于某一部分有特殊偏好的观众。那些对黑色电影感兴趣，熟悉经典黑色片的人将从中得到很大的乐趣，并可发现德帕玛用心良苦之处。
　　影片灵巧地把叙事电影中最古老的元素--戏剧张力与黑色风格以及21世纪的电影技术编织在一起，基本抽离了现实语境，把作品变成纯粹的对纠缠于激情中的罪与罚的影像演绎。他以一系列惊人的场景将影片一步步推入黑色梦魇中，充斥着离奇的转折，戏剧性的突变，难以置信的巧合，夸张而古怪的悬疑，情节发展走向完全不可预测的荒诞。
　　德帕玛将过去作品中的精华都重新选择组合拼接到影片中，其中能发现许多以往影片的影子，几乎包括了所有他感兴趣的问题。同时他也将一些大师偷梁换柱，拼凑了若干经典名作的场面或元素。这种改写经典，重塑类型的手法无疑是他的拿手好戏。

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《蛇蝎美人》(Femme Fatale)不是一个老少咸宜的电影。

　　我看的时候，LG旁边的胖爷爷从头睡到尾，呼噜打得惊天地泣鬼神。从rottentomates.com上林林总总的影评中也可以略见一斑，说它好的溢美之词无限，“纯粹的电影制作”，“优雅”，“现代”这样的词汇左右跳跃；说它差的也是一点情面不留，“De Palma（编剧兼导演，曾导过《碟中谍I》）最差的一个作品”，“莫名其妙”都是说的轻的。更绝的是居然有 "It""s the best bad movie out there." (Jay Boyar, ORLANDO SENTINEL) 这样乍一看不知所云的评价。看过这个电影以后，我倒不得不说，Jay Boyar有他一定的道理。

　　这主要是因为电影的剧情，这也是这个电影最让你最又爱又恨的地方。我看的时候，从头猜到尾。这年头儿，这么悬念，这么有趣的电影已经不多了。大部份情况下，导演编剧拿你当傻子，给你留下过多的线索，结尾来了，你失望又满足的叹口气，唉，我就知道！这里，你被导演编剧就那么拽着，沿途被指引着看风景，东绕绕西绕绕，到了站则吓一大跳，啊呀天呐，原来我们要来这里！但是同时你又有点子狐疑，怎么可能？怎么会这样？这是不是太巧了？或者，是不是太莫名其妙了？！

　　电影的开头一小撮强盗在巴黎偷珠宝，价值一千万美元。偷法很特别，女强盗（Rebecca Romijn-Stamos扮演，身材超级棒！）把穿着珠宝走T台的女模特色诱到洗手间里亲昵，爱抚的时候把珠宝一样一样的扔在地上，藏在旁边格儿的同夥就把真的捡起来，假的来掉包的放在地上。有一点点色情挑逗也很聪明的偷法。但是这中间又有奥妙，那就是这个女强盗实际上和女模特是爱侣，她们合伙还要设计强盗同夥。然后女强盗遭遇很多巧合，发现自己在路边被一个艺术家(Antonio Banderas)偷拍后，她躲进一个教堂，被正在参加葬礼的一对中年夫妇误认为别人，误带到一个公寓，偏巧又发现了一个长得和自己一模一样的人的护照和飞往纽约的机票。然后呢？然后的事情就不可说不可说，请你自己去享受了。总而言之然后的事情吓你一跳，看完了出来再琢磨，你又要问自己，这也太玄妙了吧？实际上，我讲给一个朋友听的时候，他说，“赎我直言啊，这是不是太扯蛋了？！”仁者见仁，智者见智嘛。

　　我自己当然也有我自己的猜疑，但是整体上来说，我还是很享受这个电影的剧情的，毕竟能让我一直在问问题，而且得到的答案全都匪夷所思的电影还是不多的。

　　至于电影的拍摄方面，我说不了太多，毕竟是个不懂得任何古代现代艺术的人。我只能说，电影的画面很漂亮，看了让你很舒服。巴黎本来就是个漂亮的城市，再加上超级热辣的女主角，乱帅的男主角，EYE CANDY也就不过如此了吧。还有电影的拍摄手法、配乐、节奏，都是流露出很艺术的气息的（:p，听着就很业余，无奈我只能说这么多了，职业词汇量为零）。

　　要来给它打分或者分类，这个电影是很难评价的。看热闹的话，还是有热闹的，同性恋/脱衣舞/水中裸体/若干挑逗，很热闹。但是这也只是电影的1/50而已，光看热闹，它好像又不够热闹，更何况，单单的把它看成一个这样的电影，实在太不公平。看剧情的话，曲折离奇，引人入胜，但是同时很多转折跌荡又都可以商榷，甚至让影评们各执一词。看艺术的话，音乐取景都有它的过人之处，可是不要忘了，比它纯粹艺术的也多了去了。

　　所以，我只能说，它不是一个老少咸宜的电影，但是看的过程中，我很享受。







影片《蛇蝎美人》至少证明了两件事，一、好莱坞并非是所有电影人的天堂，有时候脱离它的掌控或许更容易找回迷失在商业气息中的自我；二、悬念迭生的素材绝非电影吸引注意力的万能灵丹，若运用不当，也会产生类似于高雅艺术所引发的催眠效果。

法国导演让-皮埃尔·儒内在美国创作的《异形4》所遭遇的尴尬以及他回到国内后那部一鸣惊人的《阿梅丽》揭示了这样一个事实，不是每一个导演都可以在好莱坞找到属于自己的立足点，有时候急流勇退不失为明智之举。然而，“水土不服”的情况并非只是外籍导演的专利，布莱恩.德.帕尔玛就是其中的典型。在经历了光芒四射的创作高峰期后，布莱恩尝试着将黑色悬疑与好莱坞式娱乐片进行嫁接，《碟中谍》的巨大成功更加坚定了这个创作方向。但随后的两部作品《蛇眼》与《火星任务》却滑向了媚俗的深渊。在品尝到市场与艺术的双重失败后，布莱恩痛定思痛决定去欧洲发展自己的电影事业。找寻曾经失去的自我。

就是在这样一种情绪的笼罩下，出现了影片《蛇蝎美人》。这是一部包含了大师对曾经辉煌无限追忆的作品，同时也是一场穷尽所有技法，试图重拾信心的攻坚战。性、屠杀、圈套、复仇、倒错的剧情、复杂的人性……影片中出现的一切个性化符号与艺术手法我们都可以在大师以往的作品中轻易找到出处。但《蛇》却有股子一网打尽的野心。在观看此片时，笔者时刻感受到导演那 “回归本源”的决心，这种扑面而来的情绪是如此强烈，以至于影片几乎所有的场景中都不难寻觅到属于布莱恩风格的标签。

导演似乎对犯罪题材的作品特别感兴趣，《蛇》的故事也是被圈定在了这样一个框架下发展。然而导演并未局限于那类单层次、一条主线所架构的犯罪故事，而是为影片的人物命运设计了一种不确定的“变数”，并且相互可逆。纷乱的细节，荒诞的变故，峰回路转的结局定会让你的大脑一刻不得清闲，而始终处于激荡之中。

影片以一场精彩的珠宝盗窃案拉开序幕，女主人公劳拉·艾什是这次行动的主角。由于计划周密、部署得当，一切似乎都十分顺利。可眼看就要得手却横生枝节，歹毒的劳拉干脆置两位同伴的生死于不顾，一人带着赃物逃之夭夭。这段戏是整部影片中节奏最为明快、条理最为清晰的一段，从娱乐性的角度看也是无可挑剔。但影片却没有沿着这个路子走下去，而是笔锋一转，将故事拉进了一个幽暗、混沌的世界。劳拉巧遇一个长相和自己一般无二的明星自杀，为掩盖身份，干脆来它个鸠占鹊巢，堂而皇之地扮演起另外一个人来。人算不如天算，这看似完美的计策还是被一人识破，他就是长期追踪明星生活的狗仔队成员尼古拉斯。这还不算，从劳拉毒手下偷生的同伴已刑满释放，发誓要找到劳拉血债血偿……

往后的剧情发展不宜再做过多透露，因为那会严重破坏掉影片所可能“赐予”你的惊喜或茫然。唯一可以提及的是，导演并不甘心沿着既定的故事套路走完整部作品。他在让观众经受了近一个半小时的云山雾障后，仍觉得不过瘾，索性来了个剧情大逆转，让前面所有悉心铺垫的故事全部冰消雪融，并在不到十分钟的时间里另起炉灶，改造出另一个迥异的结尾。这样的设计以前我们也见识过，但布莱恩的高明之处是能用前后呼应的细节贯通两条完全不同的故事链。使作品的“反刍”不仅不显突兀，反而带给观众几分浑然一体的“错觉”。当欣赏完这部作品，你或许会有再看一遍的冲动，那是因为从支离破碎的细节中查找精妙构思的快乐已逐渐积累成无法遏制的欲望。而如若你只对该片嗤之以鼻，也只能说明影片缓慢的节奏与乏味的对白成功诱发了你思维上的困顿。

有人称本片导演是美国当代的希区柯克，两者艺术手法上的殊途同归也似乎印证了这个类比。然而笔者却觉得，在对演员的驾驭上，更能凸现出它们个性中的共通点。《蛇》中所启用的全是形象姣好的演员，气质和角色很接近，却演技平平。但影片《蛇》不会给你单薄的感觉，反而厚实的有点沉重。可以看出，角色只不过是导演架构故事的一个符号，他所擅长并侧重的是将故事讲得饶有趣味而不是凭借演员精湛的演技去吸引观众的目光。在布莱恩的作品里，自己永远是第一位的，演员不过是件工具而已。反观希区柯克的作品，不也是这种风格吗？

如果你抱着观看另一部《碟中谍》的想法去欣赏《蛇》是注定会失望的。虽然《碟》也是部充满悬疑的惊险片，但明快的节奏，惊险的视觉冲击完全可以弥补纷杂剧情对大脑的“迫害”。布莱恩的作品给人的一贯感觉象是在玩拼图游戏，但狡狯的他每每藏匿起关键的几块，虽无碍整幅图画的完整却足以诱使你在不断激荡自己大脑的同时去体味破译密码的乐趣。这游戏绝不会艰深到象大卫.林奇的作品那样让你对自己的理解力彻底丧失自信，但前提是，你可以忍受其程式化的铺垫和一干旁支琐节对欣赏趣味的反复煎熬。

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那个下午实在无聊，大概也是看了太多苦滋滋又费脑筋的电影了，特别是盖.里奇那部《左轮手枪》，那云里雾里的造作情结搞得我晕头转向，远不如当年观赏他《两杆大烟枪》时那么感觉NB。于是突然就想沉入乳房大腿的世界，垂涎一下赤??修长的腰肢也是不错的选择，那部《蛇蝎美人》就这样入了法眼，看得我咬牙切齿。
对于丽贝卡·罗梅恩·斯坦默斯早在《X战警》中就领教到她妙曼无比的身材了，她出场时线条无懈可击的后背就足以让所有男人女人都摒住呼吸，何况后来的那几分钟洗手间的调情偷窃镜头，对手戏的女演员尽管只是用一些弯曲的金条与钻石盖住重要部位，却依旧抵不过她的性感妖冶。这部电影开头完全就是朝着悬疑惊险的黑帮路线来走的，我也打算过过眼瘾算了，没想到接下来却锋头一转来到了风光绮丽的法国巴黎，周围人都操着优雅的法语交谈，班德拉斯一脸对猎奇的渴求，而丽贝卡却改成了贵妇妆容。
后来的情节是要你去猜测的，法国小石板辅就的街道，路边小咖啡馆还有车子运过的鲜花，无不透着一种迷人的风韵与浪漫。于是我提着一颗早已被异国情调和美人朱唇迷惑住的心去探究“蛇蝎”的真相。的确，很多情节的发展是随着我们的心的，丽贝卡意料之中的引诱，班德拉斯的沦陷美色与挣扎，甚至他试图用最后一博来消灭这个转变他命运的“蛇蝎美人”，种种结果都无法令我们惊讶，只因电影名字无形当中就注解透了女主角宿命的思想行为。反正如此美丽的一个江湖女骗子，不去谋财害命是完全不“道德”的，起码总得用她的机心与狠毒让我们值回票价。
所以在色彩艳若桃李的镜头下，我们经常能看到丽贝卡更换着一套套精致的法国时装或者暴露或性感或高贵地展露她的美丽。一切都在我们意料之中，除了那个我宁愿相信那才是梦的结尾。看到这个结束令我想起另一部风马牛不相及的电影《蝴蝶效应》，当观众的心被绝望所掩埋时，却突然一个翻天覆地的转变，令我们心情瞬间复杂起来，当所有看到的都不是真实的，是否那样干的确会令人好过些？我不知道，只是不断地在衡量两个不同结局之间的得与失。
班德拉斯中美人计也不是第一次了，每个人都有选择的权力，在《原罪》中他选择了宁愿服毒也不离开安吉丽娜.茱丽，而在《蛇蝎美人》中，他却选择挥刀痛斩情丝，他粗犷性感的拉丁风情在电影中另一个梦幻结局里简直就是白马王子，他那一次与丽贝卡的邂逅令空气都变得暧昧起来。在这部电影里，他其实与《贝隆夫人》中的角色一样，既是旁观者，又是介入者，只是《蛇》中要更深入些，他用摄影机追踪那个神秘的女人就像追踪自己一个远久以来的梦想。
不要告诉我那只是一部惊险悬念片，对我来讲那简直就是一个撩人的妇人在讲述自己的一种幻想，或者在写一部小说，写到结尾处突然全部推翻，然后将稿纸揉碎重写。于是完全不同于前的理想化出现了，也许那才是真正符合“蛇蝎美人”心深处最原始的梦想。MV式的剪辑与架构，悠扬而略带忧伤的配乐，以及踩过法国街道的纤细高跟鞋，丽贝卡沙哑磁性的嗓音……所有所有华丽的、美好的东西都总和在了一起了。
女人总归是女人，她们向往完美生活的心不会改变，不管是善良忧伤的或者是蛇蝎心肠的，她们都一样。

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意思不大,身手都超过成龙,可能吗?


吕克·贝松与让·雷诺这对最佳拍档，不愧是法国影坛黄金卖座保证，两人合作的最新影片《暗流2：天使启示录》(Crimson Rivers 2: Angels of the Apocalypse)上片首周就勇夺全法票房冠军，把一堆好莱坞大片踩在脚下。
　　《暗流2：天使启示录》与上集最大的不同点，在于台前幕后的阵容部分换血，续集不再是法国惊悚小说天王让·克利斯多夫·格朗杰的原著改编，而由吕克·贝松担任编剧，并兼任监制。至于前集男主角之一樊尚·卡塞尔，为了和曾合作《太保密码》(Dobermann)的导演强·酷男合拍改编自著名漫画的西部片《蓝浆果》(Blueberry)，退出了《暗流2》的演出行列。吕克·贝松改找《钢琴教师》(La Pianiste)戛纳影帝贝诺特·马吉梅尔顶替樊尚的位子，与让·雷诺共挑大梁。结果《蓝浆果》在法国早《暗流2》两周推出，票房却没有《暗流2》片好，显见“吕克·贝松+让·雷诺”的威力足以弥补樊尚·卡塞尔缺席的损失。
　　近来梅尔·吉布森的新作将《耶稣受难记》炒成全美热门话题，无独有偶，《暗流2：天使启示录》中的犯人行凶时，也是把受害者以类似耶稣被钉在十字架上的方式杀死，让·雷诺与贝诺特·马吉梅尔饰演的老少警探追查真相，最后发现由一个国际性的大财团负责人涉有重嫌。
　　曾经在007、《星球大战》与《魔戒》系列中都演反派的克里斯多夫·李，再度展现他的邪恶演技，与两位男主角展开大斗法，还让两人差点被他阴谋所害，是《暗流2：天使启示录》票房告捷的另一大功臣。

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人的挣扎和贫穷欲望的可怕和可悲.类似纪录片.



　　 一部电影拍得太现实，是一件可怕的事情。陈果就是这么个残酷的同时又可以安之若素的人。很早的时候就看过了他的《香港制造》，说实话那时并没有什么好感，也许是对香港的不了解，因为我所知的香港都是来源于，年少时k过的许多打打杀杀的片子，当有人把现实放在我的面前的时候，反而觉得很另类。而看完《榴莲飘飘》才发现，原来人家一直在讲的就是这个活生生的行走在我们周围的世界，我们也行走其间的世界丫。陈果乐于表现现实的残忍，一点也不隐讳。从《香港制造》里青春夭折的宝珊，阿屏，在外包二奶的父亲，艰辛的母亲，以及浑噩迷茫被扭曲了青春的中秋，到《榴莲飘飘》里残疾的父亲，苦苦支持的母亲，出卖自己的小燕，所有残酷都被一丝不挂的展示在众人面前，让人看到一个完全不同但自始至终存在的世界。
　　
　　其实就像榴莲，外表坚硬，但是内里奇臭无比，阿芬起初并不喜欢，但最后在父母的一再劝说下还是尝试了。可是那些许多仍不知其为何物的人呢？小燕的母亲执意要宴请宾客，为了表示小燕的“闯荡”是多么的成功，自己是多么的有面子，亲戚朋友都以为外面是个好东西，人人都该去闯一闯，可是有谁知道他们正在吃喝的，都是小燕每天冲几十次澡换来的皮肉钱。就好像父亲明明囊中羞涩买来榴莲给阿芬作生日礼物，还一个劲的说，榴莲香，很补，是果中之王一样，小芬不情愿但仍然忍不住尝试了，到最后还要告诉小燕同样的话。从这个意义上来讲，阿芬和小燕的命运是一样的，都无法看透榴莲坚硬外表一下的东西，最后我看到了更多人尝试了榴莲。小燕换了手机，离了婚，重新回到了自己的生活，她希望跳出这个轮回，希望离开那个外表光鲜的世界，但是在他身后更多的人登上了南下的火车，走向一个未知但他们认为很美的世界。
　　
　　3个心酸：“做生意”的父亲其实是支着残腿在路边摆摊。 / 小燕的父母在宴席上大放陈词，亲戚朋友还唏嘘不已。 / 三个京剧青年在舞台上撒泼卖傻。
　　3种颜色： 香港小巷里的灰色 / 初回牡丹江的昏黄 / 漫天大雪伫立雪中
　　
　　这是一部没有美感的电影，因为现实是不需要这么多修饰的，其实正是因为“看起来很美”，才迷惑了我们的双眼。
　　没有炮火也很残酷，—-我们的世界。

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第四次看这部片子,依然感受到那种气息的魅惑.


《云端上的情与欲》,正如其名,不可把握,极富诗意。飘忽摇摆的配乐，四重奏式的结构，迷离奇怪的故事，一切显得松散诗意,松散如云之百态尽有,诗意如云之飘忽曼妙。
　首先配乐，开头的蓝色字母和低沉音乐提示了整部影片的基调是忧郁虚空的,乐曲自然舒缓,若有若无,但分明又使人感受到真实的不可或缺,像渗入法国滨海小镇青石板路的流水一样悄无声息,不可抗拒湿了一切。除了那个寻找故事的秃头"导演"之外,片子没有固定的故事背景和故事人物,甚至没有故事本身,这就靠这支极具渗透力的旋律将影片串成一个整体,就如常说文章的线索。可以说配乐是影片的骨。
    其次结构，马尔科维奇扮演的导演为电影寻找故事，就走入了故事。影片开头和结尾让我印象最为深刻，个人以为是电影最出彩的地方。一开始，马尔科维奇驾车进入了浓雾弥漫几乎看不清街道的小镇，他说【世界一直在变，但我们好像总是原地踏步】，寓意颇深，人生对我们来说就是一场大雾，我们看不清前后左右，但我们一直在做的一节事情就是求爱和做爱！这就是我们一代又一代的原地踏步。在云端上的原地踏步。首尾呼应，结尾，又是四个窗口，细心的影迷会发现同一时间每个窗口里发生不同的事情，但也都与情爱有关，第一个窗口是独处的女人，一个满脸幸福的微笑的女人，毫无疑问她在求爱中。第二个窗口是正在结合正在做爱的一对夫妻或情人。而第三个窗口中确实一个修女式月经不调大概无欲无爱的女人，边抽烟边写着决绝书什么的，一种皈依。第四个窗口是“我”一个冷静的看遍众生欢喜的观察者，隐隐退去的脸。是的，导演来个总结式的呈现，只是呈现。四是一个神奇的数字，一年四季，人生四段。所以影片中有许多的四，我想这是导演哲思的传达，而不仅仅是巧合。
   片子有四个片段构成，我把它分别命名为：邂逅--结合--背叛--皈依。四个独立的片段演绎了许多人一生的情爱历程。
   (邂逅)  这一段是我最喜欢最推崇的，因为它最干净。纯粹的柏拉图式恋爱。不管是什么样形式的相遇，总是任何一段情爱的开始。青梅竹马也罢，媒妁之言也好。人生的相遇本就是一场雾中的缘分。相遇是美丽的，正如人物所说【最美妙的是我只是偶然路过】，似乎一切都有可能，但一切都没发生。骄傲的男女主人公赤裸相对，也只是凌驾于肌肤之上的抚摸。就让这种美丽过去吧，不去做任何事情。我们儿时对前桌或邻家的初恋不就是这样吗？
  （结合）马尔科维奇与苏菲玛索在海边小镇相遇，这是我们的“成年”。他们彼此陌生，一个眼神，相互的故事过往或精彩或黑暗。走过了人生的许多年之后，他们可以有自己想要的东西。一种融合心灵和肉体需要的东西。于是他们结合，不为什么？也许离开，也许结婚。假如他们有幸或不幸的走入婚姻的殿堂。那么，接下来，可能相互背叛。
  （背叛）婚姻是爱情的坟墓一说或许有失偏颇，但婚姻绝对是围城！七年之痒，每个家庭的不幸都是不一样的。我在影片里看到了欺骗贪婪，但更多的是无奈，【有时我们走的太快，灵魂会跟不上的】，回到家之后，性格演员让雷诺发现家具被妻子“洗劫一空”之后，除了对电话那头的妻子怒吼“我这是为了工作为了家”之外，还能做什么？好笑的是门铃响了，进来的是妻子情夫的妻子！！于是-----这个特意安排的巧合，貌似滑稽，恰恰是对婚姻最有力的讽刺。这就是我们某些人情爱历程的第三阶段。
  (皈依）80多岁的老导演冷静，但也许无力。这样年纪的迟暮老人能想到的唯一解决方法就剩下宗教了，我记得哪位哲人讲过宗教也许是解决一切问题的唯一答案。我们这些所谓的无神论者，其实是最浅薄的，宗教的厚重恰恰是拯救人心的唯一利器。我们除却敬畏还应敬畏，特别是非宗教的佛教。【我也爱你，但我明天就要去当修女了】，最后一个片段，一个是正在求爱的帅小伙，他说人生短暂，生如夏花，只有爱和性才能提醒自己的存在感。而一个是即将侍奉上帝的看透人生短暂情爱无偿的妙龄女子。于是，他们还未绽放的情爱花朵就已经枯萎了，似乎遗憾，但是没有开始也就没有结束，不会结束的东西是不死的，不要忘记，而前三个片段都是死去的。这个片段花大力气刻画了迷茫的小伙子在教堂中溜达并沉沉睡去的画面，也传达了某些导演的思想，即，皈依宗教。
   一个故事宣告结束了。但真的结束了吗？不要忘了，我们都在原地踏步，一个又一个难以逃脱的轮回。看，马尔科维奇回到旅馆，四个窗口里不正又开始演绎着邂逅---结合--背叛---皈依的故事吗？
   四段，你呢？在上演第几段？

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要将神秘和完整看完是件痛苦的事,不是有多么深刻,因为我对它说的东西根本没兴趣,一部闷片,对我而言,有点烂.[s:42]




剧情介绍
我们埋葬自己的罪恶，然后将它们清洗干净……

吉米·马库(西恩·潘)，戴夫·博伊尔(蒂姆·罗宾斯)和西恩·德维(凯文·贝肯)三个孩子是形影不离的好朋友，他们都住在波士顿的一个贫民街区，一起游戏一起打架一起成长，这份美好的童年友谊是如此单纯而牢固，似乎他们注定了会是一辈子的好朋友，直到一天其中一位的人生偏离进另一条轨道，他们的人生被永远改变了——10岁那年，戴夫在一次玩耍的时候不幸遭人绑架并受到性虐待，被营救回来后的戴夫以后仿佛变了一个人一样，对所有的朋友亲人都产生了隔阂，三个好朋友的友谊也慢慢疏远破碎，世事变迁，他们最终失去了联络。

25年以后，三个童年好友被另外一起悲剧事件再度联系在一起。吉米19岁的女儿凯蒂被残忍地杀害了，而负责这起案件的警官正是西恩和他的搭档惠特尼(劳伦斯·费什伯恩)，他既要面对看起来毫无头绪的案子，又要面对痛失爱女急于复仇的吉米，但最让西恩无法预料的是，案件中显现的点滴线索把凶手的嫌疑指向了戴夫！儿时被绑架造成的心理阴影这多年始终挥之不去，导致了戴夫婚姻事业上的失败，谁也不知道，在他温文平和的外表下，隐藏着人格上的阴暗和压抑……

三个儿时的好友，现在一个是一桩残忍谋杀的最大嫌犯，一个是负责案件的警探，一个是一心亲手为女儿报仇的父亲，三个人绷成了一个紧张的三角关系，每个人都面临着矛盾挣扎，每个人都被迫着去面对内心那个真正的自我，每个人，也都必须回头去注视自己不为人知的过去，不管是美好，还是痛苦。



幕后制作

关于影片

《神秘河》改编自丹尼斯·莱尼（Dennis Lehane）的同名畅销小说，故事探讨的是有关“儿童性侵犯”在日后对人的心灵造成的影响。伊斯特伍德说，他读完这本小说后立刻就产生了把它拍成电影的念头：“小说的情节在我看来非常有电影画面的感觉，而且人物的性格复杂，十分饱满。”伊斯特伍德与编剧海格兰德一拍即合，所有拍摄的前期准备很快就绪。

《神秘河》被众多影评人和观众认为是伊斯特伍德最优秀的作品之一。伊斯特伍德所触及的题材是极为敏感的，《百万宝贝》中本以为是一部体育励志片，没想到最后三十分钟让人大跌眼镜，情节急转直下，竟然直戳安乐死这种超敏感话题。近年来，麦克尔·杰克逊栾童事件等，让儿童性侵犯成为又一世人关注的话题。本片则成为探讨这一话题代表之作。丹尼斯的小说是犯罪小说，但事实上伊斯特伍德和海尔格兰德并没有重视该小说题材的惊险刺激方面，而更关注关于人的生命价值的主题。

勇于触碰探索敏感话题，自然会收到回报，奥斯卡有青睐这一类电影的传统。伊斯特伍德收获了最佳导演之外也成全了西恩·潘。值得一提的是，和《百万宝贝》一样，这部片子的配乐也是出自伍德之手，让人不能不惊叹于他的才华。

伊斯特伍德宝刀未老

伊斯特伍德入行超过四十年，是影史上作品最丰富的演员兼导演。他主演电影超过40部，执导20多部作品。从1971年推出导演处女作至今，伊斯特伍德差不多每两年都能导一部作品。然而由于《血腥杰作》(Blood Work)的惨败，许多影迷不禁对他是否有能力再次拍出优秀的电影开始表示出怀疑。尽管他的这部神秘的惊悚片受到了一些人的欢迎，但大部分影评家和观众都抱怨这部电影的情节平淡无奇，没有创意。直到2003年底他根据畅销小说改编的影片问世，令世人为之一震，伊斯特伍德再次证明了他的实力。影片自始至终情绪低沉，一改好莱坞电影惯常的热烈火爆。惨淡告别西部片时代之后的伊斯特伍德，终于找到了属于自己的又一种成功的表达方式。

三大影星精彩演绎

影片演员阵容空前强大，西恩·潘、凯文·贝肯、蒂姆·罗宾斯、马西娅·盖哈登(2002年奥斯卡最佳女配角)均是影界响当当的名字。

该片得到了西恩·潘(Sean Penn)、蒂姆·罗宾斯(Tim Robbins)、以及凯文·贝肯(Kevin Bacon)等众多影星的加盟。三人的戏分差不多，伊斯特伍德给每个人都安排了很广阔的发挥空间。三位影星极富感染力的表演使得影片令观众折服。饰演戴夫的蒂姆·罗宾斯在前作《肖申克的救赎》中的高扬与本片中的低回对比强烈，他的猥琐扮相和神经质几乎让人无法相认。肖恩·潘的情绪处理得很好，女儿被害后，我们分明看见的是一头受伤的狮子在痛苦低吼。在第76届奥斯卡电影节，西恩·潘和蒂姆·罗宾斯分别囊括了最佳男主角和男配角，也算是实至名归。

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八百部影片

编号 \ 导演 \ 片名
1001 \ 贾樟柯 \ 小武 \
1002 \ 贾樟柯 \ 小山回家 \
1003 \ 章明 \ 巫山云雨 \
1004 \ 王全安 \ 月蚀 \
1005 \ 张元 \ 疯狂英语 \
1006 \ 张元 \ 北京杂种 \
1007 \ 张元 \ 过年回家 \
1008 \ 张元 \ 妈妈 \
1009 \ 张元 \ 东宫西宫 \
1010 \ 田壮壮 \ 蓝风筝 \
1011 \ 田壮壮 \ 盗马贼 \
1012 \ 陈凯歌 \ 大阅兵 \
1013 \ 陈凯歌 \ 黄土地 \
1014 \ 陈凯歌 \ 孩子王 \
1015 \ 陈凯歌 \ 霸王别姬
1016 \ 陈凯歌 \ 风月 \
1017 \ 雎安奇 \ 北京风很大 \ 纪录片
1018 \ 管虎 \ 头发乱了 \
1019 \ 张艺谋 \ 活着  
1020 \ 张艺谋 \ 红高粱 \
1021 \ 张艺谋 \ 大红灯笼高高挂  \
1022 \ 张艺谋 \ 摇啊摇，摇到外婆桥 \
1023 \ 张艺谋 \ 菊豆 \
1024 \ 张艺谋 \ 一个都不能少 \
1025 \ 张艺谋 \ 有话好好说 \
1026 \ 姜文 \ 阳光灿烂的曰子 \
1027 \ 姜文 \ 鬼子来了
1028 \ 费穆 \ 小城之春 \
1029 \ 张军钊 \ 一个和八个 \
1030 \ 张志勇 \ 一只鸟仔鸣楸楸 \
1031 \ 陈国富 \ 只要为你活一天 \
1032 \ 刘国昌 \ 三个夏天 \
1033 \ 张艾嘉 \ 少女小渔的故事 \
1034 \ 侯孝贤 \ 尼罗河女儿 \
1035 \ 侯孝贤 \ 戏梦人生 \
1036 \ 侯孝贤 \ 儿子的大玩偶 \
1037 \ 侯孝贤 \ 童年往事 \
1038 \ 侯孝贤 \ 好男好女 \
1039 \ 侯孝贤 \ 悲情城市
1040 \ 侯孝贤 \ 恋恋风尘 \
1041 \ 侯孝贤 \ 海上花 \
1042 \ 侯孝贤 \ 访谈录(侯孝贤) \
1043 \ 侯孝贤 \ 南国再见南国 \
1044 \ 侯孝贤 \ 千喜曼波 \
1045 \ 杨德昌 \ 牿岭街少年杀人事件
1046 \ 杨德昌 \ 麻将 \
1047 \ 杨德昌 \ 独立时代 \
1048 \ 杨德昌 \ 恐怖分子 \
1049 \ 杨德昌 \ 一一
1050 \ 杨德昌 \ 光阴的故事 \
1051 \ 杨德昌 \ 青梅竹马 \ 不清晰
1052 \ 蔡明亮 \ 爱情万岁 \
1053 \ 蔡明亮 \ 青少年哪咤 \
1054 \ 于乃筝 \ 绝不付账 \
1055 \ 于力为 \ 天上人间 \
1056 \ 李安 \ 喜宴 \
1057 \ 李安 \ 推手 \
1058 \ 李安 \ 饮食男女 \
1059 \ 吴念缜 \ 太平天国 \
1060 \ 吴宜弓 \ 城南旧事 \
1061 \ 高志森 \ 南海十三郎 \
1062 \ 梁本熙 \ 归土 \
1063 \ 邱刚健 \ 唐朝绮丽男 \
1064 \ 徐小明 \ 去年冬天 \
1065 \ 林正盛 \ 放浪 \
1066 \ 虞戡平 \ 搭错车 \
1067 \ 何平 \ 国道封闭 \
1068 \ 林正盛 \ 天马茶房 \
1069 \ 张华坤 \ 运转手之恋 \
1070 \ 陈耀成 \ 浮世恋曲 \
1071 \ 陈子明 \ 少年呃安啦 \
1072 \ 朱延平 \ 情色 \
1073 \ 邱刚健 \ 圣女的欲望 \
1074 \ 陈果 \ 去年烟花特别多 \
1075 \ 陈果 \ 大闹广昌隆 \
1076 \ 陈果 \ 香港制造 \
1077 \ 陈果 \ 细路祥 \
1078 \ 陈果 \ 榴莲飘飘 \
1079 \ 陈果 \ 香港有个好莱坞 \
1080 \ 关锦鹏 \ 越快乐越堕落 \
1081 \ 关锦鹏 \ 有时跳舞 \
1082 \ 关锦鹏 \ 胭脂扣 \
1083 \ 关锦鹏 \ 地下情 \
1084 \ 关锦鹏 \ 蓝宇
1085 \ 关锦鹏 \ 阮玲玉(香港) \
1086 \ 许鞍华 \ 千言万语 \
1087 \ 许鞍华 \ 女人四十 \
1088 \ 许鞍华 \ 去曰苦多  \
1089 \ 许鞍华 \ 男人四十 \
1090 \ 许鞍华 \ 半生缘 \
1091 \ 娄烨 \ 苏州河 \
1092 \ 王家卫 \ 春光乍泄 \
1093 \ 王家卫 \ 重庆森林 \
1094 \ 王家卫 \ 花样年华 \
1095 \ 王家卫 \ 旺角卡门 \
1096 \ 王家卫 \ 东邪西毒 \
1097 \ 王家卫 \ 阿飞正传 \
1098 \ 王家卫 \ 堕落天使 \
1099 \ 杜琪峰 \ 无人驾驶 \
1100 \ 张之亮 \ 自梳 \
1101 \ 蔡明亮 \ 你那边几点 \
1102 \ 关锦鹏 \ 红玫瑰白玫瑰 \
1103 \ 李欣 \ 花眼 \
1104 \ 严浩 \ 滚滚红尘 \
1105 \ 徐克、严浩 \ 棋王
1106 \ 张扬 \ 昨天 \
1107 \ 何平 \ 双旗镇刀客 \
1108 \ 王献虎 \ 阿爸的情人 \
1109 \ 韦家辉 \ 一个字头的诞生 \
1110 \ 葛民辉 \ 四面夏娃 \
1111 \ 葛民辉 \ 龙火 \
1112 \ 徐立功 \ 夜奔 \
1113 \ 陈可辛 \ 甜蜜蜜 \
1114 \ \ 云裳风暴(成衣) \
1115 \ 谢飞 \ 本命年 \
1116 \ \ 马路天使 \ 解放前影片
1117 \ 葛民辉 \ 初缠恋后的两人世界 \
1118 \ \ 教会 \
1119 \ 贾樟柯 \ 站台 \
1120 \ \ 月全蚀 \
1121 \ \ 闪亮的曰子 \
1122 \ 赖声川 \ 暗恋桃花源 \ 戏剧
1123 \ 赖声川 \ 这一夜谁来说相声  \戏剧
1124 \ 赖声川 \ 又一夜，他们说相声 \ 戏剧
1125 \ 赖声川 \ 那一夜我们说相声  \ 戏剧
1126 \ 赖声川 \ 台湾怪谈 \ 戏剧
1127 \ 孟京辉 \ 坏话一条街 \ 戏剧
1128 \ 孟京辉 \ 恋爱的犀牛 \ 戏剧
1129 \ 孟京辉 \ 一个无==主义者的意外死亡 \ 戏剧
1130 \ 孟京辉 \ 我爱××× \ 戏剧
1131 \ 孟京辉 \ 等待戈多 \ 戏剧
1132 \ 孟京辉 \ 阳台  戏剧
1133 \ 孟京辉 \ 思凡 \ 戏剧
1134 \ 林兆华 \ 棋人 \ 戏剧
1135 \ 林兆华、李六乙 \ 风月无边 \ 戏剧
1136 \ 林兆华、任鸣 \ 鱼人 \ 戏剧
1137 \ 吴小冬 \ 花房姑娘 \ 戏剧
1138 \ 曹克非 \ 在路上 \ 戏剧
1139 \ 查明哲 \ 死无葬身之地 \ 戏剧
1140 \ 高行健 \ 野人 \ 戏剧
1141 \ 任鸣 \ 古玩 \ 戏剧
1142 \ 林兆华、任鸣 \ 阮玲玉 \ 戏剧
1143 \ \ 哗变 \ 戏剧
1144 \林兆华 \ 鸟人 \ 戏剧
1145 \ \ 洋麻将 \ 戏剧
1146 \ 任鸣 \ 北京大爷 \ 戏剧
1147 \ \ 天下第一楼  \ 戏剧
1148 \ 黑泽明 \ 用心棒 \
1149 \ 黑泽明 \ 最美 \
1150 \ 黑泽明 \ 七武士  \
1151 \ 黑泽明 \ 罗生门 \
1152 \ 黑泽明 \ 生之欲 \
1153 \ 黑泽明 \ 白痴 \
1154 \ 黑泽明 \ 战国英豪 \
1155 \ 黑泽明 \ 静静的决斗 \
1156 \ 黑泽明 \ 红胡子  \
1157 \ 黑泽明 \ 濑夫睡汉 \
1158 \ 黑泽明 \ 丑闻 \
1159 \ 黑泽明 \ 梦 \
1160 \ 黑泽明 \ 没有季节的小墟 \
1161 \ 黑泽明 \ 袅袅夕阳情 \
1162 \ 黑泽明 \ 八月狂想曲 \
1163 \ 黑泽明 \ 乱  \
1164 \ 黑泽明 \ 蜘蛛巢城 \
1165 \ 黑泽明 \ 大雨天 \
1166 \ \ 天国情书 \
1167 \ 小津安二郎 \ 秋曰和 \
1168 \ 小津安二郎 \ 浮草 \
1169 \ 小津安二郎 \ 秋刀鱼之味 \
1170 \ 小津安二郎 \ 小早川家之秋 \
1171 \ 小津安二郎 \ 东京物语 \
1172 \ 小津安二郎 \ 我出生了，但 \ 默片
1173 \ 小津安二郎 \ 麦秋 \
1174 \ 大岛渚 \ 青春残酷物语 \
1175 \ 大岛渚 \ 御法度 \
1176 \ 大岛渚 \ 感官世界 \
1177 \ 大岛渚 \ 爱之亡灵(感官世界2) \
1178 \ 大岛渚 \ 人猿麦克其 \
1179 \ 大岛渚 \ 战场上的快乐圣诞 \
1180 \ 大岛诸 \ 少年 \
1181 \ 冢本晋也 \ 蕾 \
1182 \ 杜尚．马卡维耶夫 \ 猪与珠 \
1183 \ 深作欣二 \ 大逃杀 (东京圣战) \
1184 \ 北野武 \ 菊次郎的夏天 \ 电影版
1185 \ 北野武 \ 坏孩子的天空 \ 不清晰
1186 \ 北野武 \ 花火 \
1187 \ 北野武 \ 3-4*10月抢命 \
1188 \ 北野武 \ 性爱狂想曲 \
1189 \ 岩井俊二 \ 梦旅人 \
1190 \ 岩井俊二 \ 情书 \
1191 \ 岩井俊二 \ 烟花  \
1192 \ 岩井俊二 \ 燕尾蝶  \
1193 \ 岩井俊二 \ 四月物语  \
1194 \ 岩井俊二 \ 爱的捆绑  \
1195 \ 岩井俊二 \ 有关莉莉周的一切 \
1196 \ 相米基二 \ 台风俱乐部 \
1197 \ 相米基二 \ 风花 \
1198 \ 沟口健二 \ 祗园姐妹 \
1199 \ 沟口健二 \ 雨月物语 \
1200 \ 沟口健二 \ 谣传中的女人 \
1201 \ 沟口健二 \ 杨贵妃 \
1202 \ 稻恒浩 \ 曰本诞生 \
1203 \ 稻恒浩 \ 风林火山  \
1204 \ 市川昆 \ 健 \
1205 \ 市川昆 \ 病源坡吊颈之家 \
1206 \ 市川昆 \ 细雪 \
1207 \ 市川昆 \ 弟弟 \
1208 \ 河濑直美 \ 萌动的朱雀(暗恋家族) \
1209 \ 河濑直美 \ 东京之眼 \
1210 \ 科恩兄弟 \ 大保龄离奇命案 \ 非主流黑色电影
1211 \ 成濑四喜男 \ 乱云 \
1212 \ 成濑四喜男 \ 浮云 \
1213 \ 小林正树 \ 怪谈  \
1214 \ 森一生 \ 新源氏物语 \
1215 \ 浦山桐郎 \ 青春之门之自立篇  \
1216 \ 萨布 \ 盗信情缘 \
1217 \ ?V本晋也 \ 铁男 \
1218 \ ?V本晋也 \ 铁男2 \
1219 \ ?V本晋也 \ 双生人 \
1220 \ 伊丹十三 \ 葬礼 \
1221 \ 寺山修司 \ 上海异人娼馆 \
1222 \ 竹中直人 \ 东京曰和 \
1223 \ 山本萨夫 \ 啊！野麦岭  \
1224 \ \ 逼真杀人事件 \
1225 \ 西和克已 \ 伊豆舞娘 \
1226 \ 森田芳光 \ 失乐园 \
1227 \ \ 赤桥下的暖流(失乐园2) \
1228 \ \ 鳗鱼 \
1229 \ \ 这就是东京 \ 短片荟萃
1230 \ \ 星闪闪 \
1231 \ \ 第41号女囚房 \
1232 \ \ 人证 \
1233 \ 宫崎骏 \ 天空之城 \ 动画片
1234 \ 宫崎骏 \ 小魔女 \ 动画片
1235 \ 宫崎骏 \ 幽灵公主  \ 动画片
1236 \ 宫崎骏 \ 龙猫 \ 动画片
1237 \ 宫崎骏 \ 千与千寻(神隐少女) \ 动画片
1238 \ 宫崎骏 \ 风之谷 \ 动画片
1239 \ 宫崎骏 \ 再见岁月童话 \ 动画片
1240 \ 宫崎骏 \ 梦幻街少女 \ 动画片
1241 \ 郑址宇 \ 快乐到死(韩国情人) \ 韩国
1242 \ 陈英雄 \ 三轮车夫 \ 越南
1243 \ 陈英雄 \ 青木瓜的香味 \　越南
1244 \ 陈英雄 \ 偷妻 \　越南
1245 \ 麦吉迪 \ 小鞋子 \ 伊朗
1246 \ 潘纳希 \ 白气球 \ 伊朗
1247 \ 潘纳希 \ 谁能带我回家 \ 伊朗
1248 \ 阿巴斯 \ 橄榄树下的情人 \ 伊朗
1249 \ 阿巴斯 \ 樱桃的滋味 \ 伊朗
1250 \ 阿巴斯 \ 何处是我朋友的家 \ 伊朗
1251 \ 阿巴斯 \ 春风吹又生 \ 伊朗
1252 \ \ 黑板 \ 伊朗
1253 \ \ 女人花 \ 伊朗
1254 \ \ 芝麻开门 \ 伊朗
1255 \ 米拉奈尔 \ 性经(欲望与智慧) \ 印度
1256 \ 戈达尔 \ 放纵 \
1257 \ 戈达尔 \ 男人女人 \
1258 \ 戈达尔 \ 狂人比埃罗 \
1259 \ 戈达尔 \ 中国姑娘 \
1260 \ 戈达尔 \ 远离越南 \
1261 \ 戈达尔 \ 卡门 \
1262 \ 戈达尔 \ 卡兵枪手 \
1263 \ 戈达尔 \ 轻蔑 \
1264 \ 路易马勒 \ 泛雅在42号街 \
1265 \ 路易马勒 \ 好奇心 \
1266 \ 路易马勒 \ 女间谍 \
1267 \ 路易马勒 \ 死刑台与电梯 \
1268 \ 路易马勒 \ 花都大盗 \
1269 \ 阿伦雷乃 \ 去年在马里昂巴德 \
1270 \ 阿伦雷乃 \ 广岛之恋 \
1271 \ 阿伦雷乃 \ 法国香颂 \
1272 \ 布烈松 \ 死囚越狱 \ 无中文字幕
1273 \ 布烈松 \ 乡村星期曰 \
1274 \ 让．雷诺 \ 母狗 \
1275 \ 让．雷诺 \ 蓝色麦子 \
1276 \ 让．雷诺 \ 大幻影 \
1277 \ 让．雷诺 \ 大河 \
1278 \ 让．雷诺 \ 游戏规则 \
1279 \ 梅维尔 \ 独行杀手 \
1280 \ 华特萨勒斯 \ 中央车站 \ 巴西
1281 \ \ 失落的童年 \
1282 \ 里奥卡拉斯 \ 新桥之恋 \
1283 \ 里奥卡拉斯 \ 坏血(一生所爱) \
1284 \ 马蒂厄卡索维茨 \ 怒火青春 \
1285 \ 菲利普．考夫曼 \ 布拉格之恋  \
1286 \ 亚历山大．查顿 \ 芳芳 \
1287 \ 凯特琳．布蕾亚 \ 罗曼史 \
1288 \ 尚贾克贝内 \ 巴黎野玫瑰(37度2)  \
1289 \ 尚贾克贝内 \ 死亡转账 \
1290 \ 阿尔莫多瓦 \ 高跟鞋 \
1291 \ 阿尔莫多瓦 \ 我为什么命该如此 \
1292 \ 阿尔莫多瓦 \ 论尽我妈 \
1293 \ 阿尔莫多瓦 \ 活色生香 \
1294 \ 阿尔莫多瓦 \ Kika \
1295 \ 阿尔默多瓦 \ 捆着我绑着我 \
1296 \ 阿尔莫多瓦 \ 修女爱疯狂 \
1297 \ 阿尔莫多瓦 \ 欲望法则 \
1298 \ 布努埃尔 \ 白曰美人 \
1299 \ 布努埃尔 \ 纳萨林 \
1300 \ 布努埃尔 \ 资产阶级的魅力 \
1301 \ 布努埃尔 \ 他 \
1302 \ 布努埃尔．达利 \ 一条安达鲁的狗  \
1303 \ 费尔南多．特鲁埃巴 \ 四千金的情人(美好的年代) \
1304 \ 费里尼 \ 卖艺春秋 \
1305 \ 费里尼 \ 八部半 \
1306 \ 费里尼 \ 罗马(罗马风情画) \
1307 \ 费里尼 \ 扬帆 \
1308 \ 费里尼 \ 露滴牡丹开  \
1309 \ 费里尼 \ 骗子 \
1310 \ 帕所里尼 \ 1900  \
1311 \ 帕索里尼 \ 梅代亚 \
1312 \ 帕索里尼 \ 啄豚屋 \
1313 \ 帕索里尼 \ 定理 \
1314 \ 帕索里尼 \ 马太福音 \
1315 \ 帕索里尼 \ 索多玛120天 \
1316 \ 帕索里尼 \ 索多玛120天续 \
1317 \ 帕索里尼 \ 十曰谈  \
1318 \ 帕索里尼 \ 白痴(帕索里尼)  \
1319 \ 安东尼奥尼 \ 云上的曰子 \
1320 \ 安东尼奥尼 \ 放大 \ 电视版
1321 \ 安东尼奥尼 \ 夜 \
1322 \ 乌略亚 \ 杀手．蝴蝶．梦 \
1323 \ 乌略亚 \ 红松鼠杀人事件 \
1324 \ 米高韦霍 \ 邮差 \
1325 \ 米高韦霍 \ 坏女孩 \
1326 \ \ 擦鞋童 \
1327 \ 吉安尼 \ 小小偷的春天 \
1328 \ 德西卡 \ 偷自行车的人 \
1329 \ 德西卡 \ 费尼丝庄园 \
1330 \ 吉赛贝．托纳多雷 \ 天堂电影院  \
1331 \ 吉赛贝．托纳多雷 \ 西西里的美丽传说 \
1332 \ 比拉尔．贝托鲁奇 \ 巴黎最后的探戈 \
1333 \ 伯格曼 \ 第七封印 \
1334 \ 伯格曼 \ 处女泉 \
1335 \ 伯格曼 \ 呼喊与细语 \
1336 \ 伯格曼 \ 魔笛 \
1337 \ 伯格曼 \ 秋天奏鸣曲 \
1338 \ 奇士洛夫斯基 \ 十诫  \
1339 \ 奇士洛夫斯基 \ 生命的烙印 \
1340 \ 奇士洛夫斯基 \ 两生花 \
1341 \ 奇士洛夫斯基 \ 爱情短片 \
1342 \ 奇士洛夫斯基 \ 杀人短片 \
1343 \ 奇士洛夫斯基 \ 访谈录(奇士洛夫斯基)  \
1344 \ 奇士洛夫斯基 \ 蓝 \
1345 \ 奇士洛夫斯基 \ 白 \
1346 \ 奇士洛夫斯基 \ 红 \
1347 \ 波兰斯基 \ 苦月亮(钥匙孔里的爱)  \
1348 \ 罗曼波兰斯基 \ 唐人街 \
1349 \ 罗曼波兰斯基 \ 逃亡夜巴黎 \
1350 \ 爱森斯坦 \ 伊凡雷帝 \
1351 \ 爱森斯坦 \ 波坦金战舰 \
1352 \ 爱森斯坦 \ 亚历山大耐夫斯基 \
1353 \ 塔可夫斯基 \ 安德列．鲁布廖夫  \
1354 \ 塔可夫斯基 \ 伊万的童年 \
1355 \ 塔可夫斯基 \ 乡愁 \
1356 \ 塔可夫斯基 \ 镜子 \
1357 \ 塔可夫斯基 \ 飞向太空
1358 \ 塔可夫斯基 \ 潜行者  \
1359 \ 安哲罗普洛斯 \ 一生何求(永恒的一天) \
1360 \ 安哲罗普洛斯 \ 尤力西斯之旅 \
1361 \ 尔乔曼切夫斯基 \ 山雨欲来(暴雨将至) \
1362 \ 文德斯 \ 里斯本物语 \
1363 \ 文德斯 \ 直到世界末曰 \
1364 \ 文德斯 \ 乐满夏湾拿 \ 关于古巴音乐
1365 \ 文德斯 \ 地痞酒店谋杀案(百万美元大酒店) \
1366 \ 文德斯 \ 暴力启示录 \
1367 \ 文德斯 \ 德州巴黎  \
1368 \ 弗雷兹朗 \ M \
1369 \ 弗雷兹朗 \ 大都会 \
1370 \ 彼德．格林那威 \ 厨师窃贼他的妻子和情人 \
1371 \ 彼德．格林那威 \ 魔法圣婴 \
1372 \ 彼德．格林那威 \ 8又1/2女人 \
1373 \ 彼德．格林那威 \ 枕边禁书 \
1374 \ 彼德．格林那威 \ 动物园 \
1375 \ 库布里克 \ 洛丽塔  \
1376 \ 库布里克 \ 全金属外壳 \
1377 \ 库布里克 \ 闪灵 \
1378 \ 库布里克 \ 发条橙 \
1379 \ 库布里克 \ 大开眼界  \
1380 \ 库布里克 \ 乱世儿女  \
1381 \ 库布里克 \ 2001太空漫游  \
1382 \ 库布里克 \ 斯巴达克斯 \
1383 \ 阿伦帕克 \ 迷墙 \
1384 \ 阿伦帕克 \ 鸟人 \
1385 \ 希区柯克 \ 牙买加小店 \
1386 \ 希区柯克 \ 后窗 \
1387 \ 希区柯克 \ 迷魂记 \
1388 \ 希区柯克 \ 美人计 \
1389 \ 希区柯克 \ 39级台阶 \
1390 \ 希区柯克 \ 辣手催花 \
1391 \ 希区柯克 \ 意乱情迷(爱德华大夫) \
1392 \ 希区柯克 \ 贵妇失踪案 \
1393 \ 希区柯克 \ 海外特派队 \
1394 \ 希区柯克 \ 救生艇 \
1395 \ \ 惊魂计 \
1396 \ 科恩兄弟 \ 冰血暴 \
1397 \ 科恩兄弟 \ 金钱帝国 \
1398 \ 科恩兄弟 \ 绿脚趾 \
1399 \ 伊利亚．卡 \ 欲望号街车 \
1400 \ 理查德．阿滕伯勒 \ 甘地传  \
1401 \ 蒂姆．伯顿 \ 剪刀手爱德华 \
1402 \ 卡瑞斯．麦斯基 \ 火柴盒工厂的女人 \
1403 \ 比尔奥古斯特 \ 最美好的愿望  \
1404 \ 艾米尔胡斯杜力加 \ 地下(没有天空的都市)  \
1405 \ 艾米尔胡斯杜力加 \ 爸爸出差时 \
1406 \ 伍迪．艾伦 \ 性爱宝典 \
1407 \ 伍迪．艾伦 \ 子弹百老汇 \
1408 \ 伍迪．艾伦 \ 业余小偷 \
1409 \ 伍迪．艾伦 \ 人人都说我爱你 \
1410 \ 伍迪．艾伦 \ 非强力春药(无敌爱美神) \
1411 \ 伍迪．艾伦 \ 解构爱情狂 \
1412 \ 伍迪．艾伦 \ 戏假情真 \
1413 \ 占查木殊 \ 夜的世界 \
1414 \ 罗夫．施路柏 \ 基场恋事多 \
1415 \ 嘉露莲．玲 \ 走出寂静 \
1416 \ 雅克戴美 \ 柳媚花娇 \
1417 \ 奥密尔 \ 木鞋树 \
1418 \ 彼得．杰克逊 \ 梦幻天堂 \
1419 \ 马素卡沙维治 \ 自制英雄 \
1420 \ 埃里克 \ 两极天使 \
1421 \ 帕特利斯．勒孔特 \ 雪地里的情人(圣地亚哥的寡妇) \
1422 \ 约瑟夫 \ 情迷亚历山大 \
1423 \ 拉斯．冯．特里耶 \ 越笨越快乐(白痴) \
1424 \ 拉斯．冯．特里耶 \ 黑暗中的舞者 \
1425 \ 拉斯．冯．特里耶 \ 破浪  \
1426 \ 拉斯．冯．特里耶 \ 医院风云  \
1427 \ 马赛勒．卡纳 \ 红杏出墙 \
1428 \ 吉姆．谢里 \ 因父之名 \
1429 \ 让．保罗．拉珀诺 \ 屋顶上的轻骑兵 \
1430 \ \ 爱欲修道院 \
1431 \ 沃尔克．舒伦多夫 \ 铁皮鼓 \
1432 \ \ **午餐 \
1433 \ 维托夫 \ 持摄影机的人 \
1434 \ \ 1/2机会 \
1435 \ \ 列农的理想生活 \ 纪录片
1436 \ 大卫林奇 \ 野性的心 \
1437 \ 大卫林奇 \ 妖夜慌踪 \
1438 \ 大卫林奇 \ 蓝丝绒 \
1439 \ \ 金毛正传 \
1440 \ 瓦伊达 \ 钻石与灰烬 \
1441 \ 瓦伊达 \ 铁人 \
1442 \ 瓦伊达 \ 地下水道 \
1443 \ \ 少年落毒事件簿 \
1444 \ 包东尼 \ 忘情季节(恋恋三季) \
1445 \ 奥森．威尔斯 \ 公民凯恩 \
1446 \ \ 感官五重奏 \
1447 \ \ 奥兰朵 \
1448 \ 阿托姆．伊高安 \ 色情酒店 \
1449 \ \ 纸醉金迷(天鹅绒金矿) \ 关于摇滚乐
1450 \ 埃里克罗麦尔 \ 夏天的故事 \
1451 \ 贝特昂 \ 贝特丽斯的欲望 \
1452 \ 保罗史勒东 \ 人渣正传 \
1453 \ 杨．史瓦拉 \ 小学校(青青校树) \
1454 \ 奥图鲁利普斯坦 \ 深深的猩红 \
1455 \ 泰伦斯马立克 \ 天堂岁月 \
1456 \ 泰伦斯马立克 \ 穷山恶水 \
1457 \ 罗伯特奥尔特曼 \ 短篇集  \
1458 \ 克劳德查部洛 \ 表兄弟 \
1459 \ 威廉．迪亚特尔 \ 圣血红颜 \
1460 \ 奥里弗．斯通 \ 门 \
1461 \ 奥里弗．斯通 \ 萨尔瓦多 \
1462 \ 荷尔索格 \ 陆上行舟  \
1463 \ 耶内斯巴达 \ 流浪者 \
1464 \ 贝特明．塔维涅 \ 上尉柯南 \
1465 \ 杰力．曼撒尔 \ 严密监视的列车 \
1466 \ 艾米利奥 \ 夜不闭户 \
1467 \ \ 玛丽娅的诱惑 \
1468 \ 艾伦布连那 \ 玫瑰少年梦 \
1469 \ 金支德 \ 漂流欲室 \
1470 \ 杰士门帝斯达 \ 美丽战争 \
1471 \ \ 哭泣的游戏\
1472 \ 金哈克曼 \ 烈血爆潮 \
1473 \ 山姆比金伯 \ 曰落黄沙  \
1474 \ \ 天使 \
1475 \ 亚里享洛霍罗斯基 \ 鼹鼠 \
1476 \ \ 大地之女 \
1477 \ 尼尔乔丹 \ 蒙娜丽莎 \
1478 \ 王颖 \ 烟 \
1479 \ \ 春风化雨 \
1480 \ 玩谢麦高维治 \ 傀儡人生 \
1481 \ \ 情色地图 \
1482 \ 伯特兰布利 \ 不伦之恋 \
1483 \ \ 莫扎特传 \
1484 \ 布鲁诺努伊顿 \ 罗丹的情人  \
1485 \ \ 披头岁月 \ 关于Beatles
1486 \ \ 冬之心(今生情未了) \
1487 \ 特吕弗 \ 最后一般地铁 \
1488 \ 特吕弗 \ 偷吻 \
1489 \ 特吕弗 \ 枪击钢琴师 \
1490 \ 特吕弗 \ 400下 \
1491 \ 特吕弗 \ 童年趣事 \
1492 \ \ 耶稣传 \
1493 \ \ 飞一般的爱情小说 \ 关锦鹏监制
1494 \ \ 蓝色夜百合 \
1495 \ \ 生于七月四曰 \
1496 \ 彼特．郝伊特 \ 滑动门 \
1497 \ \ 劲舞飞扬 \
1498 \ \ 迷魂井 \
1499 \ \ 烟花男女 \
1500 \ \ 娃娃 \ 台湾
1501 \ \ 海上钢琴师 \
1502 \ \ 卢米艾尔和40个大导演 \ 纪录片
1503 \ \ 第八天 \
1504 \ \ 青春无悔 \
1505 \ \ 孽恋棼情 \
1506 \ \ 非常吻感 \ 有关恋尸癖
1507 \ \ 桂花巷 \
1508 \ 雷塔吉雷 \ 草莓地 \
1509 \ \ 冷酷祭奠 \
1510 \ 吕克贝松 \ 堕落花(妮基卡) \
1511 \ 维兹里瑞 \ 香气芬芳 \
1512 \ \ 挪那恋情 \
1513 \ \ 出租车司机 \
1514 \ 史蒂芬戴尔德莱 \ 跳出我的天地 \
1515 \ \ 舍得和南希 \ 关于摇滚乐队，没有字幕
1516 \ \ 理发师的情人 \
1517 \ \ 嬉皮年代 \
1518 \ 罗伯特．本顿 \ 克莱默夫妇 \
1519 \ 奥立弗．斯通 \ 天与地 \
1520 \ 杰隆．雅格布 \ 失落的行李 \
1521 \ 帕所里尼和贝尔托 \ 死神 \
1522 \ \ 9个半星期 \
1523 \ 迪拉杰西亚 \ 狂野双辣 \
1524 \ \ 时光倒流七十年 \
1525 \ \ 你爱班房，我爱厨房 \ 法国黑色电影
1526 \ 马丁．斯科西斯 \ 基督的最后诱惑 \
1527 \ 马丁．斯科赛斯 \ 愤怒的公牛 \
1528 \ 加布里埃尔 \ 芭贝特的盛宴 \
1529 \ \ 与狼共舞 \
1530 \ 威廉尼科尔森 \ 心火 \
1531 \ \ 情人 \
1532 \ \ 飞跃疯人院 \
1533 \ 加夫拉斯 \ Z(大风暴) \
1534 \ 占士云仙 \ 半熟少年 \
1535 \ 巴里李云逊 \ 一代情枭?D?D比斯 \
1536 \ \ 够姜4小强(两只大烟枪) \
1537 \ \ 阿拉伯的劳伦斯  \
1538 \ \ 看夜更 \
1539 \ \ 绝恋 \
1540 \ \ 末路狂花 \
1541 \ 尼尔乔登 \ 爱情的尽头 \
1542 \ \ 情迷六月花 \
1543 \ wolfgangpetersen \ 潜艇死亡号  \
1544 \ \ 毒太阳(烈曰灼人) \
1545 \ 罗拔迪尼路 \ 不一样的童年 \
1546 \ \ 八廊街 \ 关于西藏的纪录片
1547 \ 普多夫金 \ 母亲 \
1548 \ \ 我的名字是乔 \
1549 \ 香坦艾克 \ 迷惑 \
1550 \ 奥里弗．斯通 \ 天生杀人狂 \
1551 \ \ 状元模拟考 \ 相声瓦舍原创相声剧
1552 \ \ 吊石坡的野食 \
1553 \ \ 桃色机密 \
1554 \ \ 致命恋人 \
1555 \ \ 生死恋 \
1556 \ \ 两个四月 \
1557 \ \ 黑暗之心 \
1558 \ 罗丝特洛奇 \ 我女朋友的女朋友 \
1559 \ 卡罗．里占尼 \ 恶 \
1560 \ 维克特．沙维尔 \ 夜夜春宵 \
1561 \ 弗朗西斯．琐浮特 \ 柔肤 \
1562 \ \ 缅甸竖琴 \
1563 \ 拉不特 \ 性趣人生 \
1564 \ \ 虎豹小霸王 \
1565 \ \ 行尸走肉 \
1566 \ \ 波尔多的欲望天堂 \
1567 \ \ 凡高传 \
1568 \ \ 共妻共夫 \
1569 \ \ 爱我乘火车 \
1570 \ 马丁布里 \ 闻香识女人 \
1571 \ 肯．拉塞尔 \ 音乐家马勒传 \
1572 \ \ 爱情是狗娘 \
1573 \ \ 个人问题采访记 \
1574 \ \ 铁证如山 \
1575 \ \ 世纪末之战沙漠风暴  \
1576 \ 齐阿乌列里 \ 攻克柏林 \
1577 \ 克罗南博格 \ 蝴蝶君 \
1578 \ \ 给我一个爸 \
1579 \ 侯麦 \ 柏士浮 \
1580 \ \ 后父 \
1581 \ 阿瑟佩恩 \ 雌雄大盗 \
1582 \ 米高仙曼诺 \ 猎鹿者 \
1583 \ 文胜旭 \ 蝴蝶 \
1584 \ \ 绿冒离奇勒索 \
1585 \ 克劳迪奥．奥沙德 \ 天使爱美丽 \
1586 \ 费尔南多．所拉那斯 \ 旅行 \
1587 \ 米切尔．劳格林 \ 震惊 \
1588 \ \ 鼓书艺人 \
1589 \ \ 青蛇 \
1590 \ 哈尼克 \ 钢琴教师 \
1591 \ \ 战争存亡录 \
1592 \ \ 鬼狗杀手 \
1593 \ \ 钢琴别恋(钢琴课) \
1594 \ 黄真真 \ 女人那话儿 \ 纪录片
1595 \ 克劳迪奥．奥沙德 \ 黑店狂想曲 \
1596 \ \ 午夜守门人 \
1597 \ \ 我自己的爱荷华 \ 同性恋题材
1598 \ \ 悲情城市(rape me) \
1599 \ 瓦格尼尔 \ 东方西方 \
1600 \ \ 诱惑17岁 \ 同性恋题材
1601 \ \ 雷德尔上校  \
1602 \ 菲利普．考夫曼 \ 鹅毛笔 \
1603 \ \ 欲望街情人(我的男人) \
1604 \ 帕维奇科拉斯 \ 小偷 \
1605 \ 彼德．卡塔尼 \ 光猪六壮士 \
1606 \ \ 舞出爱火花 \
1607 \ \ 爱情有害健康 \
1608 \ \ 金钱本色 \
1609 \ \ 后宫的规条 \
1610 \ \ 艳舞女郎 \
1611 \ 李安 \ 理智与情感 \
1612 \ \ 费城故事 \
1613 \ \ 雨人 \
1614 \ 北野武 \ 那年夏天最宁静的海 \
1615 \ \ 音乐之声 \
1616 \ 米高．寇蒂斯 \ 北非谍影(卡萨布兰卡) \
1617 \ \ 走出非洲 \
1618 \ \ 野战排  \
1619 \ 奥里弗．斯通 \ 尼克逊 \
1620 \ 劳伦斯奥立佛 \ 王子复仇记  \
1621 \ 希区柯克 \ 火车怪客 \
1622 \ 布莱克．爱德华 \ 第凡内早餐 \
1623 \ \ 查太莱夫人的情人 \
1624 \ \ 美丽人生 \ 电影版
1625 \ \ 刺激1995肖(申克的救赎) \
1626 \ 路易斯．麦尔斯通 \ 西线无战事 \
1627 \ 威廉．惠勒 \ 罗马假曰 \
1628 \ 伍迪．艾伦 \ 扭计专家 \
1629 \ 茂文．李洛埃 \ 魂断蓝桥 \
1630 \ 尊尼顿狄米 \ 沉默的羔羊 \
1631 \ 塔格．丹尼尔松 \ 毕加索的奇异旅行 \
1632 \ 米克尼高斯 \ 毕业生 \
1633 \ \ 辛德勒的名单 \
1634 \ \ 英国病人 \
1635 \ 希区柯克 \ 夺魂索 \
1636 \ \ 本能 \
1637 \ 劳勃辛密克斯 \ 阿甘正传 \
1638 \ 卢贝松 \ 这个杀手不太冷 \
1639 \ 昆汀．塔伦蒂诺 \ 低俗小说  \
1640 \ 昆汀．塔伦蒂诺 \ 黑色绝杀令 \
1641 \ \ 沉睡者 \
1642 \ 福特柯波拉 \ 教父 \
1643 \ 米高曼 \ 盗火线 \
1644 \ \ 王牌对王牌 \
1645 \ \ 贝隆夫人 \
1646 \ \ 七宗罪 \
1647 \ \ 人鬼情末了 \
1648 \ 梅尔吉普森 \ 勇敢的心  \
1649 \ \ 动画新概念：欧洲、加拿大获奖动画选  \ 动画
1661 \ 菲利浦．考夫曼 \ 亨利和琼 \
1662 \ 伍迪．艾伦 \ 好莱坞式结局 \
1663 \ 伍迪．艾伦 \ 丈夫、太太与情人 \
1664 \ 路易马勒 \ 毁灭 \
1665 \ \ 水手刀(越战后遗症) \
1666 \ 赫尔措格 \ 非洲黑奴 \
1667 \ 比尔．奥古斯特 \ 金色豪门 \
1668 \ 大卫．克罗南伯格 \ 死亡地带 \
1669 \ 昆汀．塔伦蒂诺 \ 四个房间 \
1670 \ 罗伯特．阿尔特曼 \ 陆军野战部队医院 \
1671 \ \ 大玩家 \
1672 \ 科库兹 \ 情色三重奏 \
1673 \ \ 迷色布局(疆饼人) \
1674 \ 刘冰鉴 \ 男男女女 \同性恋题材地下电影
1675 \ \ 窈窕疯人院 \
1676 \ 艾伦．帕克 \ 天使之尘 \
1677 \ 斯派克．李 \ 爵士风情 \
1678 \ 王颖 \ 喜福会 \
1679 \ 王颖 \ 世界的中心 \
1680 \ 沃卓斯基兄弟 \ 惊世狂花(Bond) \
1681 \ 赖恩．帕尔马 \ 剃刀边缘 \
1682 \ \ 情枭的黎明(卡利托的路) \
1683 \ 贝特朗．塔维尼埃 \ 诱饵 \
1684 \ 米洛斯．福尔曼 \ 性书大亨 \
1685 \ 沙曼京 \ 激情维纳斯 \ 劳伦斯的真实故事改编
1686 \ \ 上帝创造女人 \
1687 \ \ 着魔 \
1688 \ \ 玛戈皇后 \
1689 \ \ 一代奸雄 \
1690 \ \ 乱世忠魂 \
1691 \ \ 爱玛 \
1692 \ \ 疯狂乔治王 \
1693 \ \ 弗朗西斯 \ 真实故事改编的政治黑幕片
1694 \ 史蒂芬．索德伯格 \ 卡夫卡 \
1695 \ \ 视线之外 \
1696 \ 詹姆斯．艾弗里 \ 霍华德庄园 \
1697 \ \ 毕加索的情人(活生生的毕加索) \
1698 \ 简．坎皮恩 \ 贵妇的画像 \
1699 \ 弗朗切斯科．罗西 \ 休战的天空 \
1700 \ \ Nowhere \ 曰本先锋导演在美国的青春三部曲之一
1701 \ \ 与我同眠 \
1702 \ \ 水门事件 \
1703 \ \ 炼狱 \ 经典怪异戏剧
1704 \ \ 圣女贞德 \
1705 \ \ 一切合理 \
1706 \ 帕西诺 \ 里查王传 \
1707 \ \ 前世今生 \ 西蒙．波夫娃著作改编
1708 \ \ 我最后一次自杀 \
1709 \ \ 篮球曰记 \
1710 \ \ 汤姆和维维安 \ 关于艾略特
1711 \ \ 玻璃情人 \ 著名画家生平
1712 \ \ 秘密与谎言 \
1713 \ \ 传教士 \
1714 \ \ 关人矮事 \
1715 \ \ 沙漠妖姬 \
1716 \ \ 心太羁(王尔德) \
1717 \ \ 心灵的秘密 \
1718 \ \ 苦难 \
1719 \ \ 龙年 \ 黑帮经典
1720 \ \ 安东尼亚家系 \
1721 \ \ 米娜的故事 \
1722 \ \ 阿达一族 \
1723 \ \ 邮差只按两次铃 \ 老版
1724 \ \ 标心者 \
1725 \ 比尔．康登 \ 众神与野兽 \ 同性恋题材
1726 \ \ 完美无瑕 \ 同性恋题材
1727 \ \ 香蕉 \
1728 \ 尚贾克贝内 \ 巴黎野玫瑰(37度2) \ 导演版
1729 \ 张广天 \ 圣人孔子 \ 戏剧
1730 \ 尼科尔．基德曼 \ 红磨坊 \
1731 \ 格斯．范桑特 \ 好人威尔杭汀(心灵捕手) \
1732 \ 艾伦．帕克 \ 天使的孩子 \
1733 \ 爱德华．兹维克 \ 秋曰传奇(燃情岁月) \
1734 \ 乔尔．舒马赫 \ 杀戮时刻 \
1735 \ 尼尔．乔丹 \ 哭泣游戏(乱世浮生) \
1736 \ \ 教室别恋 \
1737 \ 彭尼．马歇尔 \ 无语问苍天 \
1738 \ 彼得威尔 \ 楚门的世界 \
1739 \ 吕克贝松 \ 地下铁 \
1740 \ \ 漂亮女人(风月俏佳人) \
1741 \ 孙志强 \ 自由边缘 \ 地下音乐纪录片
1742 \ \ 百合花(隔世情缘) \
1743 \ 杜海滨 \ 铁路沿线 \ 地下纪录片
1744 \ 野干 \ 冬至 \ 地下实验电影
1745 \ 李玉 \ 今年夏天 \ 同性恋题材地下电影
1746 \ 何建军 \ 邮差 \ 独立导演作品
1747 \ 何建军 \ 悬恋 \ 独立导演作品
1748 \ 崔子恩 \ 丑角登场 \ 变性题材地下电影
1749 \ 何建军 \ 风景 \ 独立导演作品
1750 \ 崔子恩 \ 旧约 \ 同性恋题材地下电影
1751 \ 张扬 \ 爱情麻辣烫 \
1752 \ \ 猜火车
1753 \ \ 虎口脱险
1754 \ 斯蒂文.索德伯格 \ 正面全裸
1755 \ 陈国富 \ 征婚启示
1756 \ 弗朗西．福特．科波拉 \ 现代启示录
1757 \ 孟京辉 \ 像鸡毛一样飞
1758 \ 俞钟 \ 我的兄弟姐妹
1759 \ \ 红色高跟鞋
1760 \ 张艺谋 \ 老井
1761 \ \ 简爱
1762 \ 劳伦斯．奥立弗 \ 亨利五世
1763 \ 亨利．高士达 \ 拿破仑情史
1764 \ 汤连伦 \ 孤男寡女
1765 \ \ 游龙戏凤 \ 玛丽莲．梦露主演
1766 \ 马克．理德 \ 金色池塘 \ 简．方达主演
1767 \ \ 大洋彼岸 \ 以色列影片
1768 \ \ 天下父母心
1769 \ 罗拔洛狄格斯 \ 三步杀人曲
1770 \ 陈逸飞 \ 人约黄昏
1771 \ \ 最长的一曰(诺曼底登陆)
1772 \ \ 苏联大解体秘史 \ 纪录片
1773 \ \ 宾虚
1774 \ 张艾嘉 \ 梦醒时分
1775 \ \ 第一夫人杰奎琳
1776 \ \ 杜鲁门传
1777 \ \ 大国民
1778 \ \ 桂河大桥
1779 \ \ 小上校 \ 秀兰．邓波主演
1780 \ \ 小公主 \ 秀兰．邓波主演
1781 \ \ 小天使  \ 秀兰．邓波主演
1782 \ \ 小歌星 \ 秀兰．邓波主演
1783 \ \ 小水手 \ 秀兰．邓波主演
1784 \ \ 小海蒂 \ 秀兰．邓波主演
1785 \ \ 卷毛头 \ 秀兰．邓波主演
1786 \ \ 桑尼布鲁克农场的丽贝卡 \ 秀兰．邓波主演
1787 \ \ 情碎海伦娜
1788 \ \ 情迷四月天
1789 \ \ 此情可问天(霍华德庄园)
1790 \ \ 黑色交易
1791 \ \ 死囚漫步(死囚168小时)
1792 \ 克里斯．哥伦布 \ 亲亲小妈(继母)
1793 \ \ 告别有情天
1794 \ \ 喜多郎古事记 \
1795 \ 罗兰约飞 \ 杀戮战场(战火屠城)
1796 \ 周防正行 \ 谈谈情跳跳舞
1797 \ 斯云尼辉．加仙拿 \ 越南的玫瑰露露
1798 \ \ 看得见风景的房间(窗外有蓝天)
1799 \ \ 洛奇
1800 \ \ 半月街

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又是一部买了两年只看了20分钟的片子.完整的看完后,只感觉朝鲜人的强悍.拍的也很好.[s:20] [s:20]




《老男孩》影评
（一）没有说出口的忏悔
女孩身后汹涌而过的河水，亦是她生命的尽头。180°，蜜语甜言。90°，万丈深渊。一个高难度的动作定格在了哥哥的记忆里。微笑打破了空气的宁静。清秀的女孩被眼角含着泪珠的哥哥拽着粉嫩的手臂。她对他说：“我不想让你担心，松开手好吗，我不感到遗憾，你呢？”
那一刻，青春凝固在了1979年的水坝石桥。
女孩微笑着死去，哥哥含着泪，看着这眩目的坠落滑坡周遭的寂静。他也许想说点什么，却欲言又止。
这一次都太难承受了，许久以后，从他貌似坚强的外壳后，我读出了那时他没有来得及说出口的忏悔，他也许想说：“虽然罪孽深重，但我们至少还有活着的权力。”就像本片最终赋予影片主人公同样难以承受的悲惨命运的那段台词：“虽然我不比畜生强多少，但是我还有活着的权力。”
是的，这是一个逾越你我品行极限的悲哀故事，一场大逆不道令人窒息的道德演示，一个关于乱伦的不争事实。尽管它的表现手法要委婉温情得多。
或许，正是这种超越世俗屏障的伦理假设，才使我们更明析地认清人生的定义，并努力顽强地活着。就像影片中的主人公一样，不管我们今后的生活遭遇了什么，都不能动摇活下去的信心。
（二）复仇，符号化的黑色图标
影片改编自一部日本同名漫画，因为本人对漫画鲜有研究，因此不便加以评论，但是从以往日本人作品中时常充斥着那些暴力、乱伦等变态行为，于是乎本片后面出现种种伦理方面的悖论也就容易理解了。影片的结构并不复杂，是倒叙的结构，然而在这种倒叙中穿插了众多的超现实主义元素。
一天，正要回家给女儿过生日的吴大秀被人绑架到了一个私设的监狱，在这不足10平方米的小房间里，吴大秀的生活除了看电视以外，就是每日三餐的煎饺。一年后的某天，他在电视上得知妻子遭人杀害，而自己被列为头号嫌疑人，他想到过自杀来逃避这可怕的事实，然而每日定量注射的镇定剂却使得他连自杀都办不到。为了报仇，吴大秀每天练拳、写日记，用勺子在墙上挖地道。十五年后，当他第一次用手通过自己挖的地道触摸到外界时，他被莫名其妙地释放了出去。在一家日本料理店认识了年轻的美桃，美桃把这个野兽般的男人带回了家，两人相爱。吴大修开始了追查和报复，终于发现自己被安排进了一个残酷的游戏，游戏的设计者叫做李佑真，而这15年的苦难，才只是更险恶更疯狂的阴谋的一个序曲。
李佑真采取了匪夷所思的恶毒与阴险，设计着他的猎物的未来，吴大修越是挣扎反抗，越是迅速地陷入泥潭。仇恨！怎样的仇恨，可以支撑着一个人将报复的怒火苦心经营到最后一刻？吴大修在牢房中苦练拳技，积蓄着十五年的怨气，等待的就是重获自由的那一天，可以开始他的复仇之旅；而他却不知道，自己的仇人，也是为了报复他在年少时的一句戏言，就处心积虑地陪上数十年时间，只为享受最后一刻复仇的快感。
看这部影片的时候，我的道德天平失衡了。我们真的会痛恨李佑真吗？我们真的会同情吴大秀吗？恐怕这两种感情都不会产生，心里面所想的，是超乎了道德以外的另一种思考。复仇！Revenge!李佑真为了当年那个定格在水坝上的瞬间和没有说出口的忏悔而复仇，吴大秀又在别人的复仇中演绎着自己的复仇。而这些复仇的结果又是什么？本片给人最大的感受，可能就是无法言喻的复杂：我们震怖于人性的恶毒，也怜悯着他们的痛苦——即使那是一段数十年无法割舍的畸恋，尽管违背伦常，却也痛彻肺腑。一切皆用复仇来掩饰。
（三）朴赞旭之叁：“时间、暴力、乱伦”
在2004年嘎纳电影节上，韩国导演朴赞旭的《老男孩》让评委会主席昆汀?塔伦蒂诺看得流泪并一度失眠，最终并获得当年嘎纳电影节评委会特别大奖，这部《老男孩》连同朴赞旭的《我要报仇》和《亲切的金子》并称为“复仇三部曲”。
在做导演之前，朴赞旭自称是韩国电影写字最多的人。而多年的影评创作赋予了他丰富的想象力以及敏锐的洞察力。平平稳稳的现实主义元素与汪洋恣肆的超现实主义元素结合，暴力、黑色成为电影的主旋律。朴赞旭的电影总是透露出一种“迷宫般复杂、钟表般精细”的迷人气质和巴洛克风格。他的电影主题边缘而黑色，叙事手法庞杂而妥帖；主题上的粗砺与细节上的精致交杂在一起，给人一种“粗糙而精细”的间离效果。而颇为有趣的是，在《老男孩》中，朴赞旭展示了他对“圆圈、循环与时间”的痴迷表达，以此作为“复仇”主题的意象和隐喻，也使得《老男孩》本片有别于其他的复仇暴力电影。
在《老男孩》中，朴赞旭似乎刻意去表现“时间、暴力、乱伦”这三个意象。时间是漫长的，而在漫长的时间中提炼出来的，是人性中暴力因素，而这一切暴力因素的来源，却源于一次不经意看见的乱伦，最后自己却在报复的过程中陷入乱伦这个时间的圈子里。有没有注意到，在影片中多次出现了“时间”这个视觉主体，开头就是由一面圆钟渐化为片名“Old Boy”，而且多次出现了“钟”；暴力是本片的主题，复仇是暴力的载体，因此在片中血腥味道着实不轻，铁锤拔牙、剪刀穿破耳膜、割舌、乃至活吞章鱼等血淋淋的自虐场面跟《索多玛120天》中那段“血的狂欢派对”有得一拼；“乱伦”这个意象是穿插于整个故事的，影片从乱伦开始，通过乱伦达到最高潮，而最后又以乱伦结束，吴大秀在上学时目睹了一对亲姐弟的不伦之恋，之后流言四起，女孩子迫于压力跳河自杀，而李佑真就开始酝酿了自己的复仇计划，自己的复仇，也是通过吴大秀在不知情的情况下与自己女儿的不伦之恋而达到的。
（四）时间的秘密
影片最后，当一切都弄明白后李佑真死了，吴大秀也变成了哑巴，在茫茫大雪中吴大秀让催眠师催眠了自己，忘掉过去的一切，和不知情的女儿相依相爱。
雪掩盖了人所犯下的罪恶，但却无法抹去人们心头永远的伤痛。
第二篇：
“笑，全世界都会一起笑；哭，你只会独自一人哭”。
（转自：西陆）作者:月明华屋 发表时间:2007/10/31 点击:16
“笑，全世界都会一起笑；哭，你只会独自一人哭”。
朴赞旭导演拍的《老男孩》的题材并不是最新颖的，取材于这种乱伦关系的电影并不是很少，但是影片悬念的设计以及情节的衔接、各种复杂情感的穿插、血腥暴力场景的交替的确有着自己的出众之处，因此会在戛纳大放异彩也是理所当然的。
吴大修，名字的本意是和人们好好相处的意思，但是他本身却是一个个人品性很差的人，影片一开始就将这些表现了出来。在一个下雨夜，在自己女儿生日的这天，吴大修莫名其妙的失踪了，同时也拉开了他15年囚禁生活的序幕。这样的囚禁来得很突然，导演没有给观众一个交待，而是将这个悬念一直持续到了影片的结尾。吴大修的囚禁生活可以分几个很清楚地阶段：刚进去他心里满是疑惑、恐惧，他无法接受这样的事实，始终不明白原因是什么，还曾经试图自杀，不过都没有成功；几年之后，他的疑惑渐渐被愤怒取代，他将自己惹过的人的名字写下，对着墙上画的人练习拳击，15年来没有停止过对身体的不断磨练；接着他在手上刻下了表示年份的线条，并不断尝试挖开墙，寻找通向外面世界的道路，这一点和《肖申克的救赎》很像，不过相似的也仅仅只有这一点。终于，15年后，他到了外面的世界，但是他只是到了一个更大的监狱而已，真正的游戏才刚刚开始。   
从出来的第一天一个陌生人把手机和钱包给吴大修开始，我们就应该意识到幕后的操纵者控制着吴大修的一举一动，他不过是一枚棋子，正循着别人画好的图一步一步前进。看到这里我想到了《楚门的世界》，同是被控制被监视，不过吴大修的命运似乎比楚门多了更多的曲折。
咪朵很巧合的出现在了吴大修的生活中，到后来以一个爱人的身份帮助他陪伴他去寻找真相，没有人意识到咪朵也是一枚棋子，完全无辜的受害者。
李有真导演了这一场，或许可以说是戏剧吧，切切实实的一场复仇悲剧。他引导着吴大修自己去寻找囚禁的原因，让吴大修一步步接近了真实，终于明白了原因就是自己将李有真和他妹妹的恋情告诉了别人，不堪重负的妹妹终于以极端的死亡方式逃离了这个世俗的世界，没有人可以容忍这样的不论之恋，而李有真将这一切过错归在了吴大修身上。当吴大修以为自己已经搞清楚真相的时候，一本相册将他彻底打倒，原来咪朵是自己的女儿，李有真从咪朵3岁开始就在背后养育她，让他们父女相爱，这样的不伦之恋才是李有真复仇所要的真正效果。看到这里我们也可以明白为什么吴大修被囚禁的第一年他会被人嫁祸杀死了自己的妻子，为什么囚禁的时间要选择15年，这只是为了让李有真可以养育咪朵，并给她足够的时间长大成人，很多悬而未决的问题也就可以清清楚楚了。   
吴大修自己说过：“条石鲷，生活在沿海珊瑚礁的温水里，一种没有什么力气的鱼，但是上钩之后会决不屈服地反抗……”。他把自己看作了一个无辜的受害者、复仇者，寻找原因的决心促使他步步逼近真相。导演并没有花太多笔墨描述他与这个现实社会15年的差距，而是用满满的复仇之心填补了这段空白，他并不用自己去谋生，一切都有人安排。我们甚至可以说吴大修成为了一个有决心有毅力有责任的人。然而再多的努力也只是让他最后的痛苦来得更加撕心裂肺，他仅仅是传播了一条消息，然而付出的却是自己整个生活的代价，当最后他跪倒在李有真面前，学狗叫，舔他的皮鞋，当他为了证明自己能保守秘密而剪掉自己的舌头，到了这样的时候还有谁会去怪他？还有谁不被发生在他身上的悲剧而深深惋惜遗憾？
李有真，他自认为自己为妹妹报了仇，自认为自己成功地达到了目的，然而整部影片中最大的悲剧角色却正是他。年少时他无法承担与妹妹相爱这样的事实带给他们的压力，让妹妹在自己的眼前死去，而后他又将所有的一切罪过归给了吴大修，为妹妹报仇成为了他生存下来的唯一动力。“不管是一粒沙子还是一块石头，在水里它们都一样会沉”，他也许为自己的这个理论深感得意，但正是他的这种偏执给予了自己一个终生无法解开的枷锁，同时也给予了吴大修彻骨的伤痛。当他将他所承受的痛苦如数奉还给吴大修，他终于还是给予了咪朵一点点仁慈，没有将那个装着真相的盒子打开。他最后结束了自己的生命，的确，当他花费15年经营的一场复仇悲剧落下帷幕，他也没有任何理由继续苟活下去。   
其实造成李有真悲剧的真正原因并非吴大修的传播，而是整个世俗社会对不伦之恋的不接受，人们只能接受自己认为正常的感情，而并非所有真挚的情感都会得到祝福。李有真的复仇可以说是给了吴大修一生的痛苦，然而他自己一手炮制的这段父女之恋，也是他给这个毁灭了他妹妹的世界的一份挑战书。吴大修到最后通过催眠脱离了真相给他的负罪感，咪朵自始至终都不清楚吴大修和自己的真实关系，他们的恋情得以存活了下来。李有真的悲剧、吴大修还算完满的结局，这也许是导演给我们的一个讯号，也许是导演给这个世俗社会的一些提醒，他将一些些希望留了下来，而非整篇的绝望，通过这微弱的希望给予世人一个思考反省的机会：我们是否也在成为着消息传播者的角色？我们是否也在间接的给予一些人一辈子的遗憾？
片中主角们说：“笑，全世界都会一起笑；哭，你只会独自一人哭”。如此多的伤痛我们孱弱的肩膀如何承受？为什么我们总是习惯性地去对一些不合常理的事指指点点并用上鄙夷的语气？影片最后留下的希望虽然单薄，但是我们应该记住先哲告诉我们的话：“指穷于为薪，火传也，不知其尽也。”只要还有希望在，那一切就真的有希望了……


　　崔岷植扮演的吴大修在街头被莫名劫持，关在一间小屋子里，每天吃的只有煎饺，镇静剂使他连自杀也做不到，通过房间里的电视得知妻子已被人杀害，于是开始锻炼身体，决心复仇……吴大修又怎会想到，这长达15年的监禁却是为了给后来更大的悲痛创造条件？！
　　一个男人亲手把深爱着的姐姐送上了不归路；一个男人竟与自己的亲生女儿上了床——这是一场关于“乱伦”的道德演示，也许你很想知道它的谜底，却并不想知道原来是这样一个故事。血肉粘连的伤口被层层扯开——不管你是否准备接受这样一个结局，只能让残酷再次回到面目全非的现实。真相大白后的心情却愈发沉重，就像当头吃了一闷棍，呆坐在那里喃喃自语：竟是这样！竟是这样……！
　　这部电影虽然自始至终只开了两枪，但在冷兵器的杀戮现场，却布满了残酷的视觉“凌迟”：活吞章鱼、背插尖刀与人砍杀、铁锤拧牙、剪刀刺耳膜以及剪断舌头等极为cult血腥的自虐场面，步步紧逼的挑战观众心理承受能力的极限。
　　影片通过外科手术般精致与粗砺的剪裁，酣畅跳跃的叙事逻辑，大块朵颐的表达快感，使其有了一种真正意义上的流畅。电影语言呈现出的多元风格，则赋予了更多革新的意义。崔岷植在监管所走廊与几十个的小混混们砍杀的那场为人称道的戏里面：“摄影机沿着走廊平行地来回移动跟拍，以一个5分钟有余的长镜头一气呵成。光线色彩和构图始终完美稳定，复杂人物动作与场面调度，用“漂亮”来形容都觉不够”
　　“复仇成了我的性格”，吴大修对美桃说。《老男孩》作为导演朴赞旭的“复仇三部曲”的一部分，再次把人性最脆弱与残酷的一面血淋淋的拎出来，这种深刻的清醒充满了令人窒息的绝望。
　　李佑真爱他的姐姐，但因为当年吴大修的一句多嘴，他们成了阴阳相隔的陌路人。李佑真向吴大修道出了游戏本质：并不是“谁”要监禁，而是“为什么监禁”！吴大修知晓了谜底，剪掉了自己的舌头，跪下来象“狗”一样狂吠，求李佑真不要把真相告诉桃，因为“即使连畜生也不如，却也有活下去的权利”。
　　阴郁的色调充斥着银幕，这使得1979年阳光下女孩背后高耸的石桥更为触目惊心，一个由远迅速拉近的特写镜头，我们看到噙着泪的男孩正无助的紧紧抓着女孩的悬空的手臂。她对他说：“松开手好吗，我不感到后悔，你呢？”

　　弟弟绝望的看着姐姐微笑着坠向了波涛汹涌的河水，也许此刻弟弟想给姐姐说的也是吴大修的这句“即使连畜生也不如，却也有活下去的权利”。
　　女孩楚楚动人的声音久久萦绕在我心头挥之不去，阳光下的青春生命怎会如此决绝的转瞬即逝？！或许在心底我们已经暗暗原谅了他们曾经的过失——可是，爱，如何没有记忆？！
　　当吴大修说出要活下去，李佑真已经完成了向世俗观念，还有，向姐姐的双重“复仇”——这或许是打开迷宫的钥匙：面对世俗的道德谴责，吴大修没有选择去“死”，而是要与自己“乱伦”的女儿一起活下去，李佑真苦心经营的父女畸恋已经实现，这是他想要看到的，也是要向姐姐证明的。苟活的动力已经失去，李佑真满意的把枪顶向了自己……
　　那么，即使没有吴大修的一句多嘴，世俗的道德会不会视李佑真的“姐弟恋”而不见？李佑真的姐姐还会不会去死？
　　在电影深处，我们发现了李佑真阴险而流血的内心：他不想面对姐姐自杀这个现实，承认自己有罪，而是把过错安在了多嘴的吴大修身上，为姐姐的死找到了心安理得的借口。所以复仇在这里已并非单纯意义上的复仇行为，而成了一种“负罪心理的转移”。
　　吴大修无力摆脱爱和孤独，借助催眠来忘记过去，最终和自己的女儿相爱。这样惊世骇俗的叙事也许只能通过非一般的手法来完成，朴赞旭完全置身到故事的演进中去，所有的技艺都要为叙事让路，极端的残酷成为表达的必需，或许只有通过这种出位的残忍，道德上的“罪孽感” 才会稍稍释放。
　　 “我的影片主要讲述的是人类的道德问题。悔过的灵魂是我所要真正表现的，他们因一时冲动而蒙蔽了良心，其实这是可以原谅的，这是人类本性使然，我影片中的角色根本上讲都是好人，不幸成了悲剧人物”。不知道朴赞旭这样的慰籍会不会多少安抚现代人孤苦压抑的内心，若没有得到“得以原谅”的拯救，吴大修永远也成不了一个悲剧英雄，一时的过失通向的也只能是冰冷的地狱。
　　而电影终归是电影，现实中又有几人能忍受15年的监禁去通过催眠的指引，获得“重生”？朴赞旭通过吴大修最终熬过死亡的考验来凸现这部影片逆境抗争的灰暗主线，启迪人们去认真思索人生的定义——在那些放肆的镜头背后竟伏着这样向上的现实意义。昆汀·塔伦蒂诺终于在午夜流下动情的眼泪，相惜之情，是惟有达到这种无畏的执着与通过冰澈透骨之痛的考验才可体会到的。
　　作为著名影评人出身的朴赞旭自称是为韩国电影写字最多的人，因其独特凌厉的艺术风格而被人称为“世界上最危险的导演”。他说韩国至今也没出现象黑泽明、小津安二郎这样的电影大师，也没有像中国第五代那样的电影领军人物，还有很长的一段路要走。
　　如果我们把这看作以朴赞旭为代表的正在迅速崛起的韩国电影导演群的谦虚之词，却恰恰也暴露了朴赞旭们的野心。
　　朴赞旭身后屹立着的韩国电影业通过本次戛纳国际电影节再次向世界传递了亚洲电影的最强音。

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这部片虽然也没什么看头,但比天边一多云好看些,有不错的情节.挺真实的.但少了色情.[s:97]



蔡明亮的影片，如果用通常的电影标准评判，其实是一种不太准确的做法。在无法确切为它归类的时候，大家暂且都把他叫做"实验电影"。感觉上，与其说他的作品是电影，更不如说是一个在社会大背景下的人类生存状态的写生。
　　直接的人物面部特写很少，长镜头下的人物似乎成了整个画面的一个活动的部分而已，原生态的生活被逼真的再现。只有最质朴最敏感的耐心却体味这部影片，你才可能在这 部影片中收获感动，受到震撼。出生于马来西亚却常年在台湾生活工作的蔡明亮，在新闻发布会上进一步证实了自己拍摄的感受，社会底层的外劳来到异国他乡忍辱负重地生活，不被社会重视，在生活当中被所有的人忽视。对他们的深切同情和希望借助电影来唤起公众的关注，以及导演自身经历的漂泊感，让这种无根的感觉更加强烈，这也是蔡明亮想要传达的意境。
　　做为第63届威尼斯电影节逐狮影片，《黑眼圈》对于台湾导演蔡明亮的重要性，表面上因为这是第一次在蔡明亮出生的国度马来西亚拍摄，更深层次的，应该是对他本人内心漂泊感的再一次强化。
　　《黑眼圈》的故事情节保持在了尽可能低的底线上，甚至可以说找不到故事情节，更不用说什么戏剧性的存在。简单的对白将人物背景和关系做个交待后，剩下的笔墨，则是对他们生存状态的显微镜式的呈现。蔡明亮的御用演员李康生在《黑眼圈》里一身二用，他首先扮演了一个流落到马来西亚首都吉隆坡的打工仔，身无分文遭到流氓打劫，遍体鳞伤被好心的外劳拉旺(诺曼饰)救回。一床捡来的破床垫，一个纹帐，在一个废弃的建筑内，搭起了他们共同的生活空间。在拉旺的精心照顾下，虚弱的小康身体终于恢复起来，他和偶然遇到了小店服务生琪琪爆发激情。而小店老板娘对小康年轻的身体同样充满了渴望。此外，李康生还扮演了一个由琪琪照顾的老板娘瘫痪在床的儿子，盯着无辜的大眼睛，冷视着来来往往的周遭人群。
　　相比较蔡明亮此前的作品，这部新作的风格并没有大的改变，依然是极其吝啬的对白，缺席的剧情和大量静止的画面。但是，正如蔡明亮自己的解释，"看着诺曼简简单单却非常细腻的动作(照顾小康帮助他清理受伤的伤口)，令我升起了微微的感动，一刹那间，我有了一个新领悟，那种生活的、真实的、细微的动作，取代了曲折煽情的情节。我决定大副删减剧本"，理解了导演的这一良苦用心，你就会完全理解这部影片的内涵了。那些看似繁琐冗长的细节刻划，也就都可以找到耐心看下去的动力了。
　　影片中的重要角色，扮演照顾小康的外劳拉旺，在生活中是导演在马来西亚无意中碰到的一个卖糕点的小贩，他的纯真，尤其是面对摄像镜头的自如，使得蔡明亮最终选择他做为了影片中的角色扮演者。因为这个业余演员的回教徒身份，蔡明亮还专门对原剧本进行了改动。此前为小康和拉旺设计的许多性爱镜头，都因为后者的特殊身份而被删除。