看片杂记

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世上有三种欺诈师，骗人金钱 的白鹭，骗人感情的红鹭，骗白鹭和红鹭的黑鹭
黑崎的父亲由于被白鹭欺骗，破产，于是在自杀之前杀死了自己的妻子与女儿，黑崎逃出。从此之后变成了专门欺骗白鹭和红鹭的欺诈师。
续电视剧后，电影版的欺诈猎人也出了。连续剧是2年前看的了，剧情有些淡忘，这次看电影时正好边回味边看。剧中山P依然延续着连续剧中的潇洒，延续着复仇的剧情。


电视剧版剧情
　　世界上的欺诈师可以分成三类：第一类以骗取人钱财为目的，人称白鹜；第二类以美色布局引君入瓮，人称红鹜；第三种则是前两者的天敌克星，专门以白鹜和红鹜为捕捉对象，人们给予他们一个响当当的名号“黑鹜”。
　　在江湖上有这样一个传说，六年前一个叫黑崎的男子因中了白鹜的局而倾家荡产，这个可怜的男人走投无路之下杀死了自己的妻女并共赴黄泉。据说在这场惨绝人寰的劫难中黑崎家族只有一个人得以逃生。六年后，道上突然多了一个神秘欺诈师，他骗术高超从未失手，做事干净利落不留下丝毫痕迹。而更具传奇色彩的是，他专以向无辜良民下手的白鹜和红鹜为猎取对象，在得手后更会将受害人被骗取的钱物如数奉还。人们都说这个神出轨没的欺诈师正是六年前那场劫难中的遗孤，该家族的唯一幸存者，向白鹜和黑鹜复仇的城市猎人－黑崎。
　　★人物简介
　　黑崎（山下智久饰演）
　　在幸福而宽裕的生活环境中长大，但6年前一场人为的灾难却让黑崎的人生轨道驶向了截然不同的方向。其父被职业欺诈师所骗，事业经营失败，心灰意冷的黑崎父在亲手结束了妻子和女儿的生命后，也撒手尘寰。至亲的三人倒在血泊中的惨状以及他们临终前脸上绝望而无助的神情如烙印般深深的刻在了黑崎的脑海中，他发誓要靠自己的力量，惩戒所有欺诈师。于是黑崎选择了一条以恶制恶以爆制爆的道路，他苦学诈欺之术，成为行业中的顶尖诈骗高手，并专以欺诈师为猎取对象，成为让欺诈师们闻风丧胆的人物，人称黑鹜。
　　吉川水柱（堀北真希饰演）
　　就读于某大学法学部，正义感十足，以检察官为职业目标。水柱性格开朗善良，对任何人都相当亲切，在一次偶然中黑崎成为她的救命恩人，两人的缘分由此结下。对于黑崎黑吃黑的做法，恪守法纪的水柱并不能认同。她主张依靠合法手段正当解决，但现实中司法机构的软弱能力却又让她深感失望。一方面她站在黑崎的对立面，另一方面却又不由自主的被黑崎所吸引，这也让水柱一直处于法与情的矛盾之中。 水柱一开始很反对黑崎的做法，但在发现了黑崎的身世之后，对其有所改观。
　　神志名将（哀川翔饰演）
　　野东Police署智力犯罪调查科最杰出的探员，对于抓捕欺诈师有着不达目的不罢休的执念，同时在执行任务时也通常不按常理出牌，为达目的不择手段。传说中的黑鹜一直是神志最感兴趣的人物，尽管他千方百计的想获知黑崎的消息，但颇为搞笑的是，在两人的首次对决中，神志面对黑崎却浑然不知，让他大摇大摆的从自己身边溜走，这也成为神志多年探案史上的一个耻辱。
　　三岛由加理（市川由衣饰演）
　　文学部的学生，也是水柱的好友，是一个在优越的家庭环境中长大的千金大小姐。衣食无忧的生活经历造就了她天真烂漫，胸无城府的个性。一次三岛不幸卷入诈欺事件，幸得到黑崎的帮助才全身而退，此后三岛也对黑崎暗生情愫，默默倾心。
　　桂木敏夫（山崎努饰演）
　　表面上是一家名为“桂”的酒吧的老板，实际上却是整个欺诈行业的地下皇帝。他神通广大，人脉关系网四通八达，欺诈业中的一点风吹草动都逃不过他的法眼，因此“桂”实际上也是欺诈师们消息传递的集散地。六年前黑崎父误中的陷阱就是由亲手布局，不过桂木却栽培黑崎并成为他的引路人。虽然黑崎早已扬言将会伺机向他报复，不过对于桂木而言将仇人之子留在身边，是一件刺激而又有挑战性的事情，即便是饮鸩止渴他也甘之如饴。
　　★分集介绍
　　第一集 财团融资欺诈
　　本集嘉宾：
　　新川波江——杉田薰 饰
　　松村圭祐——尾美敏则 饰
　　松村靖子——仁藤优子 饰
　　松村一马——涉谷武尊 饰
　　松村圭祐站在月台上想跳车，赶来寻找她的吉川冰柱和圭祐的儿子一马，见到这一情景大惊失色，却来不及阻止，幸亏一个神秘男子把圭祐拉了回来。而此时放心下来的冰柱一不小心，被人推到了轨道上，呼啸而来的列车让所有人都傻了眼。
　　刚才救了圭祐的年轻人再一次勇敢地就下了冰柱，并在所有人回过神的时候，已经悄悄离去。
　　回到家的圭祐把一切都告诉了家人和冰柱，原来他被白鹭骗走了1000万日元，而这笔巨款是圭祐向高利贷借来的，走投无路的圭祐想死，这样就能用保险金还债。
　　此时车站神秘的青年出现在圭祐家门口，他名叫黑崎，是专门负责狩猎白鹭和红鹭的黑鹭，黑崎告诉圭祐，就算报警也于事无补，自己会以牙还牙，把圭祐的钱给骗回来，圭祐只要在适当的时候协助自己就可以了。
　　欺骗圭祐的新川波江，是一个以财团法人名义，欺骗受害者可以给予五倍贷款的白鹭。
　　于是黑崎假装成某大公司的年轻职员，告诉波江公司愿意拿出2亿日元来做融资。但条件是必须10亿都是现金，波江讨价还价之后决定给五千万现金，其它用期票等代替。
　　最后当黑崎带走五千万现金之后，波将才知道黑崎那2亿支票是不可能兑现的，自己被骗了。
　　而此时的黑崎已经把一千万还给了圭祐。
　　第二集 结婚欺诈
　　本集嘉宾：
　　田边智——小山庆一郎 饰
　　田边美咲——小泽真珠 饰
　　加茂——小林进 饰
　　偶然的机会，黑崎和高中同学田边智重逢。但阿智和姐姐美咲是专门结婚欺诈的白鹭，而他们正是这次黑崎狩猎的目标。
　　黑崎假装喜欢美咲的糊涂富家子，并展开追求，但观察入微的美咲发现黑崎是同行。
　　穷苦的大学生冰柱找到非常便宜的房子，搬去住之后才知道原来房东就是黑崎，冰柱认为惩罚白鹭应该由警方采取法律手段来实施，而不应该由黑崎来反欺诈。
　　冰柱的好朋友三岛由佳利为了给男朋友钱，跑到外面去打工，由佳利告诉冰柱，自己的男朋友阿智母亲病重，需要很多钱动手术，目前住在医院里。
　　黑崎却告诉由佳利，她的男朋友阿智是个欺诈师，阿智的母亲早就去世了，阿智是为了骗由佳利的钱在撒谎。
　　难以置信的由佳利作了调查，终于相信阿智是骗自己的，于是决定协助黑崎惩罚阿智和他的姐姐，把自己的钱骗回来。
　　美咲觉得和这个三流欺诈师继续玩下去没有任何乐趣了，正决定摊派，黑崎却告诉她，为了两人的将来，打算拿出一亿来，但前提是美咲必须让自己拿到美咲提到的三千万。
　　美咲自以为比黑崎更高明，于是答应了，谁知黑崎的钱明明打到自己户头了，却无法兑现。
　　黑崎不仅把钱还给了由佳利，更把阿智当初向自己透露是欺诈师的录影带，交给了警方。
　　第三集 宝石欺诈
　　本集嘉宾：
　　清水忠幸——界正章 饰
　　相马崇——桐谷健太 饰
　　中村敦子——高桥真唯 饰
　　住在黑崎家的冰柱向黑崎表现出了关心，却遭到黑崎的严词拒绝，黑崎更要求冰柱另外找房子赶紧搬出去，但冰柱是个穷学生，哪来的钱搬家呢。
　　某天，黑崎以前认识的女孩由佳利突然到访，她的朋友被白鹭欺骗，希望黑崎能帮她把对方骗倒，并把损失骗回来。
　　黑崎听取了受害者中村敦子被骗的经历，敦子在一家宝石点遇到一名相当有品位的绅士清水忠幸，他声称在为自己女儿挑选宝石做生日礼物。
　　清水就是这次的目标，他专门盗取宝石，然后自己加工成其他的商品出售，是一个专门的宝石欺诈师。
　　黑崎伪装成相马的客人接近相马，并顺利得到了相马的名片。之后黑崎更化身成相马的代理和清水接触。
　　另一方面，冰柱开始在咖啡店打工，为了店里的咖啡豆来到桂木经营的“桂”，恰巧看到黑崎进入“桂”。冰柱更不小心头听到神志名在谈论黑崎，得知黑崎是为了给死去的家人报仇才当上了黑鹭。
　　于是冰柱对过去发生的相关欺诈案进行调查，得知了黑崎一家的事情。
　　第四集 大企业欺诈
　　本集嘉宾：
　　江口一郎——小野武彦 饰
　　由角菱建设负责的桥梁建设工程，被发现在施工过程中偷工减料。有责任的角菱建设的专务江口，被怀疑从差额中中饱私囊了10亿日元的巨额款项。
　　察觉到这件事情是白鹭所为的黑崎，假装成报社记者接近江口。从江口口中得知此事的相关人员，和桥梁工程有关事后辞职的白石的存在，于是黑崎委托桂木帮忙调查白石的事情。得知白石自从离开建设公司之后，通过一家银行的介绍，目前正在俱乐部企业东一证券就职。
　　白石是一个为了进行欺诈，会在对象公司就职一年左右，骗取了其他人信任之后进行欺诈的白鹭。
　　于是黑崎找机会造访了在东一证券的白石，并提出想要收购某公司的计划。于是拜托白石帮忙，因为收购之后要推出新公司的股票上市。
　　另一方面，得知黑崎会做欺诈师和过去的经历有关，但黑崎对这种同情心毫不领情，于是冰柱留着泪问他“这么做你就能幸福吗？”
　　冰柱同时醒悟到，自己和黑崎之间的纠葛越来越深。
　　第五集 品牌欺诈 骗回恋人的父亲？
　　本集嘉宾：
　　吉川辰树——泉谷茂 饰
　　吉川绿——永岛暎子 饰
　　乡户孝之——田中要次 饰
　　冰柱到“桂”来为打工的咖啡屋购买咖啡豆，店长桂木得知冰柱是黑崎的邻居，且对黑崎的事情相当感兴趣，于是对冰柱露出温柔的笑意。黑崎为此相当生气，对桂木怒目而视表示，自己和冰柱一点关系都没有。
　　有一天，冰柱的父亲吉川辰树来到冰柱就读的大学，他虽然年纪不小了但从来没有过一份固定的工作，他告诉冰柱最近决定开拓自己的事业，于是来到东京打拼。辰树声言自己现在资金不足，所以希望女儿能借钱给自己，但冰柱根本不相信自己的父亲，更生气地说“你只有缺钱的时候才会肯来见我！”
　　冰柱其实很渴望得到父亲的疼爱，偏偏辰树对他只有利用缺乏亲情，这让冰柱很伤心，只好一个人躲起来偷偷地哭泣，却很不巧地被黑崎看到了。
　　于是黑崎找桂木购买了关于品牌欺诈的情报和资料。这次的欺诈事件，是在日本国内倒卖无法得到准许进入日本的商品的欺诈事件。欺诈师把本身一文不值的劣质品，贴上海外各种名牌的品牌标签，然后高价出售，这是典型的倒卖假货，他还开了一家商店出售这些假冒伪劣商品。
　　于是黑崎故意去接触受雇的店长，这个男人竟然知道冰柱父亲辰树的事情。
　　冰柱向黑崎告白，另一方面，早濑的过去也逐渐明了，她的父亲也是由于桂木策划的欺诈而死。
　　第六集 互济组合欺诈 神志名刑警的过去
　　本集嘉宾：
　　佐多博道——黑泽年雄 饰
　　神海贵志——饭尾和树 饰
　　一直想要把黑崎逮捕归案的神志名非常憎恨欺诈师，但其实他的亲生父亲就是个欺诈师，也因此对欺诈师恨之入骨，神志名成为刑警就是为了把所有的欺诈师绳之于法。
　　黑崎这次的目标，是以前进行巨额欺诈的互济团体的理事长佐多博道，他们对外宣称自己是互济团体，实质上却是臭名昭著的老鼠会(类似于我国的传销)，但他们并不为会员使用集结而来的资金，却不断收取大量金额，即便如此，他们仍然获得广大市民的信赖。
　　黑崎假扮成基金经理人，假意接近某即将破产的信用金库的工作人员。结果佐多则提出收购该金库，想反过来利用这次的欺诈整倒黑崎。
　　不过神志名也在追踪佐多，早濑更告诉黑崎，33年前神志名的亲生父亲就是因为欺诈被捕，而神志名的母亲则把儿子托付给神志名家，自己则从此改名换姓抛弃过去，成为另一个人生活。
　　从小失去父母疼爱的神志名因此对欺诈师恨之入骨，这次追捕佐多的证据时，更把他和自己的父亲重叠了起来。
　　神志名在西木更津以外没人居住的地方，查到了逃亡中的佐多的行踪，并终于拿到了上级发派的逮捕令，但抓住佐多，佐多就不能转帐给黑崎，也就不能抓住黑崎的犯罪证据。这让神志名有些为难，但他终于还是等到了佐多转帐之后。
　　神志名终于找到机会对黑崎出手，更得到了冰柱的帮忙，幸亏黑崎得到了由佳利的帮助才逃过一劫。
　　第七集 灵感商法欺诈 和欺骗老年人的灵能力欺诈对决
　　本集嘉宾：
　　神代正人——和泉元弥 饰
　　玉城仓——内海桂子 饰
　　玉城聪美——长谷川真弓 饰
　　神代的恋人——原田夏希 饰
　　此次的对手是神代正人，他自称是个灵能力者，更藉此从大批信徒手中骗去金钱。这些受害者当中，更大部分是女性，实际上神代精通精神分析，所以才总能说出令信徒们信服的话。
　　玉城聪美的母亲阿仓对神代的所谓灵能力深信不疑，更把去世丈夫所余下3000万日元遗产，全部给了神代，结果当然是被神代骗光了。黑崎遇到了在神代那里受害的阿仓的女儿聪美，得知聪美的母亲阿仓被神代骗走了3000万日元，于是黑崎决定用同样的手段把神代骗倒。
　　有信徒要求神代返还现金，莫名其妙的神代经过一番调查，得知有个叫黑崎的灵能力者也在招募信徒，气愤的神代于是决定和黑崎来个灵能力大比拼，让信徒看看究竟谁才是真正的灵能力者。
　　警方想从神代的恋人着手，但经过调查，尽管身带给该女子购买了公寓让她入住，却不过是个普通的女性，警方根本没办法从神代的恋人那里找到任何线索。
　　冰柱又去桂木那里，桂木告诉冰柱自己会把白鹭的情报卖给黑崎，而且是自己当年害死了黑崎的家人。但黑崎仍然愿意和桂木合作，并自己选择当上了欺诈师，这恐怕也是黑崎别无选择的生存方式吧。
　　冰柱希望桂木不要再把白鹭们的情报贩卖给黑崎，桂木当然不肯答应。冰柱希望黑崎不要再做欺诈师，黑崎痛苦地抱住冰柱甚至还流下了眼泪。
　　第八集 缺陷住宅欺诈 缺陷住宅之恨
　　本集嘉宾：
　　榊原正——鹤见辰吾 饰
　　星谷澄子——大冢宁宁 饰
　　有家名叫“协创住宅”的大型建筑公司，他们利用公司之便居然贩卖妇女，桂木把这个情报告诉黑崎。桂木还安排黑崎见一个名叫星谷澄子的女人，星谷澄子要求黑崎从协创住宅那里骗取金钱出来，但黑崎却面露难色，表示自己是专门狩猎白鹭的黑鹭，除此以外的对象并不会下手。星谷澄子则认为，该公司把有缺陷的住宅卖给顾客，这很明显是一种欺诈行为，实际上星谷澄子是某设计公司的社长，他们为了告发协创住宅，从五年前就开始收集该公司的罪证了。但即使想尽了办法，星谷澄子等人也没有办法收集到协创住宅的内部情报，恰巧此时得知了黑崎的事情，于是来拜托黑崎希望他能想办法，黑崎最后终于被打动，从星谷澄子手中买走了他们收集来的协创住宅的所有罪证。
　　有趣的是，协创住宅公司大概一个星期以前，遭到某欺诈师的欺骗，被骗取了大量的金钱。某自称不动产公司社长的男子，对该公司的高级公寓事业部进行的欺诈，并处心积虑用了半年的时间获取信任。黑崎从其手法发现这个姓白石的男子是个白鹭。
　　此次黑崎的目标是协创住宅的住宅事业部负责人榊原正，他是个对顾客的抱怨充耳不闻，死不承认自己卖出的住宅有缺陷的冷酷男人。
　　黑崎装扮成不动产公司的社员造访该公司，但由于遭到过诈骗，所有人警戒心都很强，黑崎很难有进展。没想到白石跑来愿意提供资料，和黑崎合作对付协创住宅。
　　第九集 完美变装欺诈 和前女星欺诈师比拼演技
　　本集嘉宾：
　　辻本广美——白川由美 饰
　　冴岛洋子——片平渚 饰
　　由佳丽来找黑崎帮忙，夕有子的奶奶辻本广美遭到欺诈师的诈骗，被骗取了不少钱财，由佳丽希望黑崎能把那笔钱骗回来。
　　广美由于超速驾驶遭到罚款，此时遇到一个亲切的中年女性，表示可以告诉广美只罚少量罚金的方法。广美信以为真，于是把钱打给了这个名叫冴岛洋子的女人的帐户，结果当然是钱汇过去之后，一切如石沉大海，对方立刻取消了帐户，什么资料都被取消了。
　　黑崎从桂木那里买到了冴岛洋子的情报资料，对这个女人事迹有所耳闻的区役所、税务局和警方等人，都表示她是一个专门通过完美变装进行欺诈的白鹭。实际上这个名叫冴岛洋子的女人，原本是希望进入演艺圈作女演员，但却始终无法获得成功，转而成为了专门进行诈骗的欺诈师。
　　黑崎这次化装成一个税务局职员借故接近冴岛洋子，并装作为了烦恼某财团法人的笨儿子的遗产继承权而烦恼，找到冴岛洋子咨询。
　　某一天，从“桂”咖啡店买了资料出来的某个白鹭，被一直守在店外的神志名逮捕，原来一直执着地想要逮捕黑崎的神志名，决定先从黑崎的情报源桂木下手，偶然目睹这一切的冰柱，于是开始担心黑崎会否被捕。
　　第十集 兼职欺诈 通缉黑崎
　　本集嘉宾：
　　江守公子——石田步 饰
　　水野可南子——松居直美 饰
　　水野孝雄——二反田雅澄 饰
　　江守的属下——松村邦洋 饰
　　春日公义——荻原圣人 饰
　　六年前依照桂木设计的欺诈计划进行偷盗的白鹭再度出现，由于遇到外行人出手，结果引起了警方的追踪。但桂木明知此事，却没有把这个白鹭的情报卖给黑崎，只是把别的白鹭的资料给他。
　　此次的目标名叫江守公子。受害人之一水野可南子找到黑崎，并把自己的遭遇告诉了黑崎。江守公子是一家邮购公司的老板，某天可南子在杂志上看到一则广告，杂志上介绍了江守公子的公司，以及江守公子公司的一个兼职——“广告邮寄”(就是一种利用网络邮件进行的传销方式)，于是可南子在该公司购买了价值20万日元的专用配套元件。如果有人通过邮件来向你购买商品，就能赚取5～7%的利润。然而实际上当然一文钱也赚不到。可南子可谓是血本无归，她找到江守公子理论，江守于是给了可南子一本名簿，并告诉她只要给这些人寄邮件，就能立刻接到求购的信息，但胆敢还是没有任何求购。
　　黑崎假装成一个贩卖顾客名单的人接近江守，但江守要求黑崎，要自己手上的商品卖给了名簿上的人，才能给黑崎名簿的钱。
　　另一方面，神志名的上级要求神志名停止追踪黑崎，但这反而令神志名燃起了斗志，发誓要把黑崎逮捕归案
　　而专心对付江守的黑崎，逐渐发现了桂木的真面目。更发现了当初害死自己父亲的欺诈师御木本的踪迹。
　　第十一集 连锁店欺诈 再见了黑崎
　　本集嘉宾：
　　春日公义——荻原圣人 饰
　　水野可南子——松居直美 饰
　　新川波江——杉田薰 饰
　　水野孝雄——二反田雅澄 饰
　　前次遭到兼职欺诈的水野可南子告诉黑崎，自己的丈夫水野孝雄遭到了连锁经销欺诈，目前更已经遭到牢狱之灾。陷害水野孝雄的白鹭名叫春日公义，六年前曾是御本木的手下。
　　黑崎最近对冰柱有些异样的感觉，糟糕的是，一直想要把黑崎逮捕归案的神志名，最近得到了强有力的证据，终于得到了逮捕黑崎的通缉令。
　　而黑崎则为了刺探御本木的线索，希望从可南子的口中探听一些春日欺诈的方式和手段。
　　春日经营的是大型连锁清洁店，是负责为普通家庭打扫的公司。更不断在吸纳同行加盟，有越做越大的趋势。
　　但要成为连锁店旗下的分店老板，首先必须缴纳500万日元的加盟费，随后又要缴纳注入洗涤剂、管理费用等各种金额总值超过100万日元。并且，该公司给客户选用的全部都是劣质洗洁精，不断有客户来投诉，无法支付越来越多赔偿金的分店店长们，要想辞职必须缴纳400万日元的违约金。春日就是利用这种手段骗取合约金和违约金，也是他开办连锁店的目的。
　　但对付春日无疑会惹出御本木，桂木于是警告黑崎不要乱来，但黑崎置若罔闻。
　　另一方面，神志名尽管逮捕到了御本木，但却因证据不足不得不释放了他

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英格兰北部钢城谢菲尔德，失业的工人盖茨和戴夫救了企图自杀的隆珀，说服已成为舞厅舞蹈演员的前工头杰拉尔德帮助他们组成一个专跳脱衣舞的演出班子。不久，又有黑人霍斯和小青年盖伊加入进来，他们打出了“完美的蒙蒂”的招牌，演出获得巨大成功。但Police却以过分裸露为由拘留了他们其中几个成员。担心被妻子发现的戴夫本来就紧张到不能登台的程度，结果还是被妻子琼识破了。但她的理解不但温暖了丈夫的心，也使演出队其他成员深受感动。这一天，由于报纸上登载了演出队遭警方拘留的消息，出于好奇心来观看演出的人大大增加，在疯狂的喝彩声中，六个男人全裸了……




十年前的大嘴鳄鱼还没有分支出“看电影”。当时想得到最好的国外电影资讯，全部要依赖一份叫“环球影视戏剧”的报纸才。十年前的初出茅庐的DVD也更只是个姥姥部疼舅舅不爱，没有片源支持的尴尬新生载体，人们依旧狂欢在一个把玩VCD的时代。十年前更没有铺天盖地的网络任由我们嬉游，沟通在现金来看都很是问题。是啊，重看[the full monty]，回想起来这部电影已经不知不觉地陪我走过了十年的光阴。而往往“十年”这个词语对于那些伟大的人或事物来说，又极具某种说不清的致敬意味。今天在影片发行的十年后把它重新那出来温习，好象恰恰逢时来捕捉这些其中的种种情绪。那时由粗糙小盒两片装的VCD，已经换做了现在手中有光鲜亮丽包装的DVD重装上阵了。两种载体的对比，不小心显露出来的光阴荏苒。虽然这些让人不禁一番唏嘘，但是重新静下心来看这部电影，却发觉一切观影过程的新鲜，感动，莞尔，失笑却一点未因客观存的多次观看影片后对于情节乃至对白的熟悉而消退或者过期作废。我想这种独有的历久弥新就是每一部优秀的电影所独具的魅力吧。

虽然一直保持着观影之前不去直接了解剧情的习惯，但是依照惯例还是在这里唠叨一下剧情（不涉嫌太多，没有看过电影的同学可以放心观看）。而且我认为光是读这个剧本，就可以把你咯吱得够呛。90年代中期，在被“经济萧条”的巨轮重重碾过的英国谢菲尔德小镇上，生活环境逐渐颓败与恶化。人人自危的惶恐与面面相觑的茫然一下子成为生活在底层阶级工人的主旋律。钢厂的工人们肯定也难逃此劫数，纷纷下岗待业。一对车间里的工友，同时又是最佳损友gaz（Robert Carlyle饰）跟dave（Mark Addy饰），是两个典型的属于那个时代背景下的穷苦倒霉蛋的缩影。厂房倒闭，无处开工，两人的生活无非就是鬼鬼祟祟地倒卖偷来的废铁，或者在大街上游荡并色咪咪地给迎面走来的女人的胸部打分数。终日游手好闲的日子，彼此却并非因此而觉得这些多么的郁郁不得志，相反很是怡然自得。但是身无分文，却育有一子的gaz也并非无所烦恼。因为gaz与前妻的离异，他的儿子Nathan（William Snape饰）理所当然地让法院判给了有稳定工作并且重组家庭的母亲了。这让他不得不面对与儿子分开生活的事实。无法支付养育费用的gaz显然已经失去他生活中最后的精神依靠，这让他痛苦不堪。急需一笔官司费用以夺回对孩子抚养权的gaz，不得不开始寻找在短时间内酬得相应财款的办法。一个偶然的机会他在镇上的俱乐部里观看了一次男性脱衣舞表演。生财心切的gaz觉得这并非是个坏主意，而且最主要的是有相当可观的报酬。于是急急地拉着并不情愿加入的dave开始了一系列的筹备活动。gaz和dave晨跑锻炼时搭救了当时一心寻死的Lomper（Steve Huison饰），并答应成全让这位原来同隶属于同一间工厂的工友最终死于他杀。相同的生活窘境也让三人在闲谈间称兄道弟起来。生活带来的劫难的考验，当然不会在此时分辨起三六九等。这三个倒霉蛋的曾经上司Gerald（Tom Wilkinson饰）也同样在经历着失业的窘迫。三人知道其有去交际舞课堂的习惯，于是决定游让这个多少有点舞蹈细胞的过气上司当任他们艳舞集团“艺术指导”。在经历了gaz一番费力不讨好的劝说以及阴把势后，落魄的gerald最终没有招架得住。不得不开始面对让他无比尴尬的现实；不得不暂且放下曾经惯于面对下属的那些趾高气昂和傲慢，来开创这一全新的“舞蹈事业”。随后四人又开始在镇中举行海选，一路招兵买马。最终得到了昔日的舞王，现已垂垂老矣的Horse（Paul Barber饰）以及唱作念打皆无精通只擅长器官秀的Guy(Hugo Speer饰)的加入。于是六人的阵容也最终确定下来，并开始以艳舞团体的姿态向无情残酷的现实生活发起挑战。从而开始引发出一段疯狂的，让人啼笑皆非的故事。



当一群男人聚在一起可以是什么？斗城府显实力如[教父]里的不可一世的柯里昂家族；耍帅气玩诡计如索德博格率领的[罗汉]系列里的智色俱佳的国际大盗；或者喋喋不休人心尽散如[落水狗]里的六色劫匪。但是在谢菲尔德阴冷潮湿的街道上，只有六个被美好生活所抛弃的下岗职工。始终认为电影中有关男人的主题，不应该只有飞天遁地的江湖大盗与冤冤相报何时了的凶恶帮派。平凡生活中的男人理应在剧本中得到更多的关注---尤其是如这帮几乎快被生活所背弃的下岗工人。我想首先这个故事的概念已经打动了被hollywood铁血硬汉搞到审美疲乏的人们。相对于看惯了又腻味了的美式穷凶极恶的厕所喜剧和香港碟头饭式的无厘头拼贴电影，这种带有英国式保守内敛的喜剧电影显然来得更加意味深长，更加让人回味。它的味道就如一杯独特香醇的英国红茶。那种英国喜剧骨子里透露出来的癫狂和荒诞，有却别于美国佬那种让你笑到吐又吐到笑的浮夸喜剧政策（像在这之前的[A Fish Called Wanda ]也是个很好的注脚）。而[the full monty]正是一部用潜在的内容配合主线故事，完成一次近乎于歇斯底里喜剧效果的杰出例证。这样一个底层工人阶级卯起来反抗惨苦现状，却以脱衣舞男的名义奋发图强的故事无疑是可以显而易见抖出无数包袱笑料的。但是当我们读到这个故事情节时，其中包含的种种酸涩与艰辛也是可以很明显的预见得到的。


影片的制片uberto pasolini身为英国电影导演ken loach的忠实影迷，在此部作品中秉承了其电影中应用大量喻而不露的潜台词的传统。让这个本身就已经引人发笑的故事，更凭添了一份人们对生活本身的各种的感怀与思考。而从影片效果来看pasolini是出色地完成了他这一构思的。在一部喜剧电影里让“悲喜”适时地替换角色在我看来是这一门类电影的最高境界。尼采曾说，“个体必须始终在社会中挣扎求生才能使自己不至幻灭。”曾经观看过的一部许冠文的早年作品[鸡同鸭讲]，而电影则同样给我留下很的印象，我想就是缘于以上的原因吧。两者同样是对于小人物的关注；同样真实写照小人物在逆境中打拼求生存；同样是探讨现实社会与人们自身的价值取向的种种矛盾以及如何来实现自身价值。两者在对于人物情感的写照上与关注问题的选取上几乎一脉相承。只是[the full monty]比较起稍许流于浮夸的[鸡同鸭讲]来，显得更加真实和更加贴近人物的内心世界。影片在悲剧和甚至是喜剧的落脚点上都没有用力过度的情况发生，看不到过多的斧凿痕迹。导演peter cattaneo着重的是戏剧内在的张力。由于喜剧的成分由故事本身承载已经足够多，从而导演可以在细节上几乎可以不动声色地逗乐到观众。如Lomper在看到gaz初次蹩脚地闻乐起舞时，嘴边挂着面条满脸的惊恐状；以及众人在排队领救济金时不约而同的随着广播里的曲子耸动肩膀的时刻，都是让人每次回想起都不禁会偷笑的情节。而在体现人物真情流露与悲伤苦闷时，导演也没有过度的着墨，为的是避免在煽情的路上走得过远，从而导致情绪的比例失调。例如众舞蹈团友参加Lomper母亲葬礼时，导演从Lomper的侧面给了其他成员一远处的正面个镜头。在略带哀伤肃穆的场景气氛中，徐徐和着缓慢广板的铜管合奏，在这里让人被六人在窘迫环境下渐渐催生的浓烈的友情所感触。Gaz和Gerald去学校接孩子时撞见了同来接孩子的前妻与继父，在刹那间的心理较量中他自己认输给了自己儿子的这个新的家庭。看着儿子乘车远去，自己之前制定的跟儿子看球赛的计划泡了汤。Gaz当时那种眼泪欲夺眶而出的酸楚，让又人无不动容。而像这样只属于落魄男人的巨大落差感受我想也是导演想在影片里极力转达的信息吧。还有dave的女友不知其参加脱衣舞团的实情，进而怀疑他在外面另有新欢的那场戏。女友在dave含泪解释之后又表示出的宽容理解理解以及患难与共的决心着实感动了很多人。虽然这些一带而过的情节在篇幅的短促上是导演有意而为之，但是由于情节与故事的紧贴以及那种发自内心情感的真实，都让人在观看时后无法忽略，在影片结束后良久不能忘怀。影片中那多半时间都阴霾笼罩的天气也许是英国的特色，但是在我看来是对于人物内心那种积怨的一种隐语。每次镜头给到外景的时候，无一不扫到山丘远处城市中心。这也暗示着这群小人物主角们的边缘人物身份---他们的所处的阶级可能永远意味着无止尽的挣扎和无意义的拼搏。



影片对于角色的设置几乎可以接近满分。终日穿着sheffied联队球服吊儿郎当的瘦皮猴gaz和已经被生活彻底击垮信心的肥仔dave，从体形上看去就是一对天生的完美冤家。而两人又一路过来是最佳损友的关系，这本身就已经充满的传统的喜剧味道了。影片开头两人偷废铁过程中被困于河中汽车顶部后一直对骂，这一简单情节已经彰显出这对活宝的这一欢喜冤家的身份以及在影片中将要承担的搞笑职责。认为“艳舞不过是快一倍的探戈”的过气上司gerald，则完全是要与gaz或dave这类人划清界线的另一群人。因为他坚信他们跟自己完全不是处于一个阶级的亲密战友。只到失业的巨轮将维持阶级的屏障碾得粉碎的时候，他却还依然保持着领导干部的那份让人厌恶的空架子。性格懦弱内向的工厂乐队小号手Lomper，糊涂得连自己的性取向都搞不清楚，连他自己都想结束这浑浑噩噩的日子。还有猥亵却目的明确的Guy，一心只想让众人亲眼见证上帝给了他多么伟大的器官。在众人得知要脱光光演出，急着退出的时候，请注意到他一旁暗自得意的眼神。人物鲜明的个性又有出色的剧本护航，这部电影的角色塑造想不成功都难。故事的主线Gaz的扮演者Robert Carlyle一直是我非常喜欢的演员。在[the full monty]中他奉献上了一场几乎不露痕迹的伟大表演。以善于出演小人物的他，这个角色对他来说简直可以说是量体裁衣般的设计。Robert Carlyle对剧中那种无所事事的闲适，与对于苍白生活本身近乎盲目的乐观的人物气质把握得恰倒好处。而在表现不得不面对几近失去生活中任何作为男的尊严的那种尴尬与不甘时，Robert Carlyle更是用表演完全得到了观众对于剧中人物的怜悯。相对与另外一部令他名声崛起的[trainspotting]里，他出演的那个面目狰狞的暴力狂来Begbie来说，这个角色无疑更契合演员本身气质，更具有说服力。老戏骨Tom Wilkinson是近来最为出色的配角之一。在很多类型的电影中我们都可以看到以配角身份献上的出色演出。全剧情节的进展的张力多半来自由他出演的Gerald这个角色。Tom Wilkinson的出演犹如给剧中的整体表演吃了颗定心丸，由此确保剧中的表演不会被扣分



影片首次公映是在97年一月份美国圣丹斯电影节上，尽管影片里充斥着美国观众难以理解的英国俚语和晦涩英国笑话对白，但是由于出色的剧本故事和导演流畅紧凑的叙事，美国电影评论评论界几乎给出了一边倒的叫好声。而时隔数月后回到英国主场，于8月17号在本土全面上映后，立即在全国掀起了观影的狂潮。必须提级的是，在影片上正热映的时候英国王妃戴安娜突然意外离世，全国乃至全世界为只震惊。由于全国人民都沉浸于悲痛氛围当中，各家电影院门罗可雀。但是唯独这部电影的票房却持续飘红。其实其中的道理不难理解。电影中那种在不如意的现实中激奋向上的情绪感染了这些当时需要找回些须安慰的英国人。影片里那种欢愉甚至可以说是励志（这种励志与电影[Billy Elliot]的那种励志相比表面上可能有些另类，但是其精神内核则实为相通）算是另人醒神的安慰剂。影片当初的预算很低，差不多只有三百万美圆的投资（这与英国政府对电影产业扶植计划的吝啬也有关系。想想那部闻名全球的[trainspotting]也是不过英国电视台channel 4投资的准独立作品。）。影片开头为了在水里泡上一部汽车都让导演心疼不已。这无疑是无法和一撞就是十几辆benz，财大气粗的美国电影工业相比的。但是由于影片的有口皆碑，最终得到了全球狂揽2.5亿美圆的成绩。这是存在于[The Blair Witch Project]之前的票房神话。并获得次年金球最佳喜剧/歌舞影片，oscar最佳影片，最佳导演，最佳原创剧本的提名（但是最终输给了以摧枯拉朽之势横扫oscar的[Titanic]）；以及最终赢得欧洲电影大奖以及观众特赏等在内的几十个重要奖项。[the full monty]用这些事实都提醒了观众们，我们关于十年前电影的记忆中，不应该只有[Titanic]。






about the music,lazybone says:几乎是看完电影的第一时间，我跑去了唱片店向老板订购了这张电影的原声唱片。一直以来都认为以喜剧电影为平台的原声音乐很难出彩。因为有夸张的剧情和笑料百出的细节的辅助来推动剧情，音乐在喜剧电影中似乎只能出任插科打诨的角色。但是在多少有点音乐剧味道的[The Full Monty]里，由音乐所负责呈现的精彩音乐让这些都快变成一个概念性的错误。曲作者Anne Dudley独到的音乐构思以及由muisc supervisor Laura Ziffren精挑细选的怀旧舞曲，让观众在影院里好好锻炼笑肌的同时，“耳朵”也可以有一个情绪饱满的90分钟来度过。曲作者Anne Dudley在着手准备这张电影原声的时候，觉得困难重重。因为难题是既要顾及到影片的喜剧基调，而又不让情绪在音乐里过度饱满而失真。于是Anne Dudley决定放弃传统的大编制的交响化编曲。她这样做的目的一是考虑到，传统化的交响乐队编曲会冲淡整部电影的喜剧色彩。其次就是担心这样的传统手法沿用，将会与影片中大量使用的70年代的disco作品发生不良的化学反映，从而显得与其格格不入。最后Anne Dudley敲定的全片的音乐风格则定位在更为轻松，更为个人化的reggae和ska的曲风。乐器的安排上更是一切从简。吉他，bass，爵士鼓，中音萨克斯，低音萨克斯，小号，以及负责打底的弦乐就是她在录音室里的几乎所有“家当”了。影片的主题“the full monty”早早地在gaz与dave困与车顶的那个远镜头亮相。简洁的配器传达出犹如主人公身份的卑微意味。前奏中baritone吹奏出笨拙的节奏及音型，“破旧感”十足。仿佛嘲笑着主人公的潦倒生活。而口琴接过的主题充满着俏皮的味道。但轻微的吉他的鼓点奏出的reggae节奏却将这一切涂抹上一层戏谑调侃的味道，似乎在跟我们述说着主人公们百无聊赖的生活状况。口琴随后再飘进来的时候则多了一份茕茕孑然的落寞感。随后主题重现时加进来的弦月虽然戏份不重，但加重了主题的情绪。昏暗如sheffied天空的背景弦乐，只是在后面滑过一个级进下行的旋律。那种感觉犹如在站在电影场景中的小山丘上眺望远处傍晚的城镇，让人不由得徒生感伤。而在表现Gerald的性格时，Anne Dudley用了一个探戈的曲式。华丽却哀伤的曲调预示着Gerald不过是落寞贵族，昨日黄花。Anne Dudley对于音乐情绪上的把握处理得恰倒好处，恪守了影片故事情绪发展的准则。如Gaz去探望儿子却被前妻拒之门外的愤怒和随之而来的无奈，Anne Dudley则只用一句瑟瑟的口琴独奏带过。做到悲而不伤。而Gaz与Dave救起Lomper后三人在山丘上常谈时，Anne Dudley则用一段轻柔但略带忧悒的吉他，化解了场景中可能过于悲伤的气氛。Anne Dudley凭借此次出色发挥，为她在1998年的oscar中赢得一樽小金人（最佳喜剧/歌舞类电影原创音乐）。不过要知道的是这位不算太有名气的英格兰女作曲家，当时一举扳倒的可都是强劲的hollywood大腕，如Hans Zimmer（As Good as It Gets），Danny Elfman（Men in Black），James Newton Howard（My Best Friend's Wedding)等等。凭借这样一张小制作杀出重围，着实体现了Anne Dudley在此部电影音乐中所展现出来的实力。

而片中大部分由Laura Ziffren负责挑选的舞曲，则可以视为影片另一不可或缺的灵魂。这也是这张电影原声的主要构成部分。从选取的结果来看，Laura Ziffren将全部的精力都集中在70年代的disco舞曲上，尽量地做到与故事背景时间错开。一来用这些与时代脱钩的怀旧舞曲表现更为圆润的滑稽效果，再有也许就是想要配合到主角们清贫的身生活环境吧。但是请不要以为这些东西听上去会有老掉牙的感觉，相反在很好的衬托了故事情节以外，这些歌曲自身仿佛也都焕发了一种新的活力。贯穿全片的Hot Chocolate乐队1975年的作品--“you sexy thing”是首足以让人听到雀跃，带有欢愉调子的作品。歌曲首句唱到的“i believe in miracle”我想也许就是剧中所有人的共同心声吧。在看过电影后，相信不论何时当你再听到此曲，回想起那些诙谐的情节你都会至以会心的一笑的。还有歌手Donna Summer于1979年那首红遍全球的“hot stuff”，现在听来依旧激昂滂湃。你可不要被它挑逗了腰肢哦。当然，还有更多的在影片中出现的欢乐舞曲也收录在这张原声中，现在就只等你来尽情回味。

　我的眼泪可不是随便就可以被骗下来的。事实上，我印象中只有两部电影让我流过泪，一部是《铁拳男人》，另一部就是我今天推荐给大家的《光猪六壮士》。

    我相信人间有真爱，这是我为什么常常会被电影所打动的原因。虽然我自己也承认我是一个挺挑剔的人，但实际上我是很容易被电影中的人物触发同感的。前提是，它必须真实得让我相信它是真实的。我会从自己的人生经历出发去评判一部电影是不是可信的，这使我常常成了女人嘴巴上的讨厌鬼。为什么要去计较那么多呢，她常常会这么说，看一看不就得了？然而，我的眼里就是容不得沙子。即使我的批判不会对电影产生任何实质性的影响，我也是一定要喊出我的不满的，哪怕听众常常只有我的女人。

    那么，什么样的电影才称得上是真实可信的呢？我想举一个反例。大家看过《CLOVERFIELD》（科洛弗档案、苜蓿地）的话，就一定应该记得那个男人不顾重重险阻，拼死营救他的出轨的女朋友；更~~~为难能可贵的是，一群完全可以置身事外的朋友也帮着他找那个女人。我不是说这样的事情不会在我们这个星球上发生，但你不得不承认，发生的概率十分十分的渺茫。人是自私的、主动规避风险的，科学研究也证明了这一点。但有些电影就是要挑战人们的常识，把不可能变成可能。极具讽刺意味的是，它们之中居然还有取得巨大成功的。

   《光猪六壮士》也许会让你感到荒唐，但你看过之后绝不会有荒谬的感觉。一切都是那么水到渠成：两个家伙想弄点钱花，但他们不想去偷也不想去抢。怎么办？其中一个想到去跳脱衣舞。于是他们开始招聘更多的人和他们一起跳。好笑的故事里盛满着生活的心酸与无奈。这样的电影是很能催人泪下的，但实际上我只在一处流过泪，真真正正的哭了。

    脱衣舞的始作俑者之一有个胖子，他有一个爱他的老婆，然而生活的失意使他没有心思和爱人卿卿我我。当他们第一次排练被抓后，胖子决定找一份普通的工作安安分分的过日子。这时，他的老婆却发现了他跳脱衣舞的那套行头。他不得不向老婆解释了整个事情的经过。当老婆问他为什么不继续跳下去的时候，胖子说，谁会想看我这么一个满身肥肉的家伙跳舞呢？老婆却说：“我想！”就这一句已经够了。什么山盟海誓，什么锲而不舍，在这句话面前显得那么的苍白无力。

　　《光猪六壮士》用那种存在于普通生活中的温暖让我理解了爱的本质，家的本质。爱不是舍身忘我的投入，它常常只是一种完全的理解和毫无保留的支持。家永远是一个人最坚强的后盾，它会在你失意的时候帮你重拾信心。看过这么多的电影，没想到却被一句简简单单的话所启示。这大概就是这部电影的价值所在吧！





　英国电影THE FULL MONTY（译作《脱衣舞男》，《一脱到底》或《光猪六壮士》） 讲述在一度作为钢铁工业中心的谢非尔德由于经济萧条,整个城市笼罩在一片阴郁的气氛之中。失业工人吉斯和齐齐整日无所事事,东游西荡以消磨时日。一个偶然的机会,他们发现俱乐部中专为女士表演的脱衣舞行情火爆,受到启发,不禁跃跃欲试。无奈和那些海报上面的健美男士不可同日而语,因此大受嘲笑。不过他们并不气馁,说服曾作为钢厂高级主管的杰罗担任舞蹈教练并且招兵买马,网罗了一帮潦倒的志同道合者。经过努力这群七拼八凑的艳舞男郎一招一式也颇象模象样。于是邀请了几位女士在废弃的厂房中举行彩排。不料正当舞至酣处,却惊动了Police。一时间洋相百出,尴尬万分。这令他们心灰意懒,萌生退意。没想到他们却因此成为新闻人物,登上报纸头条。,令他们骑虎难下。在此进退维谷之际,吉斯和同伴战胜自我，最终一脱到底。
　　影片上映之后大受欢迎，在很短的时间内登上英国电影排行榜的冠军宝座。在大西洋的另一边也好评如潮，获得今年的奥斯卡奖四项提名（影片，导演，原著剧本，音乐）。更获得英国电影电视艺术学院奖十一项提名，比《泰坦尼克》还多出一项。影片选择一群失业工人为生活所迫而投身女性俱乐部艳舞表演的题材,令人咋舌。影片并无光怪陆离的场景同时一扫类似题材影片的颓废气息而代之以诸多笑料 。影片中多次表现的男性窘境引人注目。吉斯虽然穷困潦倒,但前妻却频频催逼儿子的抚养费,处处阻挠吉斯和儿子见面。几令吉斯心力交瘁。杰罗虽然早已失业,但却每日煞有介事的假装去上班,以免妻子发觉。自己偷偷去当舞蹈教练苦苦支撑,不料妻子却还提议杰罗去滑雪,令杰罗苦不堪言。如此等等,都与吉斯等人不顾体面为博红颜一笑甘当艳舞男郎互为表里。曾经是日不落帝国的绅士们竟然落到如此不堪的地步。这不免有点夸大但至少代表了部分的实情。
　　英国近年以来经济持续衰退，影片中谢非尔德的萧条景象正是英国经济状况的真实写照。英国一贯不乏优秀的经济学家和政治家，永远有漂亮的理论和华丽的言辞，无论何时总是讲究气派和优雅，标榜绅士风度，自我优越感强烈。这在经济低落的时期更为人诟病。THE FULL MONTY 这部大揭伤疤的作品可以说是一部自我解嘲的影片。它虽然带出很多英国社会的阴暗面但无意发掘其深层原因，而将其笔触停留在描述这些英国经济萧条的受害者面对生活困境如何独辟蹊径想出匪夷所思的一招，又如何将男性尊严放在一边，极尽搞笑之能事。全无一点辛酸沉痛之意。好像在说“经济萧条有什么了不起，我们照样有办法”。这大概就是英国式的自嘲吧。　

schiff

延续着导演Ridley Scott[雷德利·斯科特]最爱的冷色调，以黑、灰为主，即使是不可避免的温暖也只是出现在远离反恐行动现场的地方。这个色调是电影主题的铺陈和导演风格的延续，也是观众一见钟情的范儿。萧杀、紧迫和压抑感，来自于整个故事情节，也来自于导演的构图，两者相辅相成，爱它的人便彻底沉沦。
　　
　　当迪卡普里奥来担当主角的时候，人物特点便基本注定，坚韧勇敢、帅气/酷、敏捷奋勇及装备精良的CIA特工，看似注定了的又一位超级特工，又一个单薄如传统007式的人物。惊喜来自于本片最大的亮点，一贯以为之的猎人成为行动的诱饵，便只是在这一点上，迪卡普里奥有了更多的发挥空间，让自己的银幕形象丰满起来。猎人和猎物，执行反恐任务的特工和中东地区实现无区别的爆炸事件的恐怖分子，在这个故事主线上的电影汗牛充栋。Double Agent的双重身份特工，无间道似的《Traitor[叛国者]》，更不用提起的007系列，就目前而言，可以深挖的电影元素似越来越少。
　　
　　《Body》尝试的路线，让原本无可阻挡的特工，成为他人完成反恐战争的诱饵，是一条新路。在这个设定下，电影主角的无所不能不再需要，迪卡普里奥出现着不停的受伤，甚至被狗咬了要打狂犬疫苗的情节（插入一段特工与当地美女的情节，还好比较短暂，不然更脱不开成为窝囊版007的恶评），形象的“软弱”没有那么可怕，英俊的迪卡普里奥又多了一个特质。为了灭口，在别人身体划拉的匕首，展现着冷血，被铁锤砸断的手指会激起观众的荷尔蒙，需要别人拯救的主角才是差点被猎物吞下肚子的诱饵。《Body》最重要的设置，是特工形象的转变，也是迪卡普里奥的演员形象转变。


　越是混乱的时代和地区越能演绎出精彩的故事。本片将故事的大背景放到了局面混乱的中东地区，罗格·菲利斯(莱昂那多·迪卡普里奥饰)是一位记者，不过现在他已经和这个职业说再见了，伊拉克战争中的恐怖经历使他饱受摧残，在战争中他不但身体受到了折磨，精神上的创伤则是他灵魂深处难以磨灭的印记。但现在他不得不面对再一次潜入伊拉克的任务，因为他已经受雇于CIA，成为了一名身份特殊的特工人员。而这回的任务是前往约旦，监视并追查一位极度危险的恐怖分子头目。
　　在任务下达后不久，罗格就面见了美国中情局资深成员爱德·霍夫曼(罗素·克劳饰)，这位神秘的中情局官员不但是罗格的直接负责人、顶头上司，甚至可以说是罗格的“遥控人”！他完全处于幕后，通过自己尖端的手提电脑来全盘控制大局的发展，并且遥控着罗格任何时间地点的一举一动！他就好似一个表演者，操纵着手中的木偶上演一出出的木偶剧！虽然对于这位上司感到有些奇怪，但罗格还是自觉地与上司合作听从组织的安排。从一开始霍夫曼就给罗格展示了美国在现代反恐战争中大量投入的高科技技术、以及巨额的资金成本。不但宇宙中有着太空卫星即时发送高清地面图像来配合地面部队的行动，地面部队的装备更是精良无比，也就是有这些技术支持他才能够全程遥控罗格的行动，而罗格也会因此而如虎添翼。但即便是这样强大的技术和资金支持，恐怖分子依然用小刀创造了911事件，用最为简单的设备周旋于反恐部队。霍夫曼意味深长地对罗格说：“这世界并不是那么简单。”而不久罗格就会体会这句话的真实含义.....
　　就在霍夫曼的指挥下，罗格一步步地深入敌人内部时，恐怖组织领袖也马不停蹄地开展自己的活动。他们正在密谋如何躲避过当今最为精密和先进的情报网，发动新一轮的恐怖袭击——只不过这次是全球性的！恐怖分子的行动使罗格举步维艰，他与约旦特种部队结盟，希望能够麻痹恐怖分子坚硬的防御系统，打入内部。但正如霍夫曼所说，世界永远不会那么简单！此时为了分裂恐怖组织，CIA散布基地组织头目正在和美国合作以求得到自保的谣言。CIA的举动不论是故意所为还是无心之过，可苦了身在约旦的罗格！恐怖分子立马开始对CIA的消息做出反弹，罗格瞬间陷入险境，情况变得扑朔迷离。而更令罗格吐血的是，为了不节外生枝使行动受到CIA的影响，恐怖分子加快了自己的行动步伐。此时罗格已经是腹背受敌，首先他和约旦情报部门的隐秘结盟本来就私下秘密进行的，现在联盟随时有破裂的可能。而对于霍夫曼而言，罗格发现这场反恐战争远非他所见的那般，在声势浩大的表象背后似乎隐藏着什么阴谋！而这个时候对于只身涉险的他来说已经不知道该相信何人

《谎言之躯》的主角就是一位美国派在中东地区的高级特工，主要负责在伊拉克战后的动荡局势中进一步“反恐”故事看似简单，实则不然，剧情一波三折、跌宕复杂，细细看去，果然引人入胜
　　这部片子需要一个心平气和的状态，若抱着一副寻求大爆炸与激烈枪战刺激的心态可是不成的可以用一个小测试来鉴别一下，如果阁下在片子的前十分钟内一直觉得索然无味，那么请赶紧换片，要不然当片子出现字幕的时候，估计您就要开始叫骂了
剧情好看，玄机重重，谜团种种，适合动脑观看，在这里不累述了观赏的乐趣，被影评消减那可是不能容的
　　莱昂纳多已经是新一代实力派选手了，此片亦是铁证“角斗士”先生在本片中变胖了，表演上很稳健，非常之游刃本片摄影很抢眼，比如航拍沙漠里的运载莱昂纳多的单车的那个长镜头，异常壮观，绝对经典！男主角的异国恋人，在那片狼藉的土地上宛若一只娇艳玫瑰，芳香扑鼻又沁人心脾，要是结尾让她与莱昂纳多相聚，该有多么美好啊，呵呵
　　最值得一提的是，片中渗透着浓浓的人道主义观念主角在他的第一个搭档牺牲时便有所表现，而他的上司（“最高利益”的代表）的“无情化”态度，反衬出了主角的存在于内心的人性悲悯在“最高利益”的价值体系里，那些为“国”工作（或者叫“服务”）的人员，无非都是工具，国家需要工具，就像农民需要锄头，锄头坏了，并不心疼，若有心疼，也是怕因此耽误了农耕
主人公的人情味在爱情的操场上释放得淋漓尽致，他不惜一切代价，甚至是个人性命，也要去挽救他的爱人他感动天，感动地，他又怎能不感动你？
　　要知道，一个人反自身被“工具化”的最直接途径，就是在自己的价值观里将“情感价值”置上

ming2638

此片应该归为：政治惊悚片，他的亮点是让观众知道了人体炸弹是如何形成的，同时请注意：
里面有中国的影子
好像这在当今的美国成立一个潮流。

ming2638

这样的电影一般要看两遍

ming2638

蝙蝠侠不感冒

ming2638

这部片子里没有好坏之分，没有最后好人打败坏人，所以不好理解。国产电影好理解，好人打败坏人，但不好看。

ming2638

看下11罗汉

ming2638

楼主辛苦了！

schiff

很不错的片子，心理描写的不错




因为苍井空主演的关系，一开始有当作粉红电影来看，随后发现其实是一部很闷骚的电影，在有趣的同时，又没有平素文艺电影所容易出现的造作感觉。导演颇为用心地进行了故事的直述，一开始就把人物放在一个开放的空间内，让观众知道要表达的主题，反而更容易接受故事的调度。导演不曾玩弄任何动机或悬念，而确实地是在用镜头讲故事。
　　电影的主线是男主角川濑凉(大野庆太饰)“偷听”女主角杉浦皋月(苍井空饰) 的生活，并因此牵扯出更多的故事。“偷听”这件事情在城市中，其实有着很广的普遍性，导演用轻快而并不隐讳的拍摄手法对“窥私欲”进行了演绎。男主角一开始只是因为墙壁很薄而关注女主角的生活，却在其后的过程中渐渐介入了女主角的生活：他很用心地从细小的痕迹着手，找到了女主角打工的店家；又想办法让女主角来到自己家共进晚餐；两个人按部就班的成为朋友并且很融洽的说笑。而在川濑凉无意间发现杉浦皋月的男朋友其实是一个变态之后，他又通过一系列的行动使杉浦皋月摆脱了她变态的男友。
　　这是一部很用心讲述生活的电影，缓慢而有格调。《聴かれた女》展示了一种闷骚的暗恋，沉默安静。在电影大多数的时间里面，男主角很安静地生活着，用傻帽和SB记录着他喜欢的人生活中的一举一动，窥私欲在这里是了解欲的延伸形式。电影呈现以及放大细节，生活中的“小处”被展示之后，竟似有一种宛若忧伤的气质。
　　整部电影的场景安排甚是妥帖，镜头切换亦很有想法，为此要大赞导演山本政志掌控节奏的功力。这是一部教科书式的镜头教程，蒙太奇的运用自不必说，在有限空间内用更“细节”方法做出的良好效果显露了导演更多有个人特色的主观意识，而有赖几位演员不错的表演，长镜头的运用也切合了顺畅的情境表达。而最要被提及的当是镜头与故事的结合度，这和很多貌似文艺的作品常常会因为镜头美感而忽略故事连贯的毛病形成了相当大的对比。
　　此番演出，西野翔也有参与，饰演了开头部分男主角幻想出的“女主角”。除了情色演出外没有更大发挥，倒是苍井空的演出自然到位，显示了更多“演员”的气质。电影镜头里面的苍井空依然娇俏可爱，面对长镜头演出时也表演的很流畅，只在哭戏的部分略显青涩，不似有直击人心的力量。然而若苍井空能一哭十分钟，大约也就该拿最佳女主角的了。更何况《聴かれた女》本就有着时长略短，节奏点到即止的特色。
　　回到电影本身来说，《聴かれた女》是一部很可人，也很闷骚，但并不沉闷的电影作品，甚至比之许多担负文艺之名的电影，都要更好看一些。


AV女优苍井空住在独身御宅男隔壁这样一类“隔壁有美女”抑或“邻室有帅哥”的青春期心理的性幻想故事往往出自新秀之手。像松村克弥的地下电影《All Night Long3》、大九明子的青春小品《恋爱格局》等等，都属于这个类型。不过，《色欲迷墙》导演山本政志已经是电影界的老手了。山本政志的名字并不被人熟稔，主要由于山本导演的作品多为地下电影，只在极小范围内传播。当然，山本政志作为1980年代以后日本影坛多元化格局下的一名富有代表性的个性导演，至少也得到了足够评价。四方田犬彦撰写的《创新激情 1980年以后的日本电影》（国内有译本）就对山本政志其人其影做了详细评介。

山本政志的新作《色欲迷墙》之所以一改地下电影的小范围传播，破天荒地受到各界关注——甚至香港三区也争先发行了DVD，显然是由AV女优苍井空引起的。继亚纱美（井口升《铁甲万能女》）、穗花（龟井亨《电视看多了会变傻》）等人气AV女优进军R－18级大银幕，苍井空电影女演员的身份也得到了认可。苍井空主演《色欲迷墙》，前AV女优的身份是一方面，另一方面大概要归咎于她独特的嗓音。



《色欲迷墙》的故事类型最早可以追溯到江户川乱步的异色小说，例如经常被改编成影视作品的《人椅》《屋脊里的散步者》等等。据说山本政志的双亲都是视力不健全者，他是家里唯一具有正常视力的人，恐怕正是这样的生活经历给他描写《色欲迷墙》的听觉世界提供了灵感。对男性生理而言，听觉的官能不及视觉与触觉，**不及窥视的刺激，但前者同时也要比后者显得含蓄纯洁一些，更能被人接受。就像广木隆一的《东京垃圾女郎》一样，山本导演把男主角**女主角的变态行为刻画成纯洁的、具有积极意义的纯爱，而片中与纯爱形成对比的反例——女主角男友的偷窥则属于彻头彻尾的变态窥淫欲。



与岩井俊二《四月物语》、大九明子《恋爱格局》的开场同出一辙，《色欲迷墙》始于男主角迁入一所独身公寓。然而，从事“特殊职业”、浑身御宅族气质的男主角没有像《四月物语》松隆子、《恋爱格局》新垣结衣那样拜会左邻右舍，似乎正是由于缺少这样一个正常交流的环节，才使得受好奇心唆使的男主角对女邻居实施**计划。藉由听觉，他创造了一个与现实存在不同、视觉所不能的浪漫世界。无论女主角苍井空，还是她的男友、闺房都等待着现实的验证。



苍井空俨然AV中一样继续充当着男性的性幻想对象，被墙壁一侧的**男男主角**隐私——如果可以把墙壁比作电视屏幕的话，影片结局苍井空就如同一下子从AV中走出来般站在男主角面前袒裼裸裎；被男友恶作剧、监视、玩弄于鼓掌，不过正由于受到**男邻居的暗中保护，使她的偷窥男男友原形毕露。**男英雄救美，利用偷窥男“视觉”的弱点将其打败。在彼此的欺骗与被欺骗中，**男、苍井空及偷窥男三者的关系就是**男邻居藉由**而对苍井空的过于了解和苍井空对偷窥男男友的缺乏了解。

总的来说，《色欲迷墙》描写的是一个异样而又纯洁的精神之恋。男主角通过隔墙**这样一种抹杀自我存在的伤感方式默默守护着他的女神苍井空，有些地方让人想起金基德的《坏小子》。当这种一墙之隔的精神暗恋不知不觉发展成为真实的恋人两性关系，男主角也自然地产生了退缩心理。

schiff

克林特的片子基本是一个味道，从不可饶恕到百万宝贝[s:20] [s:20]



在邻居的眼中，独门独户居住的沃尔特·科瓦尔斯基（克林特·伊斯特伍德饰）是个性格颇为奇怪的老头子。不但整天深居简出，沉默寡言，而且还动不动朝和他交谈的人发货动粗，对于这些邻居来说，这个身形高大的老头子显然不是什么好惹的角色。沃尔特·科瓦尔斯基其实是一个退伍军人，打过朝鲜战争的他，死里逃生之后获得了政府的嘉奖，也成了当年的战斗英雄，多年的军旅生涯使他的性格倔强火暴，但也并非是一个不近情理的人。只是自从妻子多年前去世之后，他也养成了一个人生活的习惯，所以显得有些孤僻。许多人并不清楚他的背景，他也乐得一个人住的清净。　不过最近这段时间，沃尔特的日子有些不太平，邻居家的小孩老是调皮的跑到他家来骚扰他，而且还打起了他在退役之后政府奖励他的那辆于1972年产的福特老爷车的主意。虽然这车现在毛病百出，老态龙钟，但这可是沃尔特的心头之宝，任何人都动不得，因此沃尔特决定好好的找这孩子的家人谈一谈，让他们管教好自己的孩子。也正因为这起小事，沃尔特开始渐渐的改变了他在邻居眼里心里固有的印象。这个在亚洲战场上打过仗的老兵，对亚裔人种总有点那么看不顺眼，但与作为邻居的一家亚洲人接触的过程中，他也渐渐地改变了自己脑海里根深蒂固的看法。　不过，一次阴差阳错的误会，使得沃尔特在无意间得罪了居住当地的亚裔黑帮。这群坏蛋决定好好的教训下这个老头子，让他尝尝苦头。因此，他们也盯上了沃尔特的那辆老爷车。而沃尔特为了保护自己，还有他的老爷车，毅然拿起了双管猎枪。以前，他是为了政府而战；现在，这个倔强的老头子是在为捍卫自己的家园和尊严而战……


　《老爷车》可以说把克林特•伊斯特伍德的个人特质发挥得淋漓尽致，也正因为他是克林特•伊斯特伍德，从他年轻西部英雄到Police到现在这一路上留给影迷的印象，对这部片子中的角色“一个打过韩战的老硬汉”，有很大的帮助，并不是说克林特•伊斯特伍德在演他自己，这仍是一个不同的角色，可是那种心路历程，克林特•伊斯特伍德让人有一种特殊的感情，这是一种角色和演员非常另类却美好的融合。
　　从故事看来，在《老爷车》中，克林特•伊斯特伍德饰演一个丧妻的独居老人，他个性古怪，很难沟通、相处…连他的两个儿子都和他保持距离，他是爱国人士，讨厌日本货，歧视有色人种，怎么看都是个不受欢迎的角色。可是，你真的会慢慢喜欢上他。
　　克林特•伊斯特伍德这个人，有很多怪僻，很固执，嘴很贱，很像《爱在心里口难开》〔As Good as It Gets〕中的杰克-尼克尔逊〔JackNicholson〕那样刻薄，克林特•伊斯特伍德骂人真的很逗趣，用字非常好玩，你不会讨厌他，因为你感觉得到，他骨子里是个好人，比起那些好相处会客套但心不是那么好的人，克林特•伊斯特伍德反而更有观众缘。
　　克林特•伊斯特伍德导演，又是剧情片，却给人感觉又像是一部喜剧片。克林特•伊斯特伍德把这老头实在固执难搞到一种很可爱的地步，他的幽默有点儿黑色，但大家都能懂，而且完全是他冷冷地说话，你哈哈地大笑。（片中有个女孩的外国名字很难念，克林特•伊斯特伍德总是把她叫YUMYUM，中译「痒痒」，其实英文的本意是「好好吃」的意思，yumyum是用在比如妈妈喂食小婴儿，叫他嘴巴帐开，然后会说yumyum，所以那位美女被叫yumyum就已经很好笑了，还是出自这老头之口，更是有趣。）
　　《老爷车》题材有点老套，但是片子本身的故事、对白都很棒.我们都很容易用第一印象去判断一个人，很容易在深入了解他之前就下了定夺，但人这么复杂的动物，怎么可能简简单单就看透？《老爷车》一点一滴让人的真心逐渐露出，这种抽丝剥茧，很窝心也很动人。一个懂得死远多于生的人，在他所鄙视的人当中，学会了真正生的意义，更重要的，是到最后，这个背负死亡的人真的活出了伟大的生命。
　　据说《老爷车》是克林特•伊斯特伍德的封刀之作，这不禁让人回想起克林特•伊斯特伍德的传奇一生，他当年的英雄，现在已经不流行了，当今没什么西部枪战英雄大作，老式的警匪电影也不多见，偏偏他专长的角色就是这种，但这个老人家十分有他的一套，既然他老了，他也就把片中的角色一起老化，像《不可饶恕》〔Unforgiven〕就是把西部英雄的老年拿来拍，而《老爷车》也有这样的异曲同工之妙。

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网上有网友说，该影片为他所见第一部以二战中苏军士兵奸淫德国妇女暴行为主题的电影。如何看待苏军士兵将柏林当作妓院？——没露面的纳粹军人说，“与我们过去四年对他们所做的相比，俄国人做的只是皮毛。”苏军少校说，“这几分钟算什么？”德国妇女成为纳粹替罪羊无疑也是战争烟尘的一部分……片尾女主人公在得知苏军少校已被“调离”后自言自语道，“鸟儿、钟声都安静下来，就是这样。”影片中夺人眼目、招人疼爱的女主人公由2007年度柏林电影节影后霍斯扮演，有裸镜，而其间贴合女主人公形象姿态的独白也相当入耳动听。　　　　
　　
　　《柏林的女人》（Anonyma - Eine Frau in Berlin, or A Woman in Berlin，柏林女人，德国、波兰，2008）







（女主角的那一抹蓝色，在战争瓦砾的映衬下，有绝尘之美）

    二战女性与爱情题材经典。德国导演马克斯·法贝尔布克（Maxärberböck）代表作。根据德国女记者同名日记体作品改编。1945年德国投降前后的柏林，作为受害者的德国美女记者与作为占领者的苏军官兵的关系变化和情感纠葛：从害怕被强奸到不怕被强奸、从选择占有自己的对象到爱恋保护自己的苏军少校……爱情得到又失去，男人回来又离开……德国妇女劫难的观照与苏军士兵暴行的反思。国破民贱，心痛无言，客观内敛，细致出色。妮娜·霍斯（Nina Hoss）、叶甫根尼·希迪金（Yevgeni Sidikhin）、乌尔丽卡·克卢姆毕格（Ulrike Krumbiegel）、罗尔夫·凯尼斯（Rolf Kanies）、朱迪丝·崔贝尔（Jördis Triebel）、罗曼·格里布科夫（Roman Gribkov）、朱莉安·科勒（Juliane Köhler）等主演。
　　

《柏林女人》:女记者被轮奸


　　2003年，德国女记者玛塔．希勒丝在1945年柏林沦陷期间撰写的日记《柏林女人》再版，
     书中以作者的亲身经历证实:
     1945年德国沦陷之后，苏联红军曾强奸了无数孤苦无助的德国妇女。

1945年，希勒丝刚刚三十岁出头，依然单身，家住东柏林。德国沦陷之后，由于害怕，她躲进了自家的一间地下室里。
     4月27日，一群苏联士兵在地下室里发现了她，立即七手八脚地把她拖到走廊里轮奸了她。
     在接下来的日子里，希勒丝凭借一口流利的俄语，以自己的身体作为条件，找到了一位苏联高级军官做靠山，侥幸地活了下来。希勒丝在书中说，她这样做完全是为了生存。

自从冷战结束和德国统一之后，历史学家似乎十分热衷于创作一些披露德国悲痛往事的作品中，尤其是德国妇女遭到苏联士兵大规模强奸的所谓事实。
     然而，俄罗斯人对这些作品却义愤填膺。
     这些作品甚至引发了柏林与莫斯科之间激烈的外交争论。

    苏联红军在攻陷德国后曾大肆强奸德国妇女。
    据估计，在二次世界大战中被苏联红军强奸的德国妇女总数在两百万以上。

据英国媒体10月5日报道，德国一位女记者在1945年柏林沦陷期间撰写的日记《柏林女人》今年初再次出版，书中以作者的亲身经历披露了一个尘封半个世纪的惊人秘密：1945年德国沦陷之后，苏联红军曾强奸了无数孤苦无助的德国妇女。这本书出版之后，顿时成为德国19周来最火爆的畅销书，然而却在德国与俄罗斯两国之间引起了关于前苏联红军是否曾大规模强奸德国妇女的激烈争论。


　　《柏林女人》再版十分火爆


　　《柏林女人》的作者是德国著名记者玛塔．希勒丝。是德国多家报纸和杂志的专栏作家。《柏林女人》是玛塔．希勒丝惟一的主要作品，根据其在1945年柏林沦陷期间撰写的日记整理而成。该书受到德国评论界的热烈欢迎，成为德国19周来最火爆的畅销书之一。


　　《柏林女人》生动地描述了德意志第三帝国最后几天的惨淡日子。
     1945年，德国沦陷之后，希镭丝躲进了自家的一间地下室里。
     4月27日，一群苏联士兵在地下室里发现了她，立即七手八脚地把她拖到走廊里，对她进行了惨无人道的轮奸。在接下来的日子里，曾经受过高等教育的希勒丝凭借自己会说一口流利的俄语，以自己的身体作为条件，找到了一位苏联高级军官做靠山，侥幸地活了下来。希勒丝在书中说，她这样做完全是为了生存。


　　自从冷战结束和德国统一之后，历史学家似乎十分热衷于创作一些披露德国悲痛往事的作品中，尤其是德国妇女遭到苏联士兵大规模强奸的所谓事实。然而，俄罗斯人对这些作品却义愤填膺。这些作品甚至引发了柏林与莫斯科之间激烈的外交争论。

柏林墙两边的民众对于彼此仍然有隔阂，在1989年11月9日柏林墙倒塌之日两边民众心中的喜悦似乎也随着时间的消逝而消失了。今年23岁、来自东柏林的大学生罗奇说，“我从不与来自西柏林的女孩子交朋友，她们太难相处，要求太高，脾气坏而且太物质化，她们总是追求物质享受。”

尽管柏林墙倒塌之后，两边的大街、桥梁以及火车铁轨都很快连接了起来，但是，两边民众的感情却并没有升温，相互之间冷脸可是不少。35岁的西柏林妇女伯伦德斯说：“我无法想像与一个东柏林人结婚，因为他们的过去和生活都与我们不同，他们不能引起我的兴趣。”

对东西柏林目前婚姻状况进行研究的社会学家表示，在正常的情况下，在诸如柏林这样一个大城市里，应该有三分之一到一半的夫妇是东西柏林通婚的。但是，统计数字显示，柏林人与外国人结婚而不是与来自同城另一部分的人结婚的可能性高出12倍。

34岁的酒店管理人员萨尔住在西柏林，她说：“东柏林的男人没有什么品味，他们就喜欢谈论以前在东德的事情，他们并不理解真实的世界。”最近，萨尔与一个来自墨西哥的男人结了婚。

虽然柏林墙不再存在，但无数的其他障碍还存在，东柏林人虽然工作时间长但工资却低，两边的人喜欢吃不同的食物，支持不同的政党，读不同的报纸以及看不同的电影。一家大学的研究人员表示：“东西柏林人之间在收入方面还有很大的差距，女人一般都愿意嫁比自己收入高的男人，所以东柏林的男人不太可能和西柏林的女人结婚。”

事实上，在1990到2000年，柏林16.128万结婚的夫妇当中仅有4366对分别来自东西柏林，比例为2.7%。一个嫁给了东柏林男人的东柏林妇女表示：“东西柏林男女通婚比例低是柏林墙和数十年分隔的结果，东柏林人与西柏林人之间并不相互了解，一半的西柏林人从不到东柏林来，也许这种隔阂还需要15年的时间才能弥合。”

东柏林人认为，西柏林人自以为是，总是欺负东柏林人，而西柏林人则说，东柏林人懒惰，使得东柏林经济发展缓慢。37岁的西柏林作家克罗西格克说：“东西柏林之间的文化差异巨大，两边民众的心态也很不一样，我们说不同的语言，我在嫁给一个东柏林男人之前肯定会犹豫许久。”

今年29岁的一个东柏林妇女刚刚嫁给了一个西柏林男人，她说：“东柏林男人总是不会穿鞋子，穿衣服，而且他们的发型也不好看，他们就是那种着装特别没有品味的男人。”

但是，一个东柏林的女售货员却说，她对于西柏林男人也受够了，尽管一开始她也被他们好看的穿着所吸引。这个42岁的女人说：“我只有和东柏林男人在一起时才会觉得舒服，我不会再和西柏林男人交往了。”

1945年4月30日，苏联红军攻克柏林

希特勒的冲锋队在进攻波兰和苏联时，所到之处，不仅强奸了很多当地的妇女，而且设立了大批公开与非公开的妓院，强迫这些妇女“慰藉”德国官兵。愤怒的斯大林在反攻开始时曾说：血债要用血来还。



《柏林：一九四五年沦陷》：柏林十三万妇女被强奸

或许是受斯大林的激励，苏联红军也强奸了德国妇女。2002年，英国人军事历史学家安东尼．比弗出版了《柏林：一九四五年沦陷》，这本书是根据俄罗斯档案中一些未经公开的材料、德国、美国、法国和瑞典的战争档案，以及受害人的忆述而写成的。

比弗在书中指出，在差不多三年多期间，苏联红军由普鲁士和纳粹德军作战并攻打柏林，估计共有二百万名妇女被奸，其中有些更是被人轮奸。单在柏林，就有十三万妇女遇害，其中有一万人因不堪打击自杀。

被强奸的妇女在战后由于受惊过度，一直都不愿再提起这件事，由于红军被视为将德国从纳粹手上解放出来的英雄，他们犯下的罪行被视为禁忌，无人敢再提。而比弗也收到很多受害人的信件，其中部分人还讲述了一些鲜为人知的事，例如有些妇女不想落到红军手上而自杀，有人因奸成孕，感到羞辱而将亲生女儿杀死，还有学校女生集体自杀。

英国人比弗是军人出身，后来转当作者，著作中包括讲述西班牙内战，和有关二次大战的书籍。他表示苏联当年对红军的暴行视若无睹，是要报复纳粹德军强迫苏联和乌克兰少女做军妓。



受害人公开历史

《柏林：一九四五年沦陷》已在英国发售，被俄罗斯驻英大使指为“侮辱”，俄国军事专家并否认书中内容，但不少当年的受害人看过书后，再度勾起多年前的伤痛，并公开这段被人忽略的历史。

当年被苏联红军强奸的玛尔塔现在已八十多岁，她将抑压多年的悲痛往事公开：“他们(红军)发现我时，叫我埋葬已死的希特勒青年团尸体。有六名红军将我推到墓地旁边，然后一个一个轮着强奸我。”她重复说：“我并没有说谎，我没有，你一定要相信我。”

由于红军享有崇高地位，很多妇女都恐怕没有人相信她们的说话。一名移居到英国的德国妇人说：“我原本想写一本自传，但没有人相信我的说话，我想我自此后便有少许神经失常。”

有些妇女在多年以后还未能接受这段痛苦的事实。一名受害妇女说，一名红军战士尝试强奸她的母亲，于是她抢了那名军人的枪，企图勒死他。但事实是她并没有勒死那名红军，反而被红军强奸了，只是她至今的创伤还未平复，所以希望用谎言欺骗自己。军事天空

《柏林女人》：女记者被轮奸

2003年，德国女记者玛塔．希勒丝在1945年柏林沦陷期间撰写的日记《柏林女人》再版，书中以作者的亲身经历证实：1945年德国沦陷之后，苏联红军曾强奸了无数孤苦无助的德国妇女。

1945 年，希勒丝刚刚三十岁出头，依然单身，家住东柏林。德国沦陷之后，由于害怕，她躲进了自家的一间地下室里。4月27日，一群苏联士兵在地下室里发现了她，立即七手八脚地把她拖到走廊里轮奸了她。在接下来的日子里，希勒丝凭借一口流利的俄语，以自己的身体作为条件，找到了一位苏联高级军官做靠山，侥幸地活了下来。希勒丝在书中说，她这样做完全是为了生存。

自从冷战结束和德国统一之后，历史学家似乎十分热衷于创作一些披露德国悲痛往事的作品中，尤其是德国妇女遭到苏联士兵大规模强奸的所谓事实。然而，俄罗斯人对这些作品却义愤填膺。这些作品甚至引发了柏林与莫斯科之间激烈的外交争论。



德国老人：俄国士兵集体强奸妇女

据朱维毅所著《寻访二战德国兵》，有位名叫希尔德伽特．克利斯托夫的老人在1997年去世，她的女儿把母亲生前口述的一些情况在一本名为《每天都是战争》的文集上发表了。老太太在战前曾住在西普鲁士的小城逊朗克(现在属于波兰)，战后被驱赶到巴伐利亚州定居。下面是老人的回忆摘要：

1944 年末的冬天艰苦异常。东线的战场一天天接近我们。我们的丈夫、父亲、兄弟、儿子全在前线。我们从来没有想过1945年的1月会有什么样的命运降临。1月 27日，是前德国威廉皇帝的生日，就在这一天，俄国人的坦克开进了我们的小城逊朗克。俄国人穿得非常厚实，长军装，大皮靴。他们冲进民房，抢走首饰和手表。任何反抗都是徒劳的。遇到反抗，他们就开枪。

第一夜，我们几家邻居集中到雷曼啤酒作坊，藏在顶楼上相互壮胆。我的表妹从柏林躲避轰炸住在我家，她带着一个两岁的孩子。她有一支手枪，但子弹很少，还不够我们大家自杀用的。我们在阁楼一夜未眠，听到城里到处都是枪声。天亮后大家才敢回到自己的家。俄国士兵到处寻找年轻的女人，只要抓住一个，立刻拖到空房子里，接着就轮奸。那时我24岁，每天提心吊胆的。

红军掌管了全城的秩序，前六个星期里基本不允许我们出门。一天晚上，俄国人闯进我家抓走了我和表妹。这一点太容易做到了，因为他们禁止所有的居民锁房门。他们用枪逼着我们进入一幢空房。那里已经站着一些年轻的女人。接着，集体强奸开始了，这些野兽扑向我们，一次又一次，持续了整整一个夜晚，直到天开始发亮时才离去。当我们拖着软弱的身子回到家里时，母亲居然非常高兴，因为她看见我们还活着。当时有很多女人被强奸后就被击毙了。我们小城中有很多人上吊自杀，我们常常要去剪断绳索，埋葬她们。

尽管这座城市有60%的面积是废墟，但还有一些面包房可以使用。俄国人把女人们带去烤面包。我们每天可以得到两百克面包。有一天，这些恶棍又把我们带到了一幢空房子里，让我们给他们杀鸡拔毛。全部工作结束后，我们不但得不到一块鸡肉，反而遭受了新的一轮强奸！

后来我们被送到城外的一座农场去劳动。在那里喂牲畜、挤牛奶、做黄油，给俄国人提供食品。俄国人来取食品时，常常要拉我进空房子。每到这时，我的母亲都要挡住俄国人，苦苦解释我已经怀孕……



医生：俄国士兵逼迫妇女就范

阿诺特．尼登楚博士战时在罗塞尔(Roessel)的一家医院里工作，他以一个内科医生的身份见证了苏军的强奸狂潮。他在回忆录中写道：

俄国人攻占东普鲁士时，我作为约瑟夫医院的主治医师留在了罗塞尔。1945年1月8日，罗塞尔市在经过很微弱的抵抗后被苏军占领，随即开始了占领者在城内的大规模殴打、焚烧、强奸和杀人。第一天就有六十个居民被杀，其中多数是拒绝被强奸的妇女、试图保护妇女和儿童的男子，以及不愿意向俄国人献出手表和烈性酒的人。我的医院有一天收下一个肺部被子弹打成重伤的流产孕妇。在一个俄国人意欲对她施暴时，她表示自己是孕妇，那个俄国人大怒，用脚狠踢她的肚子，并对她打了一枪。

强奸很快成为失控的风潮。根据我在医院的了解，我相信在15岁到50岁之间的妇女中能逃避被奸淫厄运的只有 10%左右。俄国人对他们的施暴对象几乎不加选择，被强奸者包括80岁的老人、10岁的小孩、临产孕妇和产妇。晚上，俄国人从门、窗或屋顶进入平民家庭，一家一家地搜寻女人，有时甚至在白天就扑向她们。他们大多带枪，经常把手枪塞进女人的嘴里逼迫她们就范。而且常常是几个人按住一个女人，然后轮换着实施奸淫，结束时把受害者杀掉灭口。有两个我认识的妇女就是这样被杀的。俄国人还常常一边强奸一边殴打受害人。军事天空

我相信，只有很少的俄国人没有参与这些可怕的罪行。在这方面，军官和士兵很少有差别。当一个遭到强奸的十岁女童因下体严重受伤被送到医院时，我实在按捺不住了，我通过波兰翻译责问医院的苏军负责人：究竟有没有可能制止这种行为？！对方答道：“最开始被允许了，现在禁止它就很困难。”当时也发生过把个别罪犯押送到苏军指挥部的事情，但这些人被关押几个小时后就放掉了。

被强暴者发生性病的情况越来越多，特别是年纪小的受害者。治疗的医药奇缺，药房都被俄国人抢空了。医院里每天要做25例以上的性病处理。很多女孩开始尝试和一个施暴者把性关系固定下来借以保护自己。

苏联军队在征服纳粹德国的过程中大量地使用了“解放”这个词，而战后的德国人则习惯把纳粹德国灭亡的时刻称作“零点”，意指德国新的历史由此开始。让德国民众接受被俄国人“解放”的观念是很困难的。至少对于无数德国妇女来说，俄国人的到来无异于天塌地陷般的灾难。

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我认为很多人看片和评价都有误区，速度与激情4看什么？我看就是看酷和车，这就够了，我认为这片子拍的挺好。当然还是不如第一部极佳的画质和音乐当初给我带来的震撼。[s:20] [s:20] [s:20] [s:20]

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明朝中叶，三宝寺住持智严自知即将圆寂，遂安排选拔衣钵弟子。僧俗人等窥伺镇寺佛经《大乘起信论》已久，各怀鬼胎。智严放弃正直谨慎的三弟子慧思，将衣钵传给来此剃度不久的流犯邱明，邱明成为众矢之的。施主文安雇佣飞贼白狐盗经，被邱明率众僧拦下。邱明告知众人：经盒中根本空无一物。文安羞愤交加，落崖而死，白狐出家为尼。邱明为除祸端，将经卷付诸一炬。
[编辑本段]〖相关评论〗
　　这部电影是中国最伟大的导演最好的作品之一。
　　——Mozjoukine from Australia
　　胡金铨的武侠电影不仅有一种‘禅’的味道，而且整个都是中国文化的精神，连配乐都是湖南梆子。
　　——薛兴国


　　关于电影
　　这部电影应属于胡金铨创作晚期的作品之一。故事情节很简单，线索很清晰。一方面来说，情节无甚悬疑，很容易就猜到结局；而从另一方面来说，禅意是很难理解的东西，透过表象往往还含有常人所未能发觉的深义。影片人物较多，每一个人物都塑造得入木三分，人与人之间的勾心斗角、相互利用的心理刻画得十分细腻。
　　胡金铨是武侠片巨匠，《空山灵雨》虽已不能完全称为武侠片，但打斗场景仍是着墨甚多、气魄十足。当武侠电影进入了巴洛克时代，观众看惯了徐克、甄子丹，再来看胡金铨，或许真的会觉得有些寡淡。但武侠不是飞来飞去不是快镜头不是眼花缭乱的特技和名目繁多的灯光。在《空山灵雨》中既没有高手也没有绝招，每一次交手都是简单而扎实的，没有震退人的内功甚至连拉带咬，真实得无以复加。
　　在这部影片中，环境是影片阐述性主题之一。胡金铨的镜头充满中国绘画的意境，任意一个画面截下来，都是一张出彩的中国画。胡金铨在当年一味讲求效率和金钱的香港影坛真是一个异类。每一处选景、每一个镜头都经过反复推敲。
　　关于导演
　　胡金铨，1931年4月29日出生，1996年1月14日去世。祖籍河北邯郸，从小生活在北京。他原在北平国立艺专绘画系学习，父亲是有名的丹青手。他到香港之后，先在书店校对佛经，研究过明史，发表过研究老舍的长篇论文，跟卡拉扬商谈过导演歌剧《图兰朵》。1949年到香港，与李翰祥是非常好的朋友，经李翰祥介绍到邵氏做演员，出演过黄梅调电影《江山美人》中的男主角，非常出彩。1965年导《大醉侠》，因在香港发展不顺，赴台湾。1967年拍《龙门客栈》，1970年拍《侠女》，1979年导《空山灵雨》。《侠女》在戛纳电影节获得最佳技术奖，武侠电影获得戛纳电影节的奖项仅此一次。胡金铨是最早在戛纳电影节拿奖的中国导演。
　　可以说，胡金铨电影是典型的作者电影。
　　是他把武侠电影人文化，他开辟了武侠电影的诗化境界，在电影中讲究空灵，讲究运动。他拍片以细致闻名，也因此拍摄速度极慢，一生只有20来部电影，但他的电影部部是精品。对布景、道具、服装的细节，认真考究，而且把真实的史实糅进影片情境之中。他喜欢研究明史，因此他的影片，大多是关注明朝。他对中国古典艺术的迷恋和融会贯通使得他的艺术资源来自于伟大的京剧，也使得他的作品有了一种超越感。他对禅宗的研究，使得他的作品有强烈的“禅学”意味。


我是先看的《空山灵雨》，再看的《侠女》。《空》片不及《侠》片盛名在外，影片介绍含含糊糊地提到“本片与胡金铨以往拍过的武侠片不太一样”，大约是找不到合适的说法了。一些影评则颇不客气，指出《空山灵雨》太注重“禅”意，导演似乎想将其升华到哲学电影的境界，过为高深的意境和缓慢情节、均匀的节奏却只起到相反的作用，或者说，导演把他的技巧炫过头了——说到炫过头忽然就想起了托那多雷的《海上钢琴师》，对于这部影片专业人士可谓劣评如潮，但它的商业煽情却仍然感动了一大批观众。《空山灵雨》绝不商业，不说它的知名度微乎其微，就算摆电影院里肯定能睡倒一半的人——但我仍深深激动，激动不已。
　　
　　情节很简单，线索很清晰，当邱明这个人物出场时我已感觉到住持之争已无悬念，即使老住持的三个亲传弟子并非都是贪财爱势之辈。一方面来说，早期电影的情节都无甚悬疑，很容易就猜到结局；而从另一方面来说，禅意是很难理解的东西，透过表象往往还含有常人所未能发觉的深义。
　　
　　 影片人物教多，每一个人物都塑造得入木三分，人与人之间的勾心斗角、相互利用的心理刻画得十分细腻。我比较注意悟外、邱明、白狐这三个人物，这三者形成某种逐渐过度的过程，充分体现了胡金铨电影“禅学”的发展。

　　我们知道，佛学有五戒：戒杀生、戒偷盗、戒邪淫、戒妄语、戒饮酒，此为做人基础。邱明被张诚诬陷盗窃充军、买了度碟来到三宝寺时，老住持便说他犯了偷戒。然而片中悟外法师的出现却打破了以往常规中世外高人的形象，他没有出家，却是连皇帝都敬他两分的佛学大师；他吃荤腥，而佛家认为“如果修行人不断肉食，不管智慧如何现前，仍要依因果律往罗刹鬼道里去受报一番”；他近女色，佛经谈人身有十二种病，贪爱色欲是病，同合法妻子之外的女子发生性关系更是犯了邪淫戒，难怪当他带着大批侍女出场时白狐嘲笑他为“老色迷”。影片中悟外讲经那一段颇为精彩：清丽的山谷、悟外一袭红袍高高坐在大石头上、身下俱是盘腿颂经的灰衣僧人，一旁烟雾迷离的碧水潭中，悟外的侍女们却旁若无人地嬉戏、洗澡。从大弟子到小沙弥，莫能把持，纷纷斜眼偷窥。几个镜头，已将众僧心理赤裸裸地呈现在悟外法师和观众们的莞尔一笑间，同时，在一旁打水的邱明固然是面露不解地看见此情此景，与众僧相教下竟表现得毫无杂念，或多或少也为影片此后发展、邱明当上住持做了铺垫。

　　若说悟外能达到入佛境界，那么在邱明身上所能看见的还是一个有血有肉的凡人形象。他有慧根、善良、能忍耐，但他不是完人。他遭到张诚陷害，悟外问他：你恨他吗？他答不恨。他同悟外的侍女们收拾地上跌散的佛珠，却被张诚不分青红皂白地毒打，我们看见一个怒目相视、掩面哭泣的邱明——说不怨恨并不是心甘情愿的，因为邱明究竟还是个凡人。藏经阁中，张诚差一点掐死邱明，此刻的他已能忍耐，含笑的面容同张诚的紧张、心虚形成了鲜明的对比。直到张诚掏出刀来，邱明终于忍不住将他掷下藏经阁——这时候观众豁然发现邱明原来是一个深藏不露的人物，对付武艺高强的张诚仅单手便能掷他出去，以往那个受到陷害、欺侮始终保持沉默的懦弱男人的形象刹那间转变。佛学以为：“忍辱是一种美德，可以增长福报，所以如果有人欺负你、冤枉你，你不必伤心，而且要感到欢喜，因为它能为你送来福德。”我想，这真的是普通人很难理解，更难做到的，因为乍听上去很“阿Q”。

　　邱明的蜕变是迅速的，一个接一个身份的转换，虽然是电影夸张的艺术手法，仍能教好地、完整地刻画出导演所想表现的入禅境界。得到住持衣钵后，宽袍大袖的邱明忽又焕发出某种出世的睿智和气魄，这种气魄震撼住了被大师兄煽动闹事的僧人，这种气魄更在他处理镇寺之宝时深刻地展现——“这卷《大乘起信录》千百年来为本寺惹了不少祸端，现在我把它还给玄藏法师。”于是整部影片争执的中心、奸商贪官梦寐以求的无价之宝便被焚之一炬，干干净净，简简单单。

　　白狐又差邱明一个层次，但她确实是影片中的一个亮点。白狐的身份是女飞贼，受全安雇佣偷盗经书。她没有邱明忍辱负重的脾气，她的本质是善良的、敢爱敢恨，路见不平也会拔刀相助，全安对她动手动脚她也会怒发冲冠。初出场时她的对话将她作为一个俗人的价值观暴露无疑：全安介绍这是三宝寺时她问“寺里有哪三件宝贝啊？”聊起《大乘起信录》她又问“那得值多少钱啊？”——乍出场，庸俗而贪婪。随着影片情节的移动和发展，才渐渐发现这个女子的天真和鲁莽比之那些君子、官爷伪善的嘴脸，不知清澈了多少倍，因此最终她选择了看破红尘、出家修行而我并不觉得奇怪。我没有看到相关的导演手记，不知导演有否想表达这个意思，就是一切的结局殊途同归，修佛是万物的终点。

　　还有一个可爱的人物便是老住持的三弟子慧思。或许因为扮演他的演员是我们常在港剧中见到的某某黑社会老大某某奸商，乍打一照面便以为又是个勾心斗角的角色。不料这位仁兄年轻时代绝对是正义凛然，悟外不是完人，邱明不是完人，白狐更不是完人，而慧思却几乎可以以完人相称。慧思在佛学上有很深的修为、荣辱不惊、随遇而安、缜密严谨，无论从哪方面看都是新住持最佳的人选。印象颇深在老住持和悟外法师考验三个徒弟的那场戏中，老住持要他们三人每人提一桶水，又问他们那水是怎么打来的，大徒弟慧通答曰：“千溪万水同归大海，才能照出一轮明月。”二徒弟慧文答曰：“修行有恒，澄清俗虑，才能返本归真。”轮到慧思，简单道：“听其自然，心清水自清。”

　　胡金铨是武侠片巨匠，《空山灵雨》虽已不能完全称为武侠片，但打斗场景仍是着墨甚多、气魄十足。有人认为片中交手镜头“韵律感”太强，简直像在做广播体操。窃以为若要欣赏精彩的武打镜头，《空山灵雨》不是首选，强烈推荐同为胡金铨导演的《笑傲江湖》、《侠女》、《大醉侠》、《迎春阁风波》。上述影片虽是早在中小学时代看的，印象深刻至极。看到今天的一些武侠影视，总觉得缺了些什么、哪里不太对劲，直到重看胡金铨的电影、直到白狐一身玄色劲装出没在宽阔的三宝寺里，猛然才发现这才是武侠。武侠不是起重机不是快镜头不是眼花缭乱的特技和名目繁多的灯光。在《空山灵雨》中既没有高手也没有绝招，每一次交手都是简单而扎实的，没有震退人的内功甚至连拉带咬，真实得无以复加。

　　看惯了天桥把式的人们或许无法习惯胡金铨的风格，当武侠电影进入了巴洛克时代，当《卧虎藏龙》以东方情调驰名中外，再来回顾胡金铨的影像美学，忽然发现继续以电影这种方式诠释武侠已毫无意义。

　　李安没有选择徐克那样频繁地使用高科技终于使《新蜀山》成了试验田。李安的镜头迷漫着清澈的气质，使故事的叙述始终保持神秘感、高贵和浪漫。当然挑战传统的男欢女爱是不可少的、飞天遁地的诡异武功是不能缺的，澹然的是山水、是天空，不是光芒灿烂的小金人和风情万种的玉骄龙。有人称他是“书生造反”，有人叹服惟导演具备何等深厚的文化底蕴才能拍出如此中国的电影——看到这里我笑了，因为我想起了胡金铨。

　　我对朋友说：胡金铨之后，可以不必再拍武侠片了。很有林黛玉烧螃蟹诗的架式。但说这话确实是认真的。我之所以举出《卧虎藏龙》同胡金铨做比较——这本是两种层次的电影，本是没法比较的——但一来《卧》片盛名在外，二来《卧》片从某种角度上来简直就是胡金铨电影大杂烩：玉娇龙在酒楼那一段，有人看完之后说，咦，这不是《迎风阁风波》吗？竹林打斗那一段，胡金铨《侠女》也有场竹林戏，那时还没有现在的起重机，可是他拍侠女从天而降，劈开竹林从中间飞过去，那种感觉好极了。

　　最后想提一下《空山灵雨》的画面。在这部影片中，环境是影片阐述性主题之一。胡金铨的镜头充满中国绘画的意境，每一个画面截下来，便是一张出彩的风景照或中国画。或许因为老一辈导演是严谨的，每一处选景、每一个镜头似乎都经过摄影师的反复推敲，终于使故事情节、使演员观众同有身临其境的体验。在看《空山灵雨》的时候我不禁会想起许多电影，不仅武侠片，甚至一些镜头还令我想起不久前大热的《寻枪》，不知陆川有否借鉴。其实胡金铨的电影感动、影响过许多大导演，比如徐克、许鞍华、李安，但可惜作为首位在戛纳电影节上获得殊荣的中国导演，他在大陆的远没有上述导演来得知名。

schiff

罗伯特无疑是法国电影界最爱在女演员身旁打转的粉丝。他在几乎把白天的时间都用在无情地跟踪他那些明星上，而且他总是扰乱别人的生活。三位他最爱的女演员在同一部电影中出演，有一天，她们三位发现一个共同的问题——她们拥有同一个粉丝。她们决定联合起来对付罗伯特：她们不再是他的偶像，而成为了他最大的恶梦……