看片杂记

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生命如此流淌---解构《一一》

　一共花了两个半天的时间看《一一》，看了两遍，每次三个小时。很佩服杨德昌的耐心，大段大段的长镜头为的就是拍出一个普通家庭的生活。没有什么大悲大喜，好像发生的一切都是我们身边经历的，可是我的心里还是笼罩着一层淡淡的愁绪。或许是因为杨德昌异常冷静的镜头，让我得以清晰的看见我们生活的本来面目。那个中年父亲的压抑和努力，那个母亲突然的惊觉悲哀，那个情窦初开而又善良纯洁的女儿所展开的初恋，还有那个天使一样的小儿子手里拍摄别人后脑勺的相机。想起以前看李安的《饮食男女》，也是看的一身仓皇。生活就像一片海，表面的风平浪静蕴藏着无穷的惊涛骇浪，我们谁也不比谁幸福或者悲哀。原来你所烦恼的也是他的挣扎，而她的伤心或许你也曾经承受。我们都一样成长一样生活。
　　结婚：
　　开始的开始是一场婚礼。
   　首先进入耳朵的是此起彼伏的钢琴声，想起岩井的作品来，《四月物语》或者《情书》还有《梦旅人》里都有的干净舒缓的音乐。这样的钢琴配上两个穿礼服的新人让看的人不禁生出许多感慨。只是镜头一转，我们看到那个新娘的礼服是凸起的，原来她已经有了几个月的身孕。而画面里又出现了一个奇怪的女人，她跑到新郎的妈妈那里哭诉。她是新郎的旧情人。
  　一切都无从更改，昨天的誓言放到今天来听不过是短短的一句告别，这个女人不合时宜的出现无非是为了心里的那么一点点不甘，她还能要回什么呢？
　　重逢：
　　我不喜欢这个词语，它代表很多原本以为可以尘埃落定的事情再次扑朔迷离。
  　这个婚礼的间隙，新郎的姐夫遇到了他的初恋情人。十几年不见，双方在电梯口的重逢让彼此都跌进了记忆的深渊。长长的凝视后是客气的寒暄，然后女人离去。只是到底不会就这样离去，她还是回头。
  　这一次是一连串的质问，这么多年压在心头的怨恨和牵挂等到终于有机会发泄时，女人的气急败坏显而易见。这时候电梯门又开了，出来的是他们曾经的同学。于是又是客气和寒暄，一切似乎止于此。
  　不过看的人都明白，故事其实还刚刚开始。
　　中风：
  　这种病一般都是老人得的，突然的毫无征兆的像植物人一样躺在床上，让所有的亲人都不知所措。
  　电影里中风的是新郎的妈妈。我总觉得老太太的中风是导演太过刻意的一次安排，为的是让里面的人能有一个窗口审视自己的生活。于是几乎所有的人都会到老人的床边自言自语，有外孙女的自责，有儿子的欲言又止，也有女儿的悲伤。
  　邻居：
  　人本是群居的动物，于是我们都有邻居。而邻居其实也过着跟我们一样的生活，或者悲伤或者不悲伤。只是很多时候我们装作看不见，因为那是别人的故事，尽管他们与我们只有一墙之隔。
   　电影里除了新郎一家被摄入镜头外，一同呈现的还有姐夫的邻居家。那是一个单亲家庭，风韵尤存的母亲和任性美丽的女儿。我们看见电梯口女儿跟情人的接吻也看见母亲在同样的地方躲避姐夫的小儿子好奇的眼睛。隔壁的姐姐因为惊觉自己生活的单调而面对丈夫哭泣时，耳朵里灌满的是邻居家母亲跟情人激烈的争吵。想起阿莫多瓦的镜头里常常有一幢开满灯却没有窗帘的大厦，我们跟着画面可以看见每一个窗户里的秘密，有人说话有人沉默，有人做爱有人孤单。就像上帝对我们的张望一样，我们不知道，可是他看的很清楚。
  　这个世界谁也顾不了谁，谁都是一样纠缠离合。
　　哭泣：
   　这虽然是人的一种天生的本能，但是让我们仔细想想，一旦我们成人就很少会哭泣了。你记得上一次哭是为了什么吗？跟男朋友分手还是亲人的离去？大多数时候我们选择把悲伤放进心里，然后装作什么也没有发生，让时间淹没一切。真的，一个成年人在真实的生活中其实很少会哭。倒不是因为坚强，而是因为我们没有足够的理由落泪。
  　但是电影里的人会哭，会有像动画片里才有的那种眼泪，也有黑暗中的默默流泪。在《一一》里记住的就是这样两种哭泣，前一种来自新郎的姐姐，而另一个镜头则是姐姐的女儿。
   　新郎的姐姐面对丈夫泣不成声，因为她发现自己每天跟躺在床上的母亲说的都是同样的话，这些话就是她每天过的日子。她发现自己的生活原来是如此单调，几句话就说完了，然后今天就是明天的预演而明天也就是永远的延续，于是她痛哭。其实镜头前的我们又何尝不是如此，只是我们没有机会自知罢了。  可是知道了又能怎样，平淡和平凡就是生活的本来面目，激情永远是瞬间的烟花，看痛了眼睛也烧痛了心。留不住，留不住，到头来谁都是平安即福。
  　而姐姐的那个念高中的女儿在黑夜里一次次面对躺在床上的外婆默默流泪是因为女孩子的心难以言说的纯洁。不能有半颗沙粒呀，风一吹好像就会痛起来，于是眼泪就要落下来。婷婷觉得是自己忘了倒垃圾才使外婆中风的，于是她希望外婆能够醒来就算是对她的宽恕。她的初恋结束后她又来到外婆床边流泪，因为她不明白为什么这个世界不全是她想象的那么美好，为什么她真心的付出换来的却是荆棘般的刺痛，而我们也看到一个女孩就是这样长大成人的。
　　相机：
  　在我眼里相机的发明者是跟提出人类进化论的达尔文有相同地位的人，有了相机我们能够使时间停留，让我们得以在事后还可以看见当时当刻的世界。在《一一》里相机却是发现真相的武器，只是使用它的是一个念小学的孩子，新郎姐姐的小儿子洋洋。
   　这个孩子不多话，不是那种通常意义上的调皮鬼。但是他实在是一个很独特的小孩，比如他始终相信眼见为实，比如他跟爸爸说人其实只能看见一半的真相，因为我们的背后没有眼睛，所以我们看不见在背后的那一半真相。他的爸爸说可以用相机去拍，于是他的镜头对准的是每个人的后脑勺，那里是我们的视力永远无法到达的地方。
  　而我想到的是很多年前在一本书上看到的一句句子：“不知道为什么每次看见这个女人都觉得她的背影很孤单。”原来人的背后也是一个世界，因为不能掩饰，或许更接近真实。
　　学校：
  　这是每个人接受教育的地方，有的应该是阳光雨露，和风细雨。可是事实并非如此，很多时候这也是第一个让孩子知道伤心和自卑的地方。
   　杨德昌对学校似乎没有多大好感，在《一一》里我们看见洋洋在学校里的遭遇都不愉快。那里有一个整天拄着拐杖不分是非唯恐天下不乱的主任，还有几个在老师面前打小报告的女生。洋洋的气球被女生报告成了保险套，他听不懂主任的问话，而我不明白的是小学的女生难道就懂这个名词的指向了吗？洋洋的相片得到的是主任的嘲讽，镜头里的小孩沉默的看着大人，而我感到的却是大人的蠢笨和无知。到底谁比谁聪明，谁教育谁？！
  　初恋：
  　大学的同学曾经说过一句让我仓皇的话：“初恋的成功在于不成功”，当时不明白，后来想想大概每一段初恋都是一次惆怅和成熟的开始吧。
　　《一一》里进行过两段初恋的纠缠，父亲的和女儿的。
   　杨德昌不愧是技法纯熟的导演，不露痕迹中将这两段感情的启承转合呈现的淋漓尽致。女儿婷婷的开始是因为一封信，原来是给邻居家的女儿做邮差的，结果那个男孩子却看上了自己。爱情的展开一如所有情窦初开的女孩，换下曾经一成不变的校服，开始流连于镜子前试穿各种美丽的裙子。第一次坐男孩子的自行车，第一次跟男孩子看电影，过人行道的时候终于被他牵起了手，而在自己家门前的高架桥下终于被他吻了去。
  　镜头一直在切，切到的是父亲在日本的行踪。因为那个在婚礼上重逢的情人也到了日本，只是为了当年男人的不告而别。为了讨得一个说法，好放下心里沉沉的包袱。像极了张艾嘉的《心动》，金城武跟梁咏琪多年之后的重逢在彼此心里泛起的涟漪让看的人都不禁心动。终于能够心平气和的说清楚了，甚至连当年为什么会看上彼此的理由都试着说明白。因为是在日本这样一个陌生的地方，所以人都是真空般的清澈。见面的时候毫不犹豫的拥抱，深夜的时候感慨万千的拥抱，再多的汹涌和挣扎都融化在这些紧紧的拥抱中，一切还是止于礼，他们知道过去的毕竟是过去了，初恋在很久以前就已经属于记忆。
  　张望一下我们的过去，纠结在心的或许只是自己的不甘。说不上后悔或者无奈，当我们经历过初恋，我们才走出了成熟的第一步。
　　工作：
  
　　以前我总以为工作是一种兴趣，人是为了干自己喜欢的事情才工作的。但是现在我越来越知道工作其实不代表别的，工作就是工作，更多的是为了生存。工作也是一种生活方式，这个世界上把工作当成享受的人为数不多，而能够在工作中不戴面具完全付出真心的更是少的可怜。《一一》里的姐夫就是这样做的男人。我们其实都明白这样做是对的，但是我们同时又清楚的感受到他所承受的压力和痛苦。他还是不快乐。
　　为了自己公司的业务，姐夫去跟一个日本客户谈生意。这个日本人是跟他一样的性情中人，彼此一旦交流就发现是那种可以做朋友的人。于是一同喝酒一同聊天，尽管两个人都用非母语的英文对话，但是从眼睛里看到的是真诚和信任。只是友谊的外面毕竟还披着工作的硬壳，公司所做的决定到底还是会伤害朋友的心。一伤就是两个人，分不清以后再遇到这样的情况该怎么办，我的是非观于是不够用。
　　后来姐夫的同事跟姐夫说自己每天拼命上班其实从来没有开心过，姐夫告诉同事是因为做的都是自己不喜欢的事。
　　那么我们工作到底是为了什么，《一一》提出了这样的问题，谁能够回答？！
　　葬礼：
　　最后的最后是一场葬礼，还是有此起彼伏的钢琴声，配合灿烂的阳光，浓郁的绿树。悲伤的气氛反而减弱了，有的是没有结尾的惆怅。影片里每个人的故事都还在继续，只是婆婆的离开预示着那扇能够审视自己灵魂的窗被关上了。余下的岁月不知道还有没有这样的机会让他们看见自己的生活，现实中的我们起码并不自知。
   　开始于婚礼，结束于葬礼，杨德昌或许是在试图讲一段完整的人生，期间还有一个小生命的诞生。而洋洋对着婆婆念出的话却让镜头前的我叹息，他还是在说他的眼见为实，他觉得婆婆是去了一个大家都看不见的地方。他很想婆婆特别是看到那个还没有名字的小表弟，他终于明白了婆婆为什么总说自己老了，他也感到自己老了。
  　一个念小学的孩子感叹自己的苍老时，我分不清是杨德昌在说还是我在说。一声老了，是生命更新的问候还是承重自知的开始，我不知道。
我只知道自己被重重的击倒，因为生命的很多真相都在前面的三个小时中被揭穿，我有仓皇的疼痛。

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鲜血淋漓的青春楚楚
早先看的是剧照，男女主人公并肩坐在大树下，夏日午后的阳光撒在他们白色的校服衬衫上，我想，这该是部清新隽永的青春片，最后迫不得已的杀人场面大概也美轮美奂，令人惆怅。但事实证明片子跟我设想的完全相反——甚至没有普通台湾电影的柔和秀气——强硬而凶狠，一群十几岁的孩子拉帮结伙，跟老大，争地盘，泡Miss，动刀子火拼，简直可以归入黑帮片之列。然而幸亏它与我想的相反，避免了堆积出一篇唯美而浅薄的小品，成就了一部远远超越了青春片的青春影片。
“小公园”帮和“712”眷村帮的矛盾构成了影片的主体框架。小四作为故事的主要叙述对象，一开始徘徊在各种争斗的边缘，基本上处于旁观状态，在各种力量的左右下，他一步步被动地卷入了矛盾的核心，直至成为最后的杀人者。这个故事讲起来其实也就几句话：建中夜间部初二的学生小四爱上了“小公园”老大Honey的女友小明，而Honey并不阻止，反而与他单独畅谈，甚为投机。不久Honey被“712”眷村帮老大山东暗算，丧生于车轮下。小四因顶撞校医被开除，其父也由于所谓的“政治问题”遭隔离审查之苦。而唯一能带给小四以希望的小明却又转与他的铁哥们儿小马相好，愤怒的小四一时冲动用刀杀死了小明。但杨德昌是位极有野心的艺术家，他并不满足于线性地描写一起青少年犯罪的偶然事件，而是以此为借口一刀捅入社会的心脏，鲜血淋漓地刻划六十年代台湾转型期的社会风貌，由此构成了影片的另一主体框架，即以小四一家为代表的自大陆撤退到台湾的上一代和土生土长的下一代台湾人。有能力表现这一母题的台湾影人不止杨德昌一人，但大概只有杨德昌能拍出既热血奔涌又犀利冷酷的惨烈味道，放到侯孝贤的镜头下肯定深沉有余而血腥不足，因为侯孝贤的电影是乡土化和成人化的，一如杨德昌“锐利的现代感”和青春化特征，即使是小四父亲这样的中年知识分子身上也流露出近乎孩子气的执拗与率真。
总觉得杨德昌不是在用胶片拍电影，而是拿一架放大镜冷静观察，所有细节都得以最大程度的展示，他却仍旧躲在暗处不动声色。他很少用煽情的特写和背景音乐，对少年人的爱情和青春几乎没有任何外露的渲染，只是静静填在一个个零碎的镜头里。大姐的青春是入世和光明的，她漂亮的长裙，流利的英语，戴手表的姿势，还有教训弟妹的家长口气，就象是她妈妈留在上海的韶华。老二的青春混沌而压抑，在家里永远处于被忽视被责罚的位置，流连于弹子房也可解释为内心中被接纳被承认的渴望。二姐把青春的信仰奉献给了上帝，她的声音一直都是低沉而平静的，但最后得知小四杀人时歇斯底里的尖叫，却充满了对神的愤怒和绝望。小妹衣服上的钮扣总是掉，裙子总是嫌短，那是她迅速成长的青春。
十年前的张震还没长成今天《春光乍泄》和《卧虎藏龙》里的帅哥模样，但那张纯净的脸庞在我看来更加饱满，富于表现力。他用不多的语言把小四沉默、倔强、在现实中不断碰壁直至绝望的性格发展特征展现得含蓄而深刻。小四这一形象并不因其寡言而显懦弱，相反是坚强有力的，他始终不肯放弃自我的信念，宁愿被学校记大过、开除也不认错，宁愿毁了自己也不允许小明这样“没出息”。大家的注意力一般都集中在他杀小明这个中心情节上，但不应忽视的还有另外两个人物对他的影响——父亲和Honey。同小四一样，父亲在大环境中的性格发展也是非常饱满的，在几乎相同的学校训导处场景中，观众清晰地看到了导演刻意安排的强对比，由影片开始的据理力争到后来的唯唯诺诺，这个保有年轻人朝气的知识分子终于被残酷的现实彻底击垮。曾鼓励孩子“要相信自己的未来可以由自己的努力来决定”的父亲在小四的精神世界里倒下了，他就只剩下Honey的精神支持。我常常在想，小四心目中真正爱的究竟是小明还是Honey？这听起来有点儿荒谬，他远在认识Honey之前就喜欢上了小明，但是Honey在他生命里的昙花一现无疑给了他巨大的冲击。整部片子的基调是非常写实的，唯独对戏分不多的Honey调入了理想主义的色彩。蓝色海军服下的“小公园”老大英俊而孤独，他近乎傻气地单枪匹马去谈判，结果失去了年轻的生命，只是为了像《战争与和平》里那个“独自去堵拿破仑的老头”一样去抗争那些不能抗争的事。正是这看似不值得的死激发了小四强烈的生机，他第一次勇敢地向心爱的姑娘表白，“我永远不会离开你的！”而到了影片的最高潮，他甚至发出了“现在，我就是Honey”的声音。在他拔刀捅向小明的时候，他感到自己是在和Honey一起同丑陋的现实世界争夺小明。
被杀者小明是一个很复杂的人物，杨德昌加在她身上的已远远超出十几岁少女的负荷。与母亲相依为命的她对残酷现实的体会远比小四透彻，贫穷、动荡、寄人篱下，时刻处在一种没有安全感的不稳定状态中，这使得小明身上体现着矛盾的美感，既有少女的清纯羞涩，又有成熟女人的冷酷。你可以骂她水性杨花，跟身边每一个追她的男孩子相好，但在看完第二遍后，我为她难过的程度甚至超过了为小四。如果说，在小四由明转暗的青春里，小明是他最后的亮色；那么，在小明早已暗淡无光的青春里，小四就是她唯一的亮色，而这唯一一星光亮，还是被她自己掐灭的。同小四家热闹温馨而相对稳定的气氛相比，小明和母亲总是在为明天的落脚点担心。她母亲曾忧伤地说，“你一定要快快长大。”这沉重的期待和严酷的生存环境剥夺了她真正享有青春的权利，她在最单纯的年纪就迅速地被这个世界同化了，所以从某个角度来说，她甚至比小四父亲还要成熟和衰老。在另一面，小明的眉宇间还闪烁着纯真的光芒，她其实是那样迫切地需要被理解和尊重，因此小四是心灵上最贴近她也最温暖她的人。但是最终，她还是背叛了小四，也就是背叛了自己，向更为强大的现实世界妥协了。
小四终于用匕首杀了小明，被判入狱十五年。小猫拿了自己录制的音带去看他，却被看守随手丢进垃圾箱。空气中传来小猫细声细气模仿猫王的歌声，“Are you lonesome tonight？Do you miss me tonight? ”歌声稚嫩，是他们单纯而认真的青春。我怎能不为青春的死去痛哭？在杨德昌鲜血淋漓的青春里，有谁能够不失声痛哭？



各有前缘各自伤
    昨晚无事，拿出片长四个小时的《牯岭街少年杀人事件》来看。记得为杨德昌写悼念文章的时候，我仅仅看过他的《一一》而已。也是在一个静寂无事的夜晚，在屏幕前入神地坐了好几个小时。
    很早以前见到牯岭街的海报时，它的影像风格和片名都让我望而却步。那时候不知道杨德昌，甚至不知道这是台湾电影，还以为是类似香港古惑仔之类的片子，于是尽管多次瞧见，每次都是转身就走。
    及至对电影小有了解，才知道这是华语电影史上多么重要的片子，才知道这位与侯孝贤齐名的电影巨匠对城市文化的了解多么鞭辟入里。然而还是怕所谓残酷的青春这一类题材不合胃口，大概是因为我的少年时代完全是简单温和的另一幅样子，看到这些总觉得有些少年的故作姿态与矫情。比如岩井俊二的部分电影，虽然看了也觉得感动，但它显然无法唤起我对青春的回忆，难免少了应有的共鸣。
    直到看了《一一》，始觉杨德昌电影应该属于我喜爱的范畴，它冷静，但并不冷酷。也许冷静到一定程度本身就带有残酷意味，但客观总好过主动出击人心最脆弱的部位。《一一》便是这样，从小孩子的视角讲述每个家庭成员的故事，不故做波澜，不夹带褒贬，个中滋味只由观众自己体会。
    今年杨德昌导演留下八部半作品匆匆辞世，碟商们纷纷借机洗牌，一时间除了从未出碟的《青梅竹马》，其他的市面上基本都能见到。因此得以看到杨德昌中期的作品《独立时代》，一部完全阐述城市间人际关系与情感的片子，不少台词一针见血，直要把城市生活讲到极致。其中人物虽多，却各有各的鲜明气质，竟不觉得有一个多余人物似的。
    《牯岭街少年杀人事件》亦是如此，可见杨德昌的叙事逻辑与影响风格在导演生涯早期即已确立。这部片子同样人物繁多，多到记性差的我甚至在两个小时之后还是不能把几个小太保的人与名字对上号，但是每个人迥异的性格与所处环境背景，又是那么鲜活生动，让人不经意间把情感渗入进去，慢慢进入1960年的台湾，成了其中一员。
    杨德昌向来在细节上是不厌其烦的，他喜爱每个出场人物的生活琐事与日间闲聊，而不是一般电影习惯青睐的大起大落。难怪有些人看了会觉得闷，我却很喜欢，感觉这样的琐碎才能把人代入到那个世界里，真正融入那个环境。想来喜爱《红楼梦》《金瓶梅》也是为此。
    就像此片中的台北，由于大陆外逃来的人很多，这里聚集着大量多元类型的人们，而那个时代里，人们又都迷失了自己的方向，生活不知何去何从。大人们的迷惘必定带来家庭的动荡，而此种环境下的孩子也必有不同于一般时期的心理与作为。这些前因后果若不靠种种细节强化，是很难令观众理解的。若离了大环境，使善的只为善，恶的只作恶，就把这个世界简单化了，人物只有血肉而无精髓。而这部影片里，即便小四杀了人，观众也绝不会恨他，因为社会如此，个人的反抗只能到这里。
    我难以用大篇幅分析片中的每个人物，正因为他们每个人的作为与选择都与家庭及大环境密不可分，即便有些角色可恶之极，转眼却还是发现他令人同情的一面。只有小明这个角色我没什么好感，尽管她也是身世堪伤寄人篱下的小可怜，但是她的思维让我有些费解。不知道是因为性格相差太大难以理解，还是因为导演对于男生的想法了解入微，而青春期的漂亮女生在男生心里始终是一个谜团。
    小四杀人的那一节，尽管之前已看过很多评价，还是没想到会那么平静隐忍。日本匕首一次次平静地捅进去，你看到的却只是心疼——终于，他被逼到这一步了。他说“不要脸，没出息”，原来是与父亲教育二哥时候的口吻一样的。青春期的孩子们容易反抗家庭，却无法拒绝家庭教育在他们身上产生的巨大作用。
    14岁的张震在本片中表现出色，熟悉了他的成熟再来看那时的青涩，倒也有趣。有多少人能那么幸运看到自己青春时候的形象被无数人记住呢，不过这对本人来说是不是幸运，也未可知。片中的父亲就是张震的父亲张国柱，小妹则是赖声川的女儿赖梵耘。
    现在想来，有两个细节十分难过，一是“小猫王”把精心录好的磁带交给狱卒，他要告诉小四他给真正的猫王寄了自己的模仿磁带，对方还给他回了信。这原本是一个美丽的童话，是在这部片子里少见的温暖片段，然而紧接着狱卒小猫王转身时把磁带扔掉了，原来这种梦想在那时的现实里永远是要被生生打破的。另一个便是结尾，小妹抱起突然摔出声音的收音机，爸爸说不要动，一动它又不响了，她只好抱着站在那里，眼神里空空荡荡。广播里播的是当年的高考录取名单，让人感觉那些人名也带着同样的茫然。

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《夏天的滋味》Vertical Ray of the Sun　
编剧/导演：陈英雄Tran Anh Hung
主演：陈刘燕荷Tran Nu Yen Khe
　　　Nguyen Nhu Quynh
　　　Le Khanh
　　　Ngo Quang Hai
摄影：李屏宾
片长：112分钟
类型：剧情/文艺
级别：PG-13
出品：索尼公司
首映：2001年7月6日（纽约/洛杉矶）　
剧情：
　　故事发生在越南首都河内的一个普通的中产阶级家庭。这个家庭由兄妹四人组成。小妹琳与弟弟海住在一起，她在大姐宋的咖啡馆里做侍应。宋的丈夫昆是一位摄影师，他们已经有了一个小名叫“小老鼠”的儿子。二姐寒和作家金结婚，他即将完成自己的处女作。某年夏天中的一个月里，他们的生活发生了一系列的变故。

　　影片开始于老母亲的丧礼。姊妹们在宋的咖啡馆里忙碌着准备酒席，迎接亲戚。尽管整整一天既紧张又劳累，但她们仍然忙里偷闲地互诉心事，甚至还开开无伤大雅的玩笑，这种温情似乎稍微冲淡了悲伤的气氛。当这一天将要结束时，她们追忆起了一个被她们戏称为“母亲的谭”的神秘男人，他似乎与母亲有过一段情缘。这件无意中被提起的事仿佛在父母恩爱和谐的关系上投下了一道阴影，并渐渐影响到她们各自的生活。

　　金开始多方寻找线索以揭开谭的身份之谜，他希望能够借此获得写作的灵感，此时他正饱受着才思枯竭的煎熬。而对于姊妹们来说，或许是为了自保，她们并不想揭开太多的秘密。金前往西贡以寻找更多有关谭的资料，他还发现妻子已经怀孕了，而寒准备暂时保密。此时宋则在丈夫昆出差期间有了外遇。而多情的琳却与弟弟海保持着一种暧昧的亲昵关系。同时她还与另一个男孩交往，并渴望拥有一个自己的孩子。


　　在一次谈话中，宋向寒透露了一个秘密：她曾经主动诱惑过一个男人。而出人意料的是，当昆提前回家时，他也向宋承认他过着一种双重生活：在一座遥远的小镇上他已经有了一个情人和一个孩子。尽管宋很痛苦，但她毅然结束了外遇决定与昆继续生活下去。寒的丈夫金也回来了，他看上去也发生了不小的变化。在去西贡的飞机上，他遇上了一位颇有魅力的女商人，虽然他抵抗住了诱惑，但这件事还是掀起了不小的波澜。寒在他的口袋里发现了用口红写着那个女人所住旅馆的名片，她甚至从一位恰好也住在那座旅馆的朋友那里知道了丈夫隐瞒的一切。与此同时，琳已经确信她怀孕了。而姐姐们却向她解释她不能怀孕，寒则公布了一个新生命将诞生的消息。

　　影片最终结束于她们为父亲的丧礼而忙碌。　


幕后：

　　本片导演陈英雄是国际影坛上一位颇为引人注目的亚洲导演。他出生在越南，但在法国修读了戏剧和电影。1994年，他推出了自己的第一部剧情长片——《青木瓜之香》，影片描绘了一个普通的越南女孩的成长经历。虽然仅仅是一个并不新鲜的灰姑娘与白马王子式的西方童话母题，但陈英雄以敏锐的艺术感悟力和对乡土文化的真切感怀赋予了它浓郁的东方色彩，编织成了一个柔美纤细的东方童话。无论是对少女心态细腻而微妙的把握，还是对传统东方文明和人生理念的传达，乃至唯美精致的画面，都有让人惊艳之感。这部电影令陈英雄一举成名，摘走了戛纳电影节金摄影机奖和恺撒最佳外语片奖。

　　颇让人意外的是，他的第二部影片《三轮车夫》一反《青木瓜之香》的温婉宁静，而将镜头对准越南底层社会，揭开了生活中阴暗压抑的一面。填充着银幕的残酷的暴力血腥，如此直接而尖锐地冲击着观众的视网膜，从其后浮现出来的是一股深入骨髓的黯淡和绝望。陈英雄以最真诚的方式逼近了底层的生存体验，毫不掩饰生活粗砺的质感和疯狂的罪恶。但仍然有一种诗意从前一部作品中延续下来，愈发衬托出现实的冷漠无情。影片赢得了威尼斯电影节金狮奖，但由于其对社会现实批判的力度而导致一直在越南禁映，甚至于回国拍这部电影也是经过多方游说，做了许多工作才获得官方许可。

　　本片的风格和《青木瓜之香》比较接近，婉约动人，清新优雅。不过影片中温情的场景和暴力的场景经常共同存在，据陈英雄自己说是因为“这种处理的效果能更加突出暴力，使它看起来和其它电影里的暴力镜头不同，以触动人们的神经”。而片中讲述的故事源自两位越南老妇人和他的交谈，她们经历过两次越南战争，而当她们倾诉过往的痛苦时，却表现出惊人的平静安详。正是这种平静打动了陈英雄，使他采用了一种缓和冷静的方式来表现生活中的种种波澜起伏。

　　影片的主演陈刘燕荷亦是导演的妻子，她出演了陈英雄的所有故事片。

　　摄影李屏宾是台湾著名的摄影师，他的作品包括侯孝贤的大部分影片和去年十分火爆的《花样年华》。
评论：
　　影片细腻而略带幽默地描写了一个家庭中存在的忠诚与信赖，背叛与怀疑，在展现生活的破坏与重建中慢慢吞吐出了人生的况味。表面的平静和欢乐之下潜藏着种种令人不安的威胁，即使是一个和谐美满的家庭里也遮掩了不少不可告人的秘密。银幕上所呈现的无非是家长里短，油盐酱醋之类的琐碎片段，但就是在这表面无风无浪的生活背后隐藏着巨大的情欲张力。

　　有别于散发着舒缓含蓄的美感的《青木瓜之香》和暴力而令人绝望的《三轮车夫》，这部影片直接地展示出欲望和激情对人们的影响。因而此片中的越南家庭与《青木瓜之香》中的传统大家族有着不小的差别，似乎和西方更加接近，具有较多的现代感。同时比之前作，陈英雄在这部影片中表现出他控制把握复杂叙事的能力，按照一个家庭建立起来的庞大故事架构和多线发展的情节倒是有些像《一一》。

　　影片的画面可称得上是美轮美奂，每一桢都精致得犹如明信片一般。在镜头舒缓的移动下，那些具有地方特色的动植物都呈现出动人的诗意。在导演和摄影的精心制作下，影片散发出一种带有古典气息的华丽，同时饱和丰富的色彩和清脆悦耳的声音处理更使它给观众带来了美妙的视听享受。另外和以前不同的是，这部电影还首次走出了城市，其中有不少景是在乡村，那些优美的画面足以被剪成一部旅游观光片了。经过三部影片，陈英雄已经形成了一定的个人风格。例如他的作品的一个标志便是水，像此片中，沐浴、下雨、游泳的场景乃至雨声，水时时刻刻在电影中扮演了一个重要角色。

　　不过影片也存在着一些缺陷，最大的问题也是它的优点，即过于追求画面的美感，从而导致削弱了主题的挖掘开拓和情节的展开，演员也几乎成了模特。另外在对越南社会的表现上，似乎有过于理想化之嫌，片中的大家庭里的风波与社会现实有些脱节，河内差不多被描绘成了伊甸园。

补充日期: 2002-04-04 11:06:23

一早就知道越南导演陈英雄，现在终于看完了他的新片《夏天的滋味》，加上先前看过
的《青木瓜之味》和《三轮车夫》，三部电影构成了一个也许不很完整的印象……

《青木瓜之味》
一部清新美丽的童话，一个发生在些许神秘国度越南的灰姑娘的翻版。伴随着青木瓜清
新味道，幼小的女佣渐渐的美丽成熟，直到最后与心目中的“王子”幸福的生活在一
起……

影片的节奏极为舒缓，和这个并不复杂的故事搭配起来恰如其分。对观众来说，整个世
界仿佛就是西贡那个大户人家的院庭，而时间也伴着空间凝固起来，不知不觉中，少爷
的出走、去世，少奶奶的坚强忍耐，小少爷们的顽皮以及一位老爷爷的真情守候都一点
点地展示了出来，如同一幅慢慢展开的卷轴。

摄影很美，不是那种波澜的山水，没有大气的场面，只是那缓慢的镜头语言和对与细节
的精细刻画。比如青木瓜折下来后缓慢滴下来的白色奶液，滚落到洗绿的叶片上，你仿
佛都可以闻到那种清新的味道。看电影时就仿佛观赏着一幅幅油彩的静物写生，每一个
镜头都是一幅独立的画，虽刻意为之，但感觉却浑出于天然，很多镜头漂亮的让人禁不
住想截下来当屏保。

感觉陈英雄到底是东方人，讲故事时总不肯直接道出，而要用一些象征的手段。青木瓜
在影片里被赋予了一层特殊的意味吧，可能就象征着女孩的渐渐成熟。里面“王子”的
那段激情四溢的钢琴也在讲述着什么。

《三轮车夫》

个人认为陈英雄三部里面最棒的作品。从片名就可以看出，这部电影一改青木瓜的单
纯，从理想空间重新回到无法回避的现实中来。影片描述一个生活在社会底层的三轮车
夫（一个小孩），在现实中被迫加入黑社会，而他的姐姐也被逼从是肉体交易，然而逼
他们的黑社会诗人（梁朝伟出演）也不过是一个级别高一些的牺牲品罢了，在那个社会
中，没有人能够摆脱……

和青木瓜相比，车夫的变化相当大。除了一些依然很美的静物写生，还多了大量的快速
移动镜头，不过两种截然不同的风格结合的却相当成功，整个影片给人一种既矛盾又和
谐的感觉。一边是继续美丽的镜头给我们呈现了芭蕉树，清水和黑发，还伴着诗一样的
语言；另一边却是快速的奔跑，坠落的直升飞机，刀和流出的鲜血，伴着的却是纵火和
肉体交易……

一样有很多象征意义的手法，比如暴力诗人永远白衣飘飘和时时缓缓流出的鲜血，感觉
也算是一种不甘和抗争吧。

整部影片在压抑到底时，恰如其分的来了一把大火，一切都可以暂时平静下去了，而结
尾那高楼、歌声和红领巾可能再说总还有一些希望吧……

《夏天的滋味》

我看到的DVD封皮叫做《偷妻》，可能是D版商为了生意更好的一种小小手段。：）

也许是童话也讲过了，压抑的社会抗争了，这次陈英雄淡淡地讲述了一个家庭三姐妹的
故事，讲述了人性中从来不会泯灭的欲望和欺骗。

依然是平淡如水的生活，表面上都是安详快乐的，然而每个人的后面也都有一些不可告
人的秘密。兄妹的暧昧感情，夫妻的冷淡和欺骗，情人间的短暂快乐，这一切构成了一
幅哪里都可想象到的生活卷图，什么都不是简单的……

还是有着陈英雄式的镜头，就是大量的唯美的景色，不过这次不仅仅局限于特写局部的
庭院或者植物，而是带来的许多越南全景山水的描画，相同的是都是同样的美。

个人感觉这部电影有点像《饮食男女》，也是想讲述一个平淡家庭中各自的故事，给观
众淡淡的带来点深思。不过陈英雄将这种故事的手法比起李安是明显不如，和前两部相
比，这次的摄影似乎美得有点不是地方，起码没有感觉和电影想要说的有什么太大的联
系，似乎是陈英雄为了越南的旅游做了一次宣传（起码我看了开始向往越南了）。

看了这三部电影，有了一个关于陈英雄的总体感觉。镜头语言总是很美，而讲故事总是
保留了东方的含蓄特色，给人留下许多思考的空间。如果说他的电影就是一幅山水画，
那么总是有大量的留白让你去想象的……





































偷妻（夏天的滋味）   （Vertical Ray of the Sun）

主演： 陈刘燕荷  
导演： 陈英雄  
地区： 越南
片长： 120分钟
配音： 越南语


内容：
故事发生在越南首都河内的一个普通的中产阶级家庭。这个家庭由兄妹四人组成。小妹琳与弟弟海住在一起，她在大姐宋的咖啡馆里做侍应。宋的丈夫昆是一位摄影师，他们已经有了一个小名叫“小老鼠”的儿子。二姐寒和作家金结婚，他即将完成自己的处女作。某年夏天中的一个月里，他们的生活发生了一系列的变故……
因著母亲死忌，四姊弟在长姊经营的餐厅聚首。表面关系亲密，无所不谈，但在吃喝祭祀之间，观众才发觉故事其实并不简单，人人都有不可告人的秘密。妹妹与同住的哥哥关系暧昧，长姊与经常离家公干的摄影师丈夫婚姻生活并不和谐；二姊的夫妻关系，却因为一直在家工作的丈夫要到西贡公干两天而起变化。凭《青木瓜之味》一鸣惊人的陈英雄，把现代的率性与怀旧心情糅合一起，探讨正常家庭秘而不宣的一面，更以出色的摄影营造明信片般的画面，慢慢展现出隐藏背后的情欲张力。

无限透明之夏：夏日必备清凉读品
　　本片导演陈英雄是国际影坛上一位颇为引人注目的亚洲导演。他出生在越南，但在法国修读了戏剧和电影。1994年，他推出了自己的第一部剧情长片——《青木瓜之香》，影片描绘了一个普通的越南女孩的成长经历。虽然仅仅是一个并不新鲜的灰姑娘与白马王子式的西方童话母题，但陈英雄以敏锐的艺术感悟力和对乡土文化的真切感怀赋予了它浓郁的东方色彩，编织成了一个柔美纤细的东方童话。无论是对少女心态细腻而微妙的把握，还是对传统东方文明和人生理念的传达，乃至唯美精致的画面，都有让人惊艳之感。这部电影令陈英雄一举成名，摘走了戛纳电影节金摄影机奖和恺撒最佳外语片奖。
　　颇让人意外的是，他的第二部影片《三轮车夫》一反《青木瓜之香》的温婉宁静，而将镜头对准越南底层社会，揭开了生活中阴暗压抑的一面。填充着银幕的残酷的暴力血腥，如此直接而尖锐地冲击着观众的视网膜，从其后浮现出来的是一股深入骨髓的黯淡和绝望。陈英雄以最真诚的方式逼近了底层的生存体验，毫不掩饰生活粗砺的质感和疯狂的罪恶。但仍然有一种诗意从前一部作品中延续下来，愈发衬托出现实的冷漠无情。影片赢得了威尼斯电影节金狮奖，但由于其对社会现实批判的力度而导致一直在越南禁映，甚至于回国拍这部电影也是经过多方游说，做了许多工作才获得官方许可。
　　本片的风格和《青木瓜之香》比较接近，婉约动人，清新优雅。不过影片中温情的场景和暴力的场景经常共同存在，据陈英雄自己说是因为“这种处理的效果能更加突出暴力，使它看起来和其它电影里的暴力镜头不同，以触动人们的神经”。而片中讲述的故事源自两位越南老妇人和他的交谈，她们经历过两次越南战争，而当她们倾诉过往的痛苦时，却表现出惊人的平静安详。正是这种平静打动了陈英雄，使他采用了一种缓和冷静的方式来表现生活中的种种波澜起伏。
　　影片的主演陈刘燕荷亦是导演的妻子，她出演了陈英雄的所有故事片。
　　摄影李屏宾是台湾著名的摄影师，他的作品包括侯孝贤的大部分影片和去年十分火爆的《花样年华》。
　　影片细腻而略带幽默地描写了一个家庭中存在的忠诚与信赖，背叛与怀疑，在展现生活的破坏与重建中慢慢吞吐出了人生的况味。表面的平静和欢乐之下潜藏着种种令人不安的威胁，即使是一个和谐美满的家庭里也遮掩了不少不可告人的秘密。银幕上所呈现的无非是家长里短，油盐酱醋之类的琐碎片段，但就是在这表面无风无浪的生活背后隐藏着巨大的情欲张力。

从越南说起
作者：MoVieL
　　《夏天的滋味》的创作冲动始于陈英雄在越南听两个老人讲起关于战争记忆中的往事，老人用很平淡的语气讲述过去，不带着任何激动或者哀伤，他被这种经过人生岁月反复洗淘的平淡所打动，于是想要以平淡的感触来描述一个关于越南回忆的故事。

　　乌黑的秀发，高高的颧骨，迷人的眼睛，健康的肌肤，还有动人的曲线。睡时一件小褂，外出时则一袭白衣。大姐的成熟老练，二姐的丰韵迷人，小妹的含苞待放，各具特点，举手投足间，三姐妹无一例外是很浓的越南气息，或者是热带地区的女子风情。。

　　影片画面美好迷人，早晨充足的光线，带着怀旧色彩的屋内布景，轻柔的音乐难免让人有刻意做作之感。不可否认的是这些画面处理得确实很美，无论是把光还是取景，都让观众视觉受到了冲击诱惑，舒服异常。值得一提的是摄影师是台湾的李屏宾，即侯孝贤的老搭档，拍摄了侯孝贤的大部分电影。影片配乐上也下了番功夫，小屋内的轻歌曼舞，弥漫的恋旧气息；聚会时低弹的吉他声，还有轻快的越南歌曲，都比早先《三轮车夫》里多了随心所欲的自然流露，尤其是众人合唱歌曲所带清新的复苏气息，恰如越南现在给人的感受。

　　越南的夏天虽然也有烈日灼人，但被陈英雄所回避，取而代之的是早上突然下落的大雨，落得欢快。个人非常喜欢影片里那些大雨的场景，雨水落得那般欢畅，如白莲花般的女子优雅地行走在路上，地上无数碰开的水花，白茫茫一片。雨季的潮湿，恰如三个女人的情感欲望。雨季对于越南这个国度是那么贴切，雨水的倾泻中，女人如白莲花一般怒放，色泽鲜艳，芬芳似沁，逢合着漫长雨季到来，处处是夏天的气息，雨水里植物的绿叶娇嫩欲滴，屋檐上汇集的水流哗哗而落，流淌到低处。在远离尘世般的小屋里，小女儿和弟弟在嬉闹，二女人和丈夫含情脉脉的对视，大女人则偎依在男人身边。

　　四个兄弟姐妹几乎是在一个非常封闭的环境内圆满了整个《夏天的滋味》的故事。影片却没有重点去刻画其中单个人物，虽有一个大的家庭圈，却是并列的三条人物主线，包括三姐妹和最小的一个弟弟，导演显然要冒着顾此失彼的风险。情节琐碎，三个女人各怀心事，为家庭忙碌操劳却不沉重，有很多闲聊调侃的场景，影片开始于三女儿和小儿子起床、一家人忙于准备母亲忌日，终于三女人和小儿子出门、一家人为父亲的忌日准备。

　　可以说影片一开始就有点落寞和暧昧，尤其是小女儿和弟弟的亲密关系上面，像情侣但又有一层血缘关系的阻隔。意犹未尽之中却不道破，让人扑朔迷离。“暧昧”来源还来自于影片里三个女主人公的情感困惑，这一切都是因为闲聊时提起一个和母亲彼此爱慕的男子，这段尘封的当年情让她们对父母当年的恩爱关系有了一丝怀疑。之后大女儿有了外遇，而丈夫则有着双重生活——在她之外有着一个女人和孩子；二女人在爱情滋润中有着很多期待，却得知丈夫和一个神秘的女人有说不明白的关系；小女儿本身就和弟弟的关系相当暧昧，又喜欢着另一个男人。影片末尾，三人抱头痛哭，却被喜剧的手法点破了小女儿怀孕的消息，而毫无疑问的是她们正常生活将继续，这些纠缠不清的困惑只是一点风波，很快就可以平静下去——就像她们母亲所曾遭遇过。

　　透过《夏天的滋味》又可以知道陈英雄回避的不仅仅只有那些真实的情感。故事里三个女人生活在了没有世俗干扰的庭院小屋里，以展现她们内心中宁静的平淡、美丽的纯洁。离开庭院深深，又中意于满目的青山绿水，一排竹筏、水上小屋、垂钓老者，恬然自得。外景山水风光也是鬼斧神工。没有纷繁杂乱的喧嚣，也没有人情世故的险恶，这个大家庭的每一分子仿佛处于尘世间的一弯小船，停泊在宁静港湾。换话说陈英雄有点刻意把越南尤其是河内美化得不那么现实，仿佛虚拟的梦境一般，回避着对越南社会的直描。

　　作为越南三部曲的最后一部，导演陈英雄显然吸收了前两部的成功因素，并且对存在的不足做了改进。1994年《青木瓜之味》的情节单薄——围绕一个略感沉闷的旧式爱情，带有太多个人色彩；1995年《三轮车夫》想要表现的情感太多，造成过度的现实压抑，导致在越南国内长期遭禁。因此事隔多年后，《夏天的滋味》呈现出来的优美画面让人觉得几乎已经是导演个人风格化的顶峰状态，这种窒息效果换来的成功却也在一定程度避开了以上很多问题，简言之也是付出了一定代价。

　　于是《夏天的滋味》对现实问题做了善意回避，把河内几乎描绘成了一个世外桃源：这个家庭所处在的外部社会被轻描淡写，甚至不做任何滴点的停留。这种过分追求影片美感的错觉或者说本意，导致了人物的模板化以及演员表演的苍白，想必不少人也会因为看了一半以上依然为其中人物之间复杂的关系所头疼，被美所诱惑，被闪现的点点滴滴迷惑，太多的注意力，分散停留在了优美的画面上、还有模特一般的越南女子。

[ 本帖最后由 schiff 于 2007-11-7 16:55 编辑 ]

啦啦啦啦

支持一下，慢慢看

schiff

日本：

1148 \ 黑泽明 \ 用心棒
1149 \ 黑泽明 \ 最美
1150 \ 黑泽明 \ 七武士 \ 4vcd
1151 \ 黑泽明 \ 罗生门
1152 \ 黑泽明 \ 生之欲
1153 \ 黑泽明 \ 白痴 \ 4vcd
1154 \ 黑泽明 \ 战国英豪
1155 \ 黑泽明 \ 静静的决斗
1156 \ 黑泽明 \ 红胡子 \ 4vcd
1157 \ 黑泽明 \ 濑夫睡汉
1159 \ 黑泽明 \ 梦（Dreams）
1160 \ 黑泽明 \ 没有季节的小墟
1161 \ 黑泽明 \ 袅袅夕阳情(Not Yet)
1162 \ 黑泽明 \ 八月狂想曲
1163 \ 黑泽明 \ 乱(Ran) \ 3vcd
1164 \ 黑泽明 \ 蜘蛛巢城
1165 \ 黑泽明 \ 大雨天
1167 \ 小津安二郎 \ 秋日和
1168 \ 小津安二郎 \ 浮草
1169 \ 小津安二郎 \ 秋刀鱼之味(An Autumn Afternoon)
1170 \ 小津安二郎 \ 小早川家之秋
1171 \ 小津安二郎 \ 东京物语
1172 \ 小津安二郎 \ 我出生了，但 \ 默片
1173 \ 小津安二郎 \ 麦秋
1174 \ 大岛渚 \ 青春残酷物语
1175 \ 大岛渚 \ 御法度
1176 \ 大岛渚 \ 感官世界(In the Realm of the Senses)
1177 \ 大岛渚 \ 爱之亡灵(感官世界2 Empire of the Passions)
1178 \ 大岛渚 \ 人猿麦克其
1179 \ 大岛渚 \ 战场上的快乐圣诞
1180 \ 大岛诸 \ 少年
1181 \ 冢本晋也 \ 蕾
1183 \ 深作欣二 \ 大逃杀(东京圣战 Battle Royale) \ 北野武主演
1184 \ 北野武 \ 菊次郎的夏天 \ 电影版
1185 \ 北野武 \ 坏孩子的天空 \ 不清晰
1186 \ 北野武 \ 花火
1187 \ 北野武 \ 3-4*10月抢命
1188 \ 北野武 \ 性爱狂想曲
1614 \ 北野武 \ 那年夏天最宁静的海
1190 \ 岩井俊二 \ 情书(Love Letter)
1191 \ 岩井俊二 \ 烟花 \ 1vcd
1192 \ 岩井俊二 \ 燕尾蝶 \ 3vcd
1193 \ 岩井俊二 \ 四月物语 \ 1vcd
1194 \ 岩井俊二 \ 爱的捆绑 \ 1vcd
1196 \ 相米基二 \ 台风俱乐部
1197 \ 相米基二 \ 风花
1198 \ 沟口健二 \ 祗园姐妹
1199 \ 沟口健二 \ 雨月物语
1200 \ 沟口健二 \ 谣传中的女人
1201 \ 沟口健二 \ 杨贵妃
1202 \ 稻恒浩 \ 日本诞生
1203 \ 稻恒浩 \ 风林火山 \ 3vcd
1204 \ 市川昆 \ 健
1205 \ 市川昆 \ 病源坡吊颈之家
1206 \ 市川昆 \ 细雪
1207 \ 市川昆 \ 弟弟
1208 \ 河濑直美 \ 萌动的朱雀(暗恋家族)
1209 \ 河濑直美 \ 东京之眼
1211 \ 成濑四喜男 \ 乱云
1212 \ 成濑四喜男 \ 浮云
1213 \ 小林正树 \ 怪谈 \ 3vcd
1214 \ 森一生 \ 新源氏物语
1215 \ 浦山桐郎 \ 青春之门之自立篇 \ 3vcd
1216 \ 萨布 \ 盗信情缘(Postman Blues)
1217 \ 塚本晋也 \ 铁男 \ 1vcd
1218 \ 塚本晋也 \ 铁男2
1219 \ 塚本晋也 \ 双生人
1220 \ 伊丹十三 \ 葬礼
1221 \ 寺山修司 \ 上海异人娼馆
1222 \ 竹中直人 \ 东京日和
1223 \ 山本萨夫 \ 啊！野麦岭 \ 4vcd
1225 \ 西和克已 \ 伊豆舞娘
1226 \ 森田芳光 \ 失乐园(Paradise Lost)
1228 \ 今村昌平 \ 鳗鱼
1232 \ 佐藤纯弥 \ 人证 \ 国语配音
1166 \ \ 天国情书
1227 \ \ 赤桥下的暖流(失乐园2)
1229 \ \ 这就是东京 \ 短片荟萃
1230 \ \ 星闪闪
1231 \ 伊藤俊也 \ 第41号女囚房
1700 \ \ Nowhere \ 先锋导演

亚洲其他国家：

1070 \ 陈耀成 \ 浮世恋曲 \ 韩国
1583 \ 文胜旭 \ 蝴蝶 \ 韩国
1469 \ 金支德 \ 漂流欲室(岛 The Isle)
1494 \ \ 蓝色夜百合 \ 韩国
1742 \ 宋海成 \ 百合花(隔世情缘) \ 韩国
1242 \ 陈英雄 \ 三轮车夫 \ 越南
1243 \ 陈英雄 \ 青木瓜的香味(Scent of Green Papaya, The) \ 越南
1244 \ 陈英雄 \ 偷妻 \ 越南
1444 \ 包东尼 \ 忘情季节(恋恋三季) \ 越南
1245 \ 麦吉德·麦吉迪 \ 小鞋子(天堂的孩子 hildren Of Heaven, The) \ 伊朗
1580 \ 麦吉德·麦吉迪 \ 后父(Pedar) \ 伊朗
1246 \ 潘纳希 \ 白气球 \ 伊朗
1247 \ 潘纳希 \ 谁能带我回家 \ 伊朗
1248 \ 阿巴斯 \ 橄榄树下的情人 \ 伊朗
1249 \ 阿巴斯 \ 樱桃的滋味 \ 伊朗
1250 \ 阿巴斯 \ 何处是我朋友的家(Where Is the Friend's Home) \ 伊朗
1251 \ 阿巴斯 \ 春风吹又生 \ 伊朗
1252 \ 莎米拉·玛克玛尔巴夫 \ 黑板 \ 伊朗
1253 \ \ 女人花 \ 伊朗
1254 \ \ 芝麻开门 \ 伊朗
1255 \ 米拉奈尔 \ 性经(欲望与智慧) \ 印度 删节版
1831 \ 纳西尔·胡赛因 \ 大篷车 \ 印度 国语配音
1767 \ \ 大洋彼岸 \ 以色列

法国：

1487 \ 特吕弗 \ 最后一班地铁
1488 \ 特吕弗 \ 偷吻(Stolen Kisses)
1489 \ 特吕弗 \ 枪击钢琴师(Shoot the Piano Player)
1490 \ 特吕弗 \ 400下
1561 \ 特吕弗 \ 柔肤
1256 \ 戈达尔 \ 放纵
1257 \ 戈达尔 \ 男人女人
1258 \ 戈达尔 \ 狂人比埃罗
1259 \ 戈达尔 \ 中国姑娘
1261 \ 戈达尔 \ 卡门
1262 \ 戈达尔 \ 卡兵枪手
1263 \ 戈达尔 \ 轻蔑
1269 \ 阿伦·雷乃 \ 去年在马里昂巴德
1270 \ 阿伦·雷乃 \ 广岛之恋
1271 \ 阿伦·雷乃 \ 法国香颂
1260 \ 阿伦·雷乃 \ 远离越南 \ 纪录片
1274 \ 让·雷诺 \ 母狗
1275 \ 让·雷诺 \ 蓝色麦子
1276 \ 让·雷诺 \ 大幻影
1278 \ 让·雷诺 \ 游戏规则
1264 \ 路易·马勒 \ 泛雅在42号街(Vanya On 42nd Street)
1265 \ 路易·马勒 \ 好奇心
1266 \ 路易·马勒 \ 女间谍
1267 \ 路易·马勒 \ 死刑台与电梯 \ 黑白片
1268 \ 路易·马勒 \ 花都大盗(贼中贼)
1664 \ 路易·马勒 \ 毁灭(爱情重伤 Damage)
1272 \ 布烈松 \ 死囚越狱 \ 无中文字幕
1273 \ 贝特朗·塔维尼埃 \ 乡村星期日(恶魔山庄)
1464 \ 贝特朗·塔维尼埃 \ 上尉柯南
1683 \ 贝特朗·塔维尼埃 \ 诱饵
1282 \ 里奥·卡拉斯 \ 新桥之恋(Lovers On The Ninth Bridge)
1283 \ 里奥·卡拉斯 \ 坏血(一生所爱)
1284 \ 马蒂厄·卡索维茨 \ 怒火青春(关于法国五月风暴) \ 黑白片
1286 \ 亚历山大·查顿 \ 芳芳(Fan Fan)
1287 \ 凯特琳·布蕾亚 \ 罗曼史(Romance)
1288 \ 尚·贾克贝内 \ 巴黎野玫瑰(37度2 Degrees in the Morning) \ 3vcd
1728 \ 尚·贾克贝内 \ 巴黎野玫瑰(37度2 Degrees in the Morning 导演版) \ 4vcd
1419 \ 雅克·奥迪亚 \ 自制英雄
1420 \ 埃里克·宗卡 \ 两极天使(天使的梦幻生活 Dreamlife of the Angle, The)
)
1421 \ 帕特利斯·勒孔特 \ 雪地里的情人(圣地亚哥的寡妇)
1516 \ 帕特利斯·勒孔特 \ 理发师的情人
1429 \ 让·保罗·拉珀诺 \ 屋顶上的轻骑兵
1434 \ 派提斯勒贡 \ 1/2机会
1451 \ 贝特昂 \ 贝特丽斯的欲望
1468 \ 艾伦布连那 \ 玫瑰少年梦
1484 \ 布鲁诺努伊顿 \ 罗丹的情人(Camille Claudel) \ 3vcd
1450 \ 埃瑞克·侯麦 \ 夏天的故事
1579 \ 埃瑞克·侯麦 \ 柏士浮 \ 3vcd
1510 \ 吕克·贝松 \ 堕落花(妮基卡 Nikita)
1704 \ 吕克·贝松 \ 圣女贞德(Messenger: The Story Of Joan Of Arc, The)
1739 \ 吕克·贝松 \ 地下铁(Subway)
1638 \ 吕克·贝松 \ 这个杀手不太冷(杀手里昂 Leon)
1558 \ 罗丝特洛奇 \ 我女朋友的女朋友
1585 \ 琼-皮尔里·吉奥耐特 \ 天使爱美丽(Amelie from Montmartre)
1595 \ 马可·卡侯 \ 黑店狂想曲
1590 \ 迈克尔·哈尼克 \ 钢琴教师
1598 \ 维吉妮·德彭特(女) \ 悲情城市(操我 Fuck Me)
1279 \ 让·皮埃尔·梅尔维尔 \ 独行杀手
1816 \ 克劳德·苏提 \ 漂流芳心
1712 \ 迈克·李 \ 秘密与谎言(Secrets & Lies)
1569 \ PatriceChéreau \ 爱我乘火车
1505 \ RogerVadim \ 孽恋焚情(危险关系)
1482 \ 伯特兰·布利 \ 不伦之恋
1416 \ 雅克·戴美 \ 柳媚花娇 \ 音乐剧
1427 \ 马赛勒·卡纳 \ 红杏出墙
1458 \ 克劳德·察布罗尔 \ 表兄弟
1531 \ 琼-杰奎斯·安诺德 \ 情人(Lover, The)
1603 \ 伯特兰·布里尔 \ 欲望街情人(我的男人 My Man)
1686 \ RogerVadim \ 上帝创造女人
1688 \ 帕特里斯·夏洛尔 \ 玛戈皇后
1447 \ 萨莉·波特(女) \ 奥兰朵(Orlando)
1299 \ 布努埃尔 \ 纳萨林
1300 \ 布努埃尔 \ 资产阶级的魅力(Discreet Charm Of The Bourgeoisie, The)
1301 \ 布努埃尔 \ 他
1302 \ 布努埃尔达利 \ 一条安达鲁的狗 \ 1vcd
1509 \ 布努埃尔 \ 冷酷祭奠

英国：

1370 \ 彼德·格林那威 \ 厨师窃贼他的妻子和情人(Cook the Thief His Wife & Her Lover,The)
1371 \ 彼德·格林那威 \ 魔法圣婴(Baby Of Macon, The)
1372 \ 彼德·格林那威 \ 8又1/2女人(8 1/2 Women)
1373 \ 彼德·格林那威 \ 枕边禁书(Pillow Book, The)
1374 \ 彼德·格林那威 \ 动物园(Zed & Two Noughts, A)
1496 \ 彼特·郝伊特 \ 滑动门 Sliding Doors
1534 \ 拉里·克拉克 \ 半熟少年(Bully)
1536 \ 盖伊·里奇 \ 两只大烟枪(Lock, Stock And Two Smoking Barrels)
1571 \ 肯·拉塞尔 \ 音乐家马勒传(Mahler)
1691 \ 道格拉斯·麦克格兰斯 \ 爱玛
1696 \ 詹姆斯·艾弗里 \ 霍华德庄园(Howards End)
1711 \ 克里斯托夫·汉普顿 \ 玻璃情人(Carrington)
1811 \ 密契尔·鲍惠尔 \ 红菱艳(Red Shoes, The)
1548 \ 肯洛区 \ 我的名字是乔(My Name Is Joe) \ 左翼导演
1716 \ 布莱恩·基尔伯特 \ 王尔德 (Wilde)
1537 \ 大卫·里恩 \ 阿拉伯的劳伦斯(Lawrence Of Arabia) \ 4vcd
1182 \ 杜尚·马卡维耶夫 \ 猪与珠(蒙蒂纳哥 Pigs And Pearls)
1605 \ 彼德·卡塔尼奥 \ 光猪六壮士(Full Monty, The)
1118 \ 罗兰·乔菲 \ 教会(Mission, The)
1623 \ 贾斯特·杰克金 \ 查太莱夫人的情人(Lady Chatterley's Lover)
1778 \ 戴维·利恩 \ 桂河大桥(Bridge On The RiverKwai, The)
1788 \ 迈克·纽厄尔 \ 情迷四月天(Enchanted April)
1449 \ 托德·海恩斯 \ 天鹅绒金矿(Velvet Goldmine)
1443 \ BenjaminRoss \ 少年落毒事件簿(Young Poisoner's Handbook, The)
1620 \ 劳伦斯·奥立佛 \ 王子复仇记(Hamlet) \ 3vcd
1762 \ 劳伦斯·奥立弗 \ 亨利五世(Chronicle History Of King Henry The Fift with his Battellat Agincourtin France, The)
1795 \ 罗兰·约飞 \ 杀戮战场(Killing Fields,The)
1753 \ 盖拉德·欧利 \ 虎口脱险
1470 \ 杰士门帝斯达 \ 美丽战争(Beautiful People)
1418 \ 彼得·杰克逊 \ 梦幻天堂(Heavenly Creatures)
1798 \ 詹姆斯·伊沃里 \ 看得见风景的房间(Room With A View, A)
1400 \ 理查德·阿滕伯勒 \ 甘地传(Gandhi) \ 3vcd
1477 \ 尼尔·乔丹 \ 蒙娜丽莎(圣女保镖 Mona Lisa)
1471 \ 尼尔·乔丹 \ 哭泣的游戏(Crying Game, The)
1541 \ 尼尔·乔丹 \ 爱情的尽头(End Of The Affair, The)
1375 \ 库布里克 \ 洛丽塔(一树梨花压海棠 Lolita) \ 3vcd 黑白版
1376 \ 库布里克 \ 全金属外壳(Full Metal Jacket)
1377 \ 库布里克 \ 闪灵(Shining, The)
1378 \ 库布里克 \ 发条橙(Clockwork Orange, A)
1379 \ 库布里克 \ 大开眼戒(Eyes Wide Shut) \ 3vcd
1380 \ 库布里克 \ 乱世儿女(Barry Lyndon) \ 4vcd
1381 \ 库布里克 \ 2001太空漫游(2001: A Space Odyssey) \ 3vcd
1382 \ 库布里克 \ 斯巴达克斯(Spartacus) \ 3vcd
1530 \ 威廉·尼科尔森 \ 心火(Firelight)
1525 \ \ 你爱班房，我爱厨房(Feastat Midnight, A) \ 黑色电影
1485 \ 伊恩·索夫特雷 \ 披头岁月(Backbeat)
1752 \ 丹尼·博伊尔 \ 猜火车(Trainspotting)
1724 \ 丹尼·博伊尔 \ 标心者(Life Less Ordinary, A)

意大利：

1304 \ 费里尼 \ 卖艺春秋
1306 \ 费里尼 \ 罗马(罗马风情画 Roma)
1307 \ 费里尼 \ 扬帆
1308 \ 费里尼 \ 露滴牡丹开 \ 3vcd
1309 \ 费里尼 \ 骗子
1310 \ 比拉尔·贝托鲁奇 \ 1900 \ 4vcd
1332 \ 比拉尔·贝托鲁奇 \ 巴黎最后的探戈(Last Tango in Paris)
1311 \ 帕索里尼 \ 梅代亚
1312 \ 帕索里尼 \ 啄豚屋
1313 \ 帕索里尼 \ 定理
1314 \ 帕索里尼 \ 马太福音(The Gospel According To St. Matthew) \ 黑白片
1315 \ 帕索里尼 \ 索多玛120天(The 120 Days of Sodom)
1316 \ 帕索里尼 \ 索多玛120天2
1317 \ 帕索里尼 \ 十日谈 \ 4vcd
1318 \ 帕索里尼 \ 白痴 \ 4vcd
1521 \ 帕所里尼贝尔托 \ 死神
1319 \ 安东尼奥尼 \ 云上的日子(Beyond the Clouds)
1320 \ 安东尼奥尼 \ 放大 \ 电视版
1321 \ 安东尼奥尼 \ 夜 \ 黑白片
1324 \ 迈克尔·雷德福 \ 邮差
1326 \ 德西卡 \ 擦鞋童
1328 \ 德西卡 \ 偷自行车的人
1327 \ 吉安尼·艾米利奥 \ 小小偷的春天
1329 \ 德西卡 \ 费尼丝庄园
1330 \ 托纳托雷 \ 天堂电影院(Cinema Paradiso: The New Version) \ 4vcd
1331 \ 托纳托雷 \ 西西里的美丽传说(Malena)
1501 \ 托纳托雷 \ 海上钢琴师(The Legend of 1900)
1624 \ 罗伯托·贝尼格尼 \ 美丽人生(Life Is Beautiful) \ 电影版
1699 \ 弗朗切斯科·罗西 \ 休战的天空
1566 \ 卡洛斯·绍拉 \ 波尔多的欲望天堂(Goya)
1556 \ 南尼·莫瑞提 \ 两个四月(Aprile) \ 纪录片

西班牙：

1290 \ 阿尔莫多瓦 \ 高跟鞋
1291 \ 阿尔莫多瓦 \ 我为什么命该如此
1292 \ 阿尔莫多瓦 \ 论尽我妈(All About My Mother)
1293 \ 阿尔莫多瓦 \ 活色生香(颤抖的欲望 Live Flesh)
1294 \ 阿尔莫多瓦 \ 琪卡(Kika)
1295 \ 阿尔莫多瓦 \ 捆着我绑着我
1296 \ 阿尔莫多瓦 \ 修女爱疯狂
1297 \ 阿尔莫多瓦 \ 欲望法则
1568 \ 毕加斯·鲁纳 \ 共妻共夫(火腿火腿)
1322 \ 乌略亚 \ 杀手·蝴蝶·梦(Dead Mother, The)
1323 \ 裘里奥·密谭 \ 红松鼠杀人事件(Red Squirrel, The)
1717 \ Montxo Armendáriz \ 心灵的秘密
1303 \ 费尔南多·特鲁埃巴 \ 四千金的情人(美好的年代 Age of Beauty, The)

德国：

1362 \ 文德斯 \ 里斯本物语
1363 \ 文德斯 \ 直到世界末日
1364 \ 文德斯 \ 乐满夏湾拿 \ 纪录片
1365 \ 文德斯 \ 地痞酒店谋杀案(百万美元大酒店)
1366 \ 文德斯 \ 暴力启示录
1368 \ 弗列兹·朗格 \ M
1369 \ 弗列兹·朗格 \ 大都会 \ 英文字幕
1431 \ 沃尔克·舒伦多夫 \ 铁皮鼓(Tin Drum, The)
1666 \ 赫尔措格 \ 非洲黑奴
1462 \ 荷尔索格 \ 陆上行舟 \ 3vcd
1415 \ 卡洛玲·林克 \ 走出寂静
1414 \ 罗夫·施路柏 \ 基场恋事多
1596 \ 莉莉安娜·卡瓦尼 \ 午夜守门人(Night Porter, The)

波兰：

1338 \ 奇士洛夫斯基 \ 十诫(Ten Commandments, The) \ 10vcd
1339 \ 奇士洛夫斯基 \ 生命的烙印
1340 \ 奇士洛夫斯基 \ 两生花
1341 \ 奇士洛夫斯基 \ 爱情短片
1342 \ 奇士洛夫斯基 \ 杀人短片
1343 \ 奇士洛夫斯基 \ 访谈录 \ 1vcd 纪录片
1344 \ 奇士洛夫斯基 \ 蓝
1345 \ 奇士洛夫斯基 \ 白
1346 \ 奇士洛夫斯基 \ 红(Red)
1347 \ 罗曼·波兰斯基 \ 苦月亮(钥匙孔里的爱 Bitter Moon) \ 3vcd
1348 \ 罗曼·波兰斯基 \ 唐人街
1349 \ 罗曼·波兰斯基 \ 逃亡夜巴黎
1440 \ 安杰·瓦伊达 \ 钻石与灰烬
1441 \ 安杰·瓦伊达 \ 铁人 \ 3vcd
1442 \ 安杰·瓦伊达 \ 地下水道 \ 黑白片

前苏联、俄罗斯：

1433 \ 维尔托夫 \ 持摄影机的人 \ 纪录片 黑白片
1351 \ 爱森斯坦 \ 波坦金战舰 \ 黑白默片
1352 \ 爱森斯坦 \ 亚历山大·耐夫斯基(AleksandrNevsky) \ 黑白片 不清晰
1350 \ 爱森斯坦 \ 伊凡雷帝 \ 黑白片
1547 \ 普多夫金 \ 母亲
1354 \ 塔可夫斯基 \ 伊万的童年
1353 \ 塔可夫斯基 \ 安德列·鲁布廖夫(AndreiRublyov) \ 4vcd
1357 \ 塔可夫斯基 \ 飞向太空 \ 3vcd
1356 \ 塔可夫斯基 \ 镜子
1358 \ 塔可夫斯基 \ 潜行者(Stalker) \ 3vcd
1355 \ 塔可夫斯基 \ 乡愁(Nostalghia)
1544 \ 尼基塔米亥科夫 \ 毒太阳(烈日灼人) \ 俄罗斯
1604 \ 帕维·奇科拉基 \ 小偷(Thief, The) \ 俄罗斯
1573 \ \ 个人问题采访记

欧洲其他国家：

1333 \ 伯格曼 \ 第七封印 \ 瑞典 无中文字幕
1334 \ 伯格曼 \ 处女泉 \ 瑞典
1335 \ 伯格曼 \ 呼喊与细语(哭泣与耳语 Cries and Whispers) \ 瑞典
1336 \ 伯格曼 \ 魔笛 \ 瑞典
1337 \ 伯格曼 \ 秋天奏鸣曲 \ 瑞典
1707 \ 皮阿·德格尔马克 \ 前世今生(鸳鸯恋) \ 瑞典
1631 \ 塔格·丹尼尔松 \ 毕加索的奇异旅行 \ 瑞典
1359 \ 安哲罗普洛斯 \ 一生何求(永恒的一天 Eternity and a Day) \ 希腊
1360 \ 安哲罗普洛斯 \ 尤力西斯之旅 \ 希腊
1361 \ 米尔齐·曼切夫斯基 \ 山雨欲来(Before The Rain) \ 马其顿
1403 \ 比尔·奥古斯特 \ 最美好的愿望(善意的谎言) \ 4vcd 丹麦
1423 \ 拉斯·冯·特里耶 \ 越笨越快乐(白痴 Idioterne) \ 丹麦
1424 \ 拉斯·冯·特里耶 \ 黑暗中的舞者(Dancer In The Dark) \ 丹麦
1425 \ 拉斯·冯·特里耶 \ 破浪(Breaking The Waves) \ 3vcd 丹麦
1426 \ 拉斯·冯·特里耶 \ 医院风云 \ 8vcd 丹麦
1736 \ 威德伯格 \ 教室别恋(All Things Fair) \ 丹麦
1693 \ 曼努埃尔 \ 弗朗西斯 \ 葡萄牙
1430 \ 奥利维亚 \ 爱欲修道院 \ 葡萄牙
1452 \ 保罗·史勒东 \ 人渣正传 \ 挪威
1453 \ 杨·史瓦拉 \ 小学校(青青校树) \ 捷克
1578 \ 杨·史瓦拉 \ 给我一个爸(Kolya) \ 捷克
1404 \ 库斯图利卡 \ 地下(Underground) \ 3vcd 南斯拉夫
1405 \ 库斯图利卡 \ 爸爸出差时 \ 3vcd 南斯拉夫
1829 \ 哈·克尔瓦瓦茨 \ 瓦尔特保卫萨拉热窝 \ 南斯拉夫 国语配音
1428 \ 吉姆·谢里 \ 因父之名(In The Name Of The Father) \ 爱尔兰
1720 \ 马琳·格瑞斯 \ 安东尼亚家系(Antonia's Line) \ 荷兰
1601 \ IstvánSzabó \ 雷德尔上校(Oberst Redl) \ 3vcd 匈牙利
1599 \ 雷瑞·瓦尼埃 \ 东方/西方(East-west) \ 保加利亚
1474 \ Giorgos Katakouzinos \ 天使(Angel) \ 希腊

美国：

1727 \ 伍迪·艾伦 \ 香蕉(Bananas)
1406 \ 伍迪·艾伦 \ 性爱宝典
(Everything You Always Wanted To Know About Sex * But Were Afraid To Ask)
1412 \ 伍迪·艾伦 \ 戏假情真(Purple Rose Of Cairo, The)
1407 \ 伍迪·艾伦 \ 子弹百老汇(Bullets Over Broadway)
1410 \ 伍迪·艾伦 \ 非强力春药(Mighty Aphrodite)
1411 \ 伍迪·艾伦 \ 解构爱情狂(Deconstructing Harry)
1662 \ 伍迪·艾伦 \ 好莱坞式结局(Hollywood Ending)
1408 \ 伍迪·艾伦 \ 业余小偷(时间手杖 Small Time Crooks)
1663 \ 伍迪·艾伦 \ 丈夫、太太与情人
1628 \ 伍迪·艾伦 \ 扭计专家
1827 \ 伍迪·艾伦 等 \ 纽约故事(New York Stories)
1385 \ 希区柯克 \ 牙买加小店
1386 \ 希区柯克 \ 后窗(Rear Window)
1387 \ 希区柯克 \ 迷魂记(Vertigo)
1388 \ 希区柯克 \ 美人计(Notorious)
1389 \ 希区柯克 \ 39级台阶(39 Steps, The)
1390 \ 希区柯克 \ 辣手摧花(Shadow Of A Doubt)
1393 \ 希区柯克 \ 海外特派队(Foreign Correspondent)
1395 \ 希区柯克 \ 惊魂记(Psycho)
1635 \ 希区柯克 \ 夺魂索(Rope)
1621 \ 希区柯克 \ 火车怪客(Strangerson A Train)
1460 \ 奥里弗·斯通 \ 门(火乐焚城 Doors, The)
1461 \ 奥里弗·斯通 \ 萨尔瓦多(Salvador)
1495 \ 奥里弗·斯通 \ 生于七月四日(Born On The Fourth Of July)
1519 \ 奥里弗·斯通 \ 天与地(Heaven & Earth)
1550 \ 奥里弗·斯通 \ 天生杀人狂(Natural Born Killers)
1618 \ 奥里弗·斯通 \ 野战排(Platoon)
1619 \ 奥里弗·斯通 \ 尼克松(Nixon)
1383 \ 阿伦·帕克 \ 迷墙(Pink Floyd The Wall) \ 　英文字幕
1384 \ 阿伦·帕克 \ 鸟人(Birdy)
1472 \ 阿伦·帕克 \ 烈血暴潮(Mississippi Burning)
1675 \ 阿伦·帕克 \ 窈窕疯人院(Road To Wellville, The)
1645 \ 阿伦·帕克 \ 贝隆夫人(Evita)
1676 \ 阿伦·帕克 \ 安吉拉的骨灰(Angela's Ashes)
1670 \ 罗伯特·阿尔特曼 \ 陆军野战部队医院(MASH)
1671 \ 罗伯特·阿尔特曼 \ 大玩家(Player, The)
1114 \ 罗伯特·阿尔特曼 \ 云裳风暴(成衣)
1673 \ 罗伯特·阿尔特曼 \ 疆饼人(Gingerbread Man, The)
1457 \ 罗伯特·阿尔特曼 \ 短篇集 \ 3vcd
1397 \ 柯恩兄弟 \ 金钱帝国(Hudsucker Proxy, The) \ 国语配音
1396 \ 柯恩兄弟 \ 冰雪暴(Fargo)
1398 \ 柯恩兄弟 \ 绿脚趾(大保龄离奇绑架 Big Lebowski, The)
1584 \ 柯恩兄弟 \ 绿帽离奇勒索(Man Who Wasn't There, The)
1641 \ 巴里·莱文森 \ 沉睡者(Sleepers)
1613 \ 巴里·莱文森 \ 雨人(Rain Man)
1553 \ 巴里·莱文森 \ 桃色机密(Disclosure)
1535 \ 巴里·莱文森 \ 一代情枭――比斯(Bugsy)
1642 \ 科波拉 \ 教父三部曲(Godfather Trilogy: 1901-1980, The ) \ 9vcd
1756 \ 科波拉 \ 现代启示录(Apocalypse Now)
1557 \ 科波拉 \ 黑暗之心(Hearts Of Darkness: A Film Maker's Apocalypse) \ 纪录片
1513 \ 马丁·斯科西斯 \ 出租车司机(Taxi Driver)
1526 \ 马丁·斯科西斯 \ 基督的最后诱惑(Last Temptation Of Christ, The)
1817 \ 马丁·斯科西斯 \ 纽约黑帮(Gangs Of New York) \ 　电影版
1438 \ 大卫·林奇 \ 蓝丝绒(Blue Velvet)
1437 \ 大卫·林奇 \ 妖夜慌踪(Lost Highway)
1436 \ 大卫·林奇 \ 野性的心(我心狂野 Wild at heart)
1483 \ 米洛斯·福尔曼 \ 莫扎特传(Amadeus) \ 3vcd
1684 \ 米洛斯·福尔曼 \ 性书大亨(Peoplevs. Larry Flynt, The)
1532 \ 米洛斯·福尔曼 \ 飞越疯人院(One Flew Over The Cuckoo's Nest)
1478 \ 王颖 \ 烟(Smoke)
1678 \ 王颖 \ 喜福会(Joy Luck Club, The)
1679 \ 王颖 \ 世界的中心(Center Of The World, The)
1413 \ 吉姆·贾木许 \ 夜的世界(Night On Earth)
1592 \ 吉姆·贾木许 \ 鬼狗杀手(Ghost Dog: The Way Of The Samurai)
1719 \ 迈克尔·希米诺 \ 龙年(Year Of The Dragon)
1582 \ 迈克尔·希米诺 \ 猎鹿者(Deer Hunter, The)
1726 \ 乔尔·舒马赫 \ 完美无瑕(Flawless)
1734 \ 乔尔·舒马赫 \ 杀戮时刻(Time To Kill, A)
1694 \ 索德伯格 \ 卡夫卡(Kafka)
1695 \ 索德伯格 \ 视线之外
1681 \ 布赖恩·德·帕尔马 \ 剃刀边缘(Dressed To Kill)
1682 \ 布赖恩·德·帕尔马 \ 情枭的黎明(Carlito's Way)
1285 \ 菲利普·考夫曼 \ 布拉格之恋(Unbearable Lightness Of Being, The) \ 3vcd
1542 \ 菲利普·考夫曼 \ 情迷六月花(亨利和琼 Henry & June)
1456 \ 泰伦斯·马兰克 \ 穷山恶水(Badlands)
1455 \ 泰伦斯·马兰克 \ 天堂岁月 \ 无中文字幕
1731 \ 格斯·范·桑特 \ 好人威尔杭汀(Good Will Hunting)
1597 \ 格斯·范·桑特 \ 我自己的爱荷华
1610 \ 保罗·维尔霍文 \ 艳舞女郎(Showgirls)
1636 \ 保罗·维尔霍文 \ 本能(Basic Instinct)
1814 \ 卓别林 \ 摩登时代(Modern Times)
1815 \ 卓别林 \ 城市之光(City Lights)
1823 \ 卓别林 \ 大独裁者
1824 \ 卓别林 \ 淘金记
1773 \ 威廉·怀勒 \ 宾虚(Ben-Hur)
1627 \ 威廉·惠勒 \ 罗马假日(Roman Holiday)
1730 \ 巴兹·鲁赫曼 \ 红磨坊(Moulin Rouge)
1687 \ AviNesher \ 着魔(Ritual)
1644 \ F.加里格雷 \ 王牌对王牌(Negotiator, The)
1792 \ 克里斯·哥伦布 \ 亲亲小妈(继母 Stepmom)
1805 \ 约翰·弗兰肯海默 \ 浪人(Ronin)
1718 \ 保罗·施埃德 \ 苦难(Affliction)
1680 \ 沃卓斯基兄弟 \ 惊世狂花(Bond)
1634 \ 安东尼·明格拉 \ 英国病人(English Patient, The)
1685 \ 扎尔曼·金 \ 激情维纳斯(Delta Of Venus)
1714 \ 巴里·索南菲尔德 \ 关人矮事(Get Shorty)
1648 \ 梅尔·吉普森 \ 勇敢的心(Braveheart) \ 3vcd
1646 \ 大卫·芬奇 \ 七宗罪(Seven)
1669 \ 阿利森·安德斯等 \ 四个房间(Four Rooms)
1791 \ 蒂姆·罗宾斯 \ 死囚漫步(Dead Man Walking)
1625 \ 弗兰克·达拉伯恩特 \ 刺激1995(肖申克的救赎)(Shawshank Redemption, The)
1639 \ 昆汀·塔伦蒂诺 \ 低俗小说(Pulp Fiction) \ 3vcd
1637 \ 劳勃辛密克斯 \ 阿甘正传(Forrest Gump)
1701 \ RoryKelly \ 与我同眠(Sleep With Me)
1793 \ 詹姆斯·伊沃里 \ 告别有情天(Remains Of The Day, The)
1545 \ 罗伯特·德尼罗 \ 不一样的童年(A Bronx Tale)
1633 \ 斯蒂芬·斯皮尔伯格 \ 辛德勒的名单(Schindler's List) \ 3vcd
1804 \ 罗伯特·雷德福 \ 大河恋(A River Runs Through It)
1540 \ 李德里·斯科特 \ 末路狂花(Thelma & Louise)
1677 \ 斯派克·李 \ 爵士风情(Mo' Better Blues)
1529 \ 凯文·科斯特纳 \ 与狼共舞(Dances With Wolves)
1647 \ 杰里·朱克 \ 人鬼情未了(Ghost)
1825 \ 凯文·胡克斯 \ 洛城大暴动(Heat Wave)
1401 \ 蒂姆·伯顿 \ 剪刀手爱德华(Edward Scissorhands)
1665 \ 戴维·休·琼斯 \ 水手刀(越战后遗症 Jacknife)
1826 \ 达里尔·杜克 \ 大班(Tai-Pan)
1800 \ 鲍勃·史温 \ 半月街(Half Moon Street)
1803 \ 理查德·唐纳 \ 鹰狼传奇(Ladyhawke)
1723 \ 鲍勃·拉斐尔森 \ 邮差只按两次铃(Postman Always Rings Twice, The)
1524 \ 珍诺特·兹瓦克 \ 时光倒流七十年(Somewhere In Time)
1518 \ 罗伯特·本顿 \ 克莱默夫妇(Kramervs. Kramer)
1702 \ 艾伦J.帕库拉 \ 水门事件(All The President's Men)
1799 \ 约翰·G·阿维尔森 \ 洛奇(Rocky)
1565 \ 保罗·莫里塞 \ 行尸走肉(Flesh For Frankenstein)
1473 \ 山姆·比金伯 \ 日落黄沙(Wild Bunch, The) \ 3vcd 1969
1564 \ 乔治·罗伊·希尔 \ 虎豹小霸王(Butch Cassidy And The Sundance Kid)
1581 \ 阿瑟·佩恩 \ 雌雄大盗(邦妮和克莱德 Bonnie And Clyde)
1632 \ 迈克·尼科尔斯 \ 毕业生(Graduate, The)
1615 \ 罗伯特·怀斯 \ 音乐之声(Sound Of Music, The)
1771 \ KenAnnakin \ 最长的一日(Longest Day, The)
1622 \ 布莱克·爱德华 \ 第凡内早餐(Breakfast At Tiffany's)
1560 \ 维克特·沙维尔 \ 夜夜春宵(Anything Goes)
1567 \ 文森特·明奈利 等 \ 凡高传(Lust For Life)
1763 \ 亨利·科斯特 \ 拿破仑情史
1690 \ 弗雷德·金尼曼 \ 乱世忠魂(From Here To Eternity)
1459 \ 威廉·迪亚特尔 \ 圣血红颜(Salome)
1399 \ 伊利亚·卡赞 \ 欲望号街车(Streetcar Named Desire, A) \ 国语配音
1689 \ 罗伯特·罗森 \ 一代奸雄(All The King's Men)
1830 \ 乔·西德尼 \ 出水芙蓉(Bathing Beauty) \ 国语配音
1616 \ 迈克尔·柯蒂兹 \ 北非谍影(卡萨布兰卡 Casablanca)
1445 \ 奥森·韦尔斯 \ 公民凯恩(大国民 Citizen Kane)
1629 \ 默夫云·莱罗依 \ 魂断蓝桥(Waterloo Bridge)
1812 \ 弗莱明乔治·丘克 \ 乱世佳人(Gone With The Wind) \ 4vcd
1769 \ 罗伯特·罗德里格斯 \ 三步杀人曲(Desperado)
1626 \ 路易斯·麦尔斯通 \ 西线无战事(All Quiet On The Western Front)
1737 \ 彭尼·马歇尔 \ 无语问苍天(Awakenings)
1733 \ 爱德华·兹维克 \ 秋日传奇(燃情岁月 Legends Of The Fall)
1725 \ 比尔·康登 \ 众神与野兽(Gods And Monsters)
1480 \ 斯派克·琼兹 \ 傀儡人生(Being John Malkovich)
1520 \ 杰隆·雅格布 \ 失落的行李(Left Luggage)
1522 \ 亚历克斯·赖特 \ 9个半星期(First 9 1/2 Weeks, The)
1481 \ 四国女导演联合执导 \ 情色地图(Erotique)
1612 \ 乔纳森·德梅 \ 费城故事(Philadelphia)
1630 \ 乔纳森·德梅 \ 沉默的羔羊(Silence Of The Lambs,The)
1577 \ 戴维·克罗南伯格 \ 蝴蝶君(M. Butterfly)
1667 \ 比尔·奥古斯特 \ 金色豪门(House Of The Spirits, The)
1740 \ 加里·马歇尔 \ 漂亮女人(风月俏佳人 Pretty Woman)
1779 \ \ 小上校 \ 秀兰·邓波 主演
1780 \ \ 小公主 \ 秀兰·邓波 主演
1781 \ \ 小天使 \ 1vcd 秀兰·邓波 主演
1782 \ \ 小歌星 \ 秀兰·邓波 主演
1783 \ \ 小水手 \ 秀兰·邓波 主演
1784 \ \ 小海蒂 \ 秀兰·邓波 主演
1785 \ \ 卷毛头 \ 秀兰·邓波 主演
1813 \ \ 小叛逆 \ 1vcd 秀兰·邓波 主演
1786 \ \ 桑尼布鲁克农场的丽贝卡 \ 秀兰·邓波 主演

美洲其他国家：

1280 \ 沃尔特·塞利斯 \ 中央车站(Centray Station) \ 巴西
1432 \ 戴维·克罗南伯格 \ 裸体午餐(Naked Lunch) \ 加拿大
1448 \ 阿托姆·伊高安 \ 色情酒店(Exotica) \ 加拿大
1506 \ \ 非常吻感(Kissed) \ 加拿大
1797 \ 斯云尼辉·加仙拿 \ 越南的玫瑰露露(Lulu) \ 加拿大
1446 \ 杰里米·伯德斯华 \ 感官五重奏(Five Senses, The)　加拿大
1454 \ 奥图鲁利普斯坦 \ 深深的猩红 \ 墨西哥
1475 \ 亚里享洛霍罗斯基 \ 鼹鼠 \ 智利

其他地区：

1552 \ 彼得·威尔 \ 吊石坡的野食(Picnicat Hanging Rock) \ 澳大利亚
1479 \ 彼得·威尔 \ 春风化雨(Dead Poets Society) \ 澳大利亚
1801 \ 科特·希克斯 \ 闪亮的风采(钢琴师 Shine) \ 澳大利亚
1715 \ 斯蒂芬·埃利奥特 \ 沙漠妖姬(Adventures Of Priscilla, Queen Of The Desert, The) \ 澳大利亚
1672 \ 科库兹 \ 情色三重奏 \ 澳大利亚　无中文字幕
1593 \ 简·坎皮恩(女) \ 钢琴别恋(钢琴课Piano,The) \ 澳大利亚　
1698 \ 简·坎皮恩(女) \ 贵妇的画像 \ 新西兰
1533 \ 加夫拉斯 \ 大风暴(Z) \ 阿尔及利亚

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剧情:
　　 《五》是伊朗导演阿巴斯向日本导演小津安二郎致敬的作品，全片74分钟，除了片头，只有五个镜头和少量的空白过渡镜头。
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　一：《碎木》，三十度角俯视，特写，长8分钟
　　　　岸边，一块腐烂变色的原木在咆哮的海浪中艰难翻滚，层层叠叠的浪儿一股股奔涌向前，一峰未落，一峰又起，最终粉碎在湿滑的沙砾之间，用最后一点绝望的勇气撕扯着原木本已垂朽的身体。原木逐渐离散为大小两段，小段很快就被狂躁的浪头卷起，吞噬，滑入深远寥落的茫茫大海，渐行渐远，空留下大段在依旧躁动不安的岸边孤独承受着海浪那将延续到世界尽头的叹语悲声。。。。
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　二：《海边的人》，正面，中景，长10分钟
　　
　　　　上午，海堤上，吹着阵阵海风，还可以听到海浪声，可以看到不远处正在涨潮。人们三三两两地走过这里，两只鸽子在这儿寻找食物，一只很快就发现了什么，边追边啄。过了一会，有三五个老人围在路边，好像在商量事情，一个路过的老人望了他们一眼，然后慢慢走开了。一个男人匆忙走下通往岸边的石梯，一只半大的黄狗摇着尾巴跟随而下。老人们商量好后就散开了，海堤上这时没有一个人，只有两只鸽子还在走来走去。
　　。
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　三：《犬》，正面，中景，长15分钟
　　　　中午的海水很平静，那饱满的蓝能将天空融化，仔细一看，在天海交界的尽头还有一道淡蓝色的镶边，如同少女裙间的一条腰带。数只形似小狗的动物懒懒地趴在沙滩上，半天也不动一下，只是抬起头望望周围,翘翘小尾巴。这时候其中几只好像受到了某种诱惑，离开群体跑到了海岸的另一边，剩余的也慢慢跟了过去，很快别处跑来的几只也加入了，互相逗弄，海滩上一时间闹轰轰的。喧嚣退去，还剩下四只'小狗"安静地守在依旧美丽的海幕前，而海潮也逐渐涨起来了，画面开始越来越亮，越来越白，海幕的蓝色慢慢淡去，被白色所取代，只有翻动的海浪还是显出纯净的蓝来。“小狗”们小小的身体映衬在白色的海幕上，好像一副漆黑的剪影。最后伴随着深沉悠远的音乐声，一切都融入了亮得刺眼的白色中。
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　四：《鸭子》，正面，近景，长8分钟。
　　　　海滩上，两三只鸭子乘着下午的闲暇时光，呷呷叫着，慢悠悠地散着步，后面跟着又来了几只，那脚步可是快了许多，然后呼啦拉的又跟上了十几只，一个个左摇右摆，急急忙忙，生怕跟不上前头的队伍。接着只见大鸭小鸭。黑鸭白鸭，一只只或快或漫，三五成群地穿过这个小小海滩，那场面可是够热闹的。最后落在后头的两只白鸭走着走着，呆呆地叫了两声，竟就走起了回头路，一看，嘿，原来前头那些鸭子这时候也都转了方向，大呼小叫挤挤挨挨地往回走了！早知如此，刚才还一条心地往前赶，急个什么劲呢？
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　五：《夜雨》，斜二十度角俯视，近景，长28分钟。
　　
　　　　子时，古谭，云深月隐，蛙语虫鸣，响声震天。少顷，云散，月现中天，水波不兴，银盘玉珠，以为妙绝。丑时，雷声阵阵，风雨欲来，一时间四声皆息，群响毕绝。。未几，纷纷扬扬，电闪雷鸣。及至雨停，响闹更胜于前。寅时，虫声渐息，天光初见，晨鸟鸣啭，鸡鸣犬吠之声不绝于耳。兴之所至，竟是一夜未眠。。。泼墨山水，无景无物，皆只意会，不可言传。

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本想取名“细说"，但估量了一下，自己还不具备细说的能力；但若题为“戏说"，未免有些对大师太不敬，所以就只能“戏"说了。当然，也有说说大师的戏之意。


情节
有人把电影导演分成两大类，一类是以剧情见长，另一类则在无情节中通过影像来表达。这是一种比较极端的分类，因为有些导演会介于两者之间，那就无法定位了，阿巴斯呢？也不好定位，只能试试从各个角度来观察一下。
带着崇敬的心情，一口气，目不转睛地看完《樱桃的滋味》，但仍然不知道樱桃是什么滋味。在这不影片中，情节肯定不是重要的，因为故事的发生与发展都存在着许多疑点，比如自杀者的动机，寻找掩埋者的方式等等。这些问题或疑点阻碍着本片情节的顺畅，使人在观看影片的过程中不得不提出疑问，但用阿巴斯自己的话说：“所有影片都就应该是开放性的提出问题的，应该给每一位观众留下自由想象的空间，以形成自己的观点，如果忽视这种自由就回到教训观众的老路子上去了。"表面上看，这话说得堂堂正正，很有创见，但是仔细一想就有问题了，关键在于为什么导演会认为除了“开放性"之外就一定是在“教训"观众呢？难道没有其他的途径？所以窃以为在阿巴斯的心目中早就为电影设下了一个“教训"观众的大前题，所谓“开放性的提出问题"只是“教训"观众的另一种比较隐蔽的方法。
所谓“自由想象的空间"，我认真地想过影片的主角为什么要自杀：他患上了不治之症，将不久于人世，而且将面临巨大的痛苦，这个原因很自然地导致自杀念头的产生。可是我马上想起了黑泽明的影片《生之欲》，不能再比了，换一种思路吧。主角可能是受到感情上打击，被爱人或情人所抛弃，哦，这又不可能，在伊朗伊斯兰教的国度内应该没有发生这种情况的可能。但看看主角又是那种比较富裕的人士，不会是为生活所迫；要说是惹怒了黑社会的成员，也没有任何的线索。我实在是想不出有什么理由。阿巴斯对此做了解释：“在伊朗，自杀是被绝对禁止的"。原来他是要向传统的禁忌挑战！可见观众能得到的“自由想象的空间"并不大，仍然被局限在导演事先限置的范围之内。
因此，导演为了表达对禁忌的挑战，就人为地制造出十分骄情的“自杀"主题，从而展露“主人公自杀前的心路历程"。既然要表现的是心路历程，情节显然就是不重要的了。




影像
抛开情节，我们来看看影像。大量的镜头是在车上，几乎静止的人物侧面，移动的是车窗外的“异域风光"，我还努力地寻找那种“风光"带来的某种信息，无奈过于模糊不清，什么也没找到。最早，阿巴斯在《生命在继续》中就使用了这种车内的特写，而在2002年的影片《十》中，把这种影像运用到极端，全片近一个半小时全是车内的特写，不同于阿巴斯其他影片的是：驾驶汽车的是一位波斯美女。抛弃所有宽广的空间，而把视线紧箍在车内，可以解释为一种内省，但更多的是伊朗封闭的社会在阿巴斯心中的缩影。





然而单一的画面在一定程度上促使阿巴斯成为了一个大师，因为在其他几位大师的影片中同样可以看到这种枯燥的画面，比如布莱松的《圣女贞德》，来来回回的就是贞德和审判官的问答，夹杂了一些走进走出的场面，简洁是简洁了，简洁到了什么都没有，干干净净。
阿巴斯也来个彻底的简洁，就是那段著名的“黑镜头"，看过此片的人不会忘记那段情节：主人公最后来到樱桃树下事先挖好的洞中，静静地躺下去，这时不知哪来的光，肯定不是月光，因为月光绝没有那么亮，或许是闪电，但闪电的时间又没有那么长。就说是圣光吧，在圣光的照耀下，我们看到主人公那安祥的面容，这时，传来阵阵雷声，画面暗下去，变成了黑镜头。然后我们听见哗哗的雨声。必须承认，这段影像的处理是很具匠心的，完成了阿巴所说的“我选择让影片没有完成，是为了让观众替我完成。我谨慎地让观众自由地发挥想象力，拒绝给他们一个已经完成的答案"。
在《樱桃的滋味》中，还可以见到一些全景，展现的是曲折的路，这在他前期的影片《何处是我朋友家》和《生命在继续》中都反复运用过，在《何处是我朋友家》中，路上是孤独的孩子；在《生命在继续》中，路上是孤独的车；到了《樱桃的滋味》时，不仅有路，还能看到一些建筑。阿巴斯的视线也在开拓着，在孤独的同时，他看到更多的东西，但到了《十》中，所有的视线又全都收进车内。这也是一种迂回曲折的表现吧。










《樱桃的滋味》中还有一个富有诗意的镜头，那是主人公在家吃安眠药的镜头，从窗外看去，活动的人影被灯光投射到窗帘上，白色的墙上疏影横斜。但影像与事件并无明显的联系，不管怎么说，吃安眠药自杀总不是一件诗意盎然的事。然而就是这个镜头，居然被某些评论家赋予了“不进到他的家里就是不去探测他人隐私"，虽然没有直接探测他人的隐私，但从窗外拍摄，岂不是有偷窥之嫌疑？





哲理
有人说，阿巴斯的影片处处蕴涵着丰富的哲理，那阿巴斯究竟是艺术家还是哲学家，当然，阿巴斯可以是具有很强的哲学思辩能力的艺术家。他是在用艺术的形式阐述着哲学的深意。他能够耐心且不动声色地关注人们看似极其普通的生活，然后从中挖掘出深邃的情感世界。但他并不是研究形而上的哲学，他所涉及的是人生哲学，所以他不会去探讨诸如“一个人能否二次踏进同一条河流"的问题。
在《樱桃的滋味》中，三个人讲述了三种不能自杀的理由，可以认为，这是阿巴斯对生死问题的思索，生存还是毁灭，自从人类诞生之日起，就开始存在这样的思考，哈姆雷特王子对这个问题的犹豫不决是艺术史上的最高峰，在不同的时代，不同的文化背景，不同的经济条件下，对生与死的思考都会在不同的人群中产生极大的共鸣。问题在于，电影不应该简单地阐述人生哲学的思考，所谓“用最简单的画面表达哲学思考"只能是一种托词，既然已经是“最简单"的画面，为什么不干脆舍弃画面呢？画面存在的意义在于它能表达某些语言文字无法表达的内容，如果画面只是陪衬，只是干瘪瘪的头像侧影，真让人怀疑这种画面存在的必要性。
然而存在的必然是合理的，像《樱桃的滋味》，甚至《十》这样的单调场面，在电影日渐式微，电视蓬勃发展的今天，就像是电影对电视的挑战——你不是有谈话类节目吗？我电影也能做到！但我却认为：在单调的画面下，滔滔不绝地谈论，用一个地方方言来形容，就是“饭泡粥"。这样的哲学，哪怕再细致入微，再怎样把握生活中细小的不为人察觉的身边琐事，也很难得到共鸣。
换句话说，电影如果仅仅是表述导演的哲学思考，那又怎能摆脱“教训观众"的老路呢？一部《论语》，基本上都是人生的哲学，那都是孔夫子教训弟子的言论，拍成阿巴斯《十》那种风格的影片怎么样？只有两个特写镜头，孔夫子在讲和弟子坐着在听。




评论
关于阿巴斯的评论有很多，而且正反两面都很多，戈达尔公然宣称“电影始于格里菲斯，止于基亚罗斯塔米！"有人玩笑地解释为“电影都像阿巴斯这么拍，那就可以不要电影了。"这只是玩笑而已，阿巴斯在很大程度上是继承了戈达尔的衣钵的，而且比戈达尔更进了一步，戈达尔只是舍弃了故事情节，阿巴斯把应有的画面也舍弃了。
评论家们往往可以站在一个非常有利的地形上，居高临下地说：你们没有文化，所以你们无法理解阿巴斯。一句话，一个简单的“文化"定义，就让你跌入万劫不复的深渊。可惜，我拍的那部180分钟长的影片，全是黑画面，里面蕴涵了人类所有的哲学，但无人喝彩，甚至有人说是底片曝光了！

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玛丽娜·阿布拉莫维奇的《巴尔干情爱世界》讲述了巴尔干地区的性 爱习俗，堪称一绝。
　　　　　　马可·布莱恩比拉的《性 爱同步》则像走马灯似的快速闪现出男女交合的情景，让人眼花缭乱。
　　　　　　马修·巴尼的《提升》讲述一名黑人男子赤条条的躺在五十吨重的巨型搅拌机下做爱，竟然达到人机和谐。
　　　　　　拉里·克拉克的《小生爱老娘》讲的是为了制作一部色 情片，初次出演的丹尼尔选中了老娘南茜，可谓干柴烈火的碰撞。
　　　　　　加斯帕·诺耶的《自娱自乐》则描述了两个懵懂少年的自娱自乐，女的自摸，男的自日。
　　　　　　理查德·普林斯的《性 爱门诊》里，丰腴少女叫来猛男医生解性饥渴，真是药到病除。
　　　　　　萨姆·泰勒-伍德的《死亡之谷》则是一名男子绝望地跑到荒无人烟的山谷里对着大地发泄兽欲。

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一个戈达尔就是一个戈达尔1930-12-3二战期间于巴黎出生。就读于Sorbonne大学(巴黎大学前身)人类文化学专业。

　　1950-5与特吕佛、里维共同创办《电影公报》(La Gazette du Cinema)，并以真名戈达尔和假名Hans Lucas著文写作。

　　1952-1开始为著名的《电影笔记》(Cahiers du Cinema)撰稿。

　　1952移居瑞士，拍摄了他的第一部短片《Operation Beton》。

　　1956返回法国，继续为《电影笔记》工作，这时的戈达尔已成为法国第一流的电影评论家。

　　1959戈达尔拍摄了他的第一部剧情长片《精疲力竭》，轰动一时，同时揭开了电影史上最重要的“新浪潮运动”序幕。并于次年荣获柏林国际电影节最佳导演奖。

　　1960完成第二部影片《小士兵》，由于该片强烈的政治背景，而遭到当局禁演，三年之后解禁。

　　1961执导《一个女人就是一个女人》，并在《关系》和《朝九晚五的克里奥》两片中出演。

　　1962执导《她的生活》，同年获得威尼斯电影节特别评审团大奖。

　　1963《警官》一片遭到评论界的首次抨击，然而同年由碧姬芭铎主演的《轻蔑》再次获得一致好评。

　　1964编导并出演《漂亮的骗子》、《一个已婚的女人》和《局外人》三片。

　　1965编导首部科幻片《阿尔法城》和另一部剧情长片《疯狂的彼埃罗》，两片分获柏林国际电影节最佳影片和威尼斯最佳影评人大奖。

　　1966编导《美国制造》、《我所知道的关于她的两三事》和《男性／女性》三片。

　　1967《中国姑娘》和《周末》两部剧情片以及一部纪录片《远离越南》，标志着戈达尔开始进入他创作生涯的“政治激进期”，《中国姑娘》并于同年荣获威尼斯电影节特别评审团大奖。

　　1968与让-皮埃尔高林、吉拉德马林等人创建“吉加维尔托夫”小组，提出著名的“要政治化地拍摄政治电影”口号。

　　1969开始接受欧洲各国电视台的委托，拍摄各类电视短片，包括著名的《英国之声》。

　　1972重新回归类型电影，《一切顺利》由伊夫蒙当和简方达主演，这也意味着“吉加维尔托夫”小组的终结。在完成《写给珍妮的信》一片后，开始质疑电影工业的发行体系和影片的销售管道这些体制问题，计划创办个人的录像制作室。

　　1974在格勒诺布尔建立个人的录像制作室。

　　1975编导《2号》一片，创新的手法使该片成为法国电影史上最重要的电影之一。

　　1976拍摄了《此处和彼处》、《你好吗？》、《6乘2》和《小戈达尔》四部片。

　　1979编导影片《人人为己》。

　　1982编导影片《激情》。

　　1983执导影片《芳名卡门》，同年获得威尼斯电影节金狮奖。

　　1990编导影片《新浪潮》。

　　1994编导并出演《十二月里的自画像》。

　　1995编导纪录片《法国电影2×50年》。

　　1996编导影片《永远是莫扎特》。

　　1997拍摄电视片《电影历史》。

　　2001编导影片《爱的挽歌》。

    2004编导半记录式影片《我们的音乐》。

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安东妮塔:如果没有Isabelle Adjani和Hanna Schygulla

      如果没有Isabelle Adjani和Hanna Schygulla的惟一一次合作，没有Carlos Saura的声名以及Jean-Claude Carrière编写剧本，很难相信本片能吸引观众的注意。

    影片讲述了一个法国心理学家安娜（Hanna Schygulla出演）为研究女性在20世纪自杀状况，在调查一个女性自杀案件时，发现了安东妮塔（Isabelle Adjani出演）又的案子。安东妮塔是墨西哥的作家，但在1931年死于巴黎圣母院，于是心理学家来到墨西哥开始调查安东妮塔的一生。

      影片本可以又调查女性自杀的事件，对女性在20世纪的处境进行一番研究，成为一部女性主义的作品，但影片在这点上浅尝则止，女性自杀仿佛成了一个引子，引出对墨西哥上世纪初政治的展现，安东妮塔也成了一个又男性主导的世界的一个附庸。同时影片对造成安东妮塔的悲剧一生的原因也没有细致的表现，她的童年、成长、爱情在108分钟的影片里显得微不足道。在大段的对墨西哥政治的描写中，安东妮塔的形象变的模糊不清，如果说影片在于借此表现女性在当时的附庸地位，未免显得舍本逐末。而在心理学家调查的人物里，大部分都是男性，而男性眼里的安东妮塔是否就是真实的她呢？影片结尾，安娜和安东妮塔来了个穿越时空的“相遇”，安娜看到了安东妮塔的自杀，但历史资料里并没有记载，自杀是安娜的臆想还是被历史掩盖的真实，我们不得而知，一如看完全片，我们对安东妮塔并不了解。

      Isabelle Adjani一向以表演为爱疯狂的女性著称，而本片里由于对安东妮塔的性格并没有深入的刻画，因而Isabelle Adjani的表现显得莫名其妙。同时影片被配以西班牙语，看着法国的Isabelle Adjani和德国的Hanna Schygulla说着和她们形象并不搭调的西班牙语，实在令人感到不舒服。也许欧洲演员，尤其是非英语区的演员只有在他/她们母语的电影里绽放迷人的光彩吧。想到Penélope Cruz的回归，更令自己相信这一点。

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影片的故事发生于1977年的美国洛杉矶。色情电影导演“杰克上校”在一家夜总会里邂逅了埃迪·亚当斯——埃迪不过是一个普通的美国青年，不愿读书，也没有谋生技能，靠在夜总会提供“性服务”维持生计。但“杰克上校”看中了他的俊朗外表和“规模超大”的性器官，打算把他塑造成为色情明星——果然，更名为“刀客猪哥”的迪克迅速走红，在各种色情电影评选中频频获奖……
　　然而好景不长，色情电影业到了80年代走向没落，以“杰克上校”为首的一伙从业人员风光不再。“上校”在夹缝中艰难求生，最后只能成为色情录影带的制作者。但现实却越来越残酷，以至他不得不带着女演员走上街头，以“现场纪实直播”的半卖淫方式来增强视觉刺激……埃迪也由于染上毒瘾到了毁灭的边缘——最后，他也只能参加低廉粗糙的录影带拍摄。
　　在片子的最后，裸体的埃迪面对镜子，握着自己的阳具自嘲——我也是个演员！（这个镜头让我想起星爷的《喜剧之王》）
　　在网上搜索到一些《不羁夜》的资料，不过大同小异，都是简单地介绍了一下影片内容。不过在这里，我想向大家介绍一下这部片子的背景——是一个真实却十分有趣的故事。
　　本片男主角确有原型——他就是号称“美国色情电影皇帝”的约翰·霍尔姆斯。
　　约翰·霍尔姆斯1944年8月8日出生于美国俄亥俄州。1968年，他经人介绍结识例如色情电影经纪人雷伯。在《不羁夜》中有这样一个片段——投资商请“埃迪”脱下裤子，让他展示一下自己的“本钱”——而现实也是如此——雷伯让约翰·霍尔姆斯脱下裤子让他看一看生殖器到底有多大。“上帝！那是我有生以来见过的最大的生殖器！”1999年，雷伯在接受记者采访时这样表示说：“我给它拍了照片以便给客户看，我那时不知道该做些什么——因为我当时满脑子都是美圆的符号！”
　　实际上，约翰·霍尔姆斯的生殖器长度可以进入吉尼斯记录——13.5英寸！如果你没有英寸的概念的话，我可以帮你折算一下——1公分等于0.3937英寸，也就是说，约翰·霍尔姆斯的“话儿”长达34.290068580137160274320548641097厘米（计算机算的，不知道对不对：）
　　1971年，跟《不羁夜》中所表现出来的情节一样——约翰·霍尔姆斯在银幕上塑造了一个名叫“约翰·韦德”的色情侦探形象，并一发不可收拾，接二连三地拍摄一系列经典色情侦探片，如《热带激情》，《莲花欲》，《翡翠猫》……约翰·霍尔姆斯也由此成为色情电影工业的巨星。
　　约翰·霍尔姆斯有几样记录迄今为止尚未有人打破——
　　一、酬金，每天3000美元！
　　二、跟14000个女人上过床！
　　三、共拍摄影片2200部。
　　70年代中期，约翰·霍尔姆斯染上毒瘾，事业就此走下坡路；1981年，他被踢出色情电影业；1988年3月13日，他死于爱滋病并发症。
　　约翰·霍尔姆斯主演的色情影片也许我们无法欣赏到，但根据他的生平而改编的《不羁夜》却已经成为影史经典。就我个人而言，虽然《不羁夜》中有不少暴露镜头，但我无法接受它被称为“三级片”或“成人电影”——实际上导演的野心在影片结构中已暴露无余——编年式的叙事手法，黑色而不乏冷静的叙事态度，都在试图从色情电影明星的个人兴衰影射美国社会的沧桑变迁。当然，其成就无法与《美国往事》相比，但这种尝试无疑是进步和可取的。

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不知不觉诱惑你——蒂图·巴拉斯的电影世界
一天，看到蒂图·巴拉斯2002年最新作品《黑天使》（Senso '45，意大利，2002年），于是再度领略该色*情大师的风采，虽然仍旧老套，但是较之从前却是更上一层楼：）
　　其实在蒂图·巴拉斯的电影中，他首先很强调人的基本性欲的现实，进而肯定性的欲望，所以他希望人们忘记“嫉妒心”，这种思想在《珍妮花的欲望》和《疯狂欲望》中体现的淋漓尽致。其实我对此是深表怀疑的——因为道德是人类社会形成之后的必然产品，无止境追求性欲结果只能导致淫乱，譬如古罗马的衰退。但是诸如中国朱子“存大道，灭人欲”之类的道德观念也是不可取的，而蒂图·巴拉斯则肆无忌惮地宣扬这种欲望的“真理”则更为可怕——对于没有形成完整道德规范的人们。
　　在蒂图·巴拉斯宣扬“欲望”中多数是加在女性角色中，一方面似乎是为女权辩解，更多是在讽刺男人对女人的渴望，所谓“客厅是贵妇，卧室是淫妇”也，所以从这个角度看蒂图·巴拉斯的电影也还是有批判性的意义，但是过多的色*情镜头将这一切冲刷的干干净净。
　　同时,在蒂图·巴拉斯的电影中，对传统道德的约束十分不满，从而在影片中大加嘲讽，这点在《不知不觉诱惑你》中拍摄的最为精彩------两个严肃的传教士俯身闻着Monella骑过的单车坐垫，诸如此类的镜头在他的影片中随时可见。    从影片镜头语言看，蒂图·巴拉斯的电影喜欢展示女性丰满的臀部，这在画面上往往形成巨大的张力，激发观众的“欲望”，他采用的女主角也是清一色的“丰乳肥臀”“热情奔放”，可惜除了《不知不觉诱惑你》中的Monella使我过后不忘，其他的毫无印象，可能我比较喜欢《不知不觉诱惑你》中的几个小片段。
　　蒂图·巴拉斯自己对色*情的定义很含糊，譬如他在制作《卡尼古拉》的花絮中说，他只是想将现实中的欲望展示在观众的眼前，《卡尼古拉》可能是众多色*情片赤裸女性最多的一部，幸好有美国《阁楼》鼎力相助，而这部长达156分钟的电影其实并没有达到他预期的目的，从而和同样反映宫廷淫乱的费里尼《爱情神话》不是一个层次的作品。
　　电影在我看，不过是一个人对人类想象的延伸或写实，其实或许不要追究导演究竟想告诉我们一个什么样的道理，看完一笑可能更加轻松，原本电影就是娱乐的一种方式而已。
　　最后，我想说蒂图·巴拉斯的电影虽然不错，但是他终究是一种堕落。
附录：蒂图·巴拉斯部分DDVD作品目录
1、《卡尼古拉/罗马帝国艳史》Caligola  1979年  未删节版156分钟
版本：不知名港版D5/Z版D9  IMDB：4.4
故事大意：讲述古罗马暴君卡尼古拉荒淫残暴且短暂的一生。

2、《秘密（欲望之翼）》 La Chiave  1983年
版本：PLAM版D5  IMDB：5.6
故事大意：一位老教授为了激发年轻妻子的性欲，主动让自己未来的女婿来勾引妻子的故事。

3、《玛兰达》 Miranda  1985 年
版本：PLAM/全美D5  IMDB：5.6
故事大意：一个少妇的感情纠葛。也被翻译成《珍妮花的欲望》续集！
3、《玛兰达》 Miranda  1985 年
版本：PLAM/全美D5  IMDB：5.6
故事大意：一个少妇的感情纠葛。也被翻译成《珍妮花的欲望》续集！

4、《珍妮花的欲望》 Capriccio  1989 年
版本：不知名版D5  IMDB：5.8
故事大意：欲望！可能是蒂图·巴拉斯最出名的电影作品。蒂图·巴拉斯在影片中出镜。
5、《红辣椒》  Paprika 1989 年
版本：五星D5    IMDB：5.2
故事大意：一位风尘女子的爱情故事。

6、《疯狂欲望（让我来吸你）》Così fan tutte  1992年
版本：PLAM版本D5    IMDB：4.8
故事大意：一个深爱丈夫的妻子喜欢更多的性爱的故事。
。

7、《偷窥狂人》L'Uomo che guarda  1993年
版本：PLAM版本D5    IMDB：6.7
故事大意：一位教授同自己妻子、父亲的感情，中国的“扒灰”也。蒂图·巴拉斯也在影片中出镜。

8、《激情邮箱》 Fermo posta Tinto Brass  1995年
版本：PLAM版D5      IMDB：5.0
故事大意：类似记录片，讲述蒂图·巴拉斯获得的各种影片素材。

9、《不知不觉诱惑你》Monella    1998年
版本：综艺D5  IMDB：5.5
故事大意：讲述一位欲望如火的女孩主动向未婚夫示爱的故事。蒂图·巴拉斯也在影片中出镜。

10、《情人，别为我哭泣》Trasgredire  2000年
版本：PLAM/全美版D5    IMDB：5.2
故事大意：一个女孩同男友的感情故事，蒂图·巴拉斯也在影片中出镜。
11、《黑天使》Senso '45，2002年）
版本：PLAM版D5    IMDB：6.3
故事大意：一个女人二次大战中的“爱情”故事，蒂图·巴拉斯也在影片中出镜。

[ 本帖最后由 schiff 于 2007-11-7 17:15 编辑 ]

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　年轻漂亮但脾气暴躁的西班牙女孩卡门邂逅英俊的有钱人巴纳比，不到6个月他们就宣布结婚，在告别少女的仪式上，她被告知根据传统她必须要吻一位陌生男人，她选择了基特。这个吻使她爱上了他，一段三角爱情就此展开，然而事情远飞如此简单：卡门感觉到总是有人在跟踪他；她选择了巴纳比作她的丈夫，但是不爱他，她应该怎么办？他的丈夫知道她对他不忠，并且决定开枪自杀，但是却没有死，这一切是为什么呢……
　　
　　[影片评价]马休帕金首次执导的R级qing色作品，阿根廷著名女星娜塔莉娅.维贝科(《儿子的新娘》)主演，杜维尔影展参赛作品。男主角是如今红遍西班牙语影坛的墨西哥年轻帅哥盖尔.加西亚.埃布尔纳，他自2000年《爱情是狗娘》一片开始成名，之后更以《没有上帝的消息》、《衰仔失乐园》、《阿马罗神父的罪恶》等赢得极高声誉。西班牙也许是拉美演员的好莱坞，来到这后，他完成了本片以及阿尔莫多万的《不良教育》，大家最期待的或许是他在《摩托车日记》中的青年格瓦拉形象。